Las Escalas Musicales

Descripción de las diferentes escalas musicales.

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Las Escalas Musicales
Diferentes Clases

2. Contenidos
Artículos
Escala musical 1
Escala diatónica 8
Escala relativa 11
Escala relativa mayor 11
Escala relativa menor 12
Escala cromática 12
Escala pentatónica 14
Escala de tonos enteros 15
Escala de blues 16
Referencias
Fuentes y contribuyentes del artículo 18
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 19
Licencias de artículos
Licencia 20

3. Escala musical 1
Escala musical
En un sentido general, se llama escala musical a la sucesión ordenada consecutivamente de todas las notas de un
entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemática —según la notación musical
convencional pentagramada—, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque
complementariamente también de forma descendente, uno a uno en posiciones específicas dentro de la escala,
llamadas grados.
Generalidades
La cantidad (grados) y calidad (alturas) de los sonidos seleccionados discriminativamente del total del universo
acústico para definir un ámbito sonoro particular determina la existencia de numerosos tipos de escalas musicales;
cada uno de los cuales detalla un ordenamiento específico de un conjunto discreto de sonidos, cuyas diferentes
alturas están relacionadas entre sí sistemáticamente (según un modelo de afinación), proporcionando una medida de
las distancias entre los sonidos (intervalos) que la componen y las relaciones que los definen. Aunque varias escalas
pueden tener la misma representación, su afinación e intervalos pueden ser diferentes y por lo tanto, sonar distintas.
La utilidad práctica de la escala musical es fundamentalmente didáctica, y permite sintetizar la composición
particular de un sistema musical, como también exponer de manera simplificada, esquemática y conveniente el
material melódico y/o armónico del que está compuesta, en parte o en totalidad, una obra musical sometida a estudio.
No debe confundirse el concepto de escala musical (sonidos ordenados por grados) con el de tonalidad (característica
tonal de una obra musical centrada en un sonido particular), o el de modo (manera de distribuir los intervalos).
Existen muchas escalas musicales, tantas como ámbitos sonoros se deseen considerar; surgidas en diferentes épocas
y regiones del mundo, según las distintas formas culturales. Su clasificación es variada, generalmente el criterio
básico para categorizar cada escala musical esta dado por el número de sus sonidos componentes (escalas
pentatónicas, hexatónicas, heptatónicas, etc.), y/o los intervalos existentes entre ellos (escalas diatónicas, cromáticas,
mayores, menores, artificiales, etc.).
Escalas diatónicas
Teclado moderno basado en la escala diatónica.
El modelo de escala diatónica (del griego διατονικός, /diatonikós/, ‘a
través de los tonos’) es el más conocido y el más «natural»
audioperceptivamente, al menos desde la sensibilidad occidental.
Compuestos de 8 sonidos —en conjunto llamados «octava»—, este
modelo se evidencia esquemáticamente con el patrón que muestran las
teclas blancas del piano saltando las teclas negras, por ejemplo:
siguiendo la secuencia do—re—mi~fa—sol—la—si~do.
Bajo el sistema moderno de temperamento igual, la escala diatónica
está compuesta cualitativamente por 2 tipos de intervalos: el tono (T,
equivalente a 200 cents) y el semitono (st, equivalente a 100 cents, o
sea medio tono); cuantitativamente, la escala completa tiene 5 tonos y 2 semitonos (en total, 1200 cents). La
diferente manera de distribuir de estos intervalos (los cinco tonos y los dos semitonos) en los grados sucesivos, lleva
el nombre de modo. Hay 7 modos de distribuir tonos y semitonos.
La base acústica que fundamenta la construcción de la escala diatónica natural está determinada por los sucesivos
armónicos que se desprenden de un sonido tomado como fundamental cuya función en esa escala es la de tónica (I
grado). Así, a partir de ese sonido fundante, se van determinando progresivamente cada uno de los grados principales
de la escala, generados siguiendo la secuencia: I-I-V-I-III-V-VIIm-I-II-III...).

4. Escala musical 2
Particularmente, para la música tonal clásica, los sonidos que componen una escala musical completa diatónica
natural en modo mayor son 8, los cuales están distribuidos en 7 grados consecutivos nominados según números
romanos del I al VII. Estos 8 sonidos están definidos por su relación acústica, perceptual y funcional con un único
sonido fundamental, llamado tónica (I o primer grado), sobre el que se construye toda la escala y le da su nombre.
Ejemplificando, si la tónica se corresponde con el sonido fundamental do, la escala se llamará escala de do (sin
considerar su modo) y la sucesión de sonidos en forma ascendente será: do-re-mi-fa-sol-la-si-do.
I II III IV V VI VII VIII
do re mi fa sol la si do
En la música tonal clásica hay definidas como mínimo 24 escalas diatónicas (de uso en la actualidad): 12 escalas en
modo mayor y sus correspondientes escalas relativas en modo menor. Por ejemplo: DO Mayor-LA menor (C-Am),
FA Mayor-RE menor (F-Dm), SOL Mayor-MI menor (G-Em), etc.
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Clases de escalas diatónicas
Escalas diatónicas naturales (modales)
••según la especie de octava griega dórica (τατετα)la
••sol la si do | (do) re mi fa | sol (= hiperlidia)
••G A B C | (C) D E F | G (= hiperlidia).
••especie T T st T T T st
••do re mi fa sol la si do [moderna sin alteraciones]
••C D E F G A B C [moderna sin alteraciones]
••do re mi fa | sol la si do [según la especie de octava griega lidia (τητητη)]
••C D E F | G A B C [según la especie de octava griega lidia (τητητη)]
••especie T T T st T T st
••fa sol la si do re mi fa [moderna sin alteraciones]
••F G A B C D E F [moderna sin alteraciones]
••fa | sol la si | (do) re mi fa [según la especie de octava griega hipolidia (τητατη)],
••F | G A B C | (C) D E F [según la especie de octava griega hipolidia (τητατη)],
••fa sol la si do | (do) re mi fa [según el modo lidio eclesiástico medieval, V auténtico]
••F G A B C | (C) D E F [según el modo lidio eclesiástico medieval, V auténtico]
Escalas diatónicas artificiales:
••Escala mayor artificial
••Escala menor bachiana
••Escala menor melódica
••Otras escalas variantes

