Jubileu
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Jul 05, 2017
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About This Presentation
Compositor - Anacleto de Medeiros
Arranjo - Anacleto de Medeiros
Estilo - Dobrado
Formação - Banda de Música
Slide Content
SÉRIE REPERTÓRIO DE OURO DAS BANDAS DE MÚSICA DO BRASIL
JUBILEU
dobrado
música de
ANACLETO DE MEDEIROS
Patrocínio Realização
capa Jubileu.indd 2-3capa Jubileu.indd 2-3 5/5/08 10:05:38 PM5/5/08 10:05:38 PM
JUBILEU
dobrado
música de
ANACLETO DE MEDEIROS
Patrocínio Realização
capa Jubileu.indd 2-3capa Jubileu.indd 2-3 5/5/08 10:05:38 PM5/5/08 10:05:38 PM
SÉRIE REPERTÓRIO DE OURO DAS BANDAS DE MÚSICA DO BRASIL
JUBILEU
dobrado
música de
Anacleto de Medeiros
revisão de
Marcelo Jardim
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page I
JUBILEU
dobrado
música de
Anacleto de Medeiros
revisão de
Marcelo Jardim
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page I
PROJETO EDIÇÃO DE PARTITURAS PARA BANDA
COORDENAÇÃOGERAL
Flavio Silva e Maria José de Queiroz Ferreira
COORDENAÇÃOTÉCNICA, ADAPTAÇÃO, REVISÃO EPADRONIZAÇÃO
Marcelo Jardim
EDITORAÇÃOMUSICAL
Sithoca Edições Musicais
www.sithoca.com
Simone dos Santos
NOTAS DEPROGRAMA
Marcos Nogueira
CONSULTORIA- TABELA DENÍVELTÉCNICO
Dario Sotelo
CONSULTORIA–INSTRUMENTAÇÃOFLEXÍVEL/ARRANJOS
Hudson Nogueira
CÓPIAELETRÔNICA–PARTITURA EPARTESINSTRUMENTAIS
Alexandre Castro - Bruno Alencar - Leandro J. Campos - Sheila Mara
REVISÃOMUSICAL DASPARTITURAS
José Flávio Pereira
REVISÃO DETEXTOS
Maurette Brandt
PRODUÇÃOGRÁFICA
João Carlos Guimarães
PROJETOGRÁFICOEEDITORIAL
Renata Arouca
CAPA EILUSTRAÇÃO
Rafael Torres
Fundação Nacional de Artes – Funarte
Centro da Música – Cemus
Rua da Imprensa 16, 13º andar – Centro
CEP 20.030-120 Rio de Janeiro RJ – Brasil
Tel.: (21) 2279-8106 Fax: (21) 2279-8088
[email protected]
www.funarte.gov.br
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COORDENAÇÃOGERAL
Flavio Silva e Maria José de Queiroz Ferreira
COORDENAÇÃOTÉCNICA, ADAPTAÇÃO, REVISÃO EPADRONIZAÇÃO
Marcelo Jardim
EDITORAÇÃOMUSICAL
Sithoca Edições Musicais
www.sithoca.com
Simone dos Santos
NOTAS DEPROGRAMA
Marcos Nogueira
CONSULTORIA- TABELA DENÍVELTÉCNICO
Dario Sotelo
CONSULTORIA–INSTRUMENTAÇÃOFLEXÍVEL/ARRANJOS
Hudson Nogueira
CÓPIAELETRÔNICA–PARTITURA EPARTESINSTRUMENTAIS
Alexandre Castro - Bruno Alencar - Leandro J. Campos - Sheila Mara
REVISÃOMUSICAL DASPARTITURAS
José Flávio Pereira
REVISÃO DETEXTOS
Maurette Brandt
PRODUÇÃOGRÁFICA
João Carlos Guimarães
PROJETOGRÁFICOEEDITORIAL
Renata Arouca
CAPA EILUSTRAÇÃO
Rafael Torres
Fundação Nacional de Artes – Funarte
Centro da Música – Cemus
Rua da Imprensa 16, 13º andar – Centro
CEP 20.030-120 Rio de Janeiro RJ – Brasil
Tel.: (21) 2279-8106 Fax: (21) 2279-8088
[email protected]
www.funarte.gov.br
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page II
IIISérie Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil — Jubileu
REPERTÓRIO DAS BANDAS DE ONTEM, HOJE E SEMPRE
A
retomada do processo de edição de partituras para bandas é motivo de júbilo para a
Funarte. Em 1995 e em 2000, foram lançados 14 títulos da série “Repertório de Ouro das
Bandas de Música do Brasil” e em 2004 foi editada a série “Hinos do Brasil”, com dois títulos.
