Módulo 5 TyC Lógicas Proyectuales 2

Lógicas Proyectuales 2

1. Módulo 5
Teoría y Crítica de la Arquitectura –2017 -Turno Noche –UM FADAU
Lógicas Proyectuales

2. Frank Gehry, Museo Guggenheim de Bilbao, España, 1981.

3. LALÓGICAFORMALISTA
Plantearseeltemadeunalógicadominantedesentidoartísticoenunaépocahistórica,
puedeimplicarretomarelconceptofoucaultianodeepístemeoafirmarlaprevalencia
deunordenrestauradoodominante,comoporejemploeldelromanticismo.
Plantearelcriteriohistoriográfico-artísticoalanálisisdelpresenteposmodernopuede
requerirhacersecargodealgunoscambiosepistémicosytécnicosenlaproducciónde
discursoscientíficosytécnicos:porej.,enarquitectura,elevitamientodelimperativo
delafunciónylarazón;enfilosofía,lasuperacióndelonarrativo….Esoscambiosyel
análisisderecurrenciasyhomologíaspuedenponerenevidenciaunalógicadominante,
….emparentableconunalógicacentradaenlosprocesosdeconstitucióny
deconstitucióndeformas,queaquíllamamoslógicaformalista(perotambién,de-
formalistaogestualista,etc).
Loqueesnecesarioaprehender–yconvertirasíenexperienciaestética-,esel
entendimientodelmododeproduccióndeesacosaquesemepresenta,mudao
abstractacomoobradearte.Yloqueseránuevo,enlainorganicidadabstracta,esun
mododeproducción:collage,montaje,reensamblajedeelementos,etc.Puedehaber
ademásunchoquecultural–enWarholoenDuchamp-,dadoeldistanciamiento
extrañado(lalatadeSopaCampbellporWarholybrutalmenteseparadadesurealidad
comoobjetofísicoomeramercancía),oladislocacióndeunobjetodesucontextode

4. defunciónysentido(elorinaldeDuchamp,sacadodeunbasural–adondellegó
luegodedejardeserusadoensufunciónoriginal-,y,puestoenunasalademuseo).
Entodoellohabráunformainvisible,queespuraconsecuenciadelprocesodesu
concepción/producciónyunaformavisiblequecontieneosoportaunconjuntode
alusiones,evocaciones,referencias,inclusoaveces,herméticasoesotéricas.
Laformaindependizadadesuexigenciacomunicativamiméticaclásica,obligaal
desciframientoporquenosresultaenigmática,salvoqueintentemosconcentrarnos
enladevelacióndesuprocesodeproducción.
Loquellamamos,lógicaproyectualformalista,seidentificaríaconestecarácter
dominantedelaobradeartepropiadelainorganicidadabstractamoderna,y,así
también,nosconducearestringirlacomprensióncomunicativadelacosa,y,en
cambio,ainterpretar(ydisfrutarestéticamente)sumodooprocesodeproducción.

5. Laformacomoacumulacióndemicroformas,complejidadeinnovaciónviolentadelpaisaje
cultural,perotambiéncapacidaddeabsorberlasmicrofuncionesdecadaelementodel
programa,aunquealpreciodeperderelcontroldelatotalidad,odepresentaréstacomo
solucióntransitoria.

6. El Guggenheim como sumatoria de los criterios de investigación proyectual centrada en la
lógica de la forma y su condición de determinación, en este caso las formas de curvatura
libre, vinculadas a las influencias que en Gehryadvienen desde el stylingaeronáutico y la
tecnologiade superficies de curvaturas complejas (con metales livianos, como aislaciones de
titanio), y acoples-ensambles sofisticados (adhesivos de alta resistencia, etc.

7. Laformadeyuxtaposiciónymontaje,comomecanismodeasimilacióndeformas
heterodoxas(lasvinculadasalstylingaeronáutico),ylasformasconvencionales(lasfábricas
dehormigónymamposteríadedominanteortogonal),tambiénutilizadoscomomodode
incorporardiferenciasdeprogramas/usosydeestablecerumbralesdeasimilaciónformal
conelpaisajeurbano.

8. EnricMiralles –B. Tagliabue-Casa Garau–Augusti–Barcelona –España –1988 -Modelo

9. Laaplicación,delalógica(de)formalistaimplicaciertasoperacionesligadasal
reconocimientodelarelevanciadelfactorentidaddeformaenlaatribucióndelcontroldel
proyecto,comolaarticulaciónmacro-formanatural(delemplazamiento),ylamicro-forma(
delproyecto),eldesplieguedelaformaparagenerarrecintoysostén,laautonomíade
subformas(pavimento,muros,cubiertas,alaesperadesumomentodeimbricación,la
suspensióndelareflexiónconstructiva,lasuspensióndelareflexiónconstructivaosu
relativizaciónacualidadesdeforma,elcaráctermásomenosindefinidocuyosresultados
puedenmedirseenlainvestigaciónsobreelmodelo,etc.

