Lost, la filosofía

Seminario de metaformación impartido por Dr. Paco Arnau en Octubre de 2010, en el servicio de Psiquiatría del Consorcio Hosptalario Provincial de Castellón.

1. SeSiÓn De MeTaFoRmAcIóN.
Paco Arnau.

2. INTRODUCCIÓN:
. Perdidos es la historia de los supervivientes del Vuelo 815 de Oceanic,
que viajaba de Sidney a Los Ángeles.
. Después del accidente, los supervivientes se dan cuenta de cuál es su
situación, y de que es posible que nadie vaya a rescatarlos en un futuro
próximo.
. Además, desde muy pronto comienzan a observar fenómenos extraños
en la isla, y entienden que si quieren sobrevivir van a tener que
permanecer juntos…

3. INTRODUCCIÓN:
. “El futuro de la TV es Perdidos”. Time
. “Las buenas historias trastocan nuestras expectativas, pero Perdidos va
aún más lejos, desestabilizando la base sobre la que levantamos esas
expectativas. Perdidos es como una droga”. The New York Times.
. “La serie es una locura, colega, ahora más que nunca, y lo digo en el
mejor sentido posible”. Los Ángeles Times.
. “(…) Me di cuenta que Perdidos era un continente en el que cabían todas
las percepciones que en la vida cotidiana reprimimos”. J. J Millas, El País.
. “Conozco el final, y creo que retorcerá vuestros conceptos. Desafiará
vuestra creatividad”. Jack Bender (Director de capítulos de la serie)

4. INTRODUCCIÓN:
. Palabra “Serie Lost” en google: 298.000 resultados.
. Cientos de sitios webs, foros, Lost Experience…
. La primera serie global de la historia de la televisión e Internet.
. Promedio de más de 14 millones de espectadores por capítulo.
. Premios obtenidos: varios EMMY, GUILD, ALMA, SATURN, PRISM,
GLOBO DE ORO al mejor drama y mejor drama en el festival Monte
Carlo de 2007.

5. ¿QUÉ HA SUPUESTO LOST?
. Revolución en aspectos formales (flashbacks, flashforwards,
flashsideways, saltos temporales…).
. Compromiso e implicación de suplementos: blogs, webs, libros, que
interactúan con la complejidad del juego narrativo.
. Descargas y no sumisión a la rigidez de las cadenas de TV.
. Serie extranjera más descargada en España, doblando a la 2ª.
. 1ª vez en la historia de la TV en que se emite al mismo tiempo un
capítulo en todo el mundo.
. Forma parte de la renovada TV, como otros títulos …

6. ¿QUÉ HA APASIONADO AL SEGUIDOR?
. Los aspectos FORMALES.
. El CONTENIDO:
-Muerte.
- Amor.
-Ciencia.
-Religión.
-Aventura.
-Misterio.
-Psicopatología.
-Búsqueda de la Verdad.

7. LOS ASPECTOS FORMALES…
* FLASHBACKS:
. Saltos atrás en el tiempo utilizados para narrar la psicobiografía de los
personajes: familias destruidas, conflictos de fe, traiciones…
. Ofrecen distintos puntos de vista de un mismo hecho.
. Utilizados en todas temporadas, sobretodo la 1ª.
. Plagados de interconexiones entre los personajes, y de detalles
interesantes en segundo plano.
El tratamiento del TIEMPO en Lost es el laberinto por el que
transcurre la narración…

8. LOS ASPECTOS FORMALES…
* FLASHFORWARDS:
. Saltos adelante en el tiempo utilizados para narrar aspectos de la trama
que están por llegar.
. Gran maestría para provocar dudas en el espectador: Conocer el futuro no
tiene porqué ayudar a comprender el presente.
. Entran en juego para el espectador/personajes los conceptos de
Destino/Determinismo/Fe.

9. LOS ASPECTOS FORMALES…
* FLASHSIDEWAY:
. Es una técnica narrativa empleada en la 6ª temporada, después de que
El incidente provocara una división en el tiempo.
. Al igual que los flashbacks y los flashforwards, estos también tienen
relación temática con la acción en la isla, y algunos hasta también
recorren un poco de la historia de los protagonistas en que esta centrado
el episodio.
. No es exactamente una “realidad alternativa” (…)
“hasta aquí puedo leer”.