Nesta oportunidade, 20 novos títulos estão sendo lançados, dez dos quais numa nova série:
“Música Brasileira para Banda”, que traz arranjos de alto nível de canções populares e da MPB,
além de valorizar obras originais para banda, escritas por compositores de diferentes épocas e abrir
espaço para transcrições apropriadas do repertório sinfônico brasileiro.
Estes lançamentos foram adequados às normas internacionais de edição e padronização para
banda sinfônica, diversificando a oferta de partes instrumentais sem perder de vista as caracterís-
ticas mais marcantes de nossas bandas de música, além de possibilitar às pequenas formações e
bandas, com instrumental reduzido, a execução do mesmo material. O processo de edição de
partituras para bandas está em busca de formas mais dinâmicas para atender a um mercado ansioso
por novidades e informações – e ao mesmo tempo manter vivas e renovadas as tradições da
cultura musical de nosso país. Movimentar esse repertório e compartilhar esses dados deve ser ta-
refa incessante e contínua, para que dela resultem bons frutos. É nesse sentido que a Funarte dire-
ciona esforços para produzir e apresentar o repertório das bandas de ontem, de hoje e de sempre.
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page III
REPERTÓRIO DAS BANDAS DE ONTEM, HOJE E SEMPRE
A
retomada do processo de edição de partituras para bandas é motivo de júbilo para a
Funarte. Em 1995 e em 2000, foram lançados 14 títulos da série “Repertório de Ouro das
Bandas de Música do Brasil” e em 2004 foi editada a série “Hinos do Brasil”, com dois títulos.
Nesta oportunidade, 20 novos títulos estão sendo lançados, dez dos quais numa nova série:
“Música Brasileira para Banda”, que traz arranjos de alto nível de canções populares e da MPB,
além de valorizar obras originais para banda, escritas por compositores de diferentes épocas e abrir
espaço para transcrições apropriadas do repertório sinfônico brasileiro.
Estes lançamentos foram adequados às normas internacionais de edição e padronização para
banda sinfônica, diversificando a oferta de partes instrumentais sem perder de vista as caracterís-
ticas mais marcantes de nossas bandas de música, além de possibilitar às pequenas formações e
bandas, com instrumental reduzido, a execução do mesmo material. O processo de edição de
partituras para bandas está em busca de formas mais dinâmicas para atender a um mercado ansioso
por novidades e informações – e ao mesmo tempo manter vivas e renovadas as tradições da
cultura musical de nosso país. Movimentar esse repertório e compartilhar esses dados deve ser ta-
refa incessante e contínua, para que dela resultem bons frutos. É nesse sentido que a Funarte dire-
ciona esforços para produzir e apresentar o repertório das bandas de ontem, de hoje e de sempre.
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page III
Série Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil — JubileuIV
SOBRE AS NOVAS EDIÇÕES
C
om as novas séries de edições, a Funarte objetiva expandir a atual literatura das bandas no
Brasil, de modo a quantificá-la e qualificá-la, com especial ênfase na utilização dos padrões
técnicos e estilísticos de cada obra, com as devidas revisões e anotações de articulações, dinâmicas,
agógicas, nomenclaturas, andamentos, marcações de ensaio, abreviaturas etc. Para que fosse apli-
cada a padronização adotada pelas bandas em todo o mundo, foi necessário fazer adaptações no
material original, sem contudo alterar linha melódica, harmônica e rítmica. Foi mantida a orques-
tração original, com acréscimo de novas informações timbrísticas, para possibilitar um melhor
aproveitamento dos atuais instrumentos. O padrão adotado foi: piccolo, flauta, oboé, fagote, cla-
rineta Eb (requinta – mi bemol), clarinetas Bb (Si bemol - 3 vozes), clarineta baixo Bb (clarone),
quarteto de saxofones (2 altos Eb, 1 ou 2 tenores Bb e barítono Eb), trompas F (2 a 4 vozes), trom-
petes Bb (3 vozes), trombones (3 vozes), bombardino, tuba, contrabaixo (cordas), tímpanos, tecla-
dos (xilofone/bells ou glokenspiel), percussão (caixa, pratos de choque, pratos suspensos, bumbo,
agogô, chocalho, pandeiro, ganzá, triângulo, reco-reco, tambor, bateria completa). Em algumas
obras, determinados instrumentos foram suprimidos, como sax tenor 2 e tímpanos, quando não
faziam parte da instrumentação original. Entretanto, o regente deve observar que todo o repertó-
rio tem sua funcionalidade garantida somente com 1 flauta, 1 clarineta Eb, 3 clarinetas Bb, 1 sax
alto Eb, 1 sax tenor Bb, 3 trompas F ou saxhornes Eb, 3 trompetes Bb, 3 trombones, 1 bombar-
dino, 1 tuba e percussão (caixa, prato e bumbo). Em todas as edições serão impressas partes extras
(não incluídas na instrumentação) para saxhornes Eb (mi bemol), barítono Bb (si bemol) em clave
de sol, além de tubas Bb e Eb.
