Pintura Barroca en España

Hª del Arte. 2º de Bachillerato

1. LA PINTURA BARROCA EN ESPAÑA
Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia

2. CARACTERÍSTICAS GENERALES
•ElbarrocosuponeelmomentomásimportanteenlaHistoriadelaPinturaespañola,destacandolaobrade
DiegoVelázquez,JosédeRibera,BartoloméEstebanMurillooFranciscodeZurbarán.
•LospintoresespañolessoninfluidosporartistasitalianoscomoCaravaggioysutenebrismoylapintura
flamenca,debidoalallegadadeRubensalpaíscomopintordelacorte.
•LasprincipalesescuelasdelartebarrocoseránlasdeMadrid,SevillayValencia.
•Lostemassonvariados:
–Lamayoríadelasobrassondetemáticareligiosadadoquefueronencargadasdirectamenteporla
iglesia,queenaquelmomentoseencuentraenplenaContrarreformayutilizaráelrealismodelas
obrasparatransmitiralosfielessuideareligiosa,convirtiendoalapinturaenuninstrumentode
propagandaalserviciodelaiglesia
–LaCasaRealdemandarátambiéngrancantidaddeobrasconvariadosfines,estandoel
propagandísticoentreellos.Susretratos,especialmentelosdecazayecuestres,ylarepresentaciónde
susvictoriasdecoraránlospalaciosdelaMonarquíacomosímbolodesupoder.
–LamitologíaylostemasclásicossedesarrollarángraciasalosencargosdelaCasaRealylanobleza
•Lapinturaespañolasecaracterizapor:
–Cuadrosalóleodegrantamañoycomplejidad,convariasfiguras,degestosexpresivos,queson
captadascomosideunainstantáneasetratara
–Loscoloressonvivos,conefectosdemúltiplesfocosdeluzquecreanotrastantaszonasdesombras
debidoalagraninfluenciadeltenebrismoitaliano,quesedejarásentirentodoslospintoresespañoles.

3. JOSÉ DE RIBERA (1591-1652)
•NacidoenXátiva,nosetienennoticiassegurassobresu
formacióninicial.Hacia1608-1610marchóaItalia,dondeentró
encontactoconlaobradelosgrandesmaestrositalianos,siendo
especiallainfluenciadeCaravaggio,antesdeestablecerseen
Nápoles
•EnNápolesgozódelaprotecciónyelmecenazgodelos
virreyesespañoles,quelefueronadoptandocomopintorde
cámara,aunquetambiénrealizóobrasparadistintasiglesias
napolitanas
•Cultivóespecialmentelatemáticareligiosa,configurasaisladas
desantos,penitentesymártiresderostrososcuros,frentes
arrugadas,representadosconcrudorealismo.Representó
tambiénescenasdemilagros,martirios,episodiosdelNuevo
Testamento,etc.
•Tambiéncultivóelgéneromitológico,elretratoyrealizólas
seriesdelosFilósofos,asícomorepresentacionesdemendigosy
tipospopulares.
•Hasta1634suestilosecaracterizóporunacusadotenebrismo,conviolentoscontrastesdeluz,unplasticismo
duro,uncrudorealismoenlosdetallesyciertatendenciaalamonumentalidad.
•Apartirdeestemomento,optóporunapictoricidadmáslibre,uncolorismomásrico,asícomotemasyformas
másamables,asimilandoinfluenciasvenecianasyboloñesas.
•Ensuproducciónfinalpareceadvertirseunreplieguehaciaformasdesuperíodojuvenil,retornandoal
tenebrismoyloscontrasteslumínicosyalabúsquedadeunnaturalismoquelellevóinclusoalarepresentaciónde
deformidades

4. PRIMERAS OBRAS.
Serie de los Cinco
Sentidos.
El Gusto

5. San Andrés.
1630
•Esunejemplodeltenebrismodela
primeraépocadeJosédeRibera,con
marcadoscontrastesentrelaszonas
iluminadasylassombrías.
•RepresentaalapóstolAndrésabrazado
alacruzenformadeaspadesu
martirio.Enlamano,llevaunanzuelo
conunpez,recordandosuoficiode
pescador
•Lafiguraestárepresentadacongran
realismo.Paraestetipodecuadros,
Riberacopiabamodelosdelnatural,
comolospropiospescadoresde
Nápoles.

