Pintura barroca holandesa

Resumen de las principales obras y autores de la pintura barroca holandesa: Frans Hals, Rembrandt y Veermer.

1. LA PINTURA
BARROCA
HOLANDESA

2. CONTEXTO HISTÓRICO
La “provincias unidas del Norte” proclamaron su
independencia del Imperio español en 1579,
comenzando una guerra que se llamó de “los
ochenta años”, hasta 1648 en que, con la Paz
de Westfalia, consiguen la independencia
llamándose actualmente “Paises bajos”.
Las Provincias Unidas emergieron de la guerra
como una potencia mundial gracias a su
poderosa armada y flota mercante, y
experimentaron un importante auge económico
y cultural
Para la Corona española, la independencia de
las Provincias Unidas representó una gran
pérdida de prestigio. El mantenimiento
económico de la guerra durante un periodo tan
prolongado contribuyó en gran parte a provocar
las sucesivas bancarrotas de la Corona
española a lo largo de los siglos XVI y XVII, y al
hundimiento de la economía de España.

3. La sociedad
Ya durante el reinado del emperador Carlos V
el calvinismo había hecho acto de presencia en
los Países Bajos y había sido reprimido por éste,
intentando incluso implantar un tribunal de
la Inquisición para luchar contra la herejía.
Esta política fue continuada por su hijo Felipe II,
que en 1565 aplicó las normas del Concilio de
Trento causando un gran malestar, ya que
impedían la libertad de culto a la que aspiraban
los nobles y los calvinistas.
El énfasis puesto por el calvinismo en la
honestidad, la modestia, la frugalidad y el trabajo
duro encajaban muy bien con la mentalidad de
los industriosos holandeses embarcados ya en
un incipiente capitalismo mercantil desde final de
la edad media.
El arte nos muestra la preponderancia de una
“sociedad civil” organizada en asociaciones,
milicias, asilos etc. Se muestran orgullosos de
su organización que ha conseguido liberarse de
una monarquía que les imponía sus leyes y su
religión.
Se trata en definitiva de una predominantemente
burguesa.

4. Frans Hals pintor holandés es
uno de los grandes maestros en
el arte del retrato. Despierta gran
admiración por la brillantez en la
representación de la luz y la
libertad en el manejo de los
pinceles.
FRANS HALS (1584-1666)

5. El alegre bebedor
Óleo sobre lienzo,
81,5 x 66,5 cm,
Rijksmuseum, Ámsterdam.

6. La milicia cívica de San Jorge de Haarlem (1616)
-Óleo sobre lienzo, 179 x 257,5 cm,
-Museo Frans Hals, Haarlem.

7. La milicia cívica de San Adrián de Haarlem –
Óleo sobre lienzo, 183 x 266,5 cm,
Museo Frans Hals, Haarlem.

8. La gitanilla

9. Regidores del asilo de ancianos de Haarlem –
Óleo sobre lienzo, 172,5 x 256 cm,
Museo Frans Hals, Haarlem.

10. Regidoras de asilo de ancianas de Haarlem –
Óleo sobre lienzo, 170,5 x 249,5 cm,
Museo Frans Hals, Haarlem.

11. “Rembrandt no fue un genio admirado
como Miguel Ángel (...); no fue un
corresponsal diplomático como Rubens,
quien intercambiaba ideas con los
principales eruditos de su tiempo. Y, sin
embargo, nos parece como si le
conociéramos acaso más intimamente que
a ninguno de esos grandes maestros,
porque nos dejó un asombroso registro de
su vida, una serie de autorretratos que van
desde cuando era un maestro al que el
éxito sonreía, elegante casi, hasta su
solitaria vejez, cuando su rostro reflejó la
tragedia de la bancarrota y la
inquebrantable voluntad de un hombre
verdaderamente grande. Estos retratos
componen una autobiografía única.”
Gombrich. Historia del Arte.
REMBRANDT van RIJN
(1606-1669)

