Las vanguardias europeas

Presentación sobre los movimientos de vanguardia surgidos en Europa.

1. LAS VANGUARDIAS

2. El término vanguardias surge en Francia durante los años de la Primera Guerra Mundial [1914-1918]. Su origen está precisamente en el vocablo francés avant- garde , término de origen militar y político , que venía a reflejar el espíritu de lucha , de combate y de confrontación que el nuevo arte del siglo oponía frente al llamado arte decimonónico o académico .

3. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo , lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgués . No será casualidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estén repletos de actos y gestos de impacto social, como expresión de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa .

4. La Primera Guerra Mundial será el período en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artísticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces . Los llamados ismos se sucederán uno tras otro .

5. En estos años 20 cuajan las experiencias del nuevo arte : unas pasarán rápidamente ( Dadaísmo ), otras quedarán incorporadas al arte para siempre ( Surrealismo ),   pero la revolución de las formas y de los contenidos se producirá , sin duda , a partir de aquellas vanguardias de los años 20 .

6. La gran confrontación ideológica y militar de la década de los años 40, la Segunda Guerra Mundial, acabará con los movimientos de vanguardia. Sin embargo el trabajo de fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado y la huella de las vanguardias estará presente de una u otra forma en el arte moderno del siglo XX .  

7. El Futurismo

8. Surge en Italia en el primer decenio del S. XX mientras el Cubismo aparece en Francia. Gira en torno a la figura de Marinetti , quien publica el Manifiesto Futurista . Proclama el rechazo frontal al pasado y a la tradición, defendiendo un arte anticlasicista orientado al futuro , que respondiese en sus formas expresivas al espíritu dinámico de la técnica moderna y de la sociedad masificada de las grandes ciudades. “ Declaremos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva; la belleza de la velocidad. Un automóvil de carreras... un automóvil rugiente, que parece correr sobre una estela de metralla, es más hermoso que la Victoria de Samotracia .” El futurismo fue llamado así por su intención de romper absolutamente con el arte del pasado, especialmente en Italia, donde la tradición artística lo impregnaba todo. Quieren crear un arte nuevo, acorde con la mentalidad moderna, los nuevos tiempos y las nuevas necesidades. Para ello toma como modelo las máquinas y sus principales atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energía, el movimiento y la deshumanización . Dignifica la guerra como espacio donde la maquinación, la energía y la deshumanización han alcanzado las máximas metas.

9. El vuelo de las golondrinas

10. En picado sobre la ciudad , Tulio Cralli

11. Caballo y jinete , Carlo Carrá

12. Técnica literaria: Pretenden dar sensación de velocidad, de movimiento. Para ello, Se eliminan los signos de puntuación, preposiciones, determinantes, adjetivos… Destacan pues los verbos, las onomatopeyas y los adverbios de tiempo y lugar . http://www.uclm.es/artesonoro/FtMARINETI/INDICE.html

13. Bombardeo , Adrianopolis

14. UNDERWOOD GIRLS Quietas , dormidas están, las treinta redondas blancas. Entre todas sostienen el mundo. Míralas aquí en su sueño, como nubes, redondas , blancas y dentro destinos de trueno y rayo, destinos de lluvia lenta, de nieve, de viento, signos. Despiértalas , con contactos saltarines de dedos rápidos, leves, como a músicas antiguas. Ellas suenan otra música: fantasías de metal valses duros, al dictado. Que se alcen desde siglos todas iguales, distintas como las olas del mar y una gran alma secreta. Que se crean que es la carta, la fórmula como siempre. Tú alócate bien los dedos, y las raptas y las lanzas, a las treinta, eternas ninfas contra el gran mundo vacío, blanco en blanco. Por fin a la hazaña pura, sin palabras sin sentido, ese , zeta , jota, i… Pedro Salinas, Fábula y signo

15. El Cubismo

16.     El cubismo es un estilo inicialmente pictórico que rápidamente fue adoptado y adaptado por muchos otros artistas . Surge así un amplio movimiento artístico que, si bien está originalmente centrado en París , será de ámbito internacional. El cubismo es la más radical y revolucionaria forma de representación desde el Renacimiento , pues abandona el punto de vista único y fijo que dominó la pintura europea durante siglos por una multilpicidad de puntos de vista que, simultáneamente , representan los objetos y figuras en la misma pintura. Básicamente , trata de reflejar la realidad como figuras geométricas .

