Hitch lui si che capisce le donne

1. Hitch Lui si che capisce le donne-Confronto Cinema/ Videoclip
Stefano Lazzaroni NT1A - Corso di storia e teoria dell'audiovisivo



Link alla scena analizzata : http://www.youtube.com/watch?v=PrTSam3uoTU

2. Introduzione

"Hitch Lui si che capisce le donne", il cui titolo originale è solo Hitch, è un film uscito nelle sale nel 2005, supervisionato e diretto da Andy Tennant.
Il film è una commedia romantica che racconta la storia di Alex Hitchens (Will Smith),soprannominato "Hitch", e di Albert.
"Hitch" è il "Dottor Stranamore", che di professione aiuta gli uomini a conquistare le donne di cui sono innamorati. Mentre lavora al caso di Albert
Brennaman , uno dei suoi clienti che è innamorato della celebre Allegra Cole, Hitch si innamora di Sara (Eva Mendes), giornalista scandalistica
decisa a smascherare i suoi "loschi trucchetti". Mentre la relazione tra Albert e Allegra comincia a progredire, Hitch riesce a conquistare Sara grazie
alle sue tecniche. Tuttavia Hitch viene smascherato da Sara la quale pubblica un articolo nel quale dice che Albert ha conquistato Allegra con
l'inganno. Quindi anche Albert e Allegra si lasciano. Improvvisamente altre donne nella città scoprono che i loro mariti e fidanzati erano stati clienti
di Hitch, facendo scoppiare il caos. Alla fine Hitch parla con Allegra e la convince a tornare con Albert, poi si riconcilia con Sara dichiarandole il suo
amore, corrisposto. Nel finale, Albert e Allegra si sposano e celebrano il loro matrimonio alla presenza di Hitch e Sara.


Cinema e videoclip- Scena del ballo

Mentre Hitch sta insegnando ad Albert a diventare un vero corteggiatore, gli chiede di mostragli le sue doti di ballo. Albert molto sicuro di sé dice
che in quel campo non ha problemi : è il re del ballo. Hitch, incuriosito e dubbioso al tempo stesso, fa allora partire la musica, dando inizio ad una
scena alquanto comica, che vede il cicciottello esibirsi in una danza appassionata, sfrenata e piuttosto ridicola.
La musica di sottofondo della sequenza è Yeah di Usher del 2004 (link : http://www.youtube.com/watch?v=Hy-5d4r_6Y8).
Tennant ha sicuramente pensato a lungo alla costruzione dei movimenti di Albert, che paiono molto simili in alcuni punti a quelli effettuati dal
cantante originale. Osservando bene sembra quasi che Albert abbia visto il videoclip del cantante rap e voglia imitarlo, aggiungendovi però anche
alcuni dei suoi movimenti "speciali".
Tennant riprende quindi i movimenti e i passi e li ripropone in un contesto ironico, dove non è presente un cantante di successo che balla in una
discoteca (il contesto forse più adatto alla canzone, peraltro quello presente nel videoclip), ma un "classico" lavoratore d'azienda un pò robustetto,
lento, pesante e sconosciuto che non balla, improvvisa. Questa opposizione risulta anche più netta pensando ad un altro livello di confronto tra le
due figure : nel videoclip Yeah, Usher appare come un casanova, con le donne che cadono letteralmente ai suoi piedi, Albert invece per
conquistarne una deve addirittura chiedere aiuto ad uno specialista.
Tale costruzione scenica, relativamente alla fase di ballo, non poteva venire che da un regista come Andy Tennant, che nasce infatti come ballerino.
Il suo primo debutto nel mondo dello spettacolo avviene infatti con Grease (in quell'occasione era una semplice comparsa all'interno del film).