12. UNA BREVE BIOGRAFÍA
Rembrandt nació en 1606, hijo de un acomodado molinero de la
ciudad universitaria de Leyden. Se matriculó en la universidad,
pero pronto abandonó sus estudios para hacerse pintor.
Algunas de sus primeras obras fueron muy apreciadas por sus
contemporáneos, y a la edad de veinticinco años Rembrandt
dejó Leyden y se trasladó a la opulenta ciudad de Amsterdam;
allí hizo rápida carrera como pintor de retratos y se casó con una
muchacha rica, Saskia, a quien pintaría numerosos retratos;
compró una casa, se hizo coleccionista de obras de arte y
trabajó incesantemente.
Cuando en 1642 murió su primera mujer, ésta le dejó una fortuna
considerable; pero la popularidad de Rembrandt entre el público
decreció, empezó a crearse deudas y, catorce años después,
sus acreedores vendieron su casa y subastaron su colección.
Sólo la ayuda de su leal amante, Hendrickje Stofells, y de su hijo
Titus le salvaron de la ruina total. Llegaron a un acuerdo por el
cual él era oficialmente un empleado de la compañía de tratantes
de arte que ellos constituían y, como tal, realizó sus últimas
grandes obras. Pero esos fieles compañeros murieron antes que
él y, cuando murió en 1669, no dejó más bienes que algunos
vestidos y sus utensilios de pintor.

13. Géneros
Los retratos de grupo (doelen): el retrato
individual y su relación con el grupo. La
narración de un proceso.
El autorretrato: una vía para la
introspección individual del artista.
Reflexión sobre el paso del tiempo y la
propia vida. representación de los
“estremecimientos del alma”.
Los retratos individuales: la sinceridad y
el conocimiento de la condición humana.
La pintura de tema bíblico: una nueva
interpretación del tema religioso.

14. LAS TÉCNICAS
EL ÓLEO (sobre madera o lienzo)
EL GRABADO
(sobre madera o cobre al
aguafuerte)
Además de pintor al óleo, Rembrandt es un
extraordinario “grabador”

15. La narración
Los personajes: gestos, mímica y
actitudes. La expresión de las
emociones.
La representación del “momento
culminante” de la historia pintada.
Las escenas “dialogadas”. La
importancia del gesto y la palabra
en la narración pictórica.
La resurrección
de Lázaro
c. 1630
Óleo sobre panel,
96.2 x 81.5 cm
Los Angeles County Museum
of Art, Los Angeles

16. La composición: estructura espacial y
ubicación de los personajes en el cuadro.
La luz: la iluminación “tenebrista” y su papel
como agente en la construcción de la
escena pictórica y en la expresión de las
emociones. Una luz cálida.
El color: la pincelada suelta y pastosa. La
apariencia”inacabada” de algunas de sus
obras (el espectador “termina” de completar
la obra en su percepción y comprensión de
la misma). El pintor decide “cuándo” una
obra está acabada.
Aspectos formales
“ la luz, en algunos cuadros,
parece casi cegadora; pero
Rembrandt nunca empleó esos
mágicos efectos de luz y sombra
por sí mismos, sino para
aumentar la intensidad de una
escena”
Gombrich

17. PINTURA DE GÉNERO
RELIGIOSO: UNA NUEVA
INTERPRETACIÓN DE
LOS TEMAS BÍBLICOS
La adoración de los pastores
1646
óleo sobre lienzo, 97 x 71,5 cm
Alte Pinakothek, Munich

18. “Como devoto protestante, debió
de leer la Biblia una y otra vez,
penetrando en el espíritu de sus
episodios e intentando visualizar
exactamente cada situación en la
forma en que debió producirse y en
la manera de aparecer y de
reaccionar de todos los personajes
en tal momento.”
Gombrich
Cristo y la mujer
acusada de adulterio
1644
Óleo sobre madera,
83,8 x 65,4 cm
National Gallery, London

