Obras de arte romano

Comentario y descripción de diferentes obras que pueden preguntar en la EvAU para Historia del Arte

1. MaisonCarré(Nimes,Francia,26-16a.C.)
ConsagradoalcultoImperial(Augusto).
Hexástilo,pseudodípteroydeunaúnicacella
Anónimo
Maison Carrée de
Nimes
ARQUITECTURA ARTE ROMANO

2. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: MaisonCarrée
-Autores: Descononido -Cronología: Finales del I a.C.
-Temática: Obra religiosa -Función: Templo
-Estilo: Romano Imperial. -Localización: Nimes, Francia
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua
2)ANÁLISIS:
-Material:Piedracalizaymármol.Aparejoisódomoenlosmuros,tamboresparalascolumnasyplacasdemármol
empleadasenelpodioparadisimularlaestructurainternaydarimagenderiquezayelegancia.
-Sistemaarquitectónico:Adinteladooarquitrabadoyconuntejadoadosaguasvisibleexteriormente.
-Elementossustentantes:Muroconaparejoisódomoycolumnasdeordencorintio.Seiscolumnasenelfrente
(hexástilo)y11enloslaterales.Partedelascolumnaslaterales(8encadalado)ylastraserasestánadheridasal
muro,loqueconviertealtemploenpseudoperíptero.
-Elementossustentados:Techumbreplana(piedraymadera)ytejadoadosaguas.
-Elementosdecorativos:Elfrisojónicocorridonoshallegadodeformafragmentaria,siendolapartelateralla
mejorconservada(decoraciónfloral).Ladecoracióndelfrisofrontalhadesaparecido,asícomolasposibles
esculturassituadasenelfrontónylascobijadasensuinterior
-Valoresplásticos:Proporción,armonía,simetríayorden.Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):EltemplodelaMaisonCarréesesituóoriginariamenteenelforode
laciudadromanadeNimes.EstabadedicadoalcultoimperialdelEmperadorOctavioAugustoysufamilia.Presenta
elmodelodetemploromano,puesposeeformarectangular,sesitúasobreunaltopodio,poseeunaúnicaentrada
frontalatravésdeunaescalinata,gozadeunampliopórticoopronaosyenestecaso,poseeunaúnicacellaonaos.
-Antecedentes:Templosgriegosclásicos.
-Importanciadelaobra:Modelodetemploromano.
-Trascendencia:Crearáunmodeloquenosóloinfluiráenelpropioarteromanoimperial,sinoqueseráinfluencia
visibleenelarterenacencistaydeformamuyespecialenelNeoclasicismo.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ElPartenón(previo),elPanteón(algoposterior)yobrasneoclásicas.
-Otrasobrasdelautor:Desconocemoselautor,perocabríadestacaraNimescomounaciudaddegran
trascendenciaartísticaromanagraciasalapervivenciadesuanfiteatro.

3. ElPanteóndeAgripa/ElPanteóndeRoma(Apolodoro
deDamasco:AgripayAdriano)Temploqueaúnaunacelladeplantacircularconstruidaentiempos
deAdriano(118-125),conelfrontalpreexistentedeuntemplorectangularerigidoporAgripa(27
a.C.),destruidoporunincendioenelaño80.EstádedicadoatodoslosdiosesdelPanteónromano
(“templodetodoslosdioses”).EnRomaesconocidopopularmentecomoLaRotonda(laRotonna).
Elespaciointernoestáconstituidoporuncilindrocubiertoporunasemiesfera(cuyaprolongación
daríalugaraunaesferaperfecta).Eldiámetrodelacúpulaesde43,5metros(150pies),siendola
mayorcúpuladehormigónenmasadelahistoria.
Lacúpulaestáformadaenelinteriorporcincofilasdecasetonesquedecrecenentamañohaciael
centro,dondeestáperforadaporunóculode9mdediámetro.
Anónimo Panteón de Roma ARQUITECTURA ARTE ROMANO

4. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: El Panteón de Agripa
-Autores: Apolodorode Damasco-Cronología: Inicios del siglo II
-Temática: Obra religiosa -Función: Templo dedicado a todos los dioses
-Estilo: Romano Imperial. -Localización: Campo de Marte, Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua
2)ANÁLISIS:
-Material:Mármol,maderaygranito(columnasmonolíticas)enlapartefrontal,hormigónyladrilloenlaestructura
circularylacúpula.Tambiénseempleanplacasydecoraciónenmármolensuinterior.
-Sistemaarquitectónico:Adinteladooarquitrabadocontejadoadosaguasenelpórticoquehacelafunciónde
fachada(TemplopromovidoporAgripaainiciosdelsigloI)ycircularconunacúpulahemisféricade43,5metrosen
lanavequefuncionacomoespaciocentral(obrapromovidaporelemperadorAdrianoainiciosdelsigloII).
-Elementossustentantes:Lafachadapresentaunpórticooctástilodeordencorintio,queseacompañadeuna
segundaytercerafilaformadapor4columnascadauna,asícomocuatropilastrasenunacuartafilaqueunenel
pórticoconlanavecentral.Esta,estáprovistaporunmurorobustodeladrilloamododetamborconescasosvanos.
-Elementossustentados:Techumbreplana(piedraymadera)ytejadoadosaguasenlafachadaeimpresionante
cúpulahemisféricade43,5metros,quecuentaconunóculocenitalde9metrosquepermitelaentradadeluz.
-Elementosdecorativos:Conservamoslainscripcióndeltemploprimigenio(Agripa)enelfrisodelpórtico,perono
conservamosladecoracióndelfrontón.Enelinteriorencontramosdiferentesmármolesy5filasdecrecientesde28
casetones,asícomo7ábsides,diferentesnichosycolumnas.Lasesculturasoriginalessehanperdido.
-Valoresplásticos:Proporción,armonía,simetríayorden.Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElPanteóndeAgripaunelapronaosdeuntemplorectangular
original,quefuesemi-destruidoporunincendioenelaño80,conunanaosocellacircularquesoportalamayor
cúpulaenhormigóncreadaporelhombre.Lanavecentralysucúpularepresentanlabóvedaceleste,suóculo
representaalsolysisucúpulahemisféricasiguiereproyectándose,llegaríaalsuelocreandounaesferaperfecta.
-Antecedentes:Templosrectangularesytholosgriegosyromanos.
-Importanciadelaobraytrascendencia:Creaunmodelodecúpulayunsistemadeempujesperfecto.
-Trascendencia:LaobracreaunmodeloqueserácopiadoporelArteBizantino,RenacentistayNeoclásico.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:SantaSofía(sg.IV)ylaCúpuladelVaticano(sg.XV).
-Otrasobrasdelautor:ApolodorodeDamascorealizótambiénlaColumna,lasTermansyelForodeTrajano.

5. Basílica Majencio(306-312)
IniciadaporMajencio,fueculminadaporelEmperador
Constantino.35metrosdealturaenlanavecentral(32metros
enlaslateralesy80metrosdelargo)
Anónimo Basílica de Majencio y
Constantino en Roma
ARQUITECTURA ARTE ROMANO

6. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Basílica de Majencioy Constantino
-Autores: Descononido -Cronología: Inicios del siglo IV
-Temática: Basílica -Función: Administrativa, comercial y judicial
-Estilo: Bajo Imperio Romano. -Localización: Foro Romano, Roma.
1)DESCRIPCIÓN:Fotografíaoblicua.Seveobservapartedelabasílica;enconcretoparte
deunmurocongrandesventanalesy3espaciosabovedadosseparadosporpilares.
2)ANÁLISIS:
-Material:Mármol(recubrimientoydecoración),hormigón(bóvedasyaglomerante)yladrillo(elementoestructural).
-Sistemaarquitectónico:OriginalmentelaBasílicaestaríaformadapor3grandesnavesabovedadas
perpendicularmente,siendolacentralalgomayor(bóvedadearista)ymásaltaquelaslaterales(bóvedadecañón).
Tendríadosábsides,unoenelextremoestedelanavecentralyotroenunodelosmuroslaterales,enconcretoen
elcentrodelos3tramosquecomponenlasnaves.Tendría2entradasenlosmurosopuestosadichosábsides.
-Elementossustentantes:Murosdegrandesdimensiones,potentespilaresqueoriginalmenteestabanabiertos
comunicandoasílasnaveslateralmenteentresíatravésdearcosdemediopuntoycolumnasenlasentradas.
-Elementossustentados:Techumbreabovedada.Serecurriríabóvedadearistaenlanavecentralydecañónenlos
laterales.Elarcoempleadoesdemediopunto,quetambiénseutilizaenlosmúltiplevanosabiertosenelmuro.
-Elementosdecorativos:Labóvedaspresentancasetonesoctogonales.Sehanperdidolasplacasdemármolque
recubriríanlasparedesysuelos,asícomolasesculturasquedecoraríanelinterioryexteriordelrecinto.Resulta
necesariodestacarlallegadahastanuestrosdíasdeformafragmentariadelaestatuacolosaldeConstantino(12m.)
quesesituaríasentadasobreuntronoenelábsidecentraldelanavemayor(acrólito:mármolymadera)
-Valoresplásticos:Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):LaBasílicadeMajencioresumíalosavanceseningenieríay
arquitecturaromana,sesituabaenlapartemásnobledeRoma(VíadelosForosImperiales)yseconvirtióensede
comercial,administrativayjudicial.ConstantinolainaugurótrasvenceraMajencioenlaBatalladelPuenteMilvio.
-Antecedentes:CreaciónoriginaldelImperioRomano.SepodríaligarconBasílicasprevias(BasílicaJulia,sg.Ia.C.)
-Importanciadelaobra:EjemploclásicodeBasílicaRomanaymodeloaseguirporlasbasílicaspaleocristianas.
-Trascendencia:ElcristianismomodificaráelmodelodeBasílicaromanayledotarádeuncarácterreligioso.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:Obrasreligiosas(templosromanos)ydeingeniería(hormigón).
-Otrasobrasdelautor:Desconocidas.BajopatrociniodeConstantinopodríamoscitarSantaSofía(Constantinopla).

