memari-frank-gehry-[www.ir-translate].pptx

GDGDFGFDG

1. فرانك گهري Frank Gehry دانشجويان آشنايي با معماري معاصر محسن مداح – پروژه دات کام www.ir-translate.com

2. فرانک اون گهری در ۲۸ فوریه ۱۹۲۹ در تورنتو کانادا متولد شد. نام مذهبی اش ابراهیم بود و محض خنده او را ماهی ( (fish صدا می کردند. بلافاصله پس از جنگ دوم جهانی کانادا را ترک کرد و با خانواده اش در لوس آنجلس اقامت گزید، آن هم نه در یک خانه ی ویلایی واقع در حومه سرسبز شهر که در مرکز شهری با تراکم جمعیت بالا و خطرناک. در کالیفرنیا نام خانوادگی اش را از گلدبرگ تغییر داد و تا اندازه ای با محیط سینمایی درخشان هالیوود آشنا گردید. در سال ۱۹۵۲ در سن ۲۳ سالگی همچون اردکی بیرون از آب است. در این هنگام خانم آنیتاسنایدر با درآمدی معمولی برای تامین مخارج زندگی مستقل خویش با او آشنا گردید و ازدواج کرد و در یافتن مسیری برای زیستن با فروتنی به کمک وی شتافت. بدین طریق گهری توفیق یافت که در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی ثبت نام نماید. او در ابتدا هنر را انتخاب نمود سپس با تغییر رشته تحصیلی در سال ۱۹۵۴ در معماری فارغ التحصیل شد. کمی بعد، حین خدمت سربازی در جورجیا پروژه هایی را مطابق الگوهای معمار معروف به نام رایت طرح کرد و آثار کوچکی را با استفاده از باقی مانده ابزار ساده ای که طی دوران نوجوانی اش در مصالح فروشی پدر بزرگش می فروخت به مرحله اجرا رسانید. اینک همکاری با ویکتور گروئن را آزموده بود کسی که با ورود به لوس آنجلس مشی خبرگانی از وین را چون شیندلر و نیترا تعقیب می کرد. www.ir-translate.com

3. گروئن که در دفتر معماری آبرومند و معتبر خود عملیات اجرایی صدها طرح را برنامه ریزی نموده است به معمار جوان پیشنهاد می کند که پس از دوران سربازی معماران دهه پنجاه را در زمینه شهرسازی مورد مطالعه و بررسی عمیق قرار دهد. گهری ۲۷ ساله پدر دو دختر در دانشکده طراحی هاروارد است در نوستون کاری نمی یابد. در سال ۱۹۵۸ به دفتر گروئن باز می گردد. کار دو سال ادامه می یابد اما برای گذر از حالت سکون وشرایطی که دورنمای پیشرفتی اندک را نشان می دهد به همراه تمامی اعضا خانواده به پاریس نقل مکان می نماید. برای یک سال نزد معمار آندره موند کار می کند و مدتی را نیز در سفر می گذراند. با آخرین دو اثر لوکوربوزیه آشنا می شود. لاتورت و مخصوصا رون شام که همراه با کلیساهای رومنی فرانسوی و آلمانی به مجموعه درسهای فراگرفته اش وارد می شوند. بازگشت او به لوس آنجلس تحولی بزرگ به شمار می آید. در سال ۱۹۶۲ یک دفتر معماری به نام خودش باز می کند. کارهایش تقریبا به زودی قابل توجه و با کیفیت عالی می شوند. ساختمانها در شروع از مشخصه های کلیدی سبک معماری رایت برخوردارند هر چند که در آنها نشانه هایی از آثار برادران گرین و شیندلر نیز مشاهده می شوند. مغازه ها، تفکیک زمین ها، پروژه های مسکونی، دفاتر و تاترهای سرباز که تقریبا مشتمل بر سی طرح اجرا شده می باشند. کوششی که به نحوی شایان مورد استقبال گروه حرفه ای آمریکا واقع شد چنانکه www.ir-translate.com