6. Arquímedes.
1630

7. La Mujer
barbuda. 1631

8. Ixión. 1634

9. Sibila.
1634

10. Inmaculada
Concepción.
Hac. 1636
Esta pintura, de gran luminosidad,
tendrá gran influencia en el
tratamiento posterior del tema.

11. La Trinidad.
1635-6
Combina el tenebrismo de sus primeros años con la luminosidad cromática a la que evolucionó

12. Apolo y Marsias. 1637

13. El
Martirio de
San Felipe.
1639
Destaca el
dramatismo,
recalcando la
violencia de los
verdugos y el
sufrimiento del
mártir

14. El Sueño de Jacob. 1639

15. El patizambo. 1642

16. Francisco de Zurbarán (1598-1664)
•Contemporáneoyamigode
Velázquez,Zurbaránsededicóa
lapinturareligiosa,suestilo
revelaunagranfuerzavisualyun
profundomisticismo.
•Fueunodelosartistasmás
representativosde la
Contrarreforma.
•Alprincipioestuvoinfluidopor
Caravaggio,paraevolucionar
despuésenlalíneadelos
maestrosmanieristasitalianos.
•Susobrassecaracterizanporla
utilizacióndeunmatizado
claroscurocontonosmásácidos
quelosempleadosporlosartistas
italianos.
Posible autorretrato

17. San Serapio.
1628

18. Exposición del
cuerpo de San
Buenaventura.
1629

19. Aparición de San Pedro a San Pedro Nolaso. 1629

20. El nacimiento de la Virgen. 1630 Virgen niña. 1630

21. La Anunciación.
1638

22. Adoración de los Magos y Adoración de los pastores. 1630

23. San Hugo en el refectorio de los Cartujos. 1630-34

24. San
Hugo.
Detalle

25. Fray
Gonzalo
de
Illescas.
1639

26. San Francisco
en éxtasis.
1639

27. San Francisco

28. San Francisco

29. Santa Apolonia. 1636
Santa Casilda. 1640

30. Cristo y la Virgen en Nazaret. 1635-40

31. Inmaculadas

32. Inmaculadas

33. Cristo Crucificado

34. Defensa de Cádiz. 1634

35. Defensa de Cádiz. Detalle

36. Bodegón. 1633

37. Bodegón

38. Bodegón

39. Agnus Dei. 1635

40. Bartolomé Esteban Murillo. (1617-1682)
•Suobra,aunquedentrodel
naturalismo,presentaunaformamás
amable.
•Sepreocupóporlaluz,comosus
contemporáneos,enalgunasobras
pareceestarcercadeltenebrismo,se
puedeapreciarunaciertainfluenciade
Rembrandt.
•Lamayoríadesuscuadroseran
religiosos,enlosqueintroduce
detallescotidianosquehacenmás
humanaslasescenas.
•FueelpintordelasInmaculadas,las
queledaríanunamayorfama.