7. Teatro de Mérida (Emérita Augusta, 16-15 a.C.)
PromovidoporelcónsulMarcoVipsanioAgripa.Hasidoobjetodemúltiplesremodelaciones:
1)GobiernodeTrajano(enel105selevantóelactualfrenteescénico)y2)Gobiernode
Constantino(333-335).ElteatrofueabandonadoensigloIVd.C.traslaconversióndel
Imperioalcristianismo,queconsiderabainmoraleslasrepresentacionesteatrales.6.000
espectadores
Anónimo Teatro de Mérida ARQUITECTURA ARTE ROMANO

8. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Teatro romano de Mérida
-Autor: Desconocido -Cronología: Siglo I a.C. Promovido por Agripa.
-Temática: Obra de ocio -Función: Obras de teatro, poesía y fiestas religiosas
-Estilo: Romano imperial -Localización: Emérita Augusta (Mérida, España)
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía desde las gradas hacia la orquesta y la escena
2)ANÁLISIS:
-Material:Piedraymármol
-Sistemaarquitectónico:Aunquelosteatrosromanosnoseapoyabanencolinascomolosgriegos,elromanode
Méridaes«mixto»,puessihaceusodelosdesnivelesdelterrenoparaasentarpartedesugraderío.
-Elementossustentantes:Pilaresycolumnasparaelescenarioypuertasdeacceso.Lacaveaograderíoempleauna
sucesióndesillaresperfectamentetallados,queselevantanunosencimadelosotrosycontabancongalerías
abovedadasinternasqueconectabaneledificioylagradaatravésdevomitorios.
-Elementossustentados:Techumbresplanasenelescenario.
-Elementosdecorativos:Elescenarioposeíadospisosformadosporcolumnascorintias,selevantabasobreun
zócaloyserematabaconunacornisa.Enlosintercolumnioshabríaestaturasconmemorativasyreligiosasqueno
noshanllegado.Laorchestratendríasuelorecubiertodemármolylasfilasinferioresposeíanasientostallados.
-Valoresplásticos:Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):Adiferenciadelteatrogriego,elteatroromanoposeía:1)unacavea
semicircular(noultrasemicircular)divididaenimma/ima,mediaysummaatendiendoacriteriossocio-económicos
ysubdivididasensectoresenformadecuña,2)unaorquestasemicircular(nocircular),dondeseubicabaelcoroy
3)elescenario,divididoenproscenio(partequeloconectaconlaorquesta)yescena(fondo).Aforode6.000
espectadores.Gozódemúltiplesreformas(TrajanoainiciosdelsigloIIyConstantinoainiciosdelIV)yseabandonó
traslaconversióndelImperioalcristianismoafinalesdelsigloIV,quecriticóduramentelasartesescénicas.
Actualmentehasidoreformadoyserecogenactuacionesyunciclodetratoclásicodegranfama.
-Antecedentes:TeatrogriegodeEpidauro(sigloIVa.C.)YTeatrodeMarcelodeRoma(Ia.C.)
-Importanciadelaobra:Modelodeteatroromanoimperial
-Trascendencia:ElteatroromanodeMéridaesunodelosejemplosmejorconservadosdelaarquitecturaromana.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:EméritaAugustarecibióademásdelTeatro,unAnfiteatroyunCirco.

9. Coliseo de Roma / Anfiteatro Flavio
(Roma, 70-80)
ConstruidoenelsigloIporlaDinastíaFlavia(iniciadoporVespasianoyllamado
ColosseumporlagranestatuadelNerón(elColosodeNerón,bronce,30-35metros)
situadoensuscercanías.Poseíaunaforode50.000espectadores,unasmedidasde
189x156metros;ochentafilasdegradasy80arcosdemediopuntoencadaunade
susalturas(salvolaúltima,queposee40vanosrectangulares).Tuvounavidaútilde
casi500años.Traselloseutilizócomorefugio,santuario,fortaleza,canteray
fábrica.Suestructurahasidoseriamentedañadaporterremotosypicapedreros.
Anónimo Coliseo de Roma
(Anfiteatro Flavio)
ARQUITECTURA ARTE ROMANO

10. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Anfiteatro Flavio / Coliseo de Roma
-Autor: Desconocido -Cronología: 80. Promovido por Flavio Vespasiano.
-Temática: Obra de ocio -Función: Luchas de gladiadores, naumaquias…
-Estilo: Romano imperial -Localización: Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía frontal.
2)ANÁLISIS:
-Material:Bloquesdemármolyhormigónenelexterior;ladrillo,piedrayhormigónenelinterior.
-Sistemaarquitectónico:ElColiseoposeeunaplantaelíptica(190x155m.)yexteriormenteconstade4pisos,3de
elloscompuestospor80arcosdemediopuntoentrepilares,decoradosconsemicolumnasyunúltimopisooático
(añadidoposteriorporTito)decaráctermacizocon40pequeñosvanosrectangulares.Internamenteencontramos
bóvedasanularesyescalerasqueconectabanlospisosydabanaccesoalgraderíaatravésdevomitorios.
-Elementossustentantes:Pilaresymuros.
-Elementossustentados:Bóvedasanularesdecañónyunrevestimientoexteriordeformaadintelada.
-Elementosdecorativos:Lassemicolumnasdelostresprimerospisossuperponenórdenesclásicos(toscano,jónico
ycorintio).Elúltimopisoposeepilastrascorintiasy250estructurasqueservíanpararecogerlosmástilesdeltoldo.
Elsegundoytercerpisoposeíanoriginalmenteesculturasenelespacioabiertoensusarcos.
-Valoresplásticos:Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElColiseoasentóelmodelodeanfiteatroromanoatravésdesus3
partesesenciales:1)laarena,querecogíalosespectáculos(luchasdegladiadores,bestias(venationes),cacerías,
ejecucionesynaumaquias),2)lacaveadivididaenimma/ima,mediaysummaatendiendoacriteriossocio-
económicosysubdivididasensectoresenformadecuñay3)elhipogeo,pisoinferiorquerecogíaceldasenlasque
seubicabanlasbestias,losacusadosylosgladiadores,quecontabanconrampasyescalerasdeaccesoalaarena.
Aforode50.000espectadores.RecibeelnombredeColiseoporlaestatuacolosalde40m.deNerónquesesituaba
ensuscercanías.AlconstruirsesobreellagodelaDomusAureadeNerón,suarenapodíaseranegadaporaguay
realizarnaumaquias(luchasnavalesqueescenificabanbatallashistóricas).Tuvounavidaútildecasi500años.
-Antecedentes:Teatrosgriegosyromanos
-Importanciadelaobra:Modelodeanfiteatroromano.
-Trascendencia:Fueposteriormenteutilizadocomorefugio,santuario,fortalezaycantera.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:AnfiteatrodeMérida(España),deNimesydeArlés(Francia).

11. Puente de Alcántara (Alcántara, Cáceres, 104-106)
Constade6arcosdemediopuntodedesigualaltura,asícomocincopilaresadistintasalturassobreel
terrenoderocaallanadadepizarra.Existeuntempleteconmemorativoconunarcodetriunfosuperior
enelcentrodelpuenteconunaalturade10m,denominadodeTrajano.Elpuenteestáhechode
sillaresalmohadilladosderocagraníticadeentre45y55cm.Ademásalospiesdelpuentehayun
templeteromanodedicadoalconstructordelmismo:CayoJulioLacer
Anónimo Puente de Alcántara ARQUITECTURA ARTE ROMANO

12. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Puente de Alcántara
-Autor: Cayo Julio Lacer -Cronología: Inicios del siglo II.
-Temática: Obra de ingeniería-Función: Salvar accidentes geográficos
-Estilo: Romano imperial -Localización: Alcántara, Extremadura. Río Tajo
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua.
2)ANÁLISIS:
-Material:Sillaresalmohadilladosdegranito(45-55cm.),sinargamasa.Opusquadratum.
-Sistemaarquitectónico:Elpuenteconstadeunaarcadaformadapor6arcosdemediopunto,asícomocinco
pilaresreforzados(contrafuertesytajamares),queposeendistintasalturasaladaptarsealterrenoderocaallanada.
-Elementossustentantes:Pilares.
-Elementossustentados:Arcosdemediopuntoyunaperfectahorizontalformadaporelpuente(otrospuentes
romanossonacodados),quepermitedarcontinuidadalacalzadaromana,salvandoelrelieveirregulardelazona.
-Elementosdecorativos:Arcodeltriunfoenlamitaddelpuenteytempleteenunodesusextremos.
-Valoresplásticos:Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElejecentraldelpuenteposeeunarcodeltriunfoenhonoraTrajano
(13metrosdealtura),condosplacasconmemorativasacadalado.Losarcosdemediopuntodelpuenteposeen
doblehileradedovelas.Enunodelosextremosdelpuenteexisteunpequeñotempleteromanoconmemorativo,
conunacelladivididaendosyunafachadainantis.EltemplosededicaaCésar,variosdiosesyserecogeelnombre
delarquitectodelpuente.Elpuentehasidovariasvecescortado,destruidoyreformadodebidoasusituación
fronterizaylosconflictosacaecidosdurantelaedadmedia.Haidorecibiendoañadidos,comolasalmenasdelarco
deltriunfoylacristianizacióndeltemplete.
-Antecedentes:PuentesAelio,MilviooEmilioenRoma;PontduGarenFrancia
-Importanciadelaobra:Importanciaclaveenlaunióndecalzadasconfunciónmilitar,expansivaycomercial.La
redviariadeRomafueunaconstanteyunadelasclavesdesudesarrollo.
-Trascendencia:Ejemplodeingenieríaromana,quenoserásuperadohastaelRenacimiento.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:PontduGarenFrancia.