SÉRIE REPERTÓRIO DE OURO DAS BANDAS DE MÚSICA DO BRASIL
O
repertório apresentado nessa série dá continuidade ao processo de edição dos dobrados,
polcas, valsas, maxixes e marchas graves, entre tantos outros estilos tradicionais das ban-
das de música. Foram acrescentados instrumentos opcionais na partitura, que ampliam a instru-
mentação mas não são essenciais à execução da obra. O objetivo é possibilitar a execução de deter-
minadas linhas melódicas ou harmônicas com mais de uma opção, para viabilizar a execução por
bandas sinfônicas e bandas de concerto, além de possibilitar uma melhor execução pelas tradicio-
nais bandas de música. Assim, o regente dispõe de massa sonora em execuções ao ar livre, mas res-
guarda o equilíbrio sonoro em concertos realizados em locais fechados.
Maestro Marcelo Jardim
Coordenador Técnico
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page IV
SOBRE AS NOVAS EDIÇÕES
C
om as novas séries de edições, a Funarte objetiva expandir a atual literatura das bandas no
Brasil, de modo a quantificá-la e qualificá-la, com especial ênfase na utilização dos padrões
técnicos e estilísticos de cada obra, com as devidas revisões e anotações de articulações, dinâmicas,
agógicas, nomenclaturas, andamentos, marcações de ensaio, abreviaturas etc. Para que fosse apli-
cada a padronização adotada pelas bandas em todo o mundo, foi necessário fazer adaptações no
material original, sem contudo alterar linha melódica, harmônica e rítmica. Foi mantida a orques-
tração original, com acréscimo de novas informações timbrísticas, para possibilitar um melhor
aproveitamento dos atuais instrumentos. O padrão adotado foi: piccolo, flauta, oboé, fagote, cla-
rineta Eb (requinta – mi bemol), clarinetas Bb (Si bemol - 3 vozes), clarineta baixo Bb (clarone),
quarteto de saxofones (2 altos Eb, 1 ou 2 tenores Bb e barítono Eb), trompas F (2 a 4 vozes), trom-
petes Bb (3 vozes), trombones (3 vozes), bombardino, tuba, contrabaixo (cordas), tímpanos, tecla-
dos (xilofone/bells ou glokenspiel), percussão (caixa, pratos de choque, pratos suspensos, bumbo,
agogô, chocalho, pandeiro, ganzá, triângulo, reco-reco, tambor, bateria completa). Em algumas
obras, determinados instrumentos foram suprimidos, como sax tenor 2 e tímpanos, quando não
faziam parte da instrumentação original. Entretanto, o regente deve observar que todo o repertó-
rio tem sua funcionalidade garantida somente com 1 flauta, 1 clarineta Eb, 3 clarinetas Bb, 1 sax
alto Eb, 1 sax tenor Bb, 3 trompas F ou saxhornes Eb, 3 trompetes Bb, 3 trombones, 1 bombar-
dino, 1 tuba e percussão (caixa, prato e bumbo). Em todas as edições serão impressas partes extras
(não incluídas na instrumentação) para saxhornes Eb (mi bemol), barítono Bb (si bemol) em clave
de sol, além de tubas Bb e Eb.