4. در شروع سالهای ۷۰ با استفاده از کارتن فشرده مبل ساخت. عملی که در آن هنگام فقط می توانست بر حضور بستر درونی آزادی برای تجزیه طرحی رادیکال دلالت نماید.مدتی کوتاه در موسسه معماری کالیفرنیا جنوبی SCI تدریس نمود جایی که در پراکندگی شهر منطقه ای لوس آنجلس دارای نیروی پیش برنده خواهد شد اما نقش استادی اش جنبه فرعی و موقتی دارد و قریحه های گفتاری او مسحور کننده نیستند. با وجود جا افتادگی دفتر کارش که تعداد همکارانش به ۲۰ می رسد ” زندگی خصوصی اش چندان خوب نیست ” و میلتون و کس لر هنرمند روان کاو شخصیتی که گهری را مجذوب خویش ساخته احتمالا یاری اش می کند مفهوم چگونگی مبارزه زندگی در سطحی بالاتر را دریابد. در سال ۱۹۷۶ در پی ده سال جدایی از آنیتا با برتا ایزابل ( Bertha Isabel ) ازدواج می کند و در سال ۱۹۷۸ اجرای خانه ای را که برای زندگی جدید تدارک دیده اند به پایان می رساند. www.ir-translate.com

5. خاطره اش زنده شد. شایستگی خانه مزبور در بازگشت به گذشته بیش از یک قرن پیش است. فراخوانی خانه سرخ که جوانی به نام وب ( Webb ) برای ویلیام از ارزشهای افزایی در کارهای دستی و بعد به قراری ارتباط با صنعت و به کارکرد گرایی باوهاوس ره خواهد یافت. در خانه برشمرده که در ناحیه ویلایی حومه شهر قرار دارد برای نخستین بار و به طور ریشه ای با جدا سازی میان اشراف و مردم و فاصله فرهنگ امتیازمند و عام و تقسیم بندی طبقات فرهیخته تحصیل کرده و معمولی مبارزه می شود. طراح به یک پی ریزی دوباره می نگرد. یک ” پایه صفر ” که از نظر نیرو و شدت قابل مقایسه است با لویی کان ( Louis Kahn ) در سی سال پیش در رم.هر دو گر چه گر چه در شرایطی کاملا متفاوت به سر می برند در آستانه پنجاه سالگی از معماری سوداگر فاصله می گیرند تا بدین وسیله برای تحقیقی دلیرانه به معماری به مثابه هنر وصل گردند آن هم نه از نوعی که امروزه در شبکه دام های ” خود ” مرسوم است. ویژگی سفرهای خلاق در گهری برابری معادله ” معماری نو = خانه نو ” را به اثبات رسانیده است. برگرفته از کتاب : گهری معماری پسماندها www.ir-translate.com

6. در سال ۱۹۲۹ ميلادي در خانواده‌ای یهودی در شهر تورنتوی کانادا (با نام اصلی فرانک اون گلدبرگ ) دیده به جهان گشود. او در سال ۱۹۴۷ م به همراه خانواده اش به لس آنجلس مهاجرت کردودر دانشگاه جنوب کالیفرنیا به تحصیل در رشته معماری پرداخت. او از شاگردان ویلیام پریرا است. در سال ۱۹۵۶ م در دانشگاه هاروارد به تحصیل در رشته برنامه‌ریزی شهری پرداخت و هم‌زمان در دفتر ویکتور گروئن مشغول به کار شد. او اکنون شهروند ایالات متحده و ساکن لس آنجلس است. www.ir-translate.com

7. آثار وی: در کارهای اولیه گری می‌توان تأثیراتی از معماران سوئیس و فرانسه به خصوص لوکوربوزیه مشاهده کرد. این تأثیرات را تا سال ۱۹۷۲ می‌توان در کارهای گری مانند استفاده از فرمهای هندسی ساده مشاهده کرد. به طور کلی در کارهای گری نوعی گرایش مجسمه سازانه رامی‌توان مشاهده کرد چه در توسعه خانه همسرش ۱۹۸۷ تا موفق‌ترین کارش در سبک فولدینگ که موزه هنرهای معاصر بیلبائو است. او معتقد است: من آثار هنرمندان را نگاه میکنم و هنر را به مثابه وسیله‌ای برای الهام خودم میپندارم و سعی میکنم تحت تأثیر هیچ فرهنگی نباشم در هر کارم روشهای جدید را جستجو میکنم. برای من قانون و قاعده محدود کننده وجود ندارد و اصولا مرزی بین درست و نادرست نمیدانم www.ir-translate.com

