Produkcijeske faze i kreativni elementi filma

Okvirna prezentacija o osnovama produkcije

1. PLAN RADA FILMSKIH RADIONICA Sanja Horić Erazmo Centar Tuzla

2. Uvod u film (filmski rodovi, filmski zapis) Produkcija Osnove režije(kadar, pokret, okvir, objektiv, plan, rakurs, pokret kamere, komtinuitet) Kamera i rasvjeta (kvalitet svjetla, temperatura boje, rasvjetna tijela, OSP, zvuk, montaža, formati, kamere) Dramska struktura (ideja, sinopsis, treatment, scenarij, knjiga snimanja )

3. PRAKTIČNI RAD Od ideje do knjige snimanja S nimanje igranog filma M ontaža P rojekcija i analiza snimljenih kadrova

4. UVOD U FILM Filmski rodovi: dokumentarni, igrani, animirani, eksperimentalni, nemjenski Aspekti filma: umjetnost, zabava, industrija, politika (ideologija, svjetonazor), tehnika Film i druge umjetnosti: fotografija (plan, kompozicija); strip, književnost (naracija, fabularna struktura, scenarij); pozorište (glumci,scenografija, kostimografija, rasvjeta); muzika 90% čulo vida – 5% sluh, 5% ostala čula

5. PRODUKCIJA Tri osnovne faze: Predprodukcija (predhodne, opšte i neposredne pripreme) Produkcija (snimanje) Postprodukcija(montaža, korekcija boje, specijalni efekti, miks i korekcija zvuka, distribucija)

6. KREATIVNI ELEMENTI FILMA Frejm Kadar S ekvenca P lan Rakurs Z vuk S vjetlo K ostim S cenografija Š minka-maska

7. OSNOVE REŽIJE Kadar – neprekinuta filmska traka (za gledatelja) – neprekinut rad kamere (za snimatelja) P arametri kadra: u odnosu na stanje kamere: statičan i dinamičan u odnosu na pronicanje dubine: dubinski i plošni u odnosu na posmatrača: objektivni – subjektivni - autorski

8. OSNOVE REŽIJE Kompozicija kadra: H orizontalna (kadrom dominira horizontalna linija – zid, drvored, put...) V ertikalna (npr. V isoki izdvojen čovjek, jablan, dimnjak..) D ijagonala (linija koja presijeca kadar) G eometrijski oblik Dužina kadra: dugi, kratki (jedan neprekinut, viže kratkih kadrova)

9. OSNOVE REŽIJE PREOBRAZBA   POKRETA ubrzani   pokret (negacija fizičke mogućnosti, stvaranje osjećaja ugore, komedija, dokumentovanje) usporeno   kretanje   (osjećaj nelagode, monumentalnost) obrtanje   pokreta (unatrag) zaustavljeni   pokret

10. OSNOVE REŽIJE Okvir: P rostorna konstanta: scenski/dramski prostor O međenost: slika/fotografija/film Objektiv: R azlikujemo prema vidnom uglu, a oni zavise od žarišne duljine objektiva S rednji – širokougaoni – uskougaoni (teleobjektiv) PRIME (fiksna žarišna duljina)/ zoom (promjenjiva žarišna duljina)

11. OSP M eko svjetlo, sjene su meke, kontrast slab S unčevo svjetlo, oštar kontras, velika sjena 2D sliku dočarati kao da je 3D Dubinu postižemo svjetlom Osnovna svjetlosna postavka: - glavno svjetlo (40’) - s tražnje svjetlo (kontra od glavnog) dopunsko svjetlo P ozadinsko svjetlo

12. KREATIVNI ELEMENTI Zvuk: Š um - govor - muzika (svi zvukovi) (vidljivi, nevidljivi i nevidljivi izvor) Filmske/ montažne spone Montaža: omogućava da se različita mjesta i vremena spoje u jedan vremenski niz, koji se gledatelju prikazuje R itmička, narativna, paralelna, retrospektivna Rez: pozicija kamere, kretanje subjekta, dijalog, smjer pogleda Z atamnjenje, odtamnjenje, pretapanje, zavjesa

13. TEMELJI DRAMSKE STRUKTURE FILMA Najreativniji i najbitniji dio filma Sinopsis – tekst u kojem se vrlo sažeto izlaže radnja zamišljenog filma Treatment – proširena verzija sinopsisa, sa više informacija o likovima i vremenom/ mjestom radnje Scenarij – detaljan opis cjelokupnog sadržaja filma, svih radnji, dijaloga, ponašanja likova, mjesta i vremena snimanja Knjiga snimanja – zapis u kojem je scenarij razrađen u obliku na temelju kojeg se pristupa snimanju filma – razrađen po scenama i kadrovima, uz bilješke o planovima i uglovima snimanja 1 stranica scenarija – 1 minuta filma

14. IDEJA/PRIČA/LIKOVI/STRUKTURA IDEJA (o čemu je riječ? O čemu se radi?) N aučiti gledati, posmatrati ljude, ljudske probleme, sitnice, vrline, mane O bećavati sukob – senzualnost i dramatičnost S ukob – najbolje su scene u kojima se dvoje ljudi svađa, a oboje su u pravu N e stavljamo likove sa istim stavom u isti kadar, jer nema pokretača A ko želimo poslati poruku, šaljemo je negdje drugo – telegram :D

15. IDEJA/PRIČA/LIKOVI/STRUKTURA PRIČE - vodoravne: naglašavaju zaplet, likovi su nošeni tamo - ovamo i pod utjecajem su vanjskih događaja - okomite: u osnovi imaju lik, protagonisti utječu na priču NARATIVNI KONTINUUM – SKALA KONFLIKTA A kcija/avantura sazrijevanje ___________________________________________ M in. razvoj karaktera max. R azvoj karaktera E ksterni konflikt interni konflikt

16. IDEJA/PRIČA/LIKOVI/STRUKTURA VIZUALIZACIJA - svi sukobi, radnja, govorni dijelovi se moraju vidjeti KAKO PRONAĆI IDEJU? S vijet oko tebe – konflikti, sudbine, odnosi, strahovi, šbb kbb, nemoguća ostvarenja SHOW, DON’T TELL! Ne pokazuj sve odmah – probudi interes Čehov . A ko u prvoj sceni ima puška na zidu, u trećoj mora opucati 1 scena – 1 informacija L ik postaje drugačija ili bolja osoba T elefoniranje izbjegavamo – prioritet imaju dijalozi SET UP – svijet (lika), likov konflikt, likove akcije Z avršetak . Z adovoljenje pravde, katarza, užitak, olakšanje, trijumf, uspjeh

17. K ratki film AKCIJA/ TWIST T on KARAKTER - slice of life, djetinjstvo, adolescencija... - angažman, empatija