5. Escala musical 3
Escalas en los modos mayor y menor
Las escalas más comunes en Occidente suelen ser dos modos: el modo mayor y el modo menor.
Escala en modo menor
En la escala en modo menor, los tonos están entre los grados
••I y II
••III y IV
••IV y V
••VI y VII
••VII y VIII
Los semitonos, en cambio, separan a los grados
••II y III
••V y VI
Esta escala está basada en el modo menor natural, ya que cuando una obra musical está escrita en modo menor
(clásica o no) se suelen utilizar simultáneamente varios modos menores: menor natural, menor armónica, menor
melódica y menor dórica.
La escala menor armónica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VII grado. La
escala menor melódica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono VI y VII grados.
La escala menor dórica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VI grado.
Otras escalas
Las escalas en los modos mayor y menor son escalas diatónicas, y nos vienen dadas por los llamados modos
gregorianos.
Escala mayor o modo jónico
Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la
séptima y la tónica. La escala sin alteraciones es comenzando en do. Esta es una escala mayor, pues la tercera desde
la tónica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:
Escala jónica
tónica - - Mayor - - Mayor menor - - Mayor - - Mayor - - Mayor tónica
En el caso de que C, sería así:
do [2.ª mayor] re [2.ª mayor] mi [2.ª menor] fa [2.ª mayor] sol [2.ª mayor] la [2.ª mayor] si [2.ª menor] do
Escala jónica
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - 7.ª mayor tónica
o más técnicamente:
••T T st T T T st
••tono+tono+semitono+tono+tono+tono+semitono
O lo que es lo mismo:
••(T T st) T (T T st).
••tetracordio + T + tetracordio

6. Escala musical 4
Ejemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si, do
Escala o modo dórico
Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 6.ª mayor en vez de menor. Sus semitonos se sitúan entre el
segundo y el tercer grado, y entre el sexto y el séptimo. La escala sin alteraciones es comenzando en D. Es una escala
menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Aquí su estructura:
Escala dórica...........
tónica - - 2.ª mayor 3.ª menor - - 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor 7.ª menor - - tónica
o también:
••T st T T T st T
que puede agruparse así:
••(T st T) T (T st T).
••tetracordio + T + tetracordio
Ejemplo: re mi fa sol la si do re'
Escala o modo frigio
Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 2.ª menor en vez de mayor. Sus semitonos se sitúan entre el
primer grado y el segundo, y entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones es comenzando en mi. Es una
escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Aquí su estructura:
Escala frigia
tónica 2.ª menor - - 3.ª menor - - 4.ª justa - - 5.ª justa 6.ª menor - - 7.ª menor - - tónica
o también: st T T T st T T
Ejemplo:'mi, fa, sol, la, si, do, re, mi'
Escala o modo lidio
Es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en vez de una cuarta justa. Se caracteriza
por tener un semitono entre el cuarto y el quinto grado, y entre el séptimo y el octavo. La escala sin alteraciones es
comenzando en Fa. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura es la
siguiente:
Escala lidia
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor - - 4.ª aumentada 5.ª justa - - 6.ª mayor - - 7.ª mayor tónica
O también:
••T T T st T T st
Ejemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, fa