8. گری از پیشگامان عرصه معماری فولدینگ می‌باشد .ما به ازای علمی زبان معماری فولد، نظریات بحران و تداوم است. بحران یا فروپاشی در تبدیل سریع ازحالتی به حالت دیگر، مانند آب به یخ یا بخار، تجلی می‌کند. بحران یا به دو پاره شدن می‌انجامد یا به پیچیده شدن، در هم فرو رفتن و در هم تنیدن که مضمون معماری فولد است. در این معماری که گویی در حال فرو ریختن و کج شدن است، ترتیب پلان، نما و مقطع با هم اشکال ابهام آمیزی همانند کریستالها میآفرینند. این بازی را گری با در هم ریختن زبانهای مختلف معماری و ترکیب آنها آغاز کرده است. در بنای موزه ویترای او در وایمار آلمان، که در کارهای آیزنمن تأثیرگذاشت، اجزای معماری مکعبهای در هم تنیده و دفرمه و کج و کوژند. از همین رو بعضی معماری او را جانور گونه و کرم گونه نامیده‌اند. در کل می‌توان گفت معماری گری یک معماری شخصی و غیر تقلیدی است و بدون برنامه خاص و یک نوع عدم قطعیت در اکثریت پروژه‌های گری دیده می‌شود. www.ir-translate.com

9. کارهای گهری به ترتيب زمانی: Merriweather Post Pavilion, and Rouse Company Headquarters, Columbia , Maryland, USA ( ۱۹۷۴) Loyola Law School, Los Angeles, California, USA (various buildings , ۱۹۷۸*۲۰۰۲) Santa Monica Place, Santa Monica, California, USA ( ۱۹۸۰) Edgemar Retail Complex, Santa Monica, California, USA ( ۱۹۸۴) Chiat /Day Building, Venice, California, USA ( ۱۹۸۵ * ۱۹۹۱) Vitra Design Museum. Weil am Rhein , Germany ( ۱۹۸۹) Frederick Weisman Museum of Art, University of Minnesota, Minneapolis , Minnesota, USA ( ۱۹۹۰) Iowa Advanced Technology Laboratories, University of Iowa, Iowa City, Iowa , USA ( ۱۹۸۷ * ۱۹۹۲) Center for the Visual Arts, University of Toledo, Toledo, Ohio, USA ( ۱۹۹۳) American Center, Paris, France ( ۱۹۹۴) The Dancing House ("Fred and Ginger"), Prague, Czech Republic ( ۱۹۹۵) Guggenheim Museum Bilbao, Bilbao, Spain ( ۱۹۹۷) Der Neue Zollhof , D ü sseldorf, Germany ( ۱۹۹۹) Vontz Center for Molecular Studies, University of Cincinnati, Cincinnati , Ohio, USA ( ۱۹۹۹) DG Bank building, Pariser Platz ۳ , Berlin, Germany ( ۲۰۰۰) Experience Music Project, Seattle, Washington, USA ( ۲۰۰۰) Gehry Tower, Hanover, Germany ( ۲۰۰۱) Issey Miyake, Flagship Store, New York, New York, USA ( ۲۰۰۱) Peter B. Lewis Building, Weatherhead School of Management, Case Western Reserve University, Cleveland, Ohio, USA ( ۲۰۰۲) Richard B. Fisher Center for the Performing Arts, Bard College , Annandale*on*Hudson, New York, USA ( ۲۰۰۳) Maggie's centre, Dundee, Scotland ( ۲۰۰۳) تالار کنسرت والت دیسنی ، در لس آنجلس (۲۰۰۳) Ray and Maria Stata Center, Massachusetts Institute of Technology , Cambridge, Massachusetts, USA ( ۲۰۰۴) Pritzker Pavilion, Millennium Park, Chicago, Illinois, USA ( ۲۰۰۴) MARTa , Herford, Germany ( ۲۰۰۵) IAC/InterActiveCorp West Coast Headquarters, Sunset Strip, West Hollywood , California, USA ( ۲۰۰۵) www.ir-translate.com

