Neoclassicism In literary criticism, this term refers to the revival of the attitudes and styles of expression of classical literature. It is generally used to describe a period in European history beginning in the late seventeenth century and lasting unt

所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责。艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密配合现实斗争，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务，具有鲜明的现实主义倾向。因此，新古典主义又称革命古典主义，它的杰出代表是达维特。

1. 新古典主义 张博

2. Image 05 新古典主义 为了顺应资产阶级革命的形势，艺术上一场借古开今的新潮流 —— 新古典主义承接古典主义遗风，由发源地法国波及整个欧洲，这种影响一直持续到 19 世纪初期。由于这场艺术运动与法国大革命紧密相关，所以也被称为“革命的古典主义”。

3. 新古典主义是欧洲文化史上的一个重要概念。对这一概念的界定众说纷纭。英国 A · 布洛克等主编的 《 枫丹娜现代思潮辞典 》 中认为新古典主义包括了建筑学、绘画和雕塑以及音乐。 《 拉鲁斯百科全书 》 中说到，西方艺术史上有意直接模仿古代艺术的阶段。通常称为“新古典主义”阶段。 《 文史哲百科辞典 》 认为新古典主义是 18 世纪 50 年代兴起的在美术和建筑领域中注重古典式的宁静与考古式精确形式的艺术流派。 这些定义从不同角度描述了新古典主义。

4. 《 新古典主义美术的概念与特点 》 一文认为，欧洲历史上曾经有过三次学习古典艺术的高潮：第一次是文艺复兴，第二次是 17 世纪，第三次则在 18 世纪末 19 世纪初。这一观点是较为合理的。 我们想探讨的正是第三次高潮，这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现，也非 17 世纪法国古典主义的重复，它有着自身的特点和背景。

5. 新古典主义 新古典主义的兴起是 18 世纪晚期艺术发展中最重要的事件。新古典主义绘画是古典主义绘画的最后一个高峰，与当时的政治、社会背景有着极为紧密的联系。新古典主义这一流派产生的历史背景是很值得思考的问题。法国新古典主义绘画产生的历史背景是复杂和多面的 .

6. 新古典主义产生的背景 法国古典主义绘画 巴洛克、洛可可艺术 启蒙运动 庞贝古城和温克尔曼美学 思想 法国大革命及其怀古情怀

7. 新古典主义的理论基础 · 温克尔曼的美学思想： 高贵 的单纯与静穆的 伟大

8. 新古典主义的核心导向 · 温格尔曼 所倡导的 艺术创作的肃穆、严谨的 格调

9. 新古典主义 新古典主义家具 新古典主义装修风格 新古典主义音乐

10. 新古典主义 新古典主义雕塑 新古典主义绘画 新古典主义建筑

11. 新古典主义音乐

12. 新古典主义音乐 · 新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的社会和政治， · 主张采取“中立或“艺术至上”的立场； · 创作应该回到“古典”中 去； · 作曲家应该摆脱主观性，而以冷静的客观性把古典的均整平衡的形式，用现代手法再现出来。 从 20 世纪 20 年代初到 50 年代，新古典主义可以说是影响面最大的一种音乐流派。

13. 新古典主义音乐 代表人物： 意大利作曲家 F. 布索尼 俄国作曲家 I.F. 斯特拉文斯基

14. 新古典主义音乐 最典型的是 斯特拉文斯基 的舞剧音乐 《 缪斯的主宰阿波罗 》 、 《 仙女之吻 》 、 《 诗篇交响曲 》 和 《 钢琴协奏曲 》 等。 这些作品有的选自代神话故事，有的采用中世纪的宗教题材，在音乐上则力求模拟古代音乐风格并以现代的技法与之相结合，从而形成一种新型的拟古的音乐风格。

15. 舞剧 《 缪斯的主宰阿波罗 》

16. 音乐 《 仙女之吻 》 http://www.kugou.com/yy/album/single/900622.html

17. 新古典主义家具

18. 新古典家具就是在古典家具的款式中融合了现代的元素，符合现代人的审美视觉享受。装修搭配简单，不需太繁琐。新古典主义家具主要分为两类，一是中式新古典家具，另一类是欧式新古典家具。

19. 新古典主义装饰风格

20. 新古典主义风格其实是经过改良的古典主义风格。 将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