41. Joven Mendigo.
Ha.1645

42. Niños comiendo
uvas y melón.
1645-46

43. La muchacha de la moneda. 1645-50 Niño apoyado en un antepecho. 1655

44. Cuatro figuras en un escalón. 1655

45. Aseo familiar.
1670-5

46. Las gallegas. Hac. 1670
Muchacha con flores. 1670-75

47. Vendedora de fruta. 1670-5
Niños jugando a los dados. 1675

48. José y la mujer de Putifar. 1640-50

49. Sagrada Familia del pajarito. Ha.1650

50. La Adoración de los pastores. Hac. 1650

51. Santa Ana
con la
Virgen niña.
1650

52. Virgen del
rosario con
el niño.
1650-5

53. El Buen Pastor.
1660

54. Liberación de San Pedro. 1667

55. El regreso del Hijo Pródigo. 1668

56. Curación de un paralitico. 1670

57. Los niños de la concha. Hac. 1670

58. Inmaculadas
Inmaculada del Escorial. 1670-75 Inmaculada de Soult. 1679

59. Cristo
crucificado.
1677

60. La
Sagrada
Familia
con San
Juan

61. Diego Velázquez (1599-1660)

62. Etapa sevillana (hasta 1623)
•Enestosprimerosañosdesarrollóuna
extraordinariodominiodelnatural,encuantoa
larepresentacióndelosvolúmenesydelas
texturas,aplicandolosnuevosmétodosdel
claroscurodesarrolladosporCaravaggio.
•Duranteestaépocatratólossiguientestemas:
•Elcuadrodegéneroobodegón,de
procedenciaflamenca,enelquerepresenta
objetoscotidianosytipospopulares
•PinturareligiosacomolaInmaculada
ConcepciónylaCenaenEmaús
•Muestraasimismounagrancapacidadparael
retrato,transmitiendolafuerzainteriory
temperamentodelosretratados.Comoenel
retratodesorJerónimadelaFuente,de1620
•Seconsideranobrasmaestrasdeestaépocala
Viejafriendohuevosde1618yElaguadorde
Sevillarealizadaen1620.
Detalle de El aguador de Sevilla

63. Vieja friendo huevos. 1618

64. Vieja friendo huevos. 1618

65. Vieja friendo huevos. 1618

66. El Aguador.
1620

67. El Aguador. 1620

68. El Aguador. 1620

69. Madre Jerónima de la
Fuente. 1620

70. Francisco Pacheco. 1619-22 Luis de Góngora. 1622

71. Pintor en la Corte (1623-1629)
•En1621muereenMadridFelipeIIIyelnuevomonarca
FelipeIVfavoreceaunnobledefamiliasevillana,Gaspar
deGuzmán,queseconvertiráenvalidodelrey,yatrajo
grancantidaddeandalucesalaCorte.ElpintorPacheco,
susuegro,leprocuróloscontactosoportunosparaque
fuesepresentadoenlacorte.
•Enoctubrede1623selenombrapintordelrey,graciasa
elloentraencontactoconlaobradeTiziano,presenteen
lascoleccionesreales,yconocepersonalmenteaRubens.
Portodoellosupaletaseaclarayenriquecesu
cromatismo
•En1628fueascendidoapintordecámara,elcargomás
importanteentrelospintoresdelacorte.Sutrabajo
principalconsistíaenrealizarretratosdelafamiliareal,
porloqueéstosrepresentanlamayorpartedesu
producciónenestaépoca,aunquemuchosseperdieron
enelincendiodelAlcázarde1734.
•EltriunfodeBaco,popularmenteconocidacomolos
borrachos,estáconsideradalaobramaestradeeste
periodo(1628-29).

72. Felipe IV. 1623-7 Infante Carlos. 1626-7

73. Felipe IV con coraza. 1626-8 María de Austria. Reina de Hungría. Hac. 1630

74. El Triunfo de Baco, o Los Borrachos. 1628-9

77. Primer viaje a Italia (1629-1631)
•Velázquezsolicitólicenciaalreyparaviajara
Italiaacompletarsuformación.
•EsteviajeaItaliaylavisitaasusprincipales
centrosartísticos,deVeneciaaRoma,
representóuncambiodecisivoensupintura.
Abandonadefinitivamentelostonososcurosy
seinteresaporelestudiodelpaisajeyla
representacióndelaatmósfera,apartirdesu
personaltratamientodelaluz.Lasehacemás
fluidayligera.
•Comoresultadopintó,poriniciativapropia,
LafraguadeVulcanoyLatúnicadeJosé,en
lasquesemuestranesoscambios.Además,
trajoconsigodospequeñasvistasdeljardín
delaVillaMedicideRomaquese
encuentranentresusobrasmásinnovadoras
•RegresóaMadrid,pasandoporelNápoles
deRibera,aprincipiosde1631.

78. La Fragua de Vulcano. 1630

81. La túnica de José. 1630

82. Vistas del jardín de Villa Medici. 1630

85. Obra de madurez (1631-49)
•Apartirde1631vuelveasuprincipaltareade
pintorderetratosrealesenunperiododeamplia
producción,participandoenlosdosgrandes
proyectosdecorativosdelmomento:elnuevo
PalaciodelBuenRetiroylaTorredelaParada,
unpabellóndecazadelrey.
•VelázquezrealizóparaelBuenRetirounaserie
deretratosecuestresdelaFamiliaRealydel
validoOlivares,quedecorabanlostesterosdel
granSalóndeReinos,paracuyosmuroslaterales
seencargótambiénunaampliaseriedelienzos
conbatallasmostrandoeltriunfodela
monarquía.ParaunodeellosrealizóLa
rendicióndeBreda
•ParalaTorredelaParadapintótresretratosdel
rey,desuhermanoydelpríncipevestidosde
cazadores.
•Enestaépoca,lamásproductiva,pintótambién
susretratosdebufones