SÉRIE REPERTÓRIO DE OURO DAS BANDAS DE MÚSICA DO BRASIL
O
repertório apresentado nessa série dá continuidade ao processo de edição dos dobrados,
polcas, valsas, maxixes e marchas graves, entre tantos outros estilos tradicionais das ban-
das de música. Foram acrescentados instrumentos opcionais na partitura, que ampliam a instru-
mentação mas não são essenciais à execução da obra. O objetivo é possibilitar a execução de deter-
minadas linhas melódicas ou harmônicas com mais de uma opção, para viabilizar a execução por
bandas sinfônicas e bandas de concerto, além de possibilitar uma melhor execução pelas tradicio-
nais bandas de música. Assim, o regente dispõe de massa sonora em execuções ao ar livre, mas res-
guarda o equilíbrio sonoro em concertos realizados em locais fechados.
Maestro Marcelo Jardim
Coordenador Técnico
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page IV
VSérie Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil — Jubileu
saxhorn Eb 1
saxhorn Eb 2
saxhorn Eb 3
barítono Bb
tuba Bb
tuba Eb
Partes Extras
*piccolo
flauta
*oboé
*fagote
clarineta Eb (requinta)
clarineta Bb 1
clarineta Bb 2
clarineta Bb 3
*clarineta baixo Bb
sax alto Eb 1
*sax alto Eb 2
sax tenor Bb
*sax barítono Eb
trompa F 1
trompa F 2
trompa F 3
trompete Bb 1
trompete Bb 2
trompete Bb 3
trombone 1
trombone 2
trombone 3
bombardino
tuba C
contrabaixo*
teclados (xilofone, bells)*
caixa
pratos e bumbo
Nota ao Regente
Todas as partes anotadas com o * são opcionais; não são, portanto, essenciais à execução
da obra. Tais partes foram acrescentadas de acordo com a escrita do compositor e a função
de tais instrumentos dentro da banda, para possibilitar a formatação da partitura dentro dos
atuais padrões internacionais.
Instrumentação
JUBILEU
dobrado
Jubileu do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro
música de Anacleto de Medeiros
revisão de Marcelo Jardim
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page V
saxhorn Eb 1
saxhorn Eb 2
saxhorn Eb 3
barítono Bb
tuba Bb
tuba Eb
Partes Extras
*piccolo
flauta
*oboé
*fagote
clarineta Eb (requinta)
clarineta Bb 1
clarineta Bb 2
clarineta Bb 3
*clarineta baixo Bb
sax alto Eb 1
*sax alto Eb 2
sax tenor Bb
*sax barítono Eb
trompa F 1
trompa F 2
trompa F 3
trompete Bb 1
trompete Bb 2
trompete Bb 3
trombone 1
trombone 2
trombone 3
bombardino
tuba C
contrabaixo*
teclados (xilofone, bells)*
caixa
pratos e bumbo
Nota ao Regente
Todas as partes anotadas com o * são opcionais; não são, portanto, essenciais à execução
da obra. Tais partes foram acrescentadas de acordo com a escrita do compositor e a função
de tais instrumentos dentro da banda, para possibilitar a formatação da partitura dentro dos
atuais padrões internacionais.
Instrumentação
JUBILEU
dobrado
Jubileu do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro
música de Anacleto de Medeiros
revisão de Marcelo Jardim
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page V
Série Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil — JubileuVI
JUBILEU
dobrado
Jubileu do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro
música de Anacleto de Medeiros
revisão de Marcelo Jardim
U
ma resoluta introduçãode 8 compassos é construída sobre o intervalo de 3ª menor: no
motivo inicial, ascendente; no final, descendente. Em contraste, a Parte Ada obra apre-
senta melodia inicial (comp. 9-23) inteiramente apoiada sobre intervalos de 2ª descendente,
interligados por movimentos escalares. Tem sido freqüentea opção por omitir, na primeira exe-
cução, o contracanto conduzido por saxofone tenor, trombone e bombardino (comp. 9-15) - que
na segunda frase vai até o compasso 20, quando dá lugar a um elemento de adensamento harmôni-
co. Dessa forma, na repetição imediata da seção esse elemento melódico secundário produz um
interesse especial, enriquecendo a escuta e afirmando o tema que, ao final, encerrará a obra.
Anacleto compôs um segundo período para a Parte Aperfeitamente coerente com o anterior.