21. 新古典主义建筑

22. 新古典主义建筑： 18 世纪 60 年代到 19 世纪，欧美一些国家流行一种古典复兴建筑风格。 采用这种建筑风格的主要是法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑，而对一般的住宅、教堂、学校影响不大。

23. 新古典主义建筑大体可以分为两种类型： 一种是抽象的古典主义； 一种是具象的或折衷的古典主义。

24. 勃兰登堡门 大不列颠博物馆

25. 上海汇丰银行 美国国会大厦

26. 新古典主义雕塑

27. 05 安东尼奥 · 卡诺瓦 安东尼奥 · 卡诺瓦  , 男，意大利人 , 出生于 1757 年 11 月 1 日，逝世于 1822 年 10 月 13 日 , 新古典主义雕塑家，他的作品标志着雕塑从戏剧化的巴洛克时期进入到以复兴古典风格为追求的新古典主义时期。 代表作品 《 拿破仑之母 》

28. Just for today I will try to live through this day only and not tackle my whole life problem at once. I can do for twelve this day only and not tackle my whole life problem at once. I can do for twelve hours that 作品 《 忒修斯杀死米诺陶 》 这件作品的简约和自然的表现手法形成今后他的风格。

29. Just for today I will try to live through this day only and not tackle my whole life problem at once. I can do for twelve this day only and not tackle my whole life problem at once. I can do for twelve hours that 《 拿破仑之母 》 新古典主义在雕刻艺术上以浅浮雕（ bas relief ） 表现，因此截然不同于巴洛克风格的深度雕刻。

30. 巴洛克雕塑主要服务于宗教，旨在将人们的理想引入宗教崇拜。但也有一部分表现了神话题材的内容。文学的题材、戏剧的效果、音乐的节奏和旋律，被巴洛克雕塑家融合进他们的作品中。这一时期的雕塑追求强烈、华丽、浪漫的效果，强调对宗教天国的无尽幻想幻觉的表现，追求深度感，放弃稳定与和谐，将运动扩展到一切形式中。 巴洛克时期最有代表的雕塑家乔凡尼 · 洛伦茨 · 伯尼尼（ Giovanni Lorenzo Bernini ），又叫贝尼尼。 《 圣德列萨祭坛 》

31. 古典主义的基本艺术主张可以概括为“模仿自然”、“崇尚理性”、“严守规范”和“服从古典”。古典主义强调继承古代艺术有其积极的历史意义，但到了新古典主义发展的后期，艺术家一味地摹仿古人而不考虑历史的发展，过于遵循理论中的条条框框，因此新古典主义最后逐渐又被正在兴起的其他主义所取代 .

32. 新古典主义绘画

33. Image 05 新古典主义绘画 新古典主义绘画，是经过改良的古典主义风格，它摒弃了过于复杂的机理和繁文缛节的装饰，线条极为干练。新古典主义的艺术家刻意在风格与题材上模仿古希腊罗马艺术，并根据古典主义艺术的严谨的新视角来进行创作 . 他们明确的知晓模仿的内容为何，因此这一时期的法国艺术既不是对古代艺术直接、简单的再现，也不是对 17 世纪古典主义的重复。

34. 新古典主义时期，作为此项运动的倡导者，颇具影响力的德国考古学家、美术史学家、艺术批评家温克尔曼出于对古希腊罗马文化的热烈崇拜，通过一系列考古发掘工作并认真深入的研究了古代艺术后，认为古典希腊艺术在古代艺术中是最上乘的典范。他大胆直接地反对他所在时代的艺术，而高度赞扬古希腊艺术是 “ 高贵的单纯与静穆的伟大 ” ，并从此成为了古希腊雕塑复兴的热烈用泵。温格尔曼所倡导的 艺术创作的肃穆、严谨的格调 ，成为了新古典主义的核心导向。

35. Image 05 新古典主义绘画 新古典主义艺术作品在题材上多选择严峻重大的历史事件；在形式上强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓，以严谨的比例塑造雕塑般的人物形象，而忽视色彩的作用。 新古典主义代表画家有大卫、安格尔、热拉尔、勒布仑、普吕东、格罗、洛兰等。其中，以大卫和安格尔最具代表性。