19. Jeremías lamentando
La destrucción de Jerusalén
1630
óleo sobre panel,
58,3 x 46,6 cm
Rijksmuseum, Amsterdam

20. “Cuando Rembrandt leía la Biblia y
trataba de ver a los reyes y
patriarcas de la Tierra Santa con los
ojos de su mente, pensaba en los
orientales que había visto en el
activo puerto de Amsterdam. Por
ello vistió a David como un turco o
un indio, con un gran turbante, y dio
a Absalón un alfanje por espada.
Sus ojos de pintor se sentían
atraídos por la magnificencia de
esos trajes y por la ocasión que le
proporcionaban de mostrar el juego
de la luz sobre los preciados tejidos,
y el centelleo del oro y de las joyas.
(...) Fue un gran maestro en la
evocación de los efectos de esas
resplandecientes calidades, como
Rubens o Velázquez, aunque
empleó colores menos brillantes que
ellos.”
Gombrich
Saúl y David (1655-60)
óleo sobre lienzo, 130,5 x 164 cm
Mauritshuis, The Hague

21. Descendimiento
de la cruz
1634
Óleo sobre lienzo,
158 x 117 cm
The Hermitage,
St. Petersburg

22. Cena en Emaús
1648
Óleo sobre lienbzo,
42 x 60 cm
Musée du Louvre,
Paris

23. RETRATOS
El casco dorado

24. Retrato de la joven
Saskia
1633
óleo sobre roble,
52,5 x 44,5 cm
Gemäldegalerie,
Dresden

25. Retrato de Saskia
con una flor
1641
óleo sobre tabla,
98,5 x 82,5
Gemäldegalerie, Dresden

26. Hendrickje bañándose
en rio
1654
óleo sobre panel,
61.8 x 47 cm
National Gallery, London

27. El hijo del artista,
Titus
c. 1657
óleo sobre lienzo,
68,5 x 57 cm
Wallace Collection, London

28. Retrato de Hendrickje
Stofells
1659
óleo sobre lienzo
National Gallery, London

29. RETRATOS DE GRUPO:
LOS “DOELEN”

30. Uno de los primeros encargos públicos
importantes que recibió Rembrandt en
Amsterdam fue La lección de anatomía del
doctor Tulp (1632, Mauritshuis, La Haya),
obra que retrata a los miembros del
gremio de cirujanos reunidos en una clase
práctica de disección.
Estos retratos en grupo (doelen)
constituyeron un género único en Holanda
y proporcionaron abultados ingresos a los
artistas en un país en el que ni la Iglesia ni
la casa real actuaban como mecenas del
arte.
Las obras de Rembrandt superan los
retratos conmemorativos realizados por
otros artistas holandeses, a través de la
interesante estructuración piramidal que
aporta naturalismo a la escena.
Cada personaje es retratado de forma
individual, pero en relación al grupo del cual
forma parte. El pintor es muy cuidadoso en la
representación de las distintas emociones en
los rostros de cada uno de los personajes.
La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp
1632- óleo sobre lienzo, 169,5 x 216,5 cm
Mauritshuis, The Hague

32. La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (detalle)

33. La ronda de noche (1642), óleo sobre lienzo, 363 x 437 cm - Rijksmuseum, Amsterdam

34. El título del lienzo como La ronda de
noche, está históricamente
consolidado, aunque su nombre
original fue La compañía militar del
capitán Frans Banning Cocq y el
teniente Willen van Ruytenburg.
Éste, que quizá fuese su verdadero
título, fue descubierto gracias a la
inscripción hallada en un boceto
preparatorio:

“Boceto de la pintura en la cual el
joven Heer van Purmerlandt (Banning
Cocq), como capitán, ordena a su
lugarteniente Heer van Vlaerderdingen
(Willem van Ruytenburch), que ponga
en marcha la compañía cívica.”
La escena transcurre de día, en el
interior de un portalón en penumbra,
en el que penetra un potente rayo de luz

36. La obra fue un encargo de la Corporación de
Arcabuceros de Ámsterdam para decorar la sede
de la milicia. Debido a esto, Rembrandt usó
monumentales dimensiones para el lienzo. Es un
“retrato colectivo”
En ella aparece la milicia del capitán Frans
Banning Cocq en el momento en el que éste da la
orden de marchar al alférez Willem van
Ruytenburch. Detrás de ellos aparecen los 18
integrantes de la Compañía, que pagaron una
media de cien florines al pintor por aparecer en el
cuadro, una suma más que considerable para la
época. Los dos oficiales probablemente pagaron
más, por el lugar privilegiado que ocupan en el
cuadro.
En total, Rembrandt cobró 1600 florines por este
cuadro. Al ser la compañía de arcabuceros una
institución municipal, La ronda de noche sigue
siendo propiedad del Ayuntamiento de
Ámsterdam, que la cede al Rijksmuseum en
préstamo de uso sin contraprestación económica.
El pago del trabajo se retrasó debido a que no
cubrió las expectativas de los miembros de la
milicia, por no estar perfectamente definida la
presencia de la mayoría de ellos. A pesar de su
calidad, también pasó desapercibida para la
crítica en su día.

