Radio musical basada en fórmula horaria.

Definición del formato, clasificación y modo de diseño y locución.

1. RADIOS MUSICALES
EN RADIO
Práctica Integral de Radio II
Prof. Viviana Hereñú

2. Orígenes
▪Opera Parcifal
▪Estudios para transmisiones en vivo:
grandes orquestas, coros, grupos de
cámara << afectada por la aparición
del disco. RADIO ESPECTÁCULO O
RADIO INFORMACIÓN
▪La TV en los 50 y la aparición de la
categoría joven a través del rock
and roll>> provocó la
especialización radiofónica
▪La radio de formato específicamente
musical es un fenómeno que
prolifero a partir de los noventa con
mayor aceptación en la actualidad.
Siendo el Top 40el origen de la
especialización
Contenidos monotemáticos dirigidos a
segmentos específicos del público con el
objetivo de ofrecer un producto radiofónico
exclusivo

3. PROGRAMAR AIRE
BASADO EN EL TEMA ESCOGIDO

4. “La radio especializada es la estrategia empresarial y
programática que se basa en la comunicación y/o información
de un área del conocimiento determinada para apelar a un
segmento específico de la audiencia potencial de la emisora,
con un producto radiofónico exclusivo.”
CEBRIÁN HERREROS, Mariano, (2001) La radio en la convergencia multimedia, Gedisa,
Barcelona, p. 183
Forma de producción radial especializada
El relato programático de la radio especializada se idea y se estructura de acuerdo a dos
modos principales: a) la radio temática, basada en la unidad del programa, y b) la radio
de formato cerrado, ideada sobre la unidad de la fórmula.

5. DOS FORMATOS DE RADIO –según su programación
▪Radio información -comunicación ▪Radio musical
Es la radio que informa al oyente de todo cuanto
puede afectarle directamente dentro de un cuadro
amplio de referencias, siempre con una dimensión
cultural e informativa implícitas como actitud de la
emisora.
Ofrece al oyente una comunicación intelectual –
principalmente informativa–con el propósito de
hacerle partícipe del discurrir del entorno
sociocultural del que forman parte tanto él como la
emisora.
Se basa en la palabra, informa y comunica, siendo
el grado de relación con la actualidad lo que
diferencia a los contenidos sobre los que se idea su
programación.
La radio musical ofrece una comunicación
fundamentalmente emotiva a través de la difusión
constante de música. Esta clase de radio
aprovecha la dimensión estético-emocional de la
música, elemento principal de la narración, para
ofrecer un mensaje que entretiene y acompaña
más que informa, que se oye más que se
escucha, ya que no necesita tanta atención para
su seguimiento.
Estas se idean sobre dos modelos narrativos
principales: a) el ideado sobre la unidad y el
concepto de programa; y b) el ideado sobre la
unidad y el concepto de fórmula.

6. FORMATOS DE RADIOS

7. DEFINICIÓN
La radio musical es una manera de concebir el medio radiofónico, que se
diferencio en su momento de la radio espectáculo, y que en la actualidad
también se distingue de la radio generalista (MORENO:1999)

8. CARACTERÍSTICAS
Monotemática
Emotiva
Transmite estados de ánimo
Compañía
Audiencia homogénea basada
en criterios etarios, socio
culturales, poder adquisitivo,
tipo de ocio, ubicación
demográfica, entre otros.
Radio que se escucha

9. CLASIFICACIÓN: según el modo de programación
MONOGRÁFICO MUSICAL
Cuenta con programas y géneros musicales
diversos
Con espacios tipo magazine,
especializados y retrasmisiones de
conciertos o eventos musicales a fines a su
programación
La duración otorgada a cada espacio de
variable
FORMATO FÓRMULA MUSICAL
De estructura formal, que
toma como referencia a la
hora para la repeticiones de
unidades musicales.
La fórmula de la repetición
varía según la hora del día

10. RADIO FÓRMULA
MODO DE ESTRUCTURACIÓN DEL TIEMPO RADIOFÓNICO

11. ORIGEN
Un invento del texano Gordon McLendon, creador
de los Cuarenta Principales (TOP 40).
▪Parte de la premisa: ¿Qué se está vendiendo en el
mercado disquero?
▪Generando una programación 24 x 7 de los 40 hits
musicales más vendidos a los que le añade algo de
información meteorológica, da la hora, y matiza con
alguna que otra noticia local, y listo.
▪Las Top 40 y otras radio-fórmulas están concebidas como mercado
de discos, propaganda musical para que la gente los compre. Se
anuncian discos como se anuncia una gaseosa. La emisora se pone
al servicio de las empresas disqueras.