7. Escala musical 5
Escala o modo mixolidio
Es una escala mayor con la diferencia de tener una séptima menor en vez de una mayor. Es la más conocida de las
escalas gregorianas después de la mayor (jónica) y la menor (eólica). Se caracteriza por tener un semitono entre la
tercera y la cuarta, y entre la sexta y la séptima. La escala sin alteraciones es comenzando en sol. Es una escala
mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:
Escala mixolidia
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor 7.ª menor - - tónica
o también:
••T T st T T st T
Ejemplo: sol, la, si, do, re, mi, fa, sol
Escala o modo eólico o escala menor natural
Es la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitúan entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la
sexta. La escala sin alteraciones es comenzando en A. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tónica
es una tercera menor. Aquí su estructura:
Escala eólica
tónica - 2.ª mayor 3.ª menor - 4.ª justa - 5.ª justa 6.ª menor - 7.ª menor - tónica
o también: T, 1/2, T, T, 1/2, T, T
Ejemplo: la si do re mi fa sol la
Escala o modo locrio
Es una escala menor con la diferencia de tener una 2.ª menor en vez de mayor y una 5.ª disminuida (en vez de una
quinta justa). Sus semitonos se sitúan entre la tónica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta. La escala sin
alteraciones es comenzando en si. Es una escala disminuida porque al medir la quinta desde la tónica es una quinta
disminuida. Es la escala más inestable de todas, por que además la siguiente tercera después de la menor también es
menor, lo que da lugar a un acorde disminuido (la séptima es menor). Aquí su estructura:
Escala locria
tónica 2.ª menor - - 3.ª menor - - 4.ª justa 5.ª dim. - - 6.ª menor - - 7.ª menor - - tónica
o también: 1/2, T, T, 1/2, T, T, T
Ejemplo: si do re mi fa sol la si escala modelo
Escalas relativas
Son aquellas que tienen las mismas alteraciones pero pertenecen a modos diferentes. Cada escala mayor posee una
escala relativa menor, que sería el 6to grado de la escala mayor. Por ejemplo, la relativa menor de la escala DoM es
Lam. Ambas escalas poseen la misma armadura de clave (en este caso ninguna alteración).
De otro modo, también podemos saber la relativa Mayor de una escala menor, ya que la tónica de la escala menor se
encuentra a una distancia de una tercera menor de la tónica de la escala Mayor. Por ejemplo, la relativa Mayor de
Dom es Mi bemol Mayor. Por lo tanto, ambas escalas poseen la misma armadura de clave (en este caso si, mi y la

8. Escala musical 6
bemoles).
Como consecuencia, se puede extraer a partir de las escalas relativas, las armaduras de clave.
Escala cromática
En un sistema atonal de atemperamiento justo, la escala cromática completa representa la sucesión ascendente y
descendente de los doce semitonos contenidos en una octava justa. En dicha escala, siete semitonos son diatónicos y
cinco cromáticos.
La diferente manera de representar el ascenso y descenso cromático (por semitonos) determina 6 tipos de escalas
cromaticas, numeradas del I al VI.
Escalas pentatónicas
Las escalas pentatónicas son las escalas más simples y rudimentarias, y son las más utilizadas en música como el
blues, el heavy metal y el rock. Solo tienen cinco notas, separadas por intervalos de segunda mayor o tercera menor,
sin poder haber dos intervalos de tercera mayor juntos. No han de ser confundidas con las escalas pentáfonas, que
también tienen cinco sonidos, pero con intervalos cualesquiera.
Las hay solo de modelo mayor y menor, pues sería muy difícil de diferenciarlas escuchando cinco notas en vez de
siete, entre otras escalas menores como la dórica, la frigia y la locria, o entre otras escalas mayores como la lidia y la
mixolidia.
Modelo de escala pentatónica mayor
Escala mayor pentatónica
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor - - - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - - - tónica
o también: T, T, 3/2T, T, 3/2T
(Es decir igual que la escala jónica pero sin cuarta ni séptima).
Existe una variación de la escala pentatónica mayor de sustituir el tercer grado de la escala por el cuarto, con lo cual
los grados de la escala quedan representados de la siguiente manera:
Variación de la escala mayor pentatónica
tónica - - 2.ª mayor - - - - 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - - - tónica
es decir: T, 3/2T, T, T, 3/2 T
Modelo de escala pentatónica menor
Escala menor pentatónica
tónica -
-
-
-
3.ª
menor
-
-
4.ª
justa
-
-
5.ª
justa
-
-
-
-
7.ª
menor
-
-
----------------- tónica -
-
-
-
3.ª
menor
-
-
4.ª
justa
-
-
5.ª
justa
-
-
-
-
7.ª
menor
-
-
tónica
o también: 3/2 T, T, T, 3/2T, T.

9. Escala musical 7
Escala enigmática
La escala enigmática es la que consta de siete notas y esta estructura. Es una escala atonal.
Ejemplo de escala enigmática:
Cualquier nota puede servir como punto de partida para la escala enigmática.
Escala de blues
Es la escala empleada en el rock moderno. Consiste en una escala pentatónica menor a la que se le añade una quinta
disminuida o cuarta aumentada como nota de paso (blue note). Es también frecuente añadir otras dos notas de paso:
la tercera mayor y la séptima mayor.
Referencias
•Palma, A.: Curso de teoría razonada de la música, volumen 2, segundo curso. Buenos Aires: Ricordi, 15.ª edición
(BA 7362), sin año.
Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Escala musicalCommons.
•PianoEncyclopedia.com (http:/ / www. pianoencyclopedia. com) (página con todas las escalas de piano, dibujos
para aprender a tocarlas; y lecciones paso a paso de como armonizar, componer canciones, e improvisar en el
piano; en inglés).