10. کتابخانه ی دانشگاه پر ي نستون : هفته ی قبل،  بعد از ۴ سال، کتابخانه ی دانشگاه پرینستون، که مساحت آن به طور تقریبی ۸۰۰۰ متر مربع است، افتتاح شد. به وضوح میشود در همان نگاه اول، خصوصیات معماری فرانک گری را در این بنا دید : زاویه های تند که با استیل ایجاد شده، استفاده از شیشه و آجر در بنا و البته استفاده از گچ در داخل. وی برای اینکه تصور درستی از این همه شکل های پیچ در پیچ داشته باشد، از نرم افزار catia  برای مدل سازی استفاده کرده است. وی از رنگ های تندی هم در داخل و هم در خارج بنا استفاده کرده، به طوری که اگر در داخل کتابخانه باشید، به طور متناوب با رنگ های سبز و نارنجی و بنفش روبرو خواهید شد و این بازی با رنگ را، میز ها و صندلی هایی با رنگ های زرد و سیاه و سبز و آبی تیره تکمیل میکنند. www.ir-translate.com

11. کتابخانه ی دانشگاه پر ي نستون : هم اکنون کتابخانه ی علوم طبیعی دپرینستون آمریکا، که در محوطه ی اصلی اانشگاه ین دانشگاه واقع شده ، یکی از کار آمد ترین و مجهز ترین مکان ها برای تحقیقات به شمار میرود که به لطف دسترسی های متعدد و آسانی که برای آن در نظر گرفته شده است، از بهترین طراحی های یک مکان تحقیقاتی در سال های اخیر است. این کتابخانه شامل کلاس ها، اتاق های اداری، قسمت مولتی مدیا که از پیشرفته ترین نمونه های ساخته شده است و همچنین  فضاهای عمومی است که در آن منابع زیست شناسی، شیمی، زمین شناسی و علوم جغرافیایی جمع آوری و نگهداری میشود، ولی امکان اضافه شدن بخش های ریاضیات و مهندسی هم به این مجموعه پیش بینی شده است. البته شاید این کتابخانه با کتابخانه های معمولی تفاوت زیادی داشته باشد، چراکه بیشتر انرژی کتابخانه بر مبنای ارائه ی الکتریکی منابع است، به طوریکه بیشتر کتاب های آن از طریق پایگاه هایی که در کتابخانه پیش بینی شده قابل دسترسی است که شامل کتب مرجع، پایان نامه ها، نقشه های دیجیتال و حتی ریز نمرات دانشجویان میشود. www.ir-translate.com

12. Ontario هنری : این اول ي ن کار فرانک گری است که در زادگاه خودش انجام داده و به صورت واضحی ، مشخصه های معماری فرانگ گری را دارا میباشد؛ مشخصه هایی مانند راه پله های مدور بزرگی که از نمای ساختمان بیرون زده اند، یا نماهایی از شیشه و چوب که نمود بس ي ار ز ي ادی از ب ي رون ساختمان دارند ي ا المان های برج مانندی که با زاو ي ه ای تند آسمان را شکافته اند . www.ir-translate.com

13. وی این فضا را به عنوان یک گالری هنری، به یک موزه ی قدیمی تر اضافه کرده است، به صورتی که اگر شما به بالای نمای شیشه ای ساختمان قدیمی تر نگاه کنید، یک جعبه ی جدید برگ میبینید که به صورتی مناسب، روی ساختمان قدیمی جای گرفته و به عنوان یک گالری هنری مورد استفاده قرار خواهد گرفت . نمای شیشه ای جدید این گالری که از پنل های شیشه ای تقویت شده به وسیله ی قاب های چوبیست، سرتاسر پیاده رو جلوی خود را کاملا” تحت تاثیر قرار می دهد . www.ir-translate.com

14. درست در سمت دیگر این نمای شیشه ای، المانی بزرگ و شیشه ای در نما جلب توجه می کند که در مقایسه با چیدمان کلی بنا و طراحی داخلی، بسیار هماهنگ با این موزه ی هنری به نظر می رسد. یک راه پله ی مدور چوبی ، از طبقه ی دوم شروع شده و با شکافتن سقف شیشه ای، به طبقه ی بالا میرسد. این حرکت نرم و سیال، فضای کل اتاق را تحت تاثیر قرار داده و باعث ایجاد یک جنبش و حرکت در آن شده است. www.ir-translate.com