37. La composición “cuidadosamente caótica” de este lienzo de grandes dimensiones, en el que
los personajes no se sitúan de forma convencional, sino atendiendo sólo a criterios plásticos.
La composición sigue tres ejes: horizontal, donde se sitúan las figuras que rodean a los dos
personajes principales; el eje vertical que conforman los dos personajes centrales y el diagonal
que forman las banderas y las lanzas, que termina por encuadrar toda la escena.
El espacio es el resultado de una composición en varios niveles, sin que sepamos
exactamente dónde están ubicados algunos de los personajes retratados en el lienzo. La
sensación de espacio que obtenemos en diferentes niveles: el de la penumbra del portalón, el
de la calle radiante de sol y el del observador, crea una ilusión óptica de profundidad
típicamente barroca.
El dibujo, apenas esbozado, queda disminuido por la importancia del color y la luz, siendo poco
nítidos los contornos de las figuras.
La luz: el tenebrismo de la obra oculta, a pesar de su verosimilitud, la irrealidad de la
iluminación, ya que ésta incide sobre las figuras de un modo caprichoso, bañándolas u
oscureciéndolas según el énfasis que el pintor quiere darles. La atmósfera que se crea es, en
cualquier caso, de un gran efectismo.
Los colores dominantes son cálidos, tierras y ocres, con la excepción del rojo del capitán y del
soldado situado a su izquierda. Los contrastes cromáticos acentúan el carácter mágico de la
escena, su instantaneidad.
Aspectos formales

40. La sombra de la mano del capitán Cocq
sobre el alférez o teniente Ruytenburch,
subraya la instantaneidad
del momento “pintado” por Rembrandt

41. COMPARANDO
DOS OBRAS
La flaca compañía o Compañía del
capitán Reynier Reael
(F. Hals)
La ronda nocturna
(Rembrandt)

42. Los síndicos del gremio de pañeros (1662) - óleo sobre lienzo, 191,5 x 279 cm
Rijksmuseum, Amsterdam

43. AUTORRETRATOS

45. Pequeño autorretrato
1656-58
óleo sobre madera,
48,5 x 40,5 cm
Kunsthistorisches Museum,
Vienna
“Este es el rostro de un verdadero
ser humano; no hay en él el menor
rastro de “pose” ni de vanidad,
sino sólo la penetrante mirada de
un pintor que escruta sus propias
facciones, siempre dispuesto a
aprender más acerca de los secretos
del rostro humano. Sin esta profunda
comprensión, Rembrandt no
habría podido pintar sus grandes
retratos”
Gombrich

46. El buey desollado
1655
óleo sobre madera,
94 x 69 cm
Musée du Louvre, Paris
Otros géneros

47. El molino, c. 1650 Óleo sobre lienzo, National Gallery of Art, Washington

48. La novia judía 1665 Óleo sobre lienzo, 121,5 x 166,5 cm
Rijksmuseum, Amsterdam

49. REMBRANDT GRABADOR:
LOS AGUAFUERTES.
La aparición del ángel
a los pastores 1634
261 x 218 mm
Staatliche Graphische
Sammlung, Munich
La técnica del aguafuerte
le permite trabajar con libertad
y rapidez. Se basa en dos principios
muy sencillos: en lugar de
hacer laboriosas incisiones sobre
la plancha, el artista cubre ésta
con barniz y dibuja sobre él con
una aguja. En los trazos de la
aguja desaparece el barniz y la
lámina queda al descubierto; y ya lo
único que hay que hacer es
introducir ésta última en un
ácido que atacará las partes libres
del barniz, transfiriendo así el
dibujo a la lámina. Después el
aguafuerte puede imprimirse
como otro grabado cualquiera.