17. Caligramas Guilleaume Apollinaire o Guillermo de Torre

18. El Dadaísmo

19. El movimiento Dadá surge como una ruptura con el pasado, incluyendo las vanguardias cubista y futurista. El autor más conocido es Tristan Tzara .            Se dice que el término dadá (palabra francesa que significa “caballito de juguete”) fue elegido por el editor, ensayista y poeta rumano Tristan Tzara -su director-, al abrir al azar un diccionario con un cuchillo en una de las reuniones que el grupo celebraba en el cabaret Voltaire de Zurich . Él mismo sugeriría desde el principio que dadá no era una "escuela literaria o artística" sino que era "una fórmula de vivir". Por eso, el movimiento no se declarará como literario, sino como el punto final de una evolución que situaba al arte en el callejón sin salida del absurdo . El dadaísmo abarca todos los   géneros artísticos y es la expresión de una reinvindicación del nihilismo , contra la totalidad de los aspectos de la cult ura oficial. Se lanza contra los fundamentos mismos del pensamiento, poniendo en duda el lenguaje, la coherencia y las formas de expresión artísticas de entonces. Su vitalismo se manifiesta en la duda sistemática ( su lema era: “ Todo es dadá . Desconfiad de dadá "), en la locura , la burla, el humor sangriento, la gratuidad y el exhibicionismo, el terrorismo cultural (en el sentido de que introduce  un elemento lúdico, de juego, que no será comprendido hasta 40 años más tarde). Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y estéticos del momento, los dadaístas recurrían con frecuencia a la utilización de métodos artísticos y literarios deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Por absurdo, este movimiento se agotó pronto, siendo su mayor valor el hecho de sentar las bases para el Surrealismo.                              

20. Autor: Marcel Duchamp

21. L.H.O.O.Q.

22. Libertad : DADA, DADA, DADA, aullido de colores encrespados , encuentro de todos los contrarios y de todas las contradicciones , de todo motivo grotesco , de toda incoherencia : LA VIDA.   TRISTAN TZARÀ Poemas-collage "Para hacer un poema dadaísta, tome un periódico. Tome unas tijeras. Elija en ese periódico un artículo que tenga la extensión que usted quiere dar a su poema. Corte el artículo. Corte enseguida con cuidado cada una de las palabras que constituyen ese artículo y póngalas en una bolsa. Agite suavemente. Extraiga luego cada trozo uno tras otro en el orden en que salen de la bolsa. Copie concienzudamente. El poema será la viva imagen de usted. Y usted será un escritor infinitamente original y de una exquisita sensibilidad, aunque el vulgo no lo comprenda'." Tristán Tzara en: Siete manifiestos Dadá , 1924.  

23. Expresionismo

24. El Expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que tuvo plasmación en un gran número de campos: artes plásticas, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía, etc . Su primera manifestación fue en el terreno de la pintura, coincidiendo en el tiempo con la aparición del Fauvismo francés, hecho que convirtió a ambos movimientos artísticos en los primeros exponentes de las llamadas “vanguardias históricas”. Con sus colores violentos y su temática de soledad y de miseria, el expresionismo reflejó la amargura que invadió a los círculos artísticos e intelectuales de la Alemania prebélica, así como de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y del período de entreguerras ( 1918-1940). Esa amargura provocó un deseo vehemente de cambiar la vida, de buscar nuevas dimensiones a la imaginación y de renovar los lenguajes artísticos. El expresionismo defendía la libertad individual, la primacía de la expresión subjetiva, el irracionalismo, el apasionamiento y los temas prohibidos –lo morboso, demoníaco, sexual, fantástico o pervertido–.

25. Fiel reflejo de las circunstancias históricas en que se desarrolló , el Expresionismo reveló el lado pesimista de la vida, la angustia existencial del individuo, que en la sociedad moderna, industrializada, se ve alienado, aislado . Así, mediante la distorsión de la realidad pretendían impactar al espectador, llegar a su lado más emotivo e interior . Fundador o figura relevante: Iván Goll

26. Einsteinturm (Torre Einstein, en Postdam )

27. Madre con gemelos

28. Madre con niño El grito, de Edward Munch Calvarios

29. Técnica literaria: Deformación sistemática de la realidad mediante hipérboles, antítesis, caricaturas, humor negro … para expresar el horror, la angustia, la soledad. Los esperpentos de Valle-Inclán beben del movimiento expresionista.