15. جوایز: جوایزی که او تا کنون دریافت کرده است از این قرارند: Arnold W. Brunner Memorial Prize in Architecture, American Academy of Arts and Letters ( ۱۹۷۷) Pritzker Architecture Prize ( ۱۹۸۹) Wolf Prize in Art (Architecture), Wolf Foundation ( ۱۹۹۲) Praemium Imperiale Award for Architecture, Japan Art Association ( ۱۹۹۲) Dorothy and Lillian Gish Award ( ۱۹۹۴) National Medal of Arts ( ۱۹۹۸) Friedrich Kiesler Prize ( ۱۹۹۸) Gold Medal, American Institute of Architects (AIA) ( ۱۹۹۹) Gold Medal, Royal Institute of British Architects (RIBA) ( ۲۰۰۰) Gold Medal for Architecture, American Academy of Arts and Letters ( ۲۰۰۲) Companion of the Order of Canada ( ۲۰۰۲) همچنین او دارای ۱۲ دکترای افتخاری از دانشگاه‌های مختلف می‌باشد که بدین شرحند: ۱۹۸۷: دانشگاه کلتک ۱۹۸۷: مدرسه طراحی رودآیلند ۱۹۸۹: دانشگاه فنی نواسکوشا در کانادا ۱۹۸۹: موسسه هنر اوتیس ۱۹۹۳: کالج علوم انسانی غرب ۱۹۹۵: کالج ویتیر ۱۹۹۷: موسسه معماری جنوب کالیفرنیا ۱۹۹۸: دانشگاه تورنتو ۲۰۰۰: دانشگاه ادینبرگ ۲۰۰۰: دانشگاه جنوب کالیفرنیا ۲۰۰۰: دانشگاه ییل ۲۰۰۰: دانشگاه هاروارد www.ir-translate.com

16. گهری در کنار کار حرفه‌ای تا سال ۱۹۹۸ در دانشگاه نیز تدریس می‌کرد: ۱۹۷۹- The William Bishop Chair, Yale University ۱۹۸۲- Charlotte Davenport Professorship in Architecture, Yale University ۱۹۸۴- Eliot Noyes Chair, Harvard University ۱۹۸۵- Charlotte Davenport Professorship in Architecture, Yale University ۱۹۸۷- Charlotte Davenport Professorship in Architecture, Yale University ۱۹۸۸- Charlotte Davenport Professorship in Architecture, Yale University ۱۹۸۹- Charlotte Davenport Professorship in Architecture, Yale University ۱۹۹۶- Visiting Scholar, Federal Institute of Technology; Zurich, Switzerland ۱۹۹۸- Visiting Professor, University of California at Los Angeles پس از اینکه جایزه پریتزکر به فرانک گری تعلق گرفت، آدا لوئیز در باره اش نوشت: ریسک می‌کند، روی بند راه می‌رود و مرز محدودیت هارا می‌شکند. بناهای او روشنائی اند و طرح های زنده نشانگر این مهم که چگونه چیزی که ظاهراً کم اهمیت است می‌تواند با بکارگیری خلاقیت شکلی نو و بی نظیر بیابد. او هنر معماری را به صورتی به کار می‌برد که در عین زیبایی قابلیت استفاده داشته باشد. او معماری را در بی زمان‌ترین معنایش و با شیوهٔ مخصوص به خود به کار می‌گیرد. او می‌رود به قلب هنر زمان با برداشت ها و فناوری عصر حاضر و بینشهایی که عمیقا بیانگر عصر حاضر است. www.ir-translate.com

17. روند طراحی و اجرا: خانه رقصان. پراگ . آثار گهری به طور کلی نتیجه یک روند طولانی طراحی است که با استفاده از اسکیسهای متعدد، مدلهای کامپیوتری و ماکتهای بزرگ حاصل شده‌است. اسکیسها و نمودارهای اولیه به مدلهای فیزیکی با مقیاسهای مختلف تبدیل و این مدلها در نهایت به ساخت ماکتهای کامل میانجامد. نکته بسیار جالب در روند طراحی گری در استفاده از رایانه در این روند است. بر خلاف سایر معماران که از نرم افزارهای معمول دوبعدی و سه بعدی مانند CAD و ۳ DsMAX برای کارهای خود استفاده می‌کنند گری از نرم‌افزار کاتیا که یک نرم‌افزار مربوط به طراحی جامدات است استفاده کرد. این نرم افزار بیشتر برای طراحی خودرو و هواپیما و محاسبات پیچیده بدنه‌های مختلف کاربرد دارد و هماهنگی بسیار عالی با سایر نرم افزارها دارد. کاتیا سطوح را تحلیل و بر اساس محدودیت سازه‌ای، کارکردی و اقتصادی پروژه آن را تصحیح می‌کرد. داده‌های عددی که به این ترتیب بدست میآمدند بار دیگر بر روی یک مدل پیاده می‌شدند تا حجمها کنترل شوند و در صورت لزوم تغییر کنند. این رفت وبرگشت بین مدلهای مطالعاتی و داده‌های دیجیتال بنیاد شکلی پروژه را به وجود میآورند. سپس از داده‌های کامپیوتر برای تهیه پلانهای ساخت موزه استفاده شد . www.ir-translate.com