10. EnricMiralles–BenedettaTagliabue
CasaRuimor–Gerona–España–1988
Modelo
Complementariamente,puedenaparecer
líneasdetensiónenlaconfiguracióndel
proyectodeformaqueinteractúancon
otrosdatos,(geometríadellugar,
directricesfuncionales,sistemasde
generacióndeelementoscomoplanos
murariosodecubiertas),aunquelo
formaldomina,preexisteycontrolalo
funcionalyloconstructivo.

11. Aquísesuperponenotroscriteriosdeformalización,sinanularsinoestratificandolos
precedentes:laformadelageometríanaturaldellugar,laformadeunatradición
institucionaldelcementeriocatalán(verticalyalaveznatural,montadoencapasadosadas
alasladeras),laformadelaintervenciónproyectualnuevacomounacapadehormigón
adicionadaalosestratosgeológicosnaturalesyenprocuradesudesidentificación,como
tambiénocurreconlosparamentosdegavionesqueseránrecubiertosdefollaje,laforma
delasexigenciasdelaritualidad(elcaminodeldescenso,elríodealmasconlashuellas
dispensasenelcaminodelcortejo,etc.
EnricMiralles –C. Pinós–Cementerio de Igualada, España, 1985

13. EnricMiralles –B, Tagliabue-Parque del Molletdel Vallés, Barcelona, España, 1996

16. Enunparquesuburbano,sobre
terrenoplanoyausenciade
referencias,laarquitectura
pensadaenunalógica
formalistaseproponela
organizacióndeunatopografía
complejaenbaseapiezas
artificiales:(estanques,solados,
muros,equipamientosdiversos,
masasdeforestación):la
disposicióndeunconjuntode
piezasartificiales,-entreotras
planosconlostípicosgraffitti
callejeros-,buscaimitarla
complejidadformaldelo
naturalylaaleatoriedaddeun
programaabiertodeusosy
funciones,potenciandola
cualidadpúblicadela
propuesta.

18. TambiénlaarquitecturaformalistadeMirallesenunaetapatienerelaciones
expresasconlaspropuestasdearteconceptualminimalista(sobretodoChristoyR.
Serra),enfatizandoelenfoquedelmétododelasinstalaciones,comoreflexiónsobre
laarticulacióndelprogramaylugarquenenextremopuedecircunscribirseal
reconocimientodeuncampodefuerzas,unordentopográficoquehastaincluyela
posibilidaddelno-edificioolareduccióndelmínimodelaintromisióncultural.
ElParquedelMolles-Valles,iniciadoen1992,recogeestatematizacióndeltrabajo
formalnoedilicio,delplegarydesplegarelementosdeformasobreelsitionatural
definiendoelhíbridofragmentadodeculturaynaturaleza.Encontrarendichoorden
topográficoladirecciónovectorialidaddecadalugar–comoelementodedefinición
deunposibleactodeinstalaciónquenuncapuedevulnerarlacalidaddel
reconocimiento-,abresinduda,también,conexionesconelsaberdelageografíayla
geología,comounsaberreconocerlacualidaddellugarysusrelacionesconla
naturaleza.
Enalgunosproyectosesostensiblelanostalgiarespectodealgunasintervenciones
frustradasdelamodernidadheroica,comoeldispositivodelosllamados
condensadoressocialesenelconstructivismo.

19. ClorindoTesta, Balneario La Perla, Mar del Plata, Argentina, 1985

20. EnelcasodeTestanosencontramosconelartistapolifacético,quehacearte
conceptual(pintura,objetos,instalaciones),yquedesplazanaturalmenteuncomún
cuerpodeideasdesdeeseplanoautónomohastalaheterónomaproducciónde
arquitectura,desdelaescaladecasasparaunaparejadeartistas:Robirosa–Michel
hastaarquitecturainstitucionaldealtacomplejidadprogramática(CentroCívicode
SantaRosa,BancodeLondres,BibliotecaNacional,CentroCulturalRecoleta,etc)
LaarquitecturaenTesta,puedesertambiénlugardelamemoria,receptáculode
gestosyseñalesatesoradasenunalargaacumulacióninconscienteydedensificación
deloreal(porlosimbólico-imaginario).LostrabajosdeRecoletasonvastas
acumulacionesderecuerdosyelementosdelamemoriaautobiográfica(loscolores
napolitanos,losdibujosinfantilesquefundanlarazóndeserdesucasadeveraneo),
yuxtapuestosconingredientesdelamemoriadelsitio(cementerio,hospicio),yde
memoriasapócrifas(elPatiodelosNaranjos).

21. Eldiscursoproyectualformalistaasociadoalageología(delosbarrancosdepiedracalizaque
salvaneldesniveltierra-mar),yalageografía(lacreacióndeunhábitatachaparrado,caso
troglodítico,excavadoeneldesnivelnatural,peroalavez,presentándosenotantocomo
artefactodearquitecturasinocomoremedodepaisaje,formacurvilíneasusceptiblede
recorrerseporfueracomouncaparazónhabitable).Metáforasorgánicasyrecuerdosde
cuerposdeanimalesprehistóricos,demarcaciónyagregadodenuevopaisajerespectodel
contextourbano.