Observe-se que a melodia iniciada no compasso 27, embora contrastante, apresenta-se igual-
mente apoiada em intervalos de 2ª descendente; todavia, ao contrário do que ocorre na primeira
subseção da Parte A, aqui o movimento geral das frases tem sentido descendente, contribuindo
para fechar o “arco” que a subseção inicial deixou em aberto. Cumpre ainda ressaltar o talento e a
competência do compositor ao finalizar essa parte da obra com o motivo que antecipara na intro-
dução, aqui empregado em movimento anacrústico.
O Trio(denominação comumente atribuída às partes centrais dos dobrados, por tradição, uma
vez que, desde o classicismo, a segunda de duas danças ou movimentos alternados denominava-se
“trio”) inicia-se com um interlúdio de preparação para sol bemol maior, modulação verdadeira-
mente atípica no gênero. A nova melodia, em tercinas, promove notável contraste temático; como
é próprio do estilo, recomenda-se uma execução elegante e comedida dessa seção (compassos 48-
65), cuja textura é a mais simples de toda a obra, cabendo apenas um crescendofinal para alcançar
a nova seção, mais vibrante e grandiosa. Curiosamente, esta seção final do Trioretoma o impulso
ascendente do tema inicial da obra, agora apoiado nos intervalos de 3ª, enfatizados na introdução.
Por fim, uma re-transição realiza o retorno à tonalidade inicial para a recapitulação da Parte A.
Marcos Nogueira
Professor de Orquestração e Composição,
Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page VI
JUBILEU
dobrado
Jubileu do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro
música de Anacleto de Medeiros
revisão de Marcelo Jardim
U
ma resoluta introduçãode 8 compassos é construída sobre o intervalo de 3ª menor: no
motivo inicial, ascendente; no final, descendente. Em contraste, a Parte Ada obra apre-
senta melodia inicial (comp. 9-23) inteiramente apoiada sobre intervalos de 2ª descendente,
interligados por movimentos escalares. Tem sido freqüentea opção por omitir, na primeira exe-
cução, o contracanto conduzido por saxofone tenor, trombone e bombardino (comp. 9-15) - que
na segunda frase vai até o compasso 20, quando dá lugar a um elemento de adensamento harmôni-
co. Dessa forma, na repetição imediata da seção esse elemento melódico secundário produz um
interesse especial, enriquecendo a escuta e afirmando o tema que, ao final, encerrará a obra.
Anacleto compôs um segundo período para a Parte Aperfeitamente coerente com o anterior.
Observe-se que a melodia iniciada no compasso 27, embora contrastante, apresenta-se igual-
mente apoiada em intervalos de 2ª descendente; todavia, ao contrário do que ocorre na primeira
subseção da Parte A, aqui o movimento geral das frases tem sentido descendente, contribuindo
para fechar o “arco” que a subseção inicial deixou em aberto. Cumpre ainda ressaltar o talento e a
competência do compositor ao finalizar essa parte da obra com o motivo que antecipara na intro-
dução, aqui empregado em movimento anacrústico.
O Trio(denominação comumente atribuída às partes centrais dos dobrados, por tradição, uma
vez que, desde o classicismo, a segunda de duas danças ou movimentos alternados denominava-se
“trio”) inicia-se com um interlúdio de preparação para sol bemol maior, modulação verdadeira-
mente atípica no gênero. A nova melodia, em tercinas, promove notável contraste temático; como
é próprio do estilo, recomenda-se uma execução elegante e comedida dessa seção (compassos 48-
65), cuja textura é a mais simples de toda a obra, cabendo apenas um crescendofinal para alcançar
a nova seção, mais vibrante e grandiosa. Curiosamente, esta seção final do Trioretoma o impulso
ascendente do tema inicial da obra, agora apoiado nos intervalos de 3ª, enfatizados na introdução.
Por fim, uma re-transição realiza o retorno à tonalidade inicial para a recapitulação da Parte A.
Marcos Nogueira
Professor de Orquestração e Composição,
Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page VI
VIISérie Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil — Jubileu
ANACLETO AUGUSTO DE MEDEIROS (1866 – 1907)
O
compositor, regente e instrumentista Anacleto de Medeiros nasceu no Rio de Janeiro, na
antiga Rua dos Muros. Filho de escrava liberta, foi batizado com o nome do santo do dia.