13. Acueducto de Segovia
(Segovia, finales de I –inicios del II)
Acueductode17kilómetrosquenacedeLaAcebedaytransportala
aguasdelmanantialdelaFuenfríaaSegovia.Supartemásfamosaes
eltramoquesalvalavaguadadelAzoguejo.Realizadobajoelreinado
deNerva/Trajano.Granitounidoahueso(sinargamasa)
Anónimo Acueducto de Segovia ARQUITECTURA ARTE ROMANO

14. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Acueducto romano de Segovia
-Autor: Desconocido -Cronología: Finales del siglo I -inicios del siglo II.
-Temática: Obra de ingeniería-Función: Transportar agua
-Estilo: Romano imperial -Localización: Segovia, España
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua de la sección de doble arcada del acueducto.
2)ANÁLISIS:
-Material:Sillaresdegranito,sinargamasa.Opusquadratum.
-Sistemaarquitectónico:Arqueríasbasadasenlarepeticióndeunmóduloformadomediantearcosdemedio
puntoypilares.EntornoalaPlazadelAzoguejoelacueductorecibeunadoblearcadaqueseadaptaalterrenoy
mantieneelnivelconstantedelacueducto.
-Elementossustentantes:Pilares.
-Elementossustentados:Arcosdemediopunto.Enelpisosuperiorelsesituabaelcanalabierto(riui)
-Elementosdecorativos:Sobrelostresarcosdemayoralturahabíaenlaépocaromanaunacartelaconletrasde
broncedondeconstabalafechayelconstructor.Tambiénenloaltohabríadosnichos,unoacadaladocon
pequeñasesculturashoyperdidas.
-Valoresplásticos:Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElacueductodeSegoviaconducelasaguasdelmanantialdela
Fuenfría,situadoenlaunasierraa17kilómetrosdelaciudad,hastalapartemáselevadadeSegovia,queenépoca
romanaposeíagranimportanciaestratégica.Elacueductorecorremásde15kilómetrosantesdellegaralaciudady
constaaquídetramosaniveldesueloyotrossoterrados.AlllegaraSegoviaserecogeprimeramenteenuna
cisterna(ElCaserón)yseahípasaaunasegundatorre(CasadeAguas)atravésdeuncanaldesillares;dondeel
aguasedecantaydesarena.Despuésrecorreunos800metrosenlosqueelacueductorealizaunbruscogiroy
recibeunaalturaquevariaentre9y29metros,loqueleexigealcanzarunadoblearqueríalaplazadelAzoguejo
(foto).Entotalposee167arcos.
-Antecedentes:AcueductosromanoscomoelacueductodeAquaAppiaoAquaClaudiaenRoma.
-Importanciadelaobra:Importanciaclaveparaeldesarrolloyabastecimientodelasciudades.
-Trascendencia:Ejemplodeingenieríaromana,quenoserásuperadohastaelRenacimiento.Seseguiráutilizando
elacueductoatravésdediferentesreformasylimpiezas.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:PontduGarenFranciayAcueductodelosMilagrosenMérida

15. Arco de Tito (Vía Sacra, sureste del Foro
Romano, Roma, 81)
Conmemora las victorias de Tito frente a los judíos, su entrada en Jerusalén
y el saqueo de su templo.
Anónimo Arco de Tito en RomaARQUITECTURA ARTE ROMANO

16. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra arquitectónica -Obra: Arco de Tito
-Autor: Desconocido -Cronología: 81.
-Temática: Arco de Triunfo -Función: Conmemorar las campañas en Israel
-Estilo: Romano imperial -Localización: Vía Sacra, Foro de Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía frontal.
2)ANÁLISIS:
-Material:Bloquesdemármol.
-Sistemaarquitectónico:ElArcodeTitoconstadeunúnicoarcodemediopuntoflanqueadopordosgrandes
pilares.Enlapartesuperiorrecogeunagranporcióndeentablamento.
-Elementossustentantes:Pilares.
-Elementossustentados:Arcodemediopunto,cuyaprolongacióncreaunapequeñabóvedadecañón.
-Elementosdecorativos:Lospilaresrecibenunaextensadecoraciónquefrontalmentesecaracterizaporuna
porcióndepodio,unascolumnasadosadasdeordencompuesto,unfrisocorridorotoporlossalientesquegeneran
laspropiascolumnasyunarquitrabemuygruesoqueencimadelarcorecogeunacartelaconinformación
epigráfica.Entralascolumnasdelospilaresencontramoshornacinas.Enlaparteinterna,labóvedasedecoracon
casetonesyaambosladoshayrelievesrelativosalasvictoriasdeTitoensuscampañasenIsrael/Judea.
-Valoresplásticos:Vitrubio:utilitas,firmitasyvenustas.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElArcodeTitosealzaenlaVíaSacra,enelForodeRoma.Fueerigido
porelSenadoyelpueblodeRomaparaconmemorarlasvictoriasdeTitoenIsrael.Serealizóenelaño81,durante
elreinadodeDomiciano,hermanodeTitoquehabíafallecidounañoantes.Losarcosdeltriunfoconmemoraban
victoriasmilitaresromanaseincorporabaninformaciónydiversasalusionesasuscampañas(trofeos,botines,
capturas…).Aunqueinicialmenteeranestructurasprovisionalesrealizadasenmadera,lascualeslossoldados
atravesabanensuvueltaalacapitaldelImperio,posteriormentefueronpetrificaron,convirtiéndoseen
monumentoscaracterísticosdelaculturaromana.
-Antecedentes:Esunacreaciónoriginal
-Importanciadelaobra:Modelodearcodeltriunfo.
-Trascendencia:Elarteneoclásicorecogeráestacostumbre:ArcodelaEstrellaodelTriunfodeParís.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ArcodeSéptimoSeveroyConstantinoenRoma,deBaráenEspaña.