10. LOS ASPECTOS FORMALES…
* SALTOS EN EL TIEMPO:
. Se suceden de forma incesante en la 5ª temporada, provocando así la
vuelta de tuerca más desgarradora y rocambolesca que ha dado la serie.
. Vuelven a la mente los conceptos de Destino y Determinismo con
mucha más fuerza.
… “lo hecho, hecho está”…

11. LOS ASPECTOS FORMALES…
* McGuffins:
. El término lo acuñó Alfred Hitchcock para referirse a un “objeto o un
dispositivo en un largometraje o una novela que sirve meramente para hacer avanzar
la trama”.
. El MacGuffin lo es todo y no es nada.
. Es el cáliz de Indiana Jones, o el anillo de la novela de J. R. R. Tolkien.
Hoy día, gracias a Perdidos, la arquitectura entera de la narrativa
audiovisual puede estar sustentada sobre una retahíla de MacGuffins.
. Un grupo de críticos ve en Shutter Island, cierta influencia de Perdidos.
Reminiscencias no faltan: personajes atrapados en una isla, flashbacks
reveladores, muertos que regresan de la tumba y un protagonista con un conflictivo
pasado.

12. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. Perdidos se presenta como ficción pero se disemina en la Red con
algunos elementos de la ficción, presentándolos como realidad.
. Mezcla diversos registros de la narración, juega a la hibridación.
. COMPAÑÍA OCEANIC AIRLAINS:
. Propia web: Flyoceanic.com
. El eslogan es: “Oceanic airlines anuncia su vuelta a las rutas aéreas
llevándote a lugares que jamás imaginaste”

13. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. FUNDACIÓN HANSO:
. Fundada por Alvar Hanso, para “alcanzar un mañana mejor” mediante
la investigación de la preservación de la vida humana y la promoción del
bienestar.
. Esta compañía fundó Iniciativa Dharma: Department of Heuristics And
Research on Material Applications Initiative.
Meteorología, Psicología, Parapsicología, Zoología, Electromagnetismo y Utopía Social
. Estudiaban la Ecuación de Valenzetti:
. La ecuación fue encargada secretamente por la C. Seguridad de
la ONU y es usada para predecir el fin del mundo.
. Los números 4, 8, 15, 16, 23 y 42 son los valores numéricos de los
principales factores ambientales y humanos de la ecuación.

14. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. OTRAS WEBS:
. El grupo de música DriveShaft.
. En Amazon se puede comprar el libro Bad Twins que leen algunos
personajes. Además su autor iba en el avión estrellado.

15. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. CURIOSIDADES sobre los NÚMEROS.
Nº 4:
-Locke pasó 4 años en la silla de ruedas
-Wald juega a “Conecta 4”
-En la 1 temporada, marchan de la isla en balsa 4 personas
Nº 8:
-Horas que tarda el vuelo de Australia a USA
-Locke cae desde un 8º piso y queda en silla de ruedas
-Sawyer tenia 8 años cuando murieron sus padres

16. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. CURIOSIDADES sobre los NÚMEROS.
Nº 15:
-Sawyer y C. Shepard beben en una cantina de Australia, la botella tiene
el N. 15
-Hurley se como unas galletas que tienen 15 años
-La expedición de Rosseau está compuesta por 15 miembros
Nº 16:
-Hurley gana la loto, después que nadie la ganara en 16 semanas
-Rousseau lleva 16 años en la isla
-Cuando Locke nació, su madre tenia 16 años

17. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. CURIOSIDADES sobre los NÚMEROS.
Nº 23:
-La recompensa por encontrar a Kate es de 23000 dólares
-El número de la puerta de embarque en Sydney
-La habitación donde encierran a Walt
Nº 42:
-En el avión hay 42 filas
-42 pasajeros sobreviven al accidente
-Ana Lucia se sentaba en el asiento 42

