Talkshow historia y tipos para dirección general y sus formas

Es la manera de incorporar distintos géneros para la televisión, especialmente para dirección general

1. Talk-show:
historia y tipos.

2. El «hipergénero docudramático»
Enladécadade1990,antelaaperturadeloscontenidosquesedioporla
combinacióndetelevisoraspúblicas,canalesprivadosabiertosyelcable,surge
enelámbitotelevisivoungénero(ohipergénero)quealgunoshanllamadotele-
realidad,porocuparsedelavidarealdepersonasdelcomúnodelavida
privadadelascelebridades,entrevariasdesusfórmulas.Alrededordeeste
hipergénero,conocidocomodocudramático,sehandesarrolladovarios
géneros,subgénerosyformatos,combinandoyreinventandoesquemas
narrativosdemaneraconstante,encadamodelodelatelevisiónmundial;el
rasgodeidentidadquelosmarcaatodosesque«cualquierpersonapuede
participarcomopersonajedentrodeldiscursotelevisivocontandounahistoria
devida»(León:24).
Estehipergéneroagrupadichascondicionesesencialesdecontenido(lavida
realcomoespectáculoinformativo),unasclarasfórmulasexpresivas(los
excesosdelmelodrama)yunasdinámicasdeproducciónbienconocidasporla
industria(elreportajeencaliente).Así,combinandolasformastelevisivasdela
ficciónydelentretenimiento,«eldocudramapasadesercontenidoagénero»
(León:25).

3. Las variantes del docudrama
Eldocudramadelaneotelevisión–etapaquevadesdefinalesdeladécadade
1980hastalosiniciosdelsigloXXI–combinabaelementosdelaficciónydela
información.Enesteperíodoseconsolidanlosdosformatosoriginalesdeeste
génerodocudramático:eltalk-showyelreality-show.Pocodespuésllegala
docuserie.
Yaenlahipertelevisión,losgénerosentranenunaintensaetapadehibridación,
enmediodeparrillasdeprogramacióndispersasybajounacreciente
convergenciadelatelevisiónconotrosmedios;enestanuevaetapael
entretenimientoylapublicidadsesumanaldiscursodeldocudrama.Eneste
contextotransformador,elhipergénerodocudramáticocrececonelcelebrity-
show,delquesedesprendenelcelebrity-quiz,elcelebrity-game,elcoachingcon
celebridadesylacámaraocultaconcelebridades.

4. El talk-show
Eltalk-show,subgéneroesencialdeldocudrama,
consisteenunprogramadetestimoniosdonde
personasdelcomúncuentanmomentosdesuvidaa
unpúblicoyaunpresentador,reunidosenunestudio
detelevisión