10. Escala diatónica 8
Escala diatónica
Teclado moderno basado en la escala diatónica.
La escala diatónica, es una escala musical formada por intervalos de
segunda consecutivos. En la práctica común de la música clásica se
simplifican los tipos de escalas diatónicas reduciéndolos a dos
variantes o modos: el mayor (escala diatónica mayor) y el menor
(escala diatónica menor). Los intervalos de segunda menor separados
por un semitono (mi-fa y si-do) y los intervalos de segunda mayor
separados por tonos completos (do-re, re-mi, fa-sol, sol-la, la-si). Esta
escala tiene siete intervalos por octava, siendo la octava nota la
repetición de la primera pero una octava más arriba.
En un piano las teclas blancas corresponden a la escala diatónica de
"do", tal como se muestra a continuación y en donde C-D-E-F-G-A-B es la notación alternativa a
Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si.
Fórmula de la Escala Diatónica Mayor
Para formar una escala diatónica en modo mayor, se toma una serie progresiva de 5 quintas ascendentes y una
descendente, a partir de la tónica.
Ejemplo:
Tonalidad de do mayor:
La ordenación por grados conjuntos de las notas de esta serie de quintas produce la escala diatónica del do mayor.
Escala de do mayor:
Las escalas mayores de primer tipo resultantes constan, por orden, de los siguientes tonos y semitonos:
T-T-st-T-T-T-st (dos tonos, semitono, tres tonos, semitono)
Ejemplo para do mayor aplicando la fórmula anterior:
do (T) re (T) mi (st) fa (T) sol (T) la (T) si (st) do

11. Escala diatónica 9
Relativa Menor
Con las mismas notas de la escala diatónica mayor se puede obtener otra escala que es conocida como la relativa
menor de la escala original. Aunque es posible de un modo informal llamar a esta escala "la relativa menor", en
realidad es la escala del tono relativo menor. Así pues, los tonos tienen entre sí una relación conocida como de
relatividad mayor/menor e indirectamente sus respectivas escalas asociadas gozan de esta misma relatividad.
La escala diatónica menor también recibe el nombre de Escala Menor Eólica o Escala Menor Natural.
Una forma de conocer la escala relativa menor de cada nota es descender en un intervalo de tercera menor. Esto sería
así: si se está en la escala de do mayor y se desciende un tono y medio, nos daría la nota la (do-si-la descendiendo).
Por lo tanto, la escala relativa menor de do mayor es la menor, y mantiene la misma armadura (es decir: las mismas
alteraciones) aunque comenzando por la 'nueva' tónica (la en este caso).
Fórmula de la Escala Diatónica menor
Para formar una escala diatónica en modo menor, se toma una serie progresiva de dos quintas ascendentes y cuatro
descendentes, a partir de la tónica.
Ejemplo:
Tonalidad de La menor:
La ordenación por grados conjuntos de las notas de esta serie de quintas, produce la escala diatónica de La menor.
Escala de La menor:
Las escalas menores de primer tipo resultantes constan, por orden, de los siguientes tonos y semitonos:
T-st-T-T-st-T-T (tono, semitono, dos tonos, semitono, dos tonos).
Ejemplo para "La menor" construida a partir de la escala diatónica mayor de "Do":
La (T) Si (st) Do (T) Re (T) Mi (st) Fa (T) Sol (T) La
Esta escala de La menor, siguiendo la terminología expuesta anteriormente, es la escala del tono relativo menor de
Do mayor. A la inversa, la escala de Do mayor es la escala del tono relativo mayor de La menor.
La relatividad entre tonos, e indirectamente, entre escalas, nos indica que las mismas están conformadas por el
mismo grupo de notas pero éstas se encuentran ubicadas en diferente posición con respecto a la nota raíz. Por
ejemplo, la parte más característica de la escala de un modo mayor o menor son las cuatro primeras notas o primer
tetracordo; si en el mayor es Tono-Tono-semitono, en el menor es Tono-semitono-Tono. Ello coloca a la tercera nota
un semitono más abajo en el modo menor respecto del mayor, y al acorde tríada de tónica la sonoridad característica
conocida vulgarmente como "acorde menor" o "acorde mayor", respectivamente.
Al comparar las escalas diatónicas mayor y menor (natural) se aprecian dos diferencias más, aparte de la diferencia
ya expuesta de un semitono más abajo para la tercera. En la escala menor las notas sexta y séptima se encuentran
también un semitono por debajo de sus respectivas notas de la escala mayor. Así pues, los intervalos que forman con
la tónica las notas tercera, sexta y séptima son menores en un semitono que los correspondientes mayores, y así a
estos intervalos reciben el nombre de tercera, sexta y séptima menores, a diferencia de los del modo mayor que se
denominan como mayores.
El resto de las notas: fundamental, segunda, cuarta y quinta no varían entre las escalas de los modos mayor y menor
cuando se consideran dos escalas con la misma raíz, ni sus intervalos a partir de la nota raíz o tónica, cualquiera que
sea ésta.