12. DEFINICIÓN
La característica esencial del formato cerrado es
su modo de programación, la manera de idear y
estructurar el relato. Presenta una narrativa que
la distingue claramente del resto de radios ya
que la reiteración se observa tanto en el
contenido como en la estructura. Dicha
reiteración está determinada por la duración de
la fórmula.

13. DEFINICIÓN
Una gran cortina musical que dura 24h.
40 canciones (tanques) que rotan en una lista
amplia de manera recurrentes en una estructura
formal repetitiva.
Sin división de programas (sólo dos)

14. Consecuencia
del modelo
Top 40
CONCEPTOS PROPIOS DEL
MÉTODO DE PROGRAMACIÓN DEL
FORMATO MUSICAL
•EL “sonido de la hora” o fórmula
•El “sonido exclusivo” o “sintonía”, la
marca de la radio (la artística) Tener
Identidad (ID) en el dial
Aparece:
•El jingle
•El patrocinio
•Los concursos
•Las mediciones de
audiencias (slogans)

15. CLASIFICACIÓN
▪Radios que no transmiten programas sino segmentos
musicales con locutores de turno
▪Los temas son presentados y comentados
▪Se clasifican en:
–CHR(ContemporaryHit Radio, radio de éxitos
contemporáneos), el modelo más juvenil. Enfocado a un
público de menos de treinta años. Su programación se basa en
temas actuales y loslocutoresse convierten en prescriptores
de discos. (12-18/34 años) La Vida
–AC(Adulto Contemporáneo). Canciones de las últimas tres
décadas radiadas porlocutoresque tratan de ser meros
acompañantes del oyente. (18/25 –34/40) Génesis
–Urbancontemporary. Radio de estilos menos comerciales que
las anteriores pero de gran aceptación por parte del público
urbano. Emisoras de rap, dance, funk, etc. (18 a 34 años) Play
sónico
–AOR. Emisoras de rock (todo tipo de edad) Infinity

16. ELECCIÓN DE CONTENIDO
TÉCNICAS DE ORGANIZACIÓN E INSERCIÓN

17. El “sonido exclusivo” de emisión
ARTÍSTICA
Selección musical
Jingles
Efectos
Cortinas
Separadores y copetes
Promocionales
MODALIDAD DE LOCUCIÓN
Ritmo
Tono
Tipos de lecturas
Tipos de informaciones

18. PROGRAMACIÓN HOT CLOCK
FORMULA: organización del
contenido musical, informativo y de
entretenimiento en unidades que
toman como base a la hora.
Sistema de repetición y rotación de
discos en función de la hora reloj
(1956)
Tres cuarto de hora es
totalmente musical

19. RADIOFÓRMULA
MUSICAL
▪La radiofórmulamusical se basa en la repetición
periódica de discos según los criterios fijados por
la propia estación radiodifusora. Tal repetición va
regida por unHot clockque en su forma básica
está dividido en 12quesitosde 5 minutos cada
uno, pintados de distinto color.
▪En la radiofórmulamusical los temas se
encadenan; esto permite, si se desea, despedir los
temas en lugar de presentarlos, o bien repetir los
tatos del tema que acaba de sonar, especialmente
si se trata de temas de reciente aparición.
▪En la radiofórmulamusical la presentación de los
discos debe ser improvisada, sin guión. Ello exige
un cierto nivel de soltura ante el micrófono por
parte del locutor, que debe utilizar un tono
informal y preferentemente alegre y nunca
monótono.
Sólo música

