Obras de arte romanico

Presentaciones con las diferentes obras de arte románico que pueden ser candidatas para la prueba de la EvAU

1. Juicio Final. Tímpano de Santa Fe de Conques
(Conques, Francia, mediados del siglo XI-XII)
-124 figuras-3 niveles -Cielo vs Infierno -Registros en cada nivel
Anónimo
Juicio Final en el
tímpano de Santa Fe de
Conques (Francia)
ESCULTURA ARTE ROMÁNICO

2. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica. -Obra: Tímpano de Santa Fe de Conques
-Autor: Desconocido -Cronología: Inicios del siglo XII
-Temática: Religiosa (Juicio Final)-Función: Pedagógica/Didáctica
-Estilo: Románico -Localización: Conques, Francia
1)DESCRIPCIÓN:Fotografíafrontal.Altorrelievesituadoeneltímpanodelafachadaprincipal
(fachadaoccidental)delaIglesiaabacialdeSantaFedeConques.Unaprofundaarquivoltaen
arcodemediopuntoyunapequeñabóvedadecañónloprotege.
2)ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Relievecinceladosobreelpropiomaterialarquitectónico(piedra).Leymarco.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Lisasyredondeadas;
2)
Volumen:Elaltorrelievesobresalecreandodiferentesniveles;
3)
Composición:Eltímpanosedivideentresregistrossuperpuestos,subdivididosencompartimentos;
4)
Movimiento:Escaso
ennuestraparteizquierda(cielo)yalgomásavanzadoenladerecha(infierno);
5)
Incidenciadelaluz:Grandesclaroscuros
debidoalaltorrelievey
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Contrastalaserenidad,hieratismoyrigidezdelladoizquierdo(cielo),con
lagestualidad,contorsiónysufrimientodelapartederecha(infierno),
2)
Anatomía:Cánonesdesproporcionados,figuras
antinaturalistas,escasodetalleanatómicoyformasgeométricasy
3)
Ropajes/Pliegues:Vestimentasmuyesquematizadasy
geométricas.Pocodesarrollodelasmismas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElTímpanodeSantaFedeConquesaportaunadelasobrascumbresdela
esculturarománica,asícomounmodelodegrandesarrollo,tantoporsutemática(JuicioFinal),comoporsus
características.Encontramos3registros:1)enelregistrosuperiorencontramoscuatroángeles,losdosenlosextremos
tocancuernos(llegadadelDíadelJuicioFinal),mientraslosdosdelcentroportanlacruz(símbolodelaPasión);2)enel
registrocentralencontramosenelcentroaCristo(MaiestasDomini)enunaMandorlamísticaseñalandoconsubrazo
derecholapartesuperior(cielo)yconelizquierdolaparteinferior(infierno);asuladoderechoencontramosaloselegidos
(Virgen,SanPedro,reyes,nobles…)acompañadosporángeles,mientrasqueasuizquierdaencontramosalasalmasimpuras
condenadasalinfierno,acompañadaspordemoniosyángelesqueimpidenqueseescapen;3)enlaparteinferiorserepite
latemática,enelcentroencontramoselpesajedelalma(SanMiguel),mientrasqueizquierdayderechasecontrastael
Jerusaléncelestial,conelinfierno.
-Antecedentes:Relievesbajoimperialesypaleocristianos,.TímpanosrománicosdeVézelayyMoissac,ambosenFrancia.
-Importanciadelaobra:ObracumbredelRománicofrancés,queavanzahaciaunestilomásrealista.
-Trascendencia:CreaunmodelodefachadaoccidentalqueplasmaelJuicioFinalaperegrinosyfielesquesedisponena
entrarenlacasadedios
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:PórticodelaGloria(RománicoFinal)delaCatedraldeSantiago.