12. Escala diatónica 10
Tipos de Escalas Diatónicas
Utilizando solamente alteraciones simples, se pueden producir 30 escalas diatónicas, 15 del modo menor y 15 del
mayor. Teóricamente es posible el empleo de escalas diatónicas con alteraciones dobles y en este caso se pueden
producir 28 escalas más.
Cada uno de los dos modos de escala diatónica posee cuatro tipos de escala diferentes.
Los cuatro tipos de escala del modo mayor se forman mediante la serie de sonidos naturales de la ley
físico-armónica, mas las tres combinaciones que pueden realizarse tomando el sexto y séptimo grados del modo
menor.
Los cuatro tipos de escala del modo menor se forman mediante la escala de sonidos naturales de la ley
físico-armónica, mas las tres combinaciones que pueden realizarse tomando el sexto y séptimo grados del modo
mayor.
Tomando como ejemplo las tonalidades de do mayor y do menor, se pueden producir los siguientes cuatro tipos de
escala del modo mayor y del modo menor:
Modo mayor: do mayor. Modo menor: do menor.
Primer tipo. Escala natural. Primer tipo. Escala natural.
Segundo tipo: armónica. Sexto grado del modo menor. Segundo tipo: armónica. Séptimo grado del modo mayor.
Tercer tipo: melódica. Sexto y séptimo grados del
menor.
Tercer tipo: melódica. Sexto y séptimo grados del mayor y al bajar se vuelve a escala
natural menor.
Cuarto tipo. Séptimo grado del modo menor. Cuarto tipo. Sexto grado del modo mayor.
Como se puede observar, de los tres grados modales (3º, 6º y 7º) el tercero es invariable y no puede cambiar en la
escala para que esta conserve su característica modal. Los otros dos grados, el sexto y el séptimo, pueden pertenecer
a los dos modos, aunque esto no quiere decir que se transformen en graados de modo diferente, sino que prestan a la
escala su modalidad propia.

13. Escala relativa 11
Escala relativa
Dentro de las escalas musicales se denomina escala relativa a una escala mayor íntimamente relacionada con una
escala menor, o sea, es una escala mayor que comparte las mismas alteracciones (Sostenido # o Bemol b) con otra
menor.
Según los Modos Griegos, cuando se toca una escala musical a partir del primer grado esta recibe el nombre de
Jónico o (mayor) pero cuando se tocas la misma escala a partir de los demás grados 2,3,4, etc. la escala entra en una
etapa de transición en la que no se define exactamente como mayor ni como menor, excepto al llegar al sexto grado,
que es cuando la escala se define como Eolico o (menor).
Ejemplo:
Do Mayor Jónico: 1DO, 2RE, 3MI, 4FA, 5SOL,6LA, 7SI, 1DO
La Menor Eolico: 6LA, 7SI, 1DO, 2RE, 3MI, 4FA, 5SOL, 6LA
Nota: el número antes de la nota representa el grado que le corresponde a cada una en la escala.
Escala relativa mayor
La escala relativa mayor o, simplemente, la relativa mayor, es aquella escala mayor que comparte la misma
armadura de clave que una escala menor, es decir, la misma cantidad de sostenidos o bemoles.
Las escalas relativas se encuentran a distancia de tono y medio (o, lo que es lo mismo, tres semitonos o tercera
menor). De este modo, do mayor y la menor son relativas, sol mayor y mi menor son relativas, etc.
La tónica de la relativa mayor es IIIº de la relativa menor, mientras que la tónica de la relativa menor es VIº de la
relativa mayor.
Fuentes
Bennet, Roy (2003). Léxico de música [1]. Madrid: Ediciones AKAL. ISBN 8446011298
Referencias
[1]http:/ / books. google. es/ books?id=ccObP15w3LAC& pg=PA254& dq=%22relativa+ menor& as_brr=3& ei=JNJfS--FGo-IygTpkt2vBw&
cd=3#v=onepage& q=%22relativa%20menor& f=false

14. Escala relativa menor 12
Escala relativa menor
La escala relativa menor o, simplemente, la relativa menor, es aquella escala menor que comparte la misma
armadura de clave que una escala mayor, es decir, la misma cantidad de sostenidos o bemoles.
Las escalas relativas se encuentran a distancia de tono y medio (o, lo que es lo mismo, tres semitonos o tercera
menor). De este modo, do mayor y la menor son relativas, sol mayor y mi menor son relativas, etc.
La tónica de la relativa mayor es IIIº de la relativa menor, mientras que la tónica de la relativa menor es VIº de la
relativa mayor.
Fuentes
Bennet, Roy (2003). Léxico de música [1]. Madrid: Ediciones AKAL. ISBN 8446011298
Escala cromática
La escala cromática, también llamada escala dodecáfona o duodécuple,[1] es la escala que contiene los doce
semitonos de la escala temperada occidental.
Todas las otras escalas en la música occidental tradicional son subconjuntos de esta escala. Cada nota está separada
de sus vecinas superior e inferior por el intervalo de medio tono. En la música tonal y otros tipos de música esta
escala es poco usada fuera de los usos decorativos ascendentes o descendentes que no tienen ninguna dirección
armónica y se considera clichés. El término "cromático" es comprendido por los músicos para referirse a la música
que incluye las notas que no son parte de la escala principal, y también como palabra descriptiva para esas notas
particulares no diatónicas.
Digitación en el teclado
Aquí tenemos la digitación estándar para teclado para la escala cromática; donde el 1 se refiere al pulgar, el 2 al
índice, el 3 al medio, el 4 al anular y el 5 al meñique:
Terminología e historia
Los Romanos analizaban los géneros usando pocos términos, entre ellos diatónico, enarmónico y cromático, siendo
el último con el color entre los tres otros tipos que fueron considerados como modos a color. El género cromático
contenía una tercera menor en la parte superior y dos semitonos en la inferior creando una cuarta justa en los
extremos. Sin embargo, el término más cercano usado por los Griegos para nuestro uso moderno de "cromático" es
pyknon o la densidad ("condensación") de los géneros cromáticos o enarmónicos.

