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Resumen del artículo de Ricardo Piglia "Vanguardia y novela" en Las tres vanguardias

1. Vanguardia y novela Ricardo Piglia

2. Las tres vanguardias: Saer, Puig, Walsh (1990) Transcripción del seminario Las tres vanguardias, dictado por Ricardo Piglia en 1990 en la Universidad Nacional de Buenos Aires. “Los artistas de vanguardia que nos interesan son los que no se autodesignan como tales”.

3. La vanguardia como posición Vanguardia como una posición en el “campo minado” de la literatura Es una metáfora espacial, tomada del lenguaje militar Hablamos de un territorio, no de un concepto Lugar definido por la ruptura con las convenciones y la experimentación

4. Periodización No se puede aplicar una periodización lineal Piglia retoma la idea de Tinianov sobre historia literaria como una lucha de procedimientos literarios que se enfrentan, sobreviven y mueren. La crítica de vanguardia estudia también “las mutaciones, los desvíos y las herencias mal logradas”.

5. Novela, tecnología y técnica Estudio del impacto de los cambios tecnológicos en la novela y el modo en que la narración se adapta a las nuevas circunstancias. Permite preguntarse “¿qué será de la novela?”. Pregunta no esencialista. Ubicar y prever las metamorfosis de la narración.

6. Novela, tecnología y técnica La literatura y en especial la novela tienen una relación menos visible con la técnica que otras artes como el cine o las artes visuales. Tecnologías como la máquina de escribir o el grabador afectaron la escritura de novelas. Preguntas posibles: ¿cómo los elementos técnicos influyen sobre la creatividad? ¿Qué modificaciones producen en la recepción del arte?

7. Walter Benjamin Vanguardia como una respuesta literaria (formal) a la situación social Inversión de la relación tradicional entre literatura y sociedad ¿Cómo la literatura se coloca al interior de las relaciones sociales? La vanguardia es un tipo particular de posición y diálogo al interior de la literatura. Los juicios de valor son juicios de posición.

8. Witold Gombrowicz Polémica con Jakobson No hay literariedad en el texto literario. Lo que lo define como literario es la predisposición a leerlo como tal. Propuesta antiesteticista. La disputa de la vanguardia está en crear nuevos sentidos para situar el valor y las expectativas sobre una obra. No se puede hablar de vanguardia si no se habla de tradición.

9. Cambios a partir de la influencia de los medios de masas Pérdida del aura y del espacio de separación estética (Benjamin) El problema de la autonomía del arte debe ser pensado en términos de la recepción. Doble tensión de la novela: viene de la cultura de masas y va hacia la vanguardia (del circuito masivo a un espacio definido por la experimentación). De público amplio y popular a público de los expertos. Borramiento de los límites entre realidad y ficción: todo parece ficción.

10. Novela y narración La novela está marcada por la tensión con las formas breves. Toda novela debe resolver los problemas de la duración, la extensión y el cierre. (Forma y experiencia). La unicidad de la historia, su final y la posición del narrador definirán la manera en la que la novela resuelve estos problemas.

11. Bibliografía Piglia, Ricardo. “Segunda clase” en Las tres vanguardias: Saer, Puig, Walsh. Buenos Aires, Eterna Cadencia, 2016