3. San Vicente de Cardona
(Cardona, Barcelona, Siglo XI)
Anónimo
San Vicente de Cardona
(Barcelona)
ARQUITECTURA ARTE ROMÁNICO

4. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Iglesia de San Vicente de Cardona
-Autor: Desconocido -Cronología: Primera mitad del siglo XI
-Temática: Religiosa (Iglesia) -Función: Religiosa (parroquia y abadía)
-Estilo: Románico primitivo catalán-Localización: Cardona, Barcelona
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua que nos muestra la Iglesia desde la cabecera.
2)ANÁLISIS:
-Material:Piedra(sillares).
-Sistemaarquitectónico:Plantabasilicaldetresnaves(lacentralmayorymáselevada),contranseptoligeramentemarcado
enplanta.Loprecedeunnártexcontribunayenlacabeceraencontramostresábsides,siendoelcorrespondienteconla
navecentralmuchomayor.Esteábsiderecogeunaltarsobreelevado,puesensuparteinferiorencontramosunacripta.
-Elementossustentantes:Muro,bandaslombardas,contrafuertesypilarescruciformes.
-Elementossustentados:Bóvedadecañónenlanavecentralreforzadaporarcosfajones,bóvedadearistaenlasnaves
laterales,bóvedadehornoenlosábsidesyarcosdemediopunto.Poseeuncimborriooctogonalsobreelcrucero,quecubre
unapequeñacúpulasobretrompasquecuentaasuvezcon8grandesventanalesqueiluminanelinterior.
-Elementosdecorativos:Gransobriedad,sólorotaporbandaslombardas/lesenas,arcadasyarcosciegos,asícomoalguna
bandahorizontalenelcimborrio.
-Valoresplásticos:Geometrismoyaspectotectónico.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):LaIglesiadeSanVicentedeCardonaesunodelosmejoresejemplosdelarte
románicocatalánensuprimeraetapa,puesrespondealmodelodeiglesiabasilicalcontresnavesrematadasporábsides.
RecogeasímismolascaracterísticasqueproveníandeLombardía(arquillosybandaslombardas)ytieneunafunciónclaveal
situarseenunazonadefronteraenlareconquista,locualexplicasuaceleradaconstrucción,suposicióndefensivaysu
cercaníaalcastillodelamismalocalidad.Apesardesuaspectotectónico,encontramosescasasventanasabocinadasde
grantamaño(ábsideycimborrio)queaportangraniluminaciónalespaciointerior.
-Antecedentes:Obrasprerrománicasylombardas.Delamismaépocaoalgoposteriorencontramosmonasteriosrománicos
comoeldeRipoll,asícomopequeñasiglesiascomoSantaMaríaoSanClementedeTahull.
-Importanciadelaobra:Consolidaelestilorománicocataláninicial,adoptandocaracterísticasderománicolombardo.
-Trascendencia:Esunaobraqueserealizódeformarápida,puessesituabaenunespaciorecientementereconquistado.Es
porelloquemuestraunagranunidadestilística.Subuenestadodeconservaciónnospermiteconocerlasestructuras
románicascasiintactas,asícomolaexistenciadeunacriptabajoelaltar.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:Formapartedeunconjuntomedievalubicadoenunespaciodefensivo,
dondecabríadestacarelcastilloanexoylamuralla.

5. San Martín de Tours / Fromista
(Fromista, Palencia, segunda mitad del siglo XI)
Parte del Camino de Santiago
Anónimo San Martín de FrómistaARQUITECTURA ARTE ROMÁNICO

6. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Iglesia de San Martín de Tour de Frómista
-Autor: Desconocido -Cronología: Siglo XI
-Temática: Religiosa (Iglesia) -Función: Religiosa
-Estilo: Románico (Camino de Santiago)-Localización: Frómista, Palencia
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua que nos muestra la Iglesia desde la portada.
2)ANÁLISIS:
-Material:Piedra(sillaresperfectamentetallados).
-Sistemaarquitectónico:Plantabasilicaldetresnaves(lacentraleseldobledeanchaymáselevada),contranseptono
marcadoenplanta,perosíenaltura.Enlaportadaencontramosdostorresdeplantacircularensusextremos(conescalera
decaracolensuinterior)yensucabeceraencontramostresábsides,siendoelcorrespondienteconlanavecentralalgo
mayor.Lasventanassegeneranatravésdearcosdemediopunto,sonabocinadasyposeencolumnasadosadas
formandoarquivoltas
-Elementossustentantes:Muro,contrafuertesypilarescruciformesconcolumnasadosadas.
-Elementossustentados:Bóvedadecañónenlanavecentralylaterales,reforzadasporarcosfajones,bóvedadehornoen
losábsidesyarcosdemediopunto.Poseeuncimborriooctogonalsobreelcrucero,quecubreunapequeñacúpulasobre
trompasquecuentaaconcuatroventanalesqueiluminanelinterior.Lasventanassegeneranatravésdearcosdemediopunto,
sonabocinadasyposeencolumnasadosadasformandoarquivoltas.Laportadarecogetambiéndospequeñasventanascirculares.
-Elementosdecorativos:EncontramosdecoracióncomúnconotrasobrasdelCaminodeSantiagocomoelajedrezadoo
taqueadojaqués,canecillosconformasmitológicasyfantásticasyenelinteriorcapiteleshistoriados.Poseetresportadas,
peronorecibendecoraciónescultórica.
-Valoresplásticos:Geometrismo,simetría,aspectomacizoysólido.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ObraclaveenelRománicodelCaminodeSantiagoquefueoriginalmente
comisionadapordoñaMayordeCastilla(sigloXI),viudadelreySanchoIIIelMayor,comopartedeunmonasteriohoyperdido.Su
estilosevinculaalaCatedraldeJaca,cuyoscanterospudierontrabajaraquítambiényvaaproyectarseenlasposterioresobrasdel
Camino,queseconvierteasíenunavíanosóloreligiosa,sinocultural,artísticayeconómica.
-Antecedentes:ObrasdelrománicocataláncomoelMonasteriodeRipolloIglesiascomoSanVicentedeCardonayobras
delCaminodeSantiagocomolaCatedraldeJaca.
-Importanciadelaobra:Esconsideradaelprototipodelaarquitecturarománicaporlaperfeccióndesusproporciones
-Trascendencia:RecibiríaunapolémicarestauraciónenelsigloXIX
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:IglesiadeSanVicentedeCardona,SanIsidorodeLeónyCatedralesdeJacay
SantiagodeCompostela.

7. Catedral de Santiago de Compostela
(Maestro Roberto, Bernardo y Esteban)
(1075 -inicios del siglo XIII)
Anónimo
Catedral de Santiago de
Compostela
ARQUITECTURA ARTE ROMÁNICO

8. Catedral de Santiago de Compostela
(Maestro Roberto, Bernardo y Esteban)
(1075 -inicios del siglo XIII)

9. Catedral de Santiago de Compostela
(Maestro Roberto, Bernardo y Esteban)
(1075 -inicios del siglo XIII)

10. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Catedral de Santiago de Compostela
-Autor: Desconocido -Cronología: Finales del siglo XI-inicios del XIII
-Temática: Catedral -Función: Religiosa
-Estilo: Románico (Camino de Santiago)-Localización: Santiago de Compostela, A Coruña
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía de la nave central. Muestra la arcada, la tribuna y la bóveda de
cañón reforzada por arcos fajones.2)ANÁLISIS:
-Material:Piedra(sillaresdegranito).
-Sistemaarquitectónico:Plantadecruzlatinacontresnaves(lacentraldemayortamañoyaltura),querodean
completamenteeledificio(septumytransepto).Enlacabeceralacontinuidaddalugaraunagirola/deambulatorioconcinco
capillasradiales(absidiolos)deplantasemicircular,asícomocadaladodeltranseptocuentatambiéncondoscapillas
semicircularesacadalado.AlospiesdelacatedralhayunnártexquealbergaelPórticodelaGloria,situadosobrelacripta
conlosrestosdelsanto.Lasnaveslateralesseabrenalacentralenunsegundopisoatravésdeunatribunaqueencada
tramocuentaconarcosgeminados.Estatribunapermitíaalosperegrinospasarlanocheyatenderaloficiodesdelamisma.
-Elementossustentantes:Muro,contrafuertesypilarescruciformesconcolumnasadosadas.
-Elementossustentados:Bóvedadecañónenlanavecentralreforzadaporarcosfajones,bóvedadearistaenlasnaves
laterales,bóvedadehornoenelábsideyabsidiolosyarcosdemediopuntoentodoelconjunto.Poseeuncimborrio
octogonalsobreelcrucero,quehaidosufriendonumerosasmodificaciones.
-Elementosdecorativos:Laobrahasidorestauradaaloslargodeltiempo,sinembargo,encontramosaúnrestosdelaobra
románica,siendocapitalelPórticodelaGloriaasuspies,asícomolosPórticosdeAzabachería(norte)yPlaterías(sur).
-Valoresplásticos:Geometrismo,simetría,aspectomacizoysólido.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):Obracumbredelrománicoespañoliniciadaafinalesdelsg.XI(AlfonsoVI).
ConocemoslosnombresdevariosdesusmaestrosdeobrascomoelMaestroEstebany,posteriormente,elMaestroMateo,
quedurantelasegundamitaddelsigloXIIdirigiólaconstruccióndelPórticodelaGloria.Originalmente,existióunabasílica
prerrománicaquedatabadelsigloIX,momentoenelcualfuedescubiertoelsepulcrodelapóstolSantiago.
-Antecedentes:EnelCaminodeSantiagodestacamoslaCatedraldeJaca,SanMartindeFrómistaySanIsidorodeLeónyen
elRománicocatalánelMonasteriodeRipollylasiglesiasdeSantaMaríaySanClementedeTahullySanVicentedeCardona.
-Importanciadelaobra:Consolidaelmodelodeiglesiadeperegrinaciónconplantadecruzlatina,tribunaycripta.
-Trascendencia:EtapafinaldelCaminodeSantiagoysededelosrestosdelapóstol.Enelbarroco,secubriríalafachadacon
unaobradeFernandodeCasasNovoa(sg.XVIII),queteníacomofinprotegerlaportadaoriginal.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:PórticodelaGloriadelMaestroMateo.Ensuscercanías,lacatedralformaun
conjuntoartísticodegranimportanciajuntoconelHospitaldelosReyesCatólicosylaPlazadelObradoiro.