36. Image 05 雅克 · 路易 · 大卫 雅克 · 路易 · 大卫（ Jacques-Louis David ， 1748—1825 ）是法国著名画家，新古典主义画派的奠基人。 在资产阶级革命民主派雅各宾专政时期，曾任公共教育委员会和美术委员会的委员。 代表作： 《 荷拉斯兄弟的宣誓 》 《 马拉之死 》 《 萨宾的妇女 》 《 拿破仑穿过阿尔卑斯山 》

37. 艺术风格 曾赴意大利游学，深受意大利文艺复兴（古典主义）美术影响，开始转向古典主义艺术风格的创作。 在题材上，他常常选择古希腊、罗马历史中的英雄人物故事为题材； 在形象塑造上，通常以古代雕塑为范本，力求表现人物的共性； 在构图上，力求严谨、均衡，对素描的追求超过了对色彩的注重； 在形式上，力图用古典的法则来“改造”实际生活中的物象，表现出一种静穆而严峻的美。

38. 艺术风格 《 荷拉斯兄弟的宣誓 》 、 《 马拉之死 》 、 《 萨宾的妇女 》 即是达维特不同时期的代表作，同时作品的主题和诞生的背景也折射出画家其本人政治信仰的演变。

39. 《 荷拉斯兄弟的宣誓 》 335 cm ×427cm 1784 年

40. 《 马拉之死 》 165cm ×128cm 1793 年

41. 《 萨宾的妇女 》 385 x 522 cm 1799 年

42. 《 拿破仑穿过阿尔卑斯山 》 260cm×221cm 1801 年

43. 讨论 从 《 马拉之死 》 这类题材来看，艺术应有自身研究对象，到底应不应该与政治、经济方面过于瓜葛。

44. 从艺术的审美认知作用来看。艺术是反映历史的一个独特窗口，是人类历史文化的产物。具有矛盾并置、激发冲突特征的艺术作品，对促进人们感受艺术语言魅力、深化对历史的认知思考，具有不可取代的重要作用。如果过分强调艺术作品要从特定历史时期的政治观点出发，那么失去文化多样性和人文性的艺术，一旦完全异化成政治的附庸和工具，也就自然失去了一部分存在的理由。

45. 我们在选择介绍和欣赏如 《 马拉之死 》 这类历史题材艺术作品时，要尽力拓宽人们的视野，选用那些能表现不同艺术家的思想、情感、愿望等主观世界并能激发人们探究和争论的作品，从而为艺术接受者创造自由表达思想情感和进行鉴赏评论的空间。如果一味规避有争议的艺术作品或在评价艺术作品时规行矩步，就势必削弱人们通过艺术作品感悟不同文化和不同价值观的功效。 承认艺术价值，了解创作背景，但不要过于纠结内容本身。

46. 从大卫的作品 《 荷拉斯兄弟的宣誓 》 到 《 马拉之死 》 可以看到，大卫善于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，来紧密配合现实斗争，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务，这也是新古典主义之“新”的具体体现。 也是由于大卫的出现，新古典主义就不在仅仅是一种美学学说，而成为了一种感觉事物、表现事物，并把事物同历史和政治联系起来的方式。

47. 让 · 奥古斯特 · 多米尼克 · 安格尔（ Jean Auguste Dominique Ingres ， 1780 年 8 月 29 日 -1867 年 1 月 14 日），出生于法国蒙托（ Montauban ），画家。 代表作： 《 大宫女 》 《 泉 》 《 土耳其浴室 》    05 让 · 奥古斯特 · 多米尼克 · 安格尔

48. 艺术风格 新古典主义美术由大卫到安格尔是一个转折，在内容上由革命的、与时代相关的事件转向了脱离现实的神话和纯艺术的表现：在形式上由严格的古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义。

49. 艺术风格 安格尔的女性绘画作品笔法细腻，尤其注重线条在艺术造型中的作用，充满了静谧与唯美。他的作品之中，所有的人物外轮廓线丰满而圆润，造型严谨，精确描绘的女性躯体即便存在变形与夸张，也是服务于古典美的需要，让人感觉到源于自然而又超越自然的美感。而象征着“清高绝俗和庄严肃穆的美”的 《 泉 》 ，标志着安格尔的艺术达到光辉的顶峰。