15. Escala cromática 13
Cromatismo
David Benavente (1994) describe tres formas de cromatismo: modulación, acordes tomados de tonalidades
secundarias y acordes cromáticos tales como acordes de sexta aumentada.
Lista de acordes cromáticos:
•Acordes de séptima de dominante de tonalidades vecinas, usadas para modular a esas tonalidades (cadencias
V7-I).
••Acordes de sexta aumentada.
••Acordes de sexta napolitana como subdominantes cromáticas.
•Acordes de séptima disminuida como VII7 cromáticas.
••Acordes alterados
••Acordes expandidos
••(Shir-Cliff, etc., 1965)
Otros asuntos cromáticos:
••El modo menor en las tonalidades mayores (mixtura de modos)
••(Shir-Cliff, etc., 1965)
A medida que la tonalidad comenzó a expandirse durante la segunda mitad del siglo XIX, con nuevas combinaciones
de acordes, tonalidades y armonías que se empleaban, la escala cromáticas y el cromatismo comenzaron a usarse más
frecuentemente, en especial en las obras de Richard Wagner, tales como la ópera Tristan und Isolde. El incremento
del cromatismo incrementado es a menudo citado como una de las principales causas o signos del "quiebre" de la
tonalidad, en la forma de la cada vez mayor importancia del uso de:
••Mixtura de modos
••Tonos conductores
•Tonicalización de cada nota cromáticas y otras áreas de tonalidades vecinas
••Espacio modulatorio
•Organizaciones jerárquicas del espacio cromático como los de George Perle
•El uso de acordes no tonales tales como tonalidades/escalas/áreas tónicas, como el acorde de Tristán.
Como la armonía tonal continuó extendiéndose pese al quiebre, la escala cromática siguió siendo parte de la base de
la música moderna en el dodecafonismo, donde una serie dodecafónica es una ordenación específica de la escala
cromática, y del posterior serialismo. Aunque estos estilos/métodos continúan (re)incorporando la tonalidad o
elementos tonales, a menudo las tendencias que llevaron a estos métodos fueron abandonadas, por ejemplo la
modulación.
Susan McClary (1991) argumenta que el cromatismo en la narrativa de la ópera y la forma sonata puede ser mejor
comprendida como el "otro", racial, sexual, socialmente u otros, del propio diatonismo "masculino". Fuese a través
de la modulación, como a una área de tonalidad vecina, u otros medios. Por ejemplo, Clement llama al cromatismo
en la Isolde de Wagner "olor femenino" (Opera, 55-58, de McClary pág. 185sig). Sin embargo, McClary también
anota que las mismas técnicas usadas en la música para representar la locura en la mujer representan históricamente
la vanguardia en la música instrumental, "en la sinfonía del siglo XIX, el atrevido cromatismo de la ópera Salomé de
Richard Strauss es lo que distingue una composición realmente seria de la vanguardia de un trabajo hecho de clichés
recortados."

16. Escala cromática 14
Referencias
[1]Zamacois, Joaquín (1945). Tratado de Armonía (I) (2ª reedición, 2002). Barcelona: Idea Books. p. 21. ISBN 84-8236-232-1.
Escala pentatónica
La escala pentatónica está constituida por una sucesión de cinco sonidos diferentes dentro de una octava que no está
separada por semitonos. Se utiliza en muchas canciones tradicionales (por ejemplo Sublime gracia). Produce una
sonoridad ligeramente oriental. Es muy utilizada en el hard-rock, el heavy-metal y el blues. A veces, en clases de
música, se enseña a niños y jóvenes a crear canciones cortas basándose en esta escala.
Construcción
Para construir esta escala debemos contar quintas justas desde la nota dada y después ordenar las notas resultantes.
Ej: escala pentatónica de do:5ª (do-sol-re-la-mi)se ordenan y la escala queda de la siguiente manera: Do, Re, Mi, Sol,
La.
Escala pentatónica mayor
Escala pentatónica mayor (sobre la nota do).  Escuchar
Ayuda:MultimediaArchivo:PentMajor.mid
La escala pentatónica se puede generar
a partir de cualquiera de los doce
tonos. Basándose en una nota principal
(que se llama «tónica») los tonos de la
escala serán los siguientes:
••tónica (1)
••segunda mayor (2)••tercera mayor (3)••quinta justa (5)••sexta mayor (6)
Por ejemplo, si nos basamos en la nota do, los tonos de la escala serán: do, re, mi, sol, la.
Otra escala pentatónica
Otra manera de construir la escala pentatónica mayor, a partir de la música clásica europea, consiste en comenzar
con una escala mayor y eliminar la cuarta y la séptima. Por ejemplo, en la escala de do mayor (que contiene do, re,
mi, fa, sol, la, si), se omiten el cuarto y el séptimo grado (fa y si). Se obtiene entonces la escala pentatónica mayor
do, re, mi, sol, la. En cuanto a la pentatónica menor, la otra manera es comenzando con una escala menor y eliminar
la segunda y la sexta menor. Por ejemplo la escala de la menor (que contiene la, si, do, re, mi, fa, sol), se omiten los
grados segundo y sexto menor (si y fa). Se obtiene así la escala pentatónica menor la, do, re, mi, sol.
Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Escala pentatónica. Commons