11. La duda de Santo Tomás
Claustro de Santo Domingo de Silos (Santo Domingo de Silos, Burgos,
Siglo XI)
Anónimo
Duda de Santo Tomás en el ángulo del
claustro de Santo Domingo de Silos (Burgos)
ESCULTURA ARTE ROMÁNICO

12. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica. -Obra: La duda de Santo Tomás
-Autor: Desconocido -Cronología: Segunda mitad del siglo XI
-Temática: Religiosa -Función: Pedagógica/Didáctica
-Estilo: Románico -Localización: Monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos
1)DESCRIPCIÓN:Fotografíafrontal.Mediorrelievequeformapartedelextensoconjunto
escultóricodelclaustrodeSantoDomingodeSilos.Esterelievesecorrespondeconcretamente
conunodelosmachonesquerematanlasesquinasinternasdelossoportalesdelclaustro.
2)ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Relievecinceladosobreelpropiomaterialarquitectónico(piedra).Leymarco.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Lisasyredondeadas;
2)
Volumen:Pesealaplaniciedelrelieve,lasfigurassobresalendel
fondoyconsiguenindividualizarseligeramente;
3)
Composición:Laescenaseencuadraenunarcodemediopuntoenelcual
los12apóstolessedividenen3nivelesyfilasdea4,conCristoenlaparteinferiorizquierda;
4)
Movimiento:Laobra
muestrahieratismoyciertarigidez;
5)
Incidenciadelaluz:Elegantesclaroscurosy
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Lasfigurasmuestranserenidad,sobriedadyrigidez,
2)
Anatomía:Cánones
desproporcionados,figurasantinaturalistas,escasodetalleanatómicoyformasgeométricasy
3)
Ropajes/Pliegues:
Vestimentasmuyesquematizadasygeométricas.Pocodesarrollodelasmismas.Noobstante,laposicióndelasmanosyde
lospiescreanplieguesintencionadosquecomplicanlaobraydemuestranunavancetécnicomuylevehaciaelnaturalismo.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):LaobramuestralaaparicióndeJesucristoasudiscípuloTomás,quedudando
desuresurrección(sehabíaaparecidoanteriormentealosapósteles,peroélnohabíaestadopresente)pidióverconsus
propiosojosasumaestroymetersusdedosenlasllagasabiertasensucuerpo.Laobraseorganizaatravésdeunarcode
mediopuntosobrecolumnasdeordencorintio.EnlapartesuperiorvemosunarepresentacióndelJerusaléncelestialyunos
músicostocandocuernosytambores.Dentrodelarcoyatravésdeunadisposiciónestudiadaentresregistros,semuestran
alosdiscípulosenuncanonalargadoorganizadosenhilerasdecuatro,mostrandounaclaraisocefalia.Enlosnimbosque
adornansuscabezasencontramossusnombresydestacamosquesehaprocuradodaruntratamientodiferenciadoacada
uno,comosepercibeensusbarbas,posicióndelasmanosyvestimenta.Cristoaparececonuntamañomayor(perspectiva
jerárquica)yconelbrazoderecholevantado,rompiendoasíconelesquemadelaobraymostrandoaSantoTomáslaherida
desucostado.Elsimbolismo,lafuerzadidácticaylaclaridaddelaobraconfirmasucarácterpedagógico-religioso.
-Antecedentes:Relievesvisigodos(SanPedrodelaNave)ypaleocristianos.
-Importanciadelaobra:Esterelieveresumedeformamuygráficalascaracterísticasclavedelaesculturarománica.
-Trascendencia:ElconjuntoderelievesdelClaustrodelMonasteriodeSilossehaconvertidoenuncatálogodetemas
(zooformes,vegetalesyescenasbíblicas)yplásticaenconstanteevoluciónalolargodetodoelRománico.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:CapitelesdeSanJuandelaPeñayPórticodelaGloria(RománicoFinal).