17. Arco de Tito (Vía Sacra, sureste del Foro
Romano, Roma, 81)
Conmemora las victorias de Tito frente a los judíos, su entrada en Jerusalén
y el saqueo de su templo.
Anónimo
Relieve del Arco de Tito
(detalle de los soldados con el
candelabro y otros objetos del
Templo de Jerusalén)
ESCULTURA ARTE ROMANO

18. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica -Obra: Arco de Tito
-Autor: Desconocido -Cronología: 81.
-Temática: Relieve conmemorativo -Función: Conmemorar las campañas en Israel
-Estilo: Romano imperial -Localización: Vía Sacra, Foro de Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua o frontal (depende la que nos den).
2)ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:MármoldelPentélico.Usodecincel.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Texturaslisasenlaspartesblandasyrugosasenlosropajes;
2)
Volumen:Setrata
deunrelievequeposeediferentesniveles,jugandoasíconlaperspectiva,yendodelaltoalbajorrelieve;
3)
Composición:unodelospanelesmuestraunaimagenfrontaldeTitoencuadrigaycoronadoporunaVictoria,en
laquesussoldadosleescoltan(soldadosdefrenteoentrescuartos),mientrasqueenelotrovemosamodo
tambiéndefrisocorridoasussoldadosavanzandoyentrandoenRomaconrehenesyelbotíndelavictoria
saqueadodeltemplodeJerusalén(trompetasycandelabrodesietebrazos);
4)
Movimiento:Lasfigurasmuestran
unamarchasosegadaenelprimerpanel,mientrasqueenelsegundosepuedecomprobarelesfuerzoquegenera
elpesodelbotínylamarchalentadelosrehenes;
5)
Incidenciadelaluz:Grandesclaroscurosdebidoaldiferente
nivelderelieveylaposiciónquetienelospanelesy
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Hayunesfuerzoporapostarporunhelenismoqueavanzahacia
elnaturalismo,lasexpresionesdecadapersonajeaportanunagranriquezadidácticaalaobra,
2)
Anatomía:gran
estudioanatómicotantodelossoldadoscomodeloscaballosy
3)
Ropajes/Pliegues:Losropajesreflejanel
movimientodeloscuerposydejanentreverlaanatomíagraciasaceñidosyunafuerteinfluenciagriega.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):ElArcodeTitorecibeungranapartadodedecoraciónquevadesdeel
frisocorrido(procesióntriunfal)alasenjutas(Victorias)yespecialmentealospanelesqueseencuentranenel
interior(intradós)delarco(entradatriunfaldeTitoencuadrigaydesussoldadosconelbotín).Enelcentrodela
bóvedaseveaTitoascendiendoalcielomontadosobreunáguila.
-Antecedentes:Metopasyfrisosdelaetapaclásica.EspecialmentedelPartenón.
-Importanciadelaobra:Poseeunmarcadocarácterdidácticoquepermiteseguireltemarepresentado.
-Trascendencia:LosarcosdeltriunfoseránunaconstanteenelarteRomanoyNeoclásico
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ArcodeSéptimoSeveroyConstantinoenRoma,deBaráenEspaña.
Encuantoalosrelieves:FrisodelasPanateneas(Partenón,Atenas,sigloVa.C.)yAraPacis(Roma,sigloIa.C.)

19. Columna de Trajano
(ForodeTrajano,Quirinal,Roma,114)ErigidaporordendeTrajanoparaconmemorarsusvictoriasantelos
Dacios.30metrosdealtura(38conelpedestal).Rematadainicialmenteconunáguilayposteriormentepor
unaestatuadeTrajano(labasedelmonumentoalbergabasuscenizasenunaurnadeoro).Actualmente
encontramosunaesculturadeSanPedro.MármolblancodeCarrara(18bloques)
Anónimo
Relieve de la columna
de Trajano
ESCULTURA ARTE ROMANO

20. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica -Obra: Columna Trajana
-Autor: Apolodorode Damasco -Cronología: Inicios del siglo II.
-Temática: Relieve conmemorativo-Función: Conmemorar las campañas en Dacia
-Estilo: Romano imperial -Localización: Foro de Trajano, Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía frontal.
2)ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Mármolblancodecarrara(18bloques).Usodecincel.Lacolumnaposeeunaalturade30
metros(38elconjuntodepedestal,columnayescultura)yunos200metrosderelievehelicoidal.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Texturaslisasenlaspartesblandasyrugosasenlosropajes;
2)
Volumen:Setrata
deunrelievequeposeediferentesniveles,jugandoasíconlaperspectiva,yendodelaltoalbajorrelieve;
3)
Composición:155escenasenlaquelospersonajessemuevenendiferentesplanoseinclusoseintroducen
arquitecturasypaisajes;variospersonajessonrepresentadosenmúltiplesescenasyserecorretodalacampaña;
4)
Movimiento:Varíadependiendodelaescena;
5)
Incidenciadelaluz:Grandesclaroscurosdebidoaldiferentenivel
derelieveylaposiciónquetienelospanelesy
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Hayunesfuerzoporapostarporunhelenismoqueavanzahacia
elnaturalismo,lasexpresionesdecadapersonajeaportanunagranriquezadidácticaalaobra,
2)
Anatomía:gran
estudioanatómicotantodelossoldadoscomodeloscaballosy
3)
Ropajes/Pliegues:Losropajesreflejanel
movimientodeloscuerposydejanentreverlaanatomíagraciasaceñidosyunafuerteinfluenciagriega.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):Alolargodelos200metrosderelievehelicoidalencontramosunas
155escenasymásde2500figurashumanas.Lacolumnaselevantasobreunpedestalcuadrangular.Seerigiópor
ordendeTrajanoparaconmemorarsusvictoriasantelosDacios(Rumanía,Bulgaria).Inicialmenteestabarematada
conunáguila,perotraslamuertedeTrajanoseerigióunafigurasuyayseutilizólabasedelmonumentocomo
espaciopararecogersuscenizasenunaurnadeoro.ActualmenteencontramosunaesculturadeSanPedro,que
sacralizaelmonumento(lacolumnadeMarcoAureliorecibiríaunadeSanPablo).
-Antecedentes:Metopasyfrisosdelaetapaclásica.Arcosdeltriunfoyrelievesromanos.
-Importanciadelaobra:Poseeunmarcadocarácterdidácticoquepermiteseguireltemarepresentado.
-Trascendencia:LascolumnasconmemorativasseránunaconstanteenelarteRomanoyNeoclásico.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ColumnadeMarcoAurelio(Roma,sigloII)yColumnaVendôme
(victoriasdeNapoleón,París,sigloXIX)

21. Retratística imperial: Augusto de Prima
Porta (20 a.C., mármol)
Anónimo Augusto de Prima Porta ESCULTURA ARTE ROMANO

22. Augusto de Prima Porta (20 a.C., mármol)
Descubiertael20deabrilde1863enlaVilladeLivia,suesposa,
cercadelaPrimaPorta,enRoma.Setratadeunacopiaen
mármoldeunmodeloenbronceanterior.Hoyseexhibeenel
BraccioNuovodelosMuseosVaticanos.
LaestatuaesunaimagenidealizadadeAugustoquesebasaen
elDoríforodePolicletodelsigloVa.C.Acogelaformade
contrappostodeesaescultura,creandodiagonalesentrelos
miembrostensosylosrelajados,esunrasgotípicodela
esculturaclásica.
Setratadeunafiguradebultoredondo,talladaenmármol,y
queaúnconservarestosdedorado,púrpura,azul,yotros
coloresconlosquefuepolicromada.
Es,evidentemente,unretrato,decuerpoentero,delemperador
OctavioAugusto,personificadocomotoracato—vestidode
militaryconunaricacoraza—,quedebióformarpartedeun
monumentoconmemorativodelasúltimasvictoriasdel
emperador.
Augustoapareceenpie,conindumentariamilitar,sosteniendounbastóndemandoconsulary
levantandolamanoderecha,mostrandoasustropaslacoronadelaureldeltriunfo.Sucorazatiene
relievesalusivosadiversosdiosesromanos,entreellos,Marte,eldiosdelaguerra,asícomolas
personificacionesdelosúltimosterritoriosconquistadosporél:Hispania,Galia,Germania,Partia(persas
delafronteradelÉufratesquehabíanhumilladoaCraso,yaquíaparecendevolviendolosemblemas
robadosaaquellaslegiones);sobreellosaparecenloscarrosdelSolylaLuna.

23. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica -Obra: Augusto de Prima Porta
-Autor: Desconocido -Cronología: Finales del I a.C./Inicios del I.
-Temática: Estatua conmemorativa-Función: Conmemorar las victorias de Augusto
-Estilo: Romano imperial -Localización: Museo del Vaticano, Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía frontal. Bulto redondo. Retrato de cuerpo entero del
emperador Octavio Augusto, personificado como toracato(militar)
2) ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Copiaenmármol(esculpidausandocincel)deunoriginalenbronce(ceraperdida)
-Elementosformales:
1)
Texturas:Texturaslisasenlaspartesblandasyrugosasenlosropajes;
2)
Volumen:La
posturadecontrappostoyelavancedelamanoizquierdadotandetridimensionalidadalaobra;
3)
Composición:
Augustosedirigeasustropasconlamanoizquierdaadelantada,mientrasqueconladerecharelajadacogeel
bastóndemando;
4)
Movimiento:Siguiendoconlaposturadelcontrapposto,lapiernaderecharecogetodoelpeso,
mientrasquelaizquierdaavanzaysedespegadelsuelo;
5)
Incidenciadelaluz:Elrecogidodelatúnicaylosrelieves
delacorazageneranunosgrandesclaroscurosy
6)
Color:Originalmenterecibiópolicromía.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:Augustoapareceaquíidealizado,copiandoasílosmodelos
griegosclásicos,
2)
Anatomía:sesigueelcanonmarcadoporPolicleto,laanatomíaesatléticaylacorazacontribuye
aestaideay
3)
Ropajes/Pliegues:Latúnicaejerceunagranfunciónenelmodeladodelaobraylaindecenciadela
luz.Lacorazacobragranimportanciaporlasalegoríasconlasqueserelacionan.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):Augustoaparecedepie,conindumentariamilitarysosteniendoun
bastóndemandoconsular.Ensumanoderechamostraríaposiblementeasustropaslacoronadelaureldeltriunfo
(hoyperdida).Sucorazatienerelievesalusivosadiversosdiosesromanos(entreellos,Marte),asícomo
personificacionesdelosúltimosterritoriosconquistadosporél(Hispania,Galia,Germania,loscarrosdelSolyla
Luna…).VemostambiénalosPartos(persas),devolviendolosemblemasrobadosaCraso.Laobratomacomo
modeloaElDoríforodePolicletoenunintentoporpresentaraAugustoidealizado.Lacopiarescatadapertenecea
laVilladeLidia,mujerdeAugusto,quesehizocargodelcultoimperialdeAugustotrassumuerte.Enelsoportese
hacereferenciaallinajedeAugusto(GensJulia)yasuvínculoconladiosaVenus(DelfínyCupido).
-Antecedentes:Esculturasgriegasclásicasyromanasrepublicanas.
-Importanciadelaobraytrascendencia:Creaunmodelodedirigenteidealizadodirigiéndosealasmasas.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:ElDoríforodePolicleto