18. LOS ASPECTOS FORMALES…
* LA VERDAD Y LA RED.
. CURIOSIDADES sobre los NÚMEROS.
Nº 108:
-Es el número total de la suma de los números malditos
-108, es el total de minutos que han de pasar para volver a poner la
combinación en el búnker
El Nº: 7418880, es el resultado de la multiplicación de los números y
aparece una vez en un episodio “vivir juntos morir solos”: Aparece un
mensaje donde dice: “7418880 Electromagnetic Anomaly Detected”

19. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
•La articulación teórica como base creativa en Lost
. Utilizar Lost como objeto de estudio bajo un punto de vista teórico tiene
su origen en las referencias utilizadas en sus propuestas de creación.
. Toman como referencias literarias evidentes a Robinson Crusoe o
El señor de las moscas.
. Entramado argumentativo que obedece a otras expectativas no
desveladas por sus creadores en el que convergen la sociología, la
psicología (más concretamente el psicoanálisis), la filosofía…

20. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
•La articulación teórica como base creativa en Lost
. A lo largo de los episodios se desarrolla la psicología de los personajes,
tanto la que vive en su acontecer actual como en su pasado, con el
descubrimiento de nuevas cualidades de su identidad, y cómo en
la isla aparecen diferentes fenómenos paranormales que no eran
esperados; algo que está del lado de lo siniestro y de lo salvaje.
. La identidad, los pensamientos y los discursos que ofrecen los
personajes como el suspense que se genera en la isla se encuentran
anclados por determinaciones psicoanalíticas basadas en el miedo, la
represión y la inseguridad referentes a su personalidad y a su disposición
a mostrarse y proyectarse a un entorno marcado por lo siniestro.

21. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
. El carácter atractivo de Lost reside en la incertidumbre de lo que va a
ocurrir. Hay algo que se ofrece al espectador y que denota un enganche
ligado a lo extraño, a lo que está del lado de lo siniestro.
. Las teorías de Freud respecto a lo siniestro son relevantes en los
argumentos y las tramas que acontecen en la serie. Tal como expone el
célebre psicoanalista en su famoso texto, lo siniestro puede obedecer a
diversas acepciones:

22. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
•Lo angustioso: una represión que retorna continuamente al no saber qué
hacer, cómo salir, al observar que nadie viene a salvar a los personajes
y que las perspectivas de escapar del entorno cada vez son más
difíciles. Todo se torna en frustraciones.
b) Lo espantoso: la percepción acústica o visual de la presencia de seres
irreconocibles y criaturas abominables o ilógicas como un oso polar
de carácter agresivo. En este caso, el no mostrar o mostrar menos de lo
que los personajes ven ofrece mayor cualidad de suspense en el
espectador.

23. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
c) Lo nuevo, lo desconocido, lo extraño familiar: por ejemplo, los supervivientes
no saben nada del pasado de sus compañeros, cualidad que no deja de
ser en sí misma siniestra.
d) Lo prohibido, el no tener acceso a las informaciones, o el que algunos
personajes no quieran desvelarlas, como por ejemplo la captura de
rehenes y su camuflaje entre los supervivientes.
e) Lo desconcertante: como pudiera ser el hecho de que aparezca una señal
de telecomunicaciones que fue enviada hace 16 años.

24. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
f) Lo que lleva a lo perdido: la disposición de la isla en sí misma, la falta de un
dispositivo cartográfico expone la continua pérdida en la que se
hallan sumidos los personajes.
g) Lo lúgubre: como por ejemplo las cualidades que ofrecen diferentes
agujeros (ámbitos a veces indescriptibles por la falta de luz), cuevas y
diversos aposentos de vehículos encontrados, como una avioneta o
una furgoneta en la que aparecen cadáveres en estado de
descomposición.

25. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
h) Lo extraño: la aparición de ciertos ámbitos dotados de tecnologías
impropias dentro de un sistema natural aparentemente salvaje, como
una escotilla metálica que alberga en su interior un circuito y control
de vigilancia dotado de altas tecnologías.
i) Lo inexplicable: por ejemplo Locke, personaje que antes del accidente se
encontraba discapacitado en una silla de ruedas, en la isla puede
andar; causa que explica la superstición de su actitud frente a
cuestiones relacionadas con la naturaleza de la isla.

26. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
j) Lo que está del lado de lo salvaje: cualquier fenómeno atmosférico o de
orden sobrenatural que surge de improvisto.
k) Lo secreto: las peculiaridades que ofrece el interior de la selva, así como
el saber quiénes son los otros habitantes que están allí y cuál es su
misión (en la tercera temporada, el espectador empieza a conocer algo
sobre las condiciones de vida y del territorio de «los otros» pero no
queda clara cuál es su misión de tener secuestrados a los
supervivientes).

27. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
l) Lo incierto: el no saber que está ocurriendo, que nadie sepa nada de
ellos.
m) Lo inseguro: la falta de protección que poseen los supervivientes ante
ataques de sus «enemigos» y de la naturaleza salvaje que ofrece la isla.
n) Lo oculto: lo que no llega a manifestarse pero sí a percibirse, rasgos,
indicios o huellas que denotan que existe alguien más que los
supervivientes; la vida de «los otros».

28. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
ñ) Lo extrañamente incómodo: el miedo a ser reconocido, a ser identificado,
especialmente en los protagonistas que adolecen de un pasado
negativo o contrario al que muestran en su nueva vida cotidiana en la
selva, como el caso de Charlie y su adicción a las drogas.

29. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
o) Lo supersticioso: cualidades que muestran algunos personajes:
. Hugo y su capacidad para explicar el poder que poseen determinadas
cifras o números que se repiten y coinciden a lo largo de situaciones
distintas y distantes.
. Eco y su predilección por cuestiones teológicas y rituales en momentos
de querer buscar un sentido a lo que acontece y a la misión que tiene en
la isla.

30. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
o) Lo supersticioso: cualidades que muestran algunos personajes:
. Desmond Hume en relación a la capacidad de conocer qué es lo
que puede acontecer en futuros inmediatos (cualidades cercanas a las de
una especie de apóstol o enviado, con connotaciones divinas).
. Locke y su interés por las virtudes que puede ofrecer la naturaleza.

31. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
p) La muerte: la aparición de muertos, espíritus y proyecciones que
suceden en la isla, así como cualidades específicas que expone Freud
en su relato y que acontecen en este, como el miedo a la muerte o a ser
enterrado vivo.

32. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
q) Lo monstruoso: algo que solo se intuye pero que apenas se ve, algo
sobrenatural.
Aparecen dos tipos de peligro que tienen que afrontar los supervivientes.

. Por un lado, el peligro de lo sobrenatural que acecha a la isla, lo
monstruoso, lo desconocido, lo salvaje.
. Y, por otro, el peligro de «los otros», los enemigos que aparecen como
seres superiores que acorralan, secuestran y manipulan a los
supervivientes.

33. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
2. Lo siniestro.
A través de lo siniestro, se desarrolla el suspense al tiempo que se ofrece
en la puesta en escena todo tipo de cualidades terroríficas que causan
miedo, que son poco tranquilizadoras, que son inquietantes,
agorafóbicas, de aspecto sospechoso, trágico o espeluznante, e incluso
fenómenos fantásticos que son representados como algo real.
Todas las acepciones sobre lo siniestro desembocan en el miedo:
miedo al paso del tiempo, a que algo ocurra, a la destrucción, a la muerte,
a lo desconocido, a no saber dónde se está realmente.

34. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
En la serie acontecen dos tipos de secretos: los de los personajes y los que
entraña la propia isla.
. Cada personaje ofrece un secreto en sí mismo, una psicología específica
que el espectador conoce aparentemente por su puesta en escena pero
que tiende a enriquecerse y a contradecirse a medida que se comienzan a
conocer, a través de diversos flash-back, cuestiones relacionadas con el
pasado.

35. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
. Así, la serie desvela cómo Kate que se muestra como el prototipo de
heroína y que reúne una serie de cualidades dispuestas a la ayuda y a la
atracción de otros personajes tiene un turbio pasado marcado por la
violencia, la huida, el engaño, etc.

36. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
. Jack, el que más expectativas ofrece para convertirse en el líder por su
cualidad de idear estrategias para buscar una salida, y condición de
médico también está atormentado por un pasado en el que se muestra
una serie de frustraciones y complejos hacia el padre y su muerte.

37. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
Estas apreciaciones del pasado y las cuestiones que derivan a la relación
padre-hijo, se observan en varios personajes:
. Pareja coreana Sun y Jin frente a la aceptación por parte del padre de
ella en su relación de pareja.
. Situaciones similares en el pasado de Sawyer o en el de Kate.
. John Locke está atormentado porque es rechazado por su padre, que le
había abandonado de pequeño.
. Michael Dawson y su hijo Walter.

38. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
. En líneas generales, aparece un dispositivo de orden psicoanalítico
relacionado con el entorno familiar, que es muy similar entre los
supervivientes por su condición negativa y que atormenta su presente.
. Ese síntoma de angustia sigue apareciendo como un fantasma que
dispone y proyecta sus formas de actuación.
. Las angustias y psicopatologías del ser humano aparecen reflejadas en
los personajes hasta tornarse en pesadillas constantes que inducen sus
acciones. En todos ellos aparecen represiones del pasado que no han sido
superadas.

39. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
. El protagonista utiliza el pasado como una terapia psicoanalítica para
vencer una determinada obsesión o pesadilla al sacarla de su interior y
ser consciente de que existe, la manifieste o no.
. La nueva vida de los personajes sirve para alterar su identidad y ofrecer
diversas posibilidades:
a) El cambio: «voy a dejar de ser yo» (aprovechar las nuevas circunstancias
para crear una nueva identidad). Ejemplo: Locke va a convertirse en
un aventurero y a tomar conciencia de líder y en su pasado fue un
perdedor.

40. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
b) La falsedad: «no soy yo» (negarse a sí mismo la identidad pasada).
Sawyer intenta no querer saber nada de su pasado, de su infelicidad
en la infancia.
c) La ocultación: «no voy a decir que soy yo» (intentar camuflarse). Charlie
es un toxicómano e intenta que no lo sepa el resto de compañeros.

41. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
d) La autoafirmación: «soy yo».
Hugo utiliza y confía en su cualidad supersticiosa en torno al destino y
a la suerte que tenía en el pasado y que nadie le creía para poder
Autoafirmarse.
Toma conciencia y fe en la profecía de los números o cifras como si
fueran códigos que intentan dar explicación o salida a lo que ocurre.

42. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
e) La pérdida: «no sé quién soy o quién era». Algunos personajes llegan a
ser abducidos e hipnotizados en diversos momentos a lo largo de la
historia.
Es el caso de Claire, cuando es secuestrada y vuelve al cabo del tiempo
sin saber quién es.

43. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
La articulación de las tramas en el relato global puede conectarse con las
proposiciones teóricas que ofrece Paolo Fabbri al respecto:
a) Algo que es y parece lo que es: la verdad.
b) Algo que es y no parece lo que es: el secreto.
c) Algo que parece pero no es: la mentira.
d) Algo que no es y no parece: la indiferencia, lo irrelevante.

44. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
3. El secreto
. La isla acoge un secreto en sí misma: cobran presencia fenómenos
paranormales, criaturas y monstruos propios de los relatos de ciencia
ficción.

. Estas pequeñas dosis de ficción comparten lo siniestro con lo secreto
puesto que su presencia no llega a mostrarse al espectador sino por
intuición y por el horror que se percibe en los personajes.
. A su vez, la isla engloba un concepto de «deidad»: posee extrañas
fuerzas sobrenaturales que los supervivientes deben descifrar a través de
claves ligadas con el ritual, la alquimia y la mística.

45. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
4. Reflexión argumentativa.
. La serie genera nuevas consignas ligadas a cuestiones similares al
pensamiento existencialista:
. Porqué de la existencia (quién de verdad somos)
. El tema del destino.
. La idea de los mundos posibles y mundos paralelos.
. El estudio del comportamiento humano: el cambio de actitudes en
relación con lo que comienzan a saber y con los cambios de identidad
que han surgido a raíz de su nueva vida en la isla.

46. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
4. Reflexión argumentativa.
. En definitiva, la necesidad de saber qué ocurre, de conocer los porqués
de su existencia en ese hábitat; saber por qué están en la isla servirá para
establecer unas pautas de continuidad donde aparecerán nuevas
estrategias y lógicas ancladas en teorías que afectan al orden del
pensamiento humano y a la búsqueda de lo racional.
Pesadillas que en cierto modo atormentan continuamente a la sociedad
contemporánea.

47. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
¿Por qué se ha escrito sobre Perdidos?
. Es una obra de arte que necesita otro tipo de “lectura”.
. Es necesario formar parte del juego narrativo de alta complejidad.
. Procura formular preguntas filosóficas a partir de los enigmas.
. Preguntas sobre el “mundo real”, los “recursos y límites de la
racionalidad”, sobre la “esencia de la verdad y los riesgos de la búsqueda
obsesiva” (…).
El autor llama “Filosofía pop” a una forma de filosofía “esotérica” que
piensa a través de objetos de pop culture.

48. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
LA OBRA DE ARTE TELEVISIVA
. No existen explicaciones simples para la complejidad.
. Es una obra en la que cualquier respuesta a un problema/enigma tiene
siempre la forma de un incremento de la complejidad.
. La paradójica fórmula lacaniana según la cual “nunca se llega a decir
toda la verdad”, es la fórmula que mejor describe el enigma de Perdidos.
. “Lo enigmático estimula nuestra capacidad de interrogarse”.

49. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
TODOS LOS HOMBRES SON FILÓSOFOS
Jhon Locke:
. Filósofo inglés padre del empirismo moderno (S. XVII)
. Discutió sobre la relación entre la naturaleza y civilización.
. La verdad del determinismo era irrelevante. Creía que la característica
definitoria del comportamiento voluntario era que los individuos tenían
la habilidad de posponer una decisión lo bastante como para deliberar
las consecuencias de la elección.
. Teoría del Contrato Social (renunciar a libertades para vivir de orden
en sociedad).
. Defensor de la “Tábula Rasa”.

50. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
TODOS LOS HOMBRES SON FILÓSOFOS
Danielle Rousseau (Rousseau, Jean-Jacques)
. Fue un filósofo francés con una gran influencia en el movimiento
socialista y en las ciencias políticas.
. Más tarde se dijo que fue el promotor de la idea del “Salvaje noble”, que
viene a decir que el hombre, en su estado natural, nace inocente y puro
hasta que es corrompido por la sociedad y la civilización.
. El personaje podría ser visto como el salvaje noble, al haber vivido en la
selva tantos años, y ayudando ahora a los supervivientes a luchar contra
los Otros.

51. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
TODOS LOS HOMBRES SON FILÓSOFOS
Desmond Hume (David Hume)
. Filósofo empirista, escéptico y en menor medida naturalista.
. Influenciado por el filósofo John Locke.
. Fue amigo y enemigo de Rousseau.
. A diferencia de Desmond, David Hume se oponía a los milagros
(violaciones de las Leyes de la Naturaleza)
. El Libre Albedrío, necesita el destino a pesar del aparente conflicto
entre ellos.
. Hume es un determinista moderado (…).
. Publicó un ensayo "Sobre el suicidio“: no va en contra de las leyes de
Dios o de la naturaleza el terminar con la propia vida.

52. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
TODOS LOS HOMBRES SON FILÓSOFOS
Anthony Cooper
. Político inglés que fue el mentor y patrón del filósofo John Locke.
. Además de ayudarle en una especie de relación paternal, también le da
las gracias a Locke por salvarle la vida (Cooper tenía infección de
hígado). En Lost, le salva con un trasplante de riñón.
. Era un filósofo moral del siglo XVIII que dijo que la gente es,
básicamente, buena, y que la moralidad es una parte fundacional
(aunque no innata) de la humanidad. Valores en contraste con el personaje.

53. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
TODOS LOS HOMBRES SON FILÓSOFOS
¿Qué hacer con estos nombres?
… Nada… En la isla nadie repara en estos.
Cualquiera puede llevar el nombre de un filósofo, cualquiera es portador
de una filosofía…

54. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
¿QUÉ ES UNA ISLA?
. La pregunta de la isla es la pregunta fundamental en Perdidos.
. Es un personaje en sí misma.
. Puede ser vista como una Metáfora de Dios (Dios y naturaleza se
identifican, Spinoza).
… O ¿Es un corcho? (…)

55. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
LUTO Y GESTACIÓN
. Ambos conceptos, reiterados en la Serie.
. En uno de los capítulos, además, se presentan de forma entrelazada
entre dos personajes; la muerte de Boone, y el nacimiento de Aarón.
. ¿En qué sentido tendrían que estar asociados?
Aparentemente son lo contrario.
Traer al mundo significa destinar a la muerte, empezar a “hacer
morir”.
El nacimiento es la muerte.

56. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
LA ILUSIÓN DEL MUNDO EXTERIOR
Cuestionamiento de la existencia del mundo exterior (lo que a tus ojos tiene una
existencia cierta e incuestionable)
. Se sugiere la posibilidad de que Perdidos sea una alucinación o un
sueño de Hurley.
. En ocasiones es difícil distinguir la realidad de sueños, pensamientos y
alucinaciones.
. Cap. 2º Temp, “Dave”: En diálogo Hurley se enfrenta a su alucinación,
situación que genera la hipérbole de la duda y destruye sus certezas; que
existan sus compañeros, su propio cuerpo, y la Isla entera.
. (…)Meditaciones metafísicas/Crítica de la razón pura.. (…)Meditaciones metafísicas/Crítica de la razón pura.

57. LOS ASPECTOS de CONTENIDO…
EL ENIGMA DE LA VERDAD
. La tesis relativista sobre la verdad es que no hay aserciones o creencias
simplemente verdaderas: cada aserción o creencia es verdadera para X y
a menudo no para Y. (Claro ejemplo con los “Otros”).
. Perdidos presenta un planteamiento de la verdad parecido al teorizado
por Heidegger y representado, como un rayo de luz, una iluminación
(Lichtung) que, sin embargo, conserva un trasfondo de impenetrable
oscuridad.
. Esta verdad no implica la revelación absoluta de algo sino la revelación
de las cosas que, al mismo tiempo, mantienen en el fondo un aspecto
oscuro y enigmático. Todo no puede ser revelado ni comprendido.

58. Para finalizar decir…Para finalizar decir…
. La serie tiene la genialidad de mezclar con mucha pericia teorías
científicas o pseudocientíficas con asuntos espirituales y el destino,
aderezado con historias de amor, karma, fatalidad, y que acompañados
de multifacéticos personajes y un excelente guión ha marcado un hito en
las historias de series de ciencia-ficción.
. Sin embargo prima en la resolución de la misma, el aspecto de la
espiritualidad y sobre todo la redención de todos y cada uno de los
personajes haciendo de la serie no solo una serie de misterio, acción e
intriga e inteligencia sino también algo muy humano.

59. REFERENCIAS:
. Aportaciones teóricas en los relatos televisivos: el caso de Lost. Rafael Gómez
Alonso. Prof. Universidad Rey Juan Carlos.
. Perdidos, La filosofía. Las Claves de Lost. Simone Regazzoni.
WEBS:
. http://www.seriesyonkis.com/serie/lost/
. http://es.lostpedia.wikia.com/wiki/Portada
. http://www.duomoediciones.com/blogs/eldiariodeperdidos/
. http://www.elpais.com/articulo/sociedad/nuevo/lenguaje/ficcion/
. http://todoseries.com/series/curiosidades-de-lost-(x)-54314
. http://sietenanitos.wordpress.com/2010/06/07/el-final-de-lost-perdidos-y-ms/
.
http://www.contenidosabcdesevilla.es/reportajes-sevilla/todo-sobre-perdidos/73-glosario-de-perdidos.html
. http://es.wikipedia.org/wiki/Lost