13. Última Cena del Claustro de San Juan de la Peña
(Santa Juan de la Peña, Jaca,
Huesca, Siglo XII)
Anónimo
Última cena del capitel historiado del
claustro de San Juan de la Peña (Huesca)
ESCULTURA
ARTE
ROMÁNICO

14. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica. -Obra: La Última Cena (Claustro de San Juan de la Peña)
-Autor: Desconocido -Cronología: Segunda mitad del siglo XII
-Temática: Religiosa -Función: Pedagógica/Didáctica
-Estilo: Románico -Localización: Claustro de San Juan de la Peña, Huesca
1)DESCRIPCIÓN:Fotografíafrontal.Mediorrelievequeformapartedelconjuntodecapiteles
historiadosdelClaustrodeSanJuandelaPeña,monasteriosituadoalabrigodelaPeñadeSan
Juan,enHuesca.
2)ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Relievecinceladosobreelpropiomaterialarquitectónico(piedra).Leymarco.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Lisasyredondeadas;
2)
Volumen:Pesealaplaniciedelrelieve,lasfigurassobresalendel
fondoyconsiguenindividualizarseligeramente;
3)
Composición:Laescenaseorganizaalolargodeunodeloscapitelesdel
claustro,utilizandopartedelcapitelcomomesacorrida;
4)
Movimiento:Laobramuestraciertomovimiento,puescada
apóstolapareceenunaposiciónyCristollevasumanoderechahacialabocadeSanJudas;
5)
Incidenciadelaluz:Elegantes
claroscurosy
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Lasfigurasmuestranserenidad,sobriedadyrigidez,
2)
Anatomía:Cánones
desproporcionados(canoncorto),figurasantinaturalistas,escasodetalleanatómicoyformasgeométricasy
3)
Ropajes/Pliegues:Vestimentasesquematizadasygeométricas.Noobstante,laposicióndelasmanoscreanpliegues
intencionadosquecomplicanunaobra,quedestacaporsusimplicidad,puesempleavolúmenesesenciales.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):LaobraformapartedelconjuntodecapitelesdelClaustrodeSanJuandela
Peña,monasterioquefueempleadoigualmentecomoPanteónRealporlosmonarcasaragonesesynavarros.Loscapiteles
recogenescenasdelAntiguoyNuevoTestamento.Laquenosocupa,vienecargadadedetalles,puesrepresentaunaescena
concretadelaÚltimaCena,quenosededicaalabendicióndelpanyelvino,sinoalmomentoenelqueCristoentregaun
trozodepansobrelabocadeJudas,mostrandoasíquiénlevaatraicionar(«Aquienyodiereelpanmojado,aquéles»),
mientrasqueJudastocaunpezsituadoenelplatodeCristo.VemoscomoSanPedrosedirigeaSanJuan(recostadosobreel
hombrodeCristo),paraquecuestioneaCristosobrequiénseráeltraidor.Laparteposteriordelcapitelmuestraunaescena
previaalacena:Ellavatoriodepies.
-Antecedentes:Relievesvisigodos(SanPedrodelaNave)ydelpropiorománicoinicial(MonasteriodeSilos).
-Importanciadelaobra:Esterelieveresumedeformamuygráficalascaracterísticasclavedelaesculturarománica.
-Trascendencia:Peseaquelaobramuestraunagransimplicidadtécnicayformal,destacaporsuexpresividad,puesrecoge
unmomentomuyconcretaydegrancargasentimental,demostrandoungustoporeldetalleylatransmisióndeunaidea
concretarecogidaenlosevangelios.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:CapitelesdeSantoDomingodeSilosyPórticodelaGloria(RománicoFinal).