20. RADIOFÓRMULA
MUSICAL
▪Los discos deben etiquetarse con los colores
indicados en elhotclock: rojo, azul, amarillo, verde y
blanco. La clave está en el número de discos de
cada color que se elijan, pues eso imprimirá carácter
propio a la radiofórmula. Pongamos por ejemplo (40
discos):
▪4 discos rojos: de reciente aparición (se repiten cada
hora)
▪8 discos azules: de no más de quince días de
aparición (se repiten cada tres horas)
▪12 discos amarillos: del mes anterior (cada cuatro
horas)
▪Muchos discos blancos: clásicos (no se repiten)
▪Tres bloques de publicidad
▪Dos bloques de noticias de dos minutos
▪Comentarios del locutor: llamadas oyentes,
curiosidades, pronóstico, etc. no deben superar el
minuto y medio
Sólo música

21. MODELOS “PALOMITAS” DE TRANSICIÓN DE RITMO
Cuando el estilo
busca ser
dinámico.
La hora se
distribuiría así

22. MODELOS “PALOMITAS” DE TRANSICIÓN DE RITMO
Cuando el estilo
busca ser
Tranquilo.
La hora se
distribuiría así

23. VARIACIONES MAYORES
SEGÚN EL DRIVE TIME (equivalente al
prime time de televisión) Son los dos
segmentos de programas que existen:
primera mañana (morningshow) y el
regreso o la segunda mañana y el
ranking semanal
▪Mayor espacio a la información de
actualidad
–34 minutos promedio, de música (12
discos en 7 bloques de 4 y 6 minutos de
duración)
–10 minutos de noticias de actualidad
–1 minuto de promosy jingles
–14 minutos de publicidades en cinco
bloques de 3 minutos y uno de 2
minutos
De 7 a 8 AM
De 4 a 5 PM

25. La radio musical y la industria musical
▪Convenios con disqueras artísticas que sostenían a estas emisoras
▪La aparición del .mp3 y del intercambio de archivos por Internet peer to
peer puso en jaque al modelo económica de las radios musicales
▪Consecuencia, la aparición de radios especializadas dayparting
(combinación de fórmula con programación).

26. LOCUCIÓN DJ
ESTABLECIMIENTO DEL ESTILO NARRATIVO

27. ESTILOS DE LOCUCIONES
De estilo o personalidad
▪Expresa y realiza comentarios
improvisados entre y sobre temas
musicales que presenta, adoptado
su ritmo y tono
▪Su personalidad es parte del
entretenimiento que ofrece el
formato creando sensación de
amistad con la audiencia
▪Usa anécdotas de la vida cotidiana.
▪Su discurso debe ser variado,
interesante y espontáneo evitando
el parloteo o la repetición

28. ESTILOS DE LOCUCIONES
Bajo perfil
▪La voz que ofrece el tema, título e
información complementaria de
los temas musicales
▪Utiliza un tono pausado y amable
▪El formato busca sólo la difusión
de la música
▪Apunta a un público joven adulto,
adulto y maduro

29. ESTILOS DE LOCUCIONES
Presentador o especialista
▪Es el experto en un determinado
campo de la música, que con un
lenguaje sencillo e ilustrativo,
ofrece explicaciones e
interpretaciones sobre los temas
▪Propia de los formatos de música
clásica o programas
especializados por género o estilo
musical que forma parte de la
programación

30. BIBLIOGRAFÍA
MORENO, Elsa (1999) “La radio de formato musical: conceptos y elementos
fundamentales” en Comunicación y Sociedad [en línea] Vol. 12 Nº 1, p. 89 –111, España.
Recuperado de dadun.unav.edu/handle/10171/8779 [Fecha de consulta: 30/06/2019]
MORENO, Elsa (2005) “La radio y los modelos de programación radiofónica” en
Comunicación y Sociedad [en línea] Vol. 28 Nº 1 p. 61 –111, España. Recuperado de
www.researchgate.net/publication/305489528 [Fecha de consulta: 19/10/2020]