Ingressou na Companhia de Menores do Arsenal de Guerra aos nove anos e iniciou seu aprendizado
de música tocando flautim na banda da Companhia, dirigida por Antonio dos Santos Bocot. Entrou
para a Imprensa Nacional (então Tipografia Nacional) em 1884 e, no mesmo ano, matriculou-se no
Conservatório de Música. Na Tipografia, organizou o Clube Musical Guttemberg.
Quando se formou no Conservatório, em 1886, executava vários instrumentos de sopro, com
preferência pelo sax soprano. Fundou a banda da Sociedade Recreio Musical Paquetaense, com alguns
músicos da extinta Banda de Paquetá. Passou a ser mais constante como compositor a partir de 1887,
lançando principalmente polcas, valsas e xotes. Foi mestre e organizador de várias bandas, como a da
Fábrica de Tecidos de Bangu, a da Fábrica de Tecidos de Macacos (depois Paracambi) e a de Piedade
(Magé). Em 1896 passou a organizar a Banda do Corpo de Bombeiros, que tornou-se famosa sob sua
direção e, a partir de 1902, gravou alguns dos primeiros discos impressos no Brasil. Suas mais famosas
músicas - Iara(ou Rasga coração, com versos de Catulo da Paixão Cearense) e Por um beijo(Terna
saudade, também com letra de Catulo) - são peças clássicas no repertório do choro brasileiro. Em 1904,
a Banda do Corpo de Bombeiros gravou, na Odeon, sua valsa Farrula. Na mesma época, o cantor
Mário Pinheiro gravou a canção O fadário, com letra de Catulo da Paixão Cearense; a Banda da Casa
Edson, por sua vez, gravou o dobrado Pavilhão brasileiroe a valsa Terna saudade. Em 1905, por inicia-
tiva do pintor e escultor Pedro Bruno, uma das ruas da ilha recebeu o nome de Maestro Anacleto. Por
essa época, a Banda do Corpo de Bombeiros gravou o xote Não me olhes assime a quadrilha Preciosa,
enquanto a polca Três estrelasera gravada pela Banda da Casa Edson. Ainda nesse mesmo ano, o can-
tor Mário Pinheiro gravou a canção Por um beijo, com versos de Catulo da Paixão Cearense sobre a
melodia da valsa Terna saudade, além do tango-cançoneta O boêmioe da modinha Perdoa, também
com letra de Catulo. Por volta de 1906, a Banda do Corpo de Bombeiros gravou as polcas Lídiae Três
estrelinhas, o xote Implorandoe o dobrado Jubileu dos Bombeiros do Rio, composto em homenagem à
corporação. Anacleto de Medeiros é considerado um dos pilares da estruturação da música popular
brasileira, em definição harmônica para conjuntos maiores ou bandas.
Principais obras:Açucena, Araribóia, As Andorinhas, Boêmio, Bouquet, Cabeça-de-porco, Café Avenida,
Conde de Santo Agostinho, Coralina, Avenida, Em ti pensando, Esperança, Eulália, Farrula, Fluminense,
Implorando, Ismênia, Jubileu, Lídia, Louco de amor, Marcha fúnebre nº 1, Marcha fúnebre nº 2, Morrer
sonhando, Na volta do correio, Não me olhes assim, Nenezinho e Catitinha, No baile, Olhos matadores,
Pavilhão brasileiro, Pinheiro Freire, Quiproquó, Recordações de Lili, Romance, Santinha, Segredos do coração.
Principais obras com versos de Catulo da Paixão Cearense:Benzinho (ouSentimento Oculto),
Deliciosa (ouTu és uma flor), Despedida (ouSerenata), Iara (ouRasga coração), Medrosa (ouFadário),
Nasci para te amar, O boêmio, O teu olhar, Palma de martírio, Predileta (ouPerdoa), Terna saudade (ou
Por um beijo), Três estrelas (ouO que tu és).
Jubileu Rev.qxd:Funarte Hino Nacional 11.12.08 18:05 Page VII
ANACLETO AUGUSTO DE MEDEIROS (1866 – 1907)
O
compositor, regente e instrumentista Anacleto de Medeiros nasceu no Rio de Janeiro, na
antiga Rua dos Muros. Filho de escrava liberta, foi batizado com o nome do santo do dia.