50. Anciano con barba,
mirando
a la izquierda
1631
Etching

51. “Es cierto que su popularidad como
pintor de retratos disminuyó
cuando su arte se volvió más
profundo y libre de compromisos.
Pero sean cuales sean las causas
de su tragedia personal y de su
hundimiento, su fama como artista
fue muy grande. La verdadera
tragedia, entonces como ahora, es
que la fama por sí sola no es
suficiente para ganarse la vida”.
Gombrich

52. Johannes Vermeer (1632-1675)
Pintor holandés, considerado uno de los más
importantes de la edad de oro de la pintura
holandesa.
Se le conoce bajo varios nombres: Jan
Vermeer (Jan es el diminutivo de Johannes),
Vermeer de Delft ya que pasó toda su vida en
la ciudad de Delft.
En vida fue un pintor de provincias con un éxito
moderado. No fue nunca especialmente rico,
quizá debido al escaso número de pinturas que
producía, y a su muerte dejó deudas a su
esposa y once hijos.
Es posible que sólo fuera pintor a tiempo
parcial y que su fuente principal de ingresos
fuera la de marchante de obras de arte.
Si quieres saber más sobre él: “La joven de la perla”
(libro/película)

53. Militar y muchacha riendo
(Colección Frick, Nueva York)
(1657-1659)
Se especializó en
escenas interiores
cotidianas de la vida
doméstica burguesa.

54. Muchacha leyendo una carta
en una ventana abierta
(1657-1659)
Vermeer recrea como nadie el
ambiente de un país pequeño como
es Holanda. Rechaza todo lo que
implique grandeza, él es pintor de las
pequeñas cosas.
De pronto sus ojos, y después su
pincel, son capaces de captar el
encanto de un cabello, el brillo de un
pendiente o la melancolía de una
pequeña calle. Su amor hacia el
detalle mínimo hace que se le
compare con los primitivos
flamencos.
La atmósfera de sus interiores nos
hablan del cuidado con que trata lo
cotidiano.

55. La callejuela
(1657-1661)
La luz que emplea,
tanto en interiores
como en
exteriores, es de
suprema sutileza y
se convierte en un
fiel compañero de
los solitarios
personajes.

56. Vermeer es también un
maestro de la perspectiva,
siempre tan meticulosa que
se ha llegado a considerar
la posibilidad de que el
pintor emplease una
cámara oscura, un
instrumento (en el que
también se ha basado la
fotografía tradicional)
mediante el que se pueden
proyectar imágenes sobre
una superficie plana, tal
como debe hacerse
también en un cuadro.

57. Vista de Delft, hacia 1660-1661, óleo sobre lienzo, 98,5 x 117,5 cm, Mauritshuis, La Haya

58. La Lechera (Rijksmuseum,
Amsterdam) (c. 1658)
Sus cuadros suelen ser de pequeño
tamaño, presentándonos una paleta
de escasos colores, pero muy
brillantes y claros, con los que
consigue reflejar como nadie la luz
sobre los objetos.
Su temática es también muy
interesante: le atraía representar
sobre todo interiores, en los que
aparecen frecuentemente
personajes femeninos.
Muchas veces estas mujeres de los
cuadros de Vermeer están solas o,
mejor dicho, acompañadas de la luz
que entra por una ventana y las
sitúa en el cuadro, captándolas en
relación con la tarea en la que se
ocupan.

59. Muchacha con una jarra de agua
(1662-1663)

60. La encajera
(1664)

61. La muchacha del collar de
perlas (1664)

62. La muchacha de azul
leyendo una carta
(Rijksmuseum,
Amsterdam) (1664)

63. La tasadora de perlas
(1665)

64. La joven de la perla
(1665)

65. Alegoría a la pintura
(1666-67)

66. La carta de amor
(1670)

67. Dama escribiendo una
Carta con su criada
(1670)

68. Dama parada cerca del
clavicordio (1670-1673)

69. Tomás Pérez
Elena LB
Wikipedia