15. Pórtico de la Gloria de Santiago de
Compostela (Maestro Mateo) (Siglo XII)
Anónimo
Pórtico de la Gloria de
la catedral de Santiago
ESCULTURA ARTE ROMÁNICO

16. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica. -Obra: Pórtico de la Gloria (Catedral de Santiago)
-Autor: Maestro Mateo y su taller-Cronología: Segunda mitad del siglo XII-inicios del XIII
-Temática: Religiosa -Función: Pedagógica/Didáctica
-Estilo: Románico tardío -Localización: Santiago de Compostela, A Coruña.
1)DESCRIPCIÓN:Fotografíafrontal.PortadarománicadelacatedraldeSantiagodeCompostela,
protegidahoyporlaportadabarrocadiseñadayerigidaporFernandodeCasasNovoa(sigloXVIII).2)ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Relievecinceladosobreelpropiomaterialarquitectónico(piedra).Leymarco.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Lisasypulidasenlaspartesblandasyalgorugosasenlasvestimentas;
2)
Volumen:
Aunquehaydiferentesniveles,destacaelaltorrelievequellevaacasiindependizarlasfigurasdeledificio;
3)
Composición:La
obrasecomponedetresarcosdemediopunto,elcentraldemayortamañoyconuntímpanoqueseapoyasobreun
parteluz;
4)
Movimiento:Losapósteles,santosyfigurasbíblicasdelasjambasseempiezanarelacionaryentrarencontacto
atravésdeconversaciones;
5)
Incidenciadelaluz:Elegantesclaroscurosy
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Lasfigurasavanzanhaciaunmayornaturalismoyunasexpresionesque
desdelasolemnidad,empiezanamostrarvidayrelaciónentrefiguras(conversaciones,miradas…),
2)
Anatomía:Lasfiguras
sonahoranaturalistas,prestanatenciónaldesarrolloanatómicoysealejandelasimplicidadgeométricadelrománicoinicial
y
3)
Ropajes/Pliegues:Vestimentasmuyestudiadasquerecuerdanamodelosclásicos,creanondulacionesygananvolumen.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElPórticodelaGloriaconstadetresarcosdemediopunto,siendoelcentral
másaltoyanchoqueloslaterales.Aunquelosarcoslateralesposeenunaricadecoración(personajesbíblicosysantos),la
partecentralrecogeeltemaprincipal:lavisiónapocalípticadeSanJuan.Enlaarquivoltadedichoarcoencontramosalos24
ancianosdelapocalipsis,queportaninstrumentosmedievales,mientrasqueeneltímpanolocalizamosalPantócrator
rodeadoporlosevangelistasysurepresentaciónanimal(Tetramorfos).Aamboslados,ungrupodeángelesportanlos
instrumentosdelaPasión(cruz,coronadeespinas,clavos,...),mientrasque,completandoelfondo,aparecenloselegidos
enelJuicioFinalatravésdedosfrisoshorizontales(horrorvacui).Enlasjambasdeladerechaseencuentranprofetasque
precedieronalallegadadelMesías(Jeremías,Daniel,IsaíasyMoisés)mientrasqueenlasjambasdelaizquierdaaparecen
apóstoles(SanPedro,SanPablo,SantiagoelMayorySanJuanEvangelista).Elparteluzestaocupadoporlafiguracasiexenta
deSantiago,querecibeasíalosperegrinos,mientrasqueenlaparteinferiorencontramoselárboldeJesé,conmiembros
delagenealogíadeCristoarrancadoconJessé(padredeDavid),elpropioreyDavid,Salomónyporúltimo,laVirgenMaría.
-Antecedentes: Portadas de Santa Fe de Conques, Vézelayy Moissacen Francia y San Isidoro de León en España.
-Importancia de la obra: Obra clave del románico final, que muestra claramente la evolución hacia el naturalismo gótico.
-Trascendencia:Labellezaeimportanciadelaobrageneróengranpartelaconstruccióndeunanuevafachadabarroca
(FernandodeCasasNovoa,sigloXVIII),queprotegieraestaobracumbredelrománicoespañolyeuropeo.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:PórticodeAzabacheríasyPlaterías(CatedraldeSantiagodeCompostela)