18. بنا به گفته یکی از دست اندرکاران اجرای پروژه همه چیز توسط کاتیا کنترل و هدایت می‌شود. کاتیا به ما اجازه خلاقیت می‌دهد. میتوان گفت از دلایل استفاده از کاتیا دقت فوق العاده آن و سازگاری آن با دیگر نرم‌افزارها می‌باشد. به عنوان مثال در پروژه تالار موسیقی والت‌دیسنی ، برای طراحی سازه اجرایی مشکلات فراوانی وجود داشت. با توجه به پیچیدگی اتصالات سازه‌ای و عدم وجود زوایای قائمه در آن، کارتهیه نقشه‌های اجرایی و جزییات اتصالات یکی از مهم‌ترین و پیچیده‌ترین قسمت‌های پروژه بود. برای تهیه جزئیات اجرایی دقیق از نرم افزار سه بعدی XSTEEL که قابلیت تهیه انواع جزییات فولادی را داراست استفاده شد و در حدود ۸۰ درصد از کار تهیه جزییات اتصالات سازه‌ای پروژه با آن انجام گرفت. این نرم افزار قابلیت ارتباط متقابل با کاتیا را داراست که گری از آن برای طراحی استفاده کرده بود. برای مثال ابتدا طرح در کاتیا تهیه می‌شد سپس XSTEEL با استفاده از آن مقاطع و اندازه‌ها را مشخص می‌کرد سپس اطلاعات داده شده دوباره به کاتیا منتقل می‌شد. در اجرا نیز کاتیا راهگشای بسیاری از مشکلات بود. دوربینهای Total station با استفاده از اطلاعاتی که از این نرم‌افزار می‌گرفتند خطوط اجرایی را مشخص می‌کردند. سازه فلزی این ساختمان برای تولید در کارخانه توسط کاتیا برنامه ریزی شد و پانلهای نما نیز توسط دستگاه CNC که مستقیما با رایانه و CATIA کنترل می‌شدند تهیه شد. بنا به گفته گری «کاملترین» استفاده از کاتیا را در طراحی و ساخت پانل‌های نما کردند که باعث صرفه جویی زیادی در زمان پروژه شد. در نهایت می‌توان گفت گری با استفاده از نرم افزارها و سخت افزارهای موجود ثابت کرد «غیرممکنها متعلق به گذشته هستند». www.ir-translate.com

19. مصالحی که غالبا در کارهای او مشاهده می‌شود صفحات فلزی به خصوص تیتانیم ، پلاستیکهای رنگ شده، زنجیرها و کابل‌ها و فولاد و به کارگیری پانلهای مشبک است. فرمهای تیز گوشه دار ،صفحات متداخل، سطوح مواج و منحنی را می‌توان از عناصر ثابت کار گری دانست بناهای تندیس وار، فرمهای منحنی، پلکانهای خارجی، مصالح نمای فلزی استفاده فراوان از مواد گوناگون، پنجره‌های بی قاعده و مرکزگریز از نشانه‌های کارهای او می‌توان بر شمرد. شکل‌ها و مصالح: موزه Experience Music Project با ۲۱۰۰۰ ی فولادی و آلومینیومی به اشکال هندسی نامنظم ساخته شده‌است. و طراحی و ساختمان آن توسط برنامه‌های رایانه‌ای ۲ D و ۳ D انجام گرفته‌است. Doug Winn مدیر پروژه می‌گوید: در چنین کار عظیمی که شباهت به هیچ بنایی ندارد، طراحی یک چیز است و ساخت چیز دیگر. بنا وقتی شروع به کارکرد نمی‌دانست در نهایت چه به دست خواهد آمد. مجبور بودیم در عمل تغییرات زیادی به آن بدهیم و همهٔ دست اندر کاران – طراحان مهندسین تولیدکنندگان مواد و لوازم و غیره- در پروسهٔ کار تغییر را به عنوان یک نورم پذیرفتند و سازه بنای تالار موسیقی والت دیسنی به عنوان پیچیده‌ترین سازه دنیا شناخته شد و این خود موید کار مشکل و فرایند پیچیده ساخت و طراحی ان است. www.ir-translate.com