Da un punto di vista teorico tale sequenza è identificabile come videoclip perchè le immagini vanno a ritmo con la musica. Albert e
successivamente Hitch ballano seguendo la cadenza della canzone (come già detto Albert sembra imitare Usher).
Inoltre anche il taglio delle inquadrature non è per nulla un taglio cinematografico, ma ha molto il sapore da videoclip. (vd sezione inquadrature
sotto).
Tale videoclip è quindi riconducibile a due delle tre tipologie enunciate nella Sibilla : performance e narrativa.
- Performance perchè, nonostante non vi sia un gruppo che canta, è comunque messa in atto una performance scenica.
Albert infatti non canta e non suona strumenti, però conosce la musica e ne segue il ritmo : l'impressione è che nella sua testa la stia canticchiando,
mentre esegue la danza.
- Narrativa perchè (minuti 1.25 fino a 2), durante il continuo cambio di scena ed inquadratura tra presente (lui e Hitch che ballano) e futuro (il ballo
durante la festa serale), per lo spettatore appare chiaro come il goffo ballerino provetto tenti di mettere in pratica, davanti alla donna di cui è
innamorato, ciò che Hitch gli ha insegnato. Risulta quindi possibile individuare una connessione narrativa tra 2 sequenze e tempistiche
apparentemente divise.

3. Inquadrature

Come già sottolineato in precedenza, un elemento che rende la "scena del ballo" una sequenza di videoclip è la particolarità delle
inquadrature:veloci e repentine (rispetto alle "normali" inquadrature da film) che spezzettano molto l 'integrità della scena.

Nella prima parte del filmato (minuti 0.15 fino a 0.52, rispettivamente quando parte per la prima volta e viene interrotta la musica) abbiamo
un'alternanza costante di 2 inquadrature alternate, una che mostra il punto di vista di Hitch, l'altra che mostra Albert mentre si esibisce.
Non è presente un unico punto di vista, ma un continuo cambio di prospettiva, che mostra il contrasto tra la sicurezza di Albert convinto di saper
ballare bene, e la "disperazione" di Hitch, pienamente cosciente che il lavoro da fare sarà lungo e faticoso. Vi è anche un'opposizione tra uno Smith
immobile e un Albert che segue , come più volte già scritto, il ritmo della musica.



Vi è solo un'inquadratura che esce da questo schema, una ripresa dall'alto (minuti 0.40 e 0.44) che mostra ancora meglio l'opposizione dei 2 stati
d'animo con un Albert felice e danzante, letteralmente, e un Hitch immobile, come pietrificato.
Questa scelta di regia può essere anche stata fatta per evitare che il corpo di Smith coprisse il movimento di Albert, che in tal modo viene mostrato
nella sua "patetica" interezza.





L'attore infatti fa uno scarto che lo porterebbe ad andare molto a sinistra dell'inquadratura (quella alle spalle di Smith), venendo così coperto dal
corpo dello stesso Smith, d'altronde, se il punto di vista fosse cambiato con quello che mostra la faccia di Smith, si sarebbe completamente persa la
performance di Albert.
Per questo il regista ha optato per un'inquadratura dall'alto, inquadratura tipica da videoclip, che mette in risalto come i movimenti di Albert siano
perfettamente a ritmo.

In seguito Hitch fa ripartire la musica e ricomincia l'alternanza delle due inquadrature. Alternanza che viene spezzata da un improvviso primo piano
su Smith (minuti 1.24), che sta parlando con Albert, ma sembra rivolgersi direttamente al pubblico. Al di là del motivo della scelta registica, questa è
un'inquadratura per nulla cinematografica, che rompe l'immedesimazione dello spettatore.

4. In seguito vi è anche uno spostamento di scena, con Albert che non sta più ballando con Hitch, ma sta "provando sul campo" gli insegnamenti del
"maestro".
Anche qui vi è un'alternanza di punti di vista simile a quella tra Smith e Albert, anche se viene posta una maggiore attenzione ed enfasi su Albert.
Tuttavia in alcuni spezzoni viene anche proposta una camera laterale ai due (Albert e Allegra) che rompe lo schema che si era creato.



Alla continua alternanza Hitch/Albert si aggiunge quindi anche l'alternanza Albert/Allegra, cosa che diversifica e spezzetta ulteriormente non solo la
scena, ma anche il punto di vista.
La "frammentazione" continua ad accelerare fino a quando si arriva alla scena clou : la piroetta finale di Albert (minuti 2.05 fino a 2.14).
In 9 secondi l'inquadratura varia 8 volte, mostrando punti di vista e particolari inediti. Sicuramente quello più singolare è il mezzo secondo in cui il
movimento di Albert viene mostrato attraverso il movimento delle scarpe. In seguito la scena varia repentinamente tra casa e festa, casa e festa,
finendo infine con Albert che mostra a Hitch un passo di danza assurdamente comico e lui, che indignato, gli dice di uscire dalla stanza.