17. San Clemente de Tahull(Yo soy la luz del mundo)
(Tahull, Lérida, siglo XI)
Anónimo
Ábside de San Clemente
de Tahull (Lleida)
PINTURA ARTE ROMÁNICO

18. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Fresco -Obra: Ábside de San Clemente de Tahull
-Autor: Desconocido -Cronología: Inicios del siglo XII
-Temática: Religiosa -Función: Pedagógica/Didáctica
-Estilo: Románico catalán -Localización: Iglesia de San Clemente de Tahull
1) DESCRIPCIÓN: Lámina/Fotografía. Soporte: Muro. Técnica: Fresco seco con retoques al temple.
2)ANÁLISIS:
-Elementosformales:1)Pincelada:Larga;2)Textura:Acabadopulido;3)Predominiodelcolorodeldibujo:Predominiodel
dibujo,pueslassiluetasquedanbienremarcadas;4)Modelado:Lasfigurassonplanasybidimensionales,noexistevolumen,
aunquesisereconoceunligerosombreadoenlastúnicas;5)Luz:Laluzesantinatural,noexisteunfocoreconocible;laluz
emanadelaspropiasfiguras;6)Colores:Predominiodecoloresprimarios(rojo,azulyamarillo),confuertescontrastesy
tintasplanas;7)Perspectiva:Nula,todosepresentaenunmismoplano;nohayfondosy8:Composición:Elábsidesedivide
entresregistrossuperpuestosquerepresentanelmundoterrenal(apóstolesyVirgen),elmundodivino(DexteraDominiy
AgnusDei)yenlapartecentral,encontramosalPantócratorrodeadoporelTetramorfos,queuneasíambasesferas.
-Elementosnoformales:Representaciónfigurativa.Formasdeexpresiónserena,sobriayrígida.Lasfigurassonanti-
naturalistas,poseencánonesdesproporcionados(alargados),hayescasodetalleanatómicoyseempleanformasmuy
geométricas.Dehecho,lasvestimentassonigualmenteesquematizadasygeométricas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):SobrelabóvedadehornodelábsidedelaIglesiarománicadeSanClementede
Tahull,seencuentraunadelasjoyasdelapinturarománicaespañola.Enellaserepresenten3registrossuperpuestos:1)enla
parteinferiorencontramosunfrisoqueenmarcamediantearcosaalgunosapóstolesyalaVirgenMaría,quesostieneensus
manoselSantoGrial,2)enelcentralapareceelPantócratorsobreunamandorlamística,sentadosobreunarco,enposición
debendeciryrecogiendolassagradasescrituras,quenosmuestranunclarounmensaje«Egosumluxmundi»(«Yosoylaluz
delmundo»),mientrasqueaderechaeizquierdadesunimbocruciformeaparecenel«alfa»yla«omega»(elprincipioyel
fin).Asímismo,serodeadoporlosevangelistasysuformaanimal(tetramorfos)y3)enlapartesuperiorencontramosen
sendosmarcoscirculareslarepresentacióndivinaatravésdelaDexteraDomini(ManodeDios)ydelaredenciónyperdónde
lospecadosatravésdelAgnusDei(CorderodeDios).Todoelconjuntomuestraunagransimetríacompositiva,unestilomuy
esquemáticoyelempleoderecursosarcaicos,comolaperspectivajerárquica,elantinaturalismo,elhieratismo,lafrontalidad
ylafaltadefondos.Lospersonajesrepresentadosseacompañandesusnombresytienenuntratamientoautónomo.
-Antecedentes:Pinturasmozárabesyminiaturasy/olibrosminiadas.
-Importanciadelaobra:ConsolidalavisióndelPantócratorensutronoceleste,saliendodeunamandorlayenmarcado
comoelorigenyelfin,eldadordeluzyelmáximocreadorenposicióndejuezimplacable(JuicioFinal).
-Trascendencia:ElfrescofuetrasladadoalMuseoNacionaldeArtedeCataluña,dondeactualmentepuedeservisitado.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ÁbsidedeSantaMaríadeTahullyPanteónRealdeSanIsidorodeLeón.