30. El Surrealismo

31. El Surrealismo es una tendencia artística surgida entre los años 1920 y 1930. Su aparición oficial se concibe en 1924 , con la redacción de El Manifiesto Surrealista por el poeta y crítico francés André Breton . Al principio éste fue un movimiento literario y filosófico pero los pintores no tardaron en incorporarse a él . El Surrealismo surgió del movimiento llamado Dadá ; como el D adaísmo , el S urrealismo enfatizaba el papel del inconsciente en la actividad creadora, pero lo utilizaba de una manera mucha más ordenada y seria, es el deseo de expresar el mundo del inconsciente , ese mundo en penumbras y del que pocas cosas conocemos . Como todo ser humano , los artistas se sintieron frustrados con las pésimas condiciones en que se encontraba Europa a fines de la Primera Guerra Mundial, por lo que su inspiración no la buscaban en la realidad , sino en sus sueños y fantasías . Es importante señalar que la aparición del psicoanálisis , creado por el psicólogo alemán Sigmund Freud , influenció enormemente el desarrollo de esta técnica artística, ya que pone un especial énfasis en el inconsciente del hombre. El artista ya no se conformaba con ir a la estructura de las cosas o del movimiento : querían ver la realidad que se esconde debajo de la conciencia . El surrealismo trata de proyectar el interior a base de imágenes tomadas tanto de lo real como de lo onírico . En él no existe contradicción entre pasado y presente , entre pasado y futuro , ni tampoco entre lo real y lo imaginario , ya que todo se confunde . El mundo surrealista se puede definir como caótico , absurdo e irracional. Es como la exteriorización de lo interior, sin control racional y sin obstáculos morales o estéticos . SUPONE PUES UNA REHUMANIZACIÓN DEL ARTE , LA VUELTA AL HOMBRE, A LA PREOCUPACIÓN POR EL HOMBRE.

32. La tentación de San Antonio y el Sueño Causado por El Vuelo de una Abeja Antes de Despertar , Salvador Dalí

33. Escritura automática "Pidan que les traigan con qué escribir, tras haberse instalado en un lugar que sea lo más favorable posible para la concentración del espíritu sobre sí mismo. Entren en el estado más pasivo o receptivo que puedan. Prescindan de su genio, de su talento y del genio y el talento de los demás. Digan hasta empaparse que la literatura es uno de los más tristes caminos que llevan a todas partes. Escriban rápido, sin tema preconcebido, escriban lo suficientemente rápido para no tener que frenarse y no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase se les ocurrirá por sí misma ya que en cada segundo que pasa hay una frase, que desea salir. Sigan todo el tiempo que quieran." André Breton en: Manifiesto del Surrealismo , 1924 .

34. Ejemplo de escritura automática del creador del surrealismo , el francés André Bretón : Mi mujer con cabellera de incendio de bosque con pensamiento de centellas de calor con talle de reloj de arena mi mujer con talle de nutria entre los dientes del tigre mi mujer con boca de escarapela y de ramillete de estrellas de última magnitud con dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blanca con lengua de ámbar y de vidrios frotados mi mujer con lengua de hostia apuñalada con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos con lengua de piedra increíble mi mujer con pestañas de palotes de escritura de niño con cejas de borde de nido de golondrina mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero y de vaho en los cristales mi mujer con hombros de champaña y de fuente con cabeza de delfines bajo el hielo mi mujer con muñecas de fósforos mi mujer con dedos de azar y de as de corazón con dedos de heno segado mi mujer con axilas de marta y de bellotas de noche de San Juan de alheña y de niño de escalarias con brazos de espuma de mar y de esclusa y de mezcla de trigo y de molino mi mujer con piernas de cohete con movimientos de relojería y desesperación mi mujer con pantorrillas de médula de saúco mi mujer con pies de iniciales con pies de manojos de llaves con pies de pajarillos que beben . Ahora es vuestro turno ...    

35. COMENTA :

36. LA AURORA La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracán de negras palomas que chapotean las aguas podridas . La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada . La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque allí no hay mañana ni esperanza posible : a veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados niños . Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habrá paraísos ni amores deshojados ; saben que van al cieno de números y leyes , a los juegos sin arte , a sudores sin fruto . La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impúdico reto de ciencia sin raíces . por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recién salidas de un naufragio de sangre . GACELA DEL AMOR DESESPERADO La noche no quiere venir para que tú no vengas ni yo pueda ir. Pero yo iré aunque un sol de alacranes me coma la sien . Pero tú vendrás con la lengua quemada por la lluvia de sal . El día no quiere venir para que tú no vengas ni yo pueda ir. Pero yo iré entregando a los sapos mi mordido clavel . Pero tú vendrás por las turbias cloacas de la oscuridad . Ni la noche ni el día quieren venir para que por ti muera y tú mueras por mí.   Federico García Lorca