Planos y movimientos de cámara

1. Planos y movimientos de cámara

2. Encuadre. Resultado de colocar la cámara en la posición precisa, según una perspectiva y una posición concretas, para seleccionar de todo el escenario la parte que va a aparecer en la pantalla, o cuadro. Toma. Fragmento de película (varios fotogramas ) que corre en la cámara, entre la puesta en marcha del motor y su detención. Cada una de las veces que se rueda un mismo plano. Plano. Fragmento de la película comprendido entre dos cambios de encuadre. (Encuadre + toma)

3. Planos Planos abiertos : Importancia en el espacio (lugar donde se desarrolla la historia). Planos medios: Importancia en las acciones de los personajes. Planos cerrados: Importancia de las emociones, pensamientos, intenciones de los personajes (detalles).

4. Tipos de Planos Gran Plano General/Extreme Long Shot (ELS) Plano General /Long Shot (LS) Plano Completo/Full Shot Plano Americano/American Shot Plano Medio/ Medium Shot / Two Shot (MS) Primer plano/ Close up (CU) Plano Detalle/Big o Extreme Close Up (ECU) Insert

5. Plano General Abarca un grupo de personas o un paisaje Se emplea para mostrar un espacio dramático ( establecimiento ) Ubicación de los personajes en ese espacio Suele iniciar / finalizar una secuencia Informa al espectador el espacio donde va a desarrollarse la acción

6. Gran Plano General The D evil wears Prada

7. Plano General/Long Shot (LS) Brokeback Mountain

8. Plano General/Long Shot (LS) The Godfather

9. Plano Completo/Full Shot (FS) Muestra al personaje de cuerpo completo dentro de un espacio/lugar. El espacio y el personaje tienen el mismo valor dentro del cuadro. En este plano observamos las acciones y los movimientos del personaje.

10. Plano completo/Full Shot (FS) Sex and the City

11. Plano completo/Full Shot (FS) The Virgin Suicides

12. Plano americano Hasta las rodillas Llamado así por su uso en el «Western» Diálogo entre varios personajes o Muestra el escenario y el personaje con la misma jerarquía

13. The good , the bad and the ugly

14. Plano Medio/Medium Shot (MS) Mitad superior del cuerpo humano (entre la cadera y el pecho). Se usa para la presentación (introducción) de un personaje o en El diálogo entre dos personajes ( two shot )

15. Pirates of the Caribbean : The Curse of the Black Pearl

16. The Devil wears Prada

17. Primer plano/ Close up Encuadre de los hombros y la cara. Tiene fuerza dramática Muestra expresiones del rostro del personaje. Encuadra el rostro (CU) Muestra las expresiones faciales Expresa la interioridad del personaje (se observa la gesticulación del actor

18. Pulp Fiction

19. The Dark Knight

20. Primerísimo plano/Plano detalle /Extreme Close Up (ECU) Recoge un fragmento del rostro (detalle) o las manos. Duración breve. Muestra un aspecto significativo , que pasaría desapercibido en un plano más amplio. Da énfasis.

21. Taxi Driver

22. Romeo + Juliet

23. Vertigo

24. INSERT Similar al CU. Corta duración. Presenta uno o varios objetos en el plano, también puede presentar partes del cuerpo como un pie, pero NO la cabeza o el rostro.

25. Taxi Driver

26. Vertigo

27. Plano conjunto Encuadra a más de una persona Two shot . Dos personas en el cuadro Three shot . Tres personas en el cuadro Group shot . Un grupo de personas en el cuadro.

28. Two shot Moulin Rouge!

29. Three shot Harry Potter and the Prisoner of Azkaban

30. Group shot The Lord of the rings : The Fellowship of the ring

31. Angulación Eje vertical: Picada (de arriba hacía bajo) Contrapicada (de abajo hacía arriba) Cenital (posición del sol 90°) Supina (desde el suelo, piso 90°) Eje horizontal: ¾ (automóviles) De espaldas Over shoulder / Over the shoulder

32. Amelie Picada

33. Contra picada Amelie

34. Cenital Requiem for a dream

35. Amelie

36. Eternal Sunshine of the Spotless Mind Supina

37. Shrek

38. Requiem for a dream

39. The Dark Knight 3/4

40. Run Lola Run

41. Over shoulder (O/S)

42. De Espaldas Run Lola run

43. Fight Club

44. Movimentos de cámara Mecánicos: Paneo/travelling/ Dolly (in, out /back, circular)/ Tilt (up, down ) /grúa ( crane )/Cámara en mano Ópticos: zoom (in, out ) Combinados: Dolly in – zoom out / dolly out -zoom in

45. Paneo/Pan/ Panning : La cámara gira sobre su propio eje (de derecha a izquierda o viceversa)

46. Tilt (up/ down ): La cámara sube o baja

47. Travelling : movimiento de la cámara sobre un vehículo (rieles, fisher , grúa). Sigue a u n personaje o funciona para p lanos descriptivos. Dolly (in/ Out ): Acercamiento o alejamiento mecánico (físico) hacía adelante (in) o hacía atrás ( out , back) en línea recta; similar al zoom.

48. Grúa/Elevador ( Crane o boom). Puede elevar la cámara desde ras de piso hasta 3 metros.

49. Ópticos Zoom: movimiento gradual del lente(s), acercamiento (in) o alejamiento ( out ) óptico, mientras la cámara permanece fija.

50. Efecto vértigo http://www.youtube.com/watch?v=Y48R6-iIYHs

51. Tipos de Rodaje Toma por toma. Muchos planos, se hace el montaje en edición, por lo general se filma a una cámara.

52. Tipo de rodajes Master Shot con protecciones . Se filma la escena con varias cámaras, una de ellas en plano general/LS. Se usa para escenas o tomas que sólo se pueden llevar acabo una vez debido a su complejidad . Ej. Una persecución o explosión.

53. Tipos de rodaje Plano Secuencia/ Sequence or Continuos Shot . Una sola toma que es contínua , no hay cortes ni edición.

54. Cámara subjetiva/Point of view (POV) http://www.youtube.com/watch?v=tsizQdNKhGg

55. Edición Fade In. Negros a imagen. Fade Out . De imagen a negros. Cut /Corte Directo Disolvencia Cutaway Cross- cutting Jump cut

56. Disolvencia . Transición de dos escenas sobrepuestas donde una se desvanece y la otra aparece. Se utiliza para indicar cambio de tiempo o de lugar. Cutaway . Interrupción de la continuidad de la acción principal al insertar algo más (otra acción o un objeto de la misma locación)

57. Cross- cutting . 2 o más acciones que suceden al mismo tiempo en distintos lugares (acciones paralelas) se entrelazan. Se utiliza para crear suspenso y para mostrar la relación entre los eventos.

58. Jump Cut . Dos tomas subsecuentes del mismo sujeto no coinciden en tiempo o espacio debido a una ligera variación de la posición de la cámara. Da el efecto de que la cámara brinca de un lado a otro.

59. Fuentes http:// classes.yale.edu/film-analysis/htmfiles/cinematography.htm