Ingressou na Companhia de Menores do Arsenal de Guerra aos nove anos e iniciou seu aprendizado
de música tocando flautim na banda da Companhia, dirigida por Antonio dos Santos Bocot. Entrou
para a Imprensa Nacional (então Tipografia Nacional) em 1884 e, no mesmo ano, matriculou-se no
Conservatório de Música. Na Tipografia, organizou o Clube Musical Guttemberg.
Quando se formou no Conservatório, em 1886, executava vários instrumentos de sopro, com
preferência pelo sax soprano. Fundou a banda da Sociedade Recreio Musical Paquetaense, com alguns
músicos da extinta Banda de Paquetá. Passou a ser mais constante como compositor a partir de 1887,
lançando principalmente polcas, valsas e xotes. Foi mestre e organizador de várias bandas, como a da
Fábrica de Tecidos de Bangu, a da Fábrica de Tecidos de Macacos (depois Paracambi) e a de Piedade
(Magé). Em 1896 passou a organizar a Banda do Corpo de Bombeiros, que tornou-se famosa sob sua
direção e, a partir de 1902, gravou alguns dos primeiros discos impressos no Brasil. Suas mais famosas
músicas - Iara(ou Rasga coração, com versos de Catulo da Paixão Cearense) e Por um beijo(Terna
saudade, também com letra de Catulo) - são peças clássicas no repertório do choro brasileiro. Em 1904,
a Banda do Corpo de Bombeiros gravou, na Odeon, sua valsa Farrula. Na mesma época, o cantor
Mário Pinheiro gravou a canção O fadário, com letra de Catulo da Paixão Cearense; a Banda da Casa
Edson, por sua vez, gravou o dobrado Pavilhão brasileiroe a valsa Terna saudade. Em 1905, por inicia-
tiva do pintor e escultor Pedro Bruno, uma das ruas da ilha recebeu o nome de Maestro Anacleto. Por
essa época, a Banda do Corpo de Bombeiros gravou o xote Não me olhes assime a quadrilha Preciosa,
enquanto a polca Três estrelasera gravada pela Banda da Casa Edson. Ainda nesse mesmo ano, o can-
tor Mário Pinheiro gravou a canção Por um beijo, com versos de Catulo da Paixão Cearense sobre a
melodia da valsa Terna saudade, além do tango-cançoneta O boêmioe da modinha Perdoa, também
com letra de Catulo. Por volta de 1906, a Banda do Corpo de Bombeiros gravou as polcas Lídiae Três
estrelinhas, o xote Implorandoe o dobrado Jubileu dos Bombeiros do Rio, composto em homenagem à
corporação. Anacleto de Medeiros é considerado um dos pilares da estruturação da música popular
brasileira, em definição harmônica para conjuntos maiores ou bandas.
Principais obras:Açucena, Araribóia, As Andorinhas, Boêmio, Bouquet, Cabeça-de-porco, Café Avenida,
Conde de Santo Agostinho, Coralina, Avenida, Em ti pensando, Esperança, Eulália, Farrula, Fluminense,
Implorando, Ismênia, Jubileu, Lídia, Louco de amor, Marcha fúnebre nº 1, Marcha fúnebre nº 2, Morrer
sonhando, Na volta do correio, Não me olhes assim, Nenezinho e Catitinha, No baile, Olhos matadores,
Pavilhão brasileiro, Pinheiro Freire, Quiproquó, Recordações de Lili, Romance, Santinha, Segredos do coração.
Principais obras com versos de Catulo da Paixão Cearense:Benzinho (ouSentimento Oculto),
Deliciosa (ouTu és uma flor), Despedida (ouSerenata), Iara (ouRasga coração), Medrosa (ouFadário),
Nasci para te amar, O boêmio, O teu olhar, Palma de martírio, Predileta (ouPerdoa), Terna saudade (ou
Por um beijo), Três estrelas (ouO que tu és).
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Jubileu
Dobrado
Anacleto de Medeiros
revisão Marcelo Jardim
Partitura Completa
Duração aproximada: 3'40''
Funarte, Ministério da Cultura, 2008
ROB0006 - Jubileu / Impresso no Brasil
www.funarte.gov.br / [email protected]
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Jubileu
Dobrado
Anacleto de Medeiros
revisão Marcelo Jardim
Partitura Completa
Duração aproximada: 3'40''
Funarte, Ministério da Cultura, 2008
ROB0006 - Jubileu / Impresso no Brasil
www.funarte.gov.br / [email protected]
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