La tensión en el arte

La tensión en la obra de arte, su relación con el movimiento y la idea de obra viva son factores indispensables, a tener en cuenta, a la hora de analizar una obra de arte.

1.    
La tensi
ón en una obra de arte
La tensi
ón en una obra de arte
Prof. Claudia Sol
ís
http://depasoarte.blogsport.com

2.    
La tensi
ón en una obra de arte
En la antigua Grecia, el filósofo presocrático Heráclito
argumentaba que la vida sólo era posible gracias a la lucha de
contrarios: el árbol no existiría sin una oposición entre la semilla y
la tierra, ni tampoco el día, la luz, si no fuese por la noche, la
oscuridad. Este planteo lo extiende tanto a la moral como a la
política, las creencias religiosas y el desarrollo de las artes. La
tensión es, por lo tanto, el resultado del enfrentamiento entre dos
fuerzas opuestas; el desequilibrio, una vibración o una presencias
de algo que “no es”, engendrado por lo que “si es”.
En el arte (cualquiera sea su representación) siempre se plantea
a la tensión como una competencia entre la dirección de las líneas o
formas y la relajación de las mismas. La Tensión existente entre
varios elementos formales o lineales y el campo que los contiene,
a través del cual las figuras son atraídas, repulsadas o
aquietadas provocando la sugerencia del movimiento o
desplazamiento.

3.    
Siempre, la tensión es una sugerencia de fuerza que se
evidencia en las direcciones de las formas, tienden a dirigirse
hacia aquellos lugares en que se acentúa su dirección; lo que
hace que las formas sean atraídas o repulsadas por las
distintas zonas de la superficie.
La tensión en un campo plástico tiene magnitud y dirección,
dependiendo éstas de la fuerza de atracción que exista entre
dos formas y la dirección hacia la que se dirigen. Esta fuerza se
hace evidente no solo allí donde la forma existe en su
configuración visible, sino en direcciones virtuales, una mirada
por ejemplo. El fenómeno tensional al actuar sobre las formas,
tanto como actúan los factores de tamaño, posición, contraste
etc. tiende a relacionar distintos elementos en una sola
configuración.

4.    
●Podemos identificar  la 
”tensi
ón” en una obra de 
arte, por ejemplo: en la 
composici
ón
composici
ón
 y en la 
organizaci
ón de las 
formas, formas, as
í como en las
direcciones de sus l
íneas.
l
íneas.
En el caso de ”Susana y los viejos” de Artemisia
Gentileschi,  los cuerpos estan ubicados de tal
manera que se r
ápidamente podemos persibir la
Tensi
ón que está dada en el propio tema: el acoso
de estos hombres hacia la mujer.

5.    
Las l
íneas de la 
figura hacen dirigir 
nuestras mirada 
hacia el lado 
derecho, pero la 
cara, y 
especialmente, la 
mirada ejercen una 
fuerza contraria 
que genera intriga. 

6.    
os
”ElEl almuerzoalmuerzo sobresobre lala hierbahierba”
 de Manet (1863)
nos presenta una intresante escena 
en tensi
ón, especielmente para el 
espectador, donde los planos se suceden
de forma contradictoria: lo que es un
almuerzo campestre con un par de j
óvenes
conversando, casi indiferentes,
con una mujer desnuda que nos observa.

7.    
●
  Los fusilados de mayoLos fusilados de mayo 
 de Goya de 1814
La composici
ón y la luz concentran
la atenci
ón del espectador sobre
las figuras de los que van a ser
fusilados, y especialmente sobre
el hombre de camisa blanca. Los 
condenados est
án individualizados
Especialmente por las diferentes 
actitudes ante la muerte.
Pero opr otro lado, los solados
Franceses, est
án anónimos, 
id
énticos y alineados rígidamente. 

8.    
Con este readyready­mademade 
Marcel Duchamp juega 
con elementos 
contrapuestos y bien 
contradictorios: el banco, 
alto, fijo y para reposar; y 
por otro lado, un elemento 
din
ámico, circular y que 
relacionamos con la 
acci
ón de trasladarnos.

9.    
Por encima del lienzo 
Ver
ónica Rubio nos 
presenta un papel limpio, 
blanco, pero lo ha roto. 
Marca un surco que 
parece ser el 
protagonista.

10.    
●En varias ocasiones la 
tensi
ón, no solo está 
en lo denotativo, sino 
m
ás bien que radica 
en lo connotativo, en 
su significado y lo que 
nos transmite. 
Conceptos e ideas 
contradictorias 
pueden conformar un 
sin fin de 
posibilidades.

11.    
●Gonzalez de la Calle 
nos presenta estos 
”mironesmirones” que nos 
hacen re
ír o 
incomodar; que nos 
cuestionan sobre 
elementos que no 
parecen pertenecer 
a dicha escena y, a 
su vez, nos hace ser 
parte de dicha obra.

12.    
Rafael Canogar, ”El detenido” Rafael Canogar, ”El detenido” 
1971.1971.
Varias tensiones entran 
en juego aqu
í:
El mundo de la pintura,
 con la escultura;
Una figura de perfil, quien reprime, 
poco visible;
con otra figura de espaldas, 
el detenido, reconocible,
de no ser porque este 
último 
est
á sin cabeza.

13.    
Marlenne Dumas 
nos presenta un rosto
con mirada y labios
 tan ver
ídicos y creibles,
que r
ápidamete asociamos
 con la fotograf
ía;
pero por otro lado, 
el rosto es intenso, 
pero difuso
en cuando a su ”realismo”. 
Fondo y figura se 
confunden. 
Interesante juego entre 
abstracci
ón y realismo.