17. Escala de tonos enteros 15
Escala de tonos enteros
Escala de tonos completos de do. Escala de tonos completos de si.
La escala de tonos enteros o escala de
tonos completos o, simplemente, escala de
tonos, es un tipo de escala hexatónica
formada por seis notas, todas a distancia de
un tono. Se puede formar de dos maneras,
según se observa en las dos imágenes
adjuntas, a partir de do o si, aunque cada
nota de la escala sirve como generatriz de
una escala de tonos enteros, en sus dos
variantes si o do.
Esta escala tiene una sonoridad muy
característica. Se la asocia sobre todo con la
música impresionista. Ha sido utilizada
profusamente por compositores de esa
corriente, como por ejemplo Debussy,
aunque también la han utilizado
compositores de otros períodos, como fue el
caso de Wolfgang Amadeus Mozart, el cual la utiliza en su célebre Ein Musikalischer Spaß (Una broma musical,
final de la cadenza de violín del tercer movimiento).[1]
Referencias
[1]Musikalischer Spaß (http:/ / imslp. info/ files/ imglnks/ usimg/ b/ b1/ IMSLP13594-Mozart_-_A_Musical_Joke__K. 522. pdfEin) (p. 9).
Partitura en el proyecto IMSLP (análisis detallado del pasaje y la obra completa en: Casablancas, Benet. humor en la música: broma, parodia
e ironía: un ensayo (http:/ / books. google. es/ books?as_brr=3& id=trvDgEqY_P0C& dq="Escala+ de+ tonos"+ mozart& q="escala+ de+
tonos"+ cadenza#v=onepage& q="escala de tonos enteros" cadenza& f=falseEl) (2000). Zaragoza: Edition Reichenberger, ISBN
3-931887-86-3).

18. Escala de blues 16
Escala de blues
La escala de blues es la escala musical característica en canciones y progresiones de blues, rock and roll, fusión y
jazz.
Blues scale (‘escala de blues’) —basada en la nota do— como una pentatónica menor que
se ha convertido en hexatónica mediante el agregado de una quinta disminuida (la tercera
nota, de izquierda a derecha).
Se deriva de la escala pentatónica
menor, añadiéndole la quinta
disminuida.
Conformación
La escala de blues está formada por los
siguientes grados:
••primera (1ª)
••tercero menor (3.ª m)••cuarto (4.ª)•quinto disminuido (5.ª) o quinto bemol (5.ª b)
••quinto (5.ª)
••séptimo menor (7.ª m) y
••octavo (8.ª)
Por ejemplo, si se tomara como tónica (nota principal) la nota la (llamada «A» en la notación anglosajona), la escala
de blues estaría formada por las siguientes notas:
•la (A)
•do (C)
•re (D)
•mib (Eb)
•mi (E)
•sol (G)
•la (A)
Escala hexatónica de blues
Escala de blues (sobre la nota la) como una pentatónica menor más una quinta disminuida
(la cuarta nota).
La escala de blues hexatónica (‘de seis
notas’) consiste de una escala
pentatónica menor a la que se le agrega
una cuarta aumentada o una quinta
disminuida.[1][2][3] Una característica
importante de la escala de blues es el
uso de notas de blues,[4] sin embargo,
como las notas de blues se consideran inflexiones alternativas, las escalas de blues no entran en la definición de
escala.[5]
Una versión sencilla de esta escala de blues se utiliza comúnmente en todos los acordes) en una progresión de blues
de doce compases.[6] En cambio, en la teoría del jazz, su uso se basa generalmente en la tonalidad y no en el acorde
individual.[2]

19. Escala de blues 17
Escala heptatónica de blues
Escala de blues (sobre la nota do) como una pentatónica menor que se ha convertido en
heptatónica mediante el agregado de una tercera natural (la tercera nota) y una quinta
disminuida (la quinta nota).
La concepción heptatónica (‘de siete
notas’) de la escala de blues es una
escala diatónica escala diatónica (una
escala mayor) con la tercera bemol, la
quinta y la séptima[7] Esta práctica del
blues deriva de «la conjunción de las
escalas africanas y las escalas
diatónicas occidentales».[8] Steven Smith comenta que «asignar notas de blues a una escala de blues es un error muy
importante, a menos que alteremos el significado de la palabra “escala”».[9]
A pesar de esto, Benward y Saker[10] definen a una escala de blues de nueve notas como una variación cromática de
la escala mayor, presentando una tercera bemol y el séptimo grado, en el cual «alternando con la tercera normal y la
séptima los grados de la escala se usan para crear una inflexión de blues. Estas notas de blues representan la
influencia de las escalas africanas en esta música».[11]
Notas
[1]Jim Ferguson: All Blues Scale for Jazz Guitar (pág. 6). 2000. ISBN 0-7866-5213-6.
[2]Bruce Arnold: The Essentials: Chord Charts, Scales and Lead Patterns for Guitar (pág. 8). 2002. ISBN 1-890944-94-7.
[3]Mark Harrison: Blues Piano: Hal Leonard Keyboard Style Series (pág. 8). 2003. ISBN 0-634-06169-0.
[4]« The Pentatonic and Blues Scale (http:/ / how-to-play-blues-guitar. com/ blues-concepts/ the-pentatonic-and-blues-scale/ )». How To Play
Blues Guitar (09-07-2008). Consultado el 11-07-2008.
[5]J. Bradford Robinson, y Barry Kernfeld: "Blue Note", en The New Grove Dictionary of Jazz. Londres (segunda edición), 2002.
[6]« Blues Licks From Blues Scales (http:/ / betweenthelicks. com/ blues-guitar/ blues-licks-from-blues-scales)». Between the Licks
(25-02-2008). Consultado el 24-06-2008.
[7]Richard Smallwood: "Gospel and Blues Improvisation" (pág. 102) Music Educators Journal, volumen 66, n.º 5, enero de 1980.
[8]Paul Oliver: "That Certain Feeling: Blues and Jazz... in 1890?" (pág. 13), Popular Music, volumen 10, n.º 1, The 1890s (enero de 1991), pág. 
11-19. Cita a Rudi Blesh.
[9]Steven G. Smith: "Blues and Our Mind-Body Problem", en Popular Music (pág.  41-52), volumen 11, n.º 1 (enero de 1992).
[10]Bruce Benward & Marilyn Nadine Saker: Music: In Theory and Practice (séptima edición), volumen 1, pág. 39. 2003. ISBN
978-0-07-294262-0.
[11]Gunther Schuller: Early Jazz: Its Roots and Musical Development (pág. 46-52). Nueva York: Oxford University Press, 1968. Citado en
Benward & Saker (2003), pág. 39.
Enlaces externos
•TheJazzResource.com (http:/ / www. thejazzresource. com/ blues_scale. html) (como tocar en la escala de blues)