22. BancodeLondres,Bs.As.,
Argentina,1963-Interior
Reelaboracióndela
tradicióndeinterioresde
espacialidadcompleja,y
materialidadesesculpidas,
enlalíneapiranesiano-
organicista.Laarquitectura
comoelcontrolformalde
lamodelacióndelo
escultóricohabitableo
recorrible.
Loformalcorporalcomola
segregación y
superposicióndeórganos-
vísceras,junturaso
suturas,masas,pielesy
estructurasóseas,etc.

23. LALÓGICAFENOMENOLOGISTA
CríticaySuperacióndeloAnalíticoFuncional
Undatoelocuentedelarealidadenlaeradelaglobalización,-dentrodela
intensificacióndelavidaurbanaysucorrelativadegradación,eslaconfrontaciónentre
lohardylosoft-,eldescontroldelmundofísicooelfin,colapsoodegradacióndel
capitalfijo.Estascircunstanciashanalentadolosprocesosdedesterritorializaciónyel
nomadismo,ladeslocacionalidaddelasactividadesenlossoportesgeográficosyla
pérdidadearraigodeestructurasrelativamenterígidasensusimplantaciones(comola
industriaolosequipamientossocialesconcentrados).
Estoshechos,expresadosenelsignificativoincrementodelomedial-comunicacional,
comoredesdecomunicacionesoflujosquerearticulanladistanciaespacialy
comprimenloshiatostemporales,enelrediseñodelasformasdelohabitativoydesus
contenidosdeurbanidadysociabilidadconelsurgimientodefigurasculturalescomolos
colectivosminoritariosurbanosyeltribalismo,yenelacompañamientoexplicativode
lossucesosconnuevasreflexionesdelarazón(dominadasporelcesedebipolaridaddel
poderpolítico,lacrisisdesustentabilidadecosféricayelentronizamientodel
superpoderdecapitalconcentradoylainstauracióndeunfindelahistoriadadoenla
consumaciónabsolutaysinfisurasdelcapitalismoavanzado).
Crisisocambiosdeparadigmas,comolosmegatemasactualesdelaposdemocracia,la
sustentabilidadolahiperpobreza.

24. RemKoolhaas,ZKMCentrodeArte
yTecnologíadeMedios,Karlsruhe,
Alemania,1989
ElZKMsepresentacomouna
construccióncalzadasobreuna
implosióncirculatoriaydefiniendo
unacajareguladapor3
coordenadas(X,queconectay
separacentroyperiferia,Yque
articulaysegregaproduccióny
exhibiciónyZquevinculaydisecta
loclásicoylofuturista,pasado-
presentaypresente-futuro.

26. Rem Koolhaas-Hotel y Palacio de Congresos de Agadir, Marruecos, 1990, Modelo

27. LapropuestaproyectualdelComplejodeAgadir,aplacaladiversidaddelosdiferenteslayers
enunsandwichinternalizadoqueinternalizalacomplejidadyfacultalaaleatoriedadmúltiple
desusdiferentesusosyfuncionesdelasreferenciasdeorigen(lasformasonduladasdel
paisaje,losrecintosinterioresquedemarcanlainfinituddesértica,etc)

29. Rem Koolhas, Parque CitrohanCevernes, Paris, Francia, 1985, Modelo del Concurso
Cevernnes, como fragmento de ciudad, parque urbano que es un elemento concreto de la
funcionalidad de la ciudad pero, tambienesa oportunidad de funcionar como un espejo crítico
de la urbanidad decadente, retoma el modelo acumulativo de corpúsculos de soporte-sucesos
que anticipó el proyecto de La Villetey se despoja de toda voluntad de estabilización o
integración formal-estructural.

30. Rem Koolhaas–Parcde La Villette

31. RemKoolhaasProyectoEuralille,Lille,Francia,1988

32. Euralilleeselproyectomásambiciosodeoperaciónurbanay,alavezelmás
indicativodelaslimitacionesdelproyectoentalescala.Tensadoporintereses
diversosyporladefinitivacaídadelasantiguasracionalidadesdelzonningydela
relaciónarquitectura-ciudaddelamodernidad,arrancademaneraoportunistacon
unareflexiónsobrelacualidaddesoportequeofreceunaterrainvague,unresiduo
deciudadqueemergecomoresultadodeltrazadodelalíneaferroviariadealta
velocidadTGVsuperpuestoaltrazadoconvencionalexistente.Aparececomoobjetc
trouvée,unnuevoespacioenelqueelarquitectoiráinsinuandoformalizaciones
sensiblesalvariadojuegodeintereses(políticos,especulativos,inmobiliarios,etc).
Enlaetapademodelizacióndelapropuesta,lascondicionesdepartidasemejanun
juegosobreelquesepuedeabrirunadiscusiónproyectualbasadaentales
condiciones(volúmenesaedificar,líneasdeconcentracióndefunciones,conexiones,
etc.

37. Fuente:
El Proyecto Final, Arq. Roberto Fernández, Seminario de Formación Docente, DEAPA,
Facultad de Arquitectura, Universidad de la República, Montevideo, Uruguay