50. 《 泉 》 164cm ×82cm 1793 年

51. 《 大宫女 》 91cm ×162cm 1814 年

52. 《 土耳其浴室 》 直径 108 cm 1862 年

53. 《 蓬巴杜夫人 》 布歇 《 劫夺吕西普的女儿 》 鲁本斯

54. 大卫和安格尔是新古典主义的典型代表，尽管由于他们观念上的差异，各自对新古典主义有着不同的理解并在画面形式和技巧的完美上作出了不同的尝试，但他们在创作中所遵循的古典主义艺术风格却是一致的，都以严肃的神话和历史题材创作了一批作品，在构图上强调完整性，强调理性而非感性的表现，强调素描和轮廓，减弱色彩对比，这一系列特征说明新古典主义艺术必须从理性出发，艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。

55. 新古典主义 之“新”

56. 新古典主义和古典主义相比较，除了有崇尚 古风、理性、自然这种共性 之外，还有“新”的不同之处。 · 背景： 1 8 世纪下半期是法国封建君主制日趋腐败堕落 和资产阶级逐渐强大的时期，是两个阶级面临决战的 变革时代 · 历史 环境 ： 要在 人们的心理上注人为革命献身的美德和 勇气 · 题材： 借用 古代艺术形式和古代英雄主义 题材， 传统中注入了激情主义和对现实的关怀 · 技法： 素描第一

57. 文艺复兴与新古典主义的关系

58. 文艺复兴与新古典主义的关系 （一）两者的同源性 文艺复兴和新古典主义都以全面复兴古希腊罗马文化为最终目标，涉及领域甚广，对后世影响极大。这两个艺术时期的产生绝非偶然，它们受到了当时统治阶级想要通过建立统一艺术体系而加强巩固政治体系的影响。 这两个艺术时期的新文化都表现出以古典为师的一面，但又并非单纯的古典复兴。它们实际上是反封建、反对旧的统治阶级的新文化的创造。

59. （二）两者的区别 尽管这两个艺术时期的艺术作品的外在形式即表现主题基本相同，而且新古典主义的产生和发展在很大程度上受到了之前的文艺复兴的深远影响，但由于各自产生的历史背景不同，因此两者所表达的内涵也不相同。

60. （二）两者的区别 产生背景的区别 文艺复兴前的中世纪，欧洲长期处在教会黑暗统治的压迫下。但到了文艺复兴，人性的精神重见光明。原本死气沉沉的欧洲文明由此得以重生，这一时期的艺术作品最为显著的特点是突出体现了神话题材亲民化的特征，内容上客观地描绘了我们所存在的世界。 而在新古典主义运动爆发的前夕，由于 “ 巴洛克 ” 和 “ 洛可可 ” 的大规模兴起，使得欧洲文化处在一种繁复奢华却又萎靡的状态。新古典主义一方面在重振古希腊罗马的艺术，另一方面也在旗帜鲜明地反对这种形式上的繁文缛节。新古典主义时期的艺术形式是古典的，但内容是革命的。它追求精神上的内涵，追求以简练的形式表现高雅的气质，以自然为美，形式柔和明亮，没有突兀的尖锐感。

61. （二）两者的区别 艺术理念的区别 在文艺复兴运动和新古典主义运动的催生下，分别诞生了“古典主义”和“新古典主义”这两大艺术理念。

62. 总结：从艺术史学角度看，如果说文艺复兴是对于古典价值的第一次发现与肯定，那么，新古典主义则是对于古典的再次利用，但同时又伴随着曲解。文艺复兴关注的是中世纪时期被黑暗统治者压迫的活生生的人，新古典时期关注的是被历史和新生活所忽略的秩序。在新古典主义时期，条理、系统、类型、规定等等概念被思维从头脑中拔出来，进入历史的永恒的行列，进而弥散为自然的本性。这个时代的主旋律是理性，理性的外化便是秩序，秩序被当时的人们作为古典的真正价值所在。

63. 结语 艺术的目的本来就是超越，这才是艺术的精神所在。任何流派在艺术的演变中都有它的历史使命，同时又存在着或多或少的局限性，新古典主义也不例外。虽然在浪漫主义的冲击下，新古典主义成了保守、迂腐的象征，但是它特有的精准造型和高超的写实技法，以及那种静穆、单纯、典雅、和谐的理想美，却一直为人们所欣赏和喜爱。

64. 推荐视频 《 艺术的力量 》 《 西洋艺术史 》 《 世界名画：华丽的大师 》 《The Art of France》 《 人民的宫殿 —— 城市建筑的黄金时代 》 《 北京大学公开课 : 艺术史 》

65. THANK YOU