19. Panteón de San Isidoro
“La anunciación a los pastores”
(León, segunda mitad del siglo XII)
Anónimo
Bóveda de la Anunciación a los pastores en el
Panteón Real de San Isidoro de León
PINTURA
ARTE
ROMÁNICO

20. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Fresco -Obra: Anunciación a los pastores
-Autor: Desconocido -Cronología: Mediados del siglo XII
-Temática: Religiosa -Función: Pedagógica/Didáctica
-Estilo: Románico -Localización: Panteón Real de San Isidoro de León
1) DESCRIPCIÓN: Lámina/Fotografía. Soporte: Muro. Técnica: Fresco seco sobre estuco blanco.
2)ANÁLISIS:
-Elementosformales:1)Pincelada:Larga;2)Textura:Acabadopulido;3)Predominiodelcolorodeldibujo:Predominiodel
dibujo,pueslassiluetasquedanbienremarcadas;4)Modelado:Lasfigurassonplanasybidimensionales,noexistevolumen,
aunquesisereconoceunligerosombreadoentúnicasyanimales;5)Luz:Laluzesantinatural,noexisteunfocoreconocible;
emanadelaspropiasfiguras;6)Colores:Predominiodecoloresprimarios(rojo,azulyamarillo),confuertescontrastesy
tintasplanas;7)Perspectiva:Nula,todosepresentaenunmismoplano;nohayfondosperosiseintentaubicarenunpaisaje
montañoso-ruraly8:Composición:Laescenaserepresentaalrededordelosbordesdelabóveda,atravésdeunaforma
circularyrompiendoasíconelfrontalismoylacreaciónderegistros.
-Elementosnoformales:Representaciónfigurativa.Formasdeexpresiónserenas,sobriasyrígidas.Lasfigurassonanti-
naturalistas,poseencánonesdesproporcionados(alargados),hayescasodetalleanatómicoyseempleanformasmuy
geométricas.Dehecho,lasvestimentassonigualmenteesquematizadasygeométricas.Noobstantesebuscaavanzarenun
naturalismo,quellevamovimientoasusaccionesylaintenciónderepresentarlaescenaenunambientebucólico.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):SobrelasbóvedasdelPanteóndelosReyesdeSanIsidorodeLeónse
encuentranunconjuntodefrescosquemezclanescenasreligiosas(Navidad,PasiónyResurrección)conotras
representacioneslaicas,ligadasalaslaboresagrícolasylarepresentacionesdelosmesesdelaño.Laobraqueaquínosocupa
esla«Anunciaciónalospastores»comobiensereflejaenlapropiabóveda(«AngelusPastores»).Enunespaciomontañoso-
rural,unángelsorprendea3pastorestrayéndoleslabuenanuevadelnacimientodehijodeDios.Laescenatienetodolujo
dedetalles,unpastorestátocandouncuerno,otrosujetaunbastónytocaunaflautadepanyelterceroestádandodebeber
asuperroconuncuenco.Asímismo,losanimales(cabrasyvacas)sepresentanenparejasotríosytambiénnosaportan
escenasanecdóticas,comolaluchadedoscarnerosenunadesusesquinas.Laspequeñasescenassedividenmedianteuna
esquemáticadecoraciónamododearbustosyramasenflor,locualtratadecontextualizarelespaciorepresentado.
-Antecedentes:Pinturasmozárabesyminiaturasy/olibrosminiadas.
-Importanciadelaobra:Laobrarompeconlarigurosidadysobriedadreligiosa,puesaportaunavisióntierna,entrañabley
bucólica,quemezclaunaaccióncotidiana,conunavisiónsobrenaturalligadaconlaNatividaddeCristo.
-Trascendencia:ElPanteóndelosReyesdeSanIsidorosehainterpretadocomolaCapillaSixtinadelrománicoespañol,así
comoacogiódurantelaEdadMedialasepulturadelamayoríadelosreyesyreinasdelreinodeLeón
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ÁbsidedeSantaMaríaySanClementedeTahull.