20. Fuentes y contribuyentes del artículo 18
Fuentes y contribuyentes del artículo
Escala musical  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=55201706  Contribuyentes: AKadmon, Aleator, Alex299006, Alonsorgaz, Amarougr, Antur, Antón Francho, AstroNomo,
Bachi 2805, Belgrano tenor, Carmin, Cobalttempest, Cristian.ventura, Daguero, Dani6d, Desatonao, Diegusjaimes, Digigalos, Dodo, Eduardosalg, Eleniel, Elliniká, Ernesto Graf, Estib01, Ferbr1,
Gabriel.arias, Garrafaaa, Gurgut, HETAROI33, Humberto, Ignacio Icke, JAQG, Javier 88, Jkbw, Joe091, JorgeGG, Joseaperez, Josemilio, Libertad y Saber, Manwë, Matdrodes, Mdiagom,
Miguelact9, Mortadelo2005, Musicantor, Músicoypianista, Neef, Nicop, Nigo R., Nixón, Obelix83, OboeCrack, Pacovila, Platonides, Pólux, Rosarino, RoyFocker, Sanbec, Saposabio, Smangual,
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Escala diatónica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=54971780  Contribuyentes: AKadmon, Duke27, Gafotas, Götz, Joseaperez, Musicantor, Pacovila, Rsg, Russo, Sanbec,
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Escala relativa  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44357409  Contribuyentes: Mcapdevila, Ral Vader, Tano4595, Urdangaray, 2 ediciones anónimas
Escala relativa mayor  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=33390555  Contribuyentes: Ferbr1
Escala relativa menor  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=33390544  Contribuyentes: Clavedefa, David0811, Ferbr1, Obelix83, Ravave
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Oblongo, Rrecillas, Rαge, Subitosera, Tatvs, Tirithel, Urdangaray, Ángel Luis Alfaro, 30 ediciones anónimas
Escala pentatónica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=53544541  Contribuyentes: Basquetteur, Benetasch, Cbsol, Diego21, Diegusjaimes, Gusgus, HUB, J35ux, JMB(es), Jol
ea, Karshan, Laura Fiorucci, Lironcareto, LuchoX, Luckas Blade, Maria jesus garcia martin, Matdrodes, Nati 75, Numbo3, Pan con queso, Paradoja, Rosarino, Savh, Siabef, SuperBraulio13,
UAwiki, Urdangaray, Wikielwikingo, 69 ediciones anónimas
Escala de tonos enteros  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=51470276  Contribuyentes: Ferbr1, Obelix83, OboeCrack, 3 ediciones anónimas
Escala de blues  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=52163917  Contribuyentes: Arcibel, Biasoli, Dani6d, Galandil, Irauskell, Jarlaxle, Rosarino, Urdangaray, 20 ediciones
anónimas

21. Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 19
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
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Domain  Contribuyentes: AKadmon
Archivo:Chromatic scale full octave ascending and descending on C.PNG  Fuente:
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Alex299006, Chrupoš, Conscious, Hyacinth, Luckas Blade, Mikhail Ryazanov, Santosga
Archivo:chromatic-scale.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Chromatic-scale.png  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Subitosera
Archivo:C major pentatonic scale.PNG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:C_major_pentatonic_scale.PNG  Licencia: GNU Free Documentation License
 Contribuyentes: Alex299006, Aotake, Chrupoš, Conscious, Doodledoo, Gerbrant, Hyacinth, Joey-das-WBF, Paulo Cesar-1
Archivo:Whole tone scale on C.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Whole_tone_scale_on_C.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes:
User:Hyacinth
Archivo:Whole tone scale on B.PNG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Whole_tone_scale_on_B.PNG  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0
Unported  Contribuyentes: Original uploader was Hyacinth at en.wikipedia
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