86. Cardenal-Infante Fernando de Austria.
Hac. 1633
Infante Baltasar Carlos. 1635-6

87. Felipe IV en traje de
cazador. 1635

91. Conde-Duque
de Olivares.
Hac. 1632

92. Felipe IV e Isabel de Borbón. 1628-35

93. Príncipe
Baltasar Carlos
a caballo. Hac.
1635

96. Don Juan de Austria. 1632 Pablo de Valladolid. 1634

99. Don Diego de Acedo. El Primo. 1635
Don Cristóbal de Castañeda. Barbarroja.1636

100. El bufón
Calabacillas.
1637

102. El Niño de Vallecas. 1640 Don Sebastián de Morra. Hac. 1646

103. Juan
Martínez
Montañés.
1635-6

104. La
costurera.
1640

105. Cristo crucificado. 1632

107. San Antonio Abad y
San Pablo ermitaño.
Hac. 1634

109. Coronación
de la Virgen.
Hac. 1635

112. La rendición de Breda, o Las Lanzas. 1635
El5dejuniode1625,Ambrosio
Spínola,generalgenovésalmandode
losterciosdeFlandes,recibedel
gobernadorholandés,JustinodeNassau,
lasllavesdelaciudaddeBreda,rendida
trasunlargoasedio.Enelcontextodela
guerradelaMonarquíaHispánica
contralosholandeses.
Laobra,conclarafinalidadde
propagandapolítica,insisteenel
conceptodeclemenciadelamonarquía
hispánica.Adiferenciadeotroscuadros
contemporáneos,Velázqueznoserecrea
enlavictoria,ylabatallatansoloestá
presenteenelfondohumeante.

117. Segundo viaje a Italia (1649-51)
•En1649-51Velázquezrealizóun
segundoviajeaItaliaconelfinde
adquirirparaelreypinturasyesculturas
antiguasycontrataraPietrodaCortona
parapintaralfrescovariostechosde
estanciasdelAlcázardeMadrid
•Nuevamenterealizaunrecorridoporlos
principalescentrosartísticositalianos.En
VeneciaadquiereobrasdeVeronésy
Tintorettoparaelrey.EnRomarealiza
unadesusgrandesobrasmaestras,el
retratodeInocencioX
•Deestaépocasonademás,obrasdela
importanciadelaVenusdelespejoyel
retratodeJuandePareja.Enellasse
vislumbralaplenitudcreativaque
alcanzaráenLasMeninasyLas
hilanderas

118. “El barbero
del Papa”.
Hac. 1650

119. Juan
de
Pareja.
1650

120. Inocencio X.
1650

122. Venus del espejo. 1647-51

123. La plenitud creativa (1651-1660)
•DevueltaaMadridsunuevocargode
AposentadorReallequitógrancantidaddetiempo
paradesarrollarsulaborpictórica
•Sinembargo,lallegadadelanuevareina,Mariana
deAustria,lainfantacasadera,MariaTeresa,ylos
nuevosinfantesnacidosdeMariana,sobretodo
Margarita,dieronlugaranuevosretratos
•Enelfinaldesuvidapintósusdoscomposiciones
másgrandesycomplejas:LafamiliadeFelipeIVo
LasMeninas(1656)yLafabuladeAracneoLas
hilanderas(1658).Enellasrepresentalaescena
medianteunavisiónfugazyempleaatrevidas
pinceladasquedecercapareceninconexaspero
contempladasadistanciaadquierentodosusentido,
anticipándosealapinturadelosimpresionistasdel
sigloXIXenlosquetantoinfluyó.
•Elúltimoencargoquerecibiódelreyfuepintar
cuatropinturasmitológicasparaelSalóndelos
Espejos,sólosehaconservadoMercurioyArgos.
Lasotrastresresultarondestruidasenelincendio
delAlcázaren1734

124. Felipe IV y Mariana de Austria. Hac. 1652

125. Felipe IV.
1653

126. La
Familia
de
Felipe IV
o
Las Meninas.
Hac. 1656

142. Mercurio y Argos. 1659