24. Retratística imperial: Estatua ecuestre de
Marco Aurelio (Plaza del Campidoglio,
bronce, 165-175) 3 metros de altura
Anónimo
Estatua ecuestre de
Marco Aurelio
ESCULTURA ARTE ROMANO

25. * IDENTIFICACIÓN:
-Tipo: Obra escultórica -Obra: Escultura ecuestre de Marco Aurelio
-Autor: Desconocido -Cronología: Finales del siglo II.
-Temática: Estatua conmemorativa-Función: Conmemorar las victorias de Marco Aurelio
-Estilo: Romano imperial -Localización: Museos Capitolinos, Roma
1) DESCRIPCIÓN: Fotografía oblicua. Bulto redondo. Retrato ecuestre de Marco Aurelio
dirigiéndose a sus tropas tras las victorias sobre os partos. Representación del poder.
2) ANÁLISIS:
-Materialesytécnica:Bronceoriginal(técnicadelaceraperdida).Diferentespiezasposteriormentesoldadas.
-Elementosformales:
1)
Texturas:Texturaslisasenlaspartesblandasyrugosasenlosropajes;
2)
Volumen:Laobra
ofreceunatridimensionalidadtotalquenosinvitaarodearlaydetenernosencadadetalle;
3)
Composición:El
caballosepresentaenposicióndeparadaconsupatadelanteraderechalevantadamientrasqueelemperadormira
alinfinitodesdesuprivilegiadaposición,cogelasriendasconlamanoizquierdayestirasuderechadirigiéndosea
lastropas;
4)
Movimiento:Leve,sereno;
5)
Incidenciadelaluz:Elrecogidodelmantomilitar,elusodetrépano
(cabellosdelEmperadorycrinesdelanimal)yelgranvolumendelcaballo,generangrandesclaroscurosy
6)
Color:
Originalmenteelbroncesemostraríadorado,similaraloro.Enlaactualidadelóxidoledaunaspectoverdoso.
-Elementosnoformales:
1)
Formasdeexpresión:MarcoAurelioposeeunaexpresiónserena,estudiadayque
emanaautoridad,
2)
Anatomía:elestudioanatómicodelcaballollamalaatenciónporsunaturalidadyelsabio
empleodelasproporcionesy
3)
Ropajes/Pliegues:Elampliomantomilitarunelapartedelanteraytraseradel
Emperadorcreandounelementoqueexigealespectadorrodearlaobra.
3)COMENTARIODELAOBRA(ideassueltas):LaobrapresentaaMarcoAureliodeformamajestuosa,perocercana,
vivaytrascendente.Eldetallismodestacasobremanera,tantoenelretratocomoenlarepresentacióndelcaballo.
Eselejemplodelarepresentacióndelpoder,laautoridadyelcontrol.Noobstantelatranquilidadyelmovimiento
serenotransmiteequilibrio.Nonoshallegadounenemigopartovencidoqueestaríabajolapatalevantadadel
animal.ApesardetratarsedeMarcoAurelio,laobraoriginalnoshallegadoporqueloscristianosasociaronlaobra
aunarepresentacióndeConstantino.HoydíaeloriginalsesitúaenelMuseoCapitolino,quedandoenlaPlazadel
Campidogliounacopia.TantolaplazacomoelpedestaldelacopiafueronobradeMiguelÁngel(sigloXVI).
-Antecedentes:Nonoshanllegadoestatuasecuestresoriginalesanteriores,sólorestosparciales.
-Importanciadelaobraytrascendencia:Creaelmodelodedirigenteacaballomostrandosupoderycontrol.
-Otrasobrasconlasquesepuedarelacionar:CaballeroRampin(Grecia),CondottierosdelRenacimiento.