20. نظرات ديگران درباره او: ارتین پاولی در کتاب تئوری و طراحی در دومین عصر ماشین، در انتقاد از کارهای گهری ساختمان اداری ویترای را چنین توصیف می‌کند: «دیوانگی معمارانه، ناقص الخلقه، لاک پشت فلزی، بسیار مبتذل با مصالح ارزان‌قیمت، ساختمان حقیر و بی بهایی که بسیار گران تمام شده است. همچنین اشکال موجدار و منحنی که در شکل بیرونی تالار کنسرت لوس آنجلس گری منعکس شده، موجب شده منتقدان آن را «  ساختارشکنی آشغال» یا «معماری زمین‌لرزه‌ای» و «معماری شکسته پکسته» لقب دهند. منتقدان قایل به سرهم بندی و کلاژ در کارهای گری هستند. به نظر گری اشیا به ظاهر بی ارزش در کنار همجواری با یکدیگر ارزش پیدا می‌کنند و همین معرف زیباشناسی مدرن است. به طور کلی آثار گری نظرات مخالف و موافق بسیاری را برانگیخته ولی در نگاهی کلی می‌توان او را در انجام اهداف زیباشناسانه مدرن خود و همچنین ساخت ساختمانهای تندیس‌وار مدرن بسیار موفق دانست به طوری که مشاهده می‌شود شهر کوچک بیلبائو با اجرای موزه خود اکنون به شهری معروف و گردشگری بدل گشته است. ادعای خسارت دانشگاه ام آی تی: در اکتبر ۲۰۰۷، دانشگاه ام آی تی آمریکا از فرنک گهری بخاطر طراحی مشکل دار ساختمان استاتای خود به دادگاه شکایت برد و ادعای خسارت نمود. www.ir-translate.com

21. وسايل خانه‌اي كه گِهري طراحي مي‌كند، مثل ساختمان‌هايش، شبيه به مجسمه هستند، مجسمه‌هايي كه علاوه بر زيباتر كردن محيط، كاربرد هم دارند . گِهري دوست دارد از مواد معمولي براي ساخت طرح‌هايش استفاده كند، او حدود 60 لايه نازك مقوا را به هم وصل مي كند و با ماده محكم و انعطاف‌پذيري كه به وجود مي‌آيد، چيزهاي مختلف مي‌سازد www.ir-translate.com

22. مركز رِي و ماريتا استاتا» كه براي مؤسسه فناوري ماساچوست ساخته شده است www.ir-translate.com

23. رستوران «ماهي رقصان» در كوبه ژاپن www.ir-translate.com

24. ماهي طلايي»، در بارسلون اسپانيا www.ir-translate.com

25. ساختمان IAC در نیویورک www.ir-translate.com

26. خانه رقصان. پراگ .جمهوري چك(1995) www.ir-translate.com

27. موزه گوگنهايم بيلبائو-اسپانيا(1997) www.ir-translate.com

28. موزه گوگنهايم ابوظبي-امارات متحده عربي(2011) www.ir-translate.com

29. تالاركنسرت والت ديسني-لس آنجلس ايلات متحده(2003) www.ir-translate.com

30. پارك هزاره سوم-شيگاگو ايلات متحده(2004) ساختمان مركزي ريچاردماهگير براي هنرنمايشي-نيويورك ايالات متحده(2003) www.ir-translate.com

31. ساختمان بانك دي جي-برلين-آلمان(2000) www.ir-translate.com

32. ري وماريامركزاستاتا-موسسه تكنولوژي ماساچوست-ايالات متحده(2004) www.ir-translate.com

33. مركزمگيس-بيمارستان NINEWELLS دندي-اسكاتلند(2003-2000) www.ir-translate.com

34. تالار والت ديسني» در لس‌آنجلس - كاليفرنيا www.ir-translate.com

35. هتل ماركز دو ريسكال» در اسپانيا www.ir-translate.com

36. منابع: * كتاب معرفي هفت معمار-محمدحسين احمدي شلماني * WWW.FOGA.COM * WWW.RPBW.R.UI.PRO.COM * WWW.DOMOS.COM با تشکر از زحمات استاد محترم محسن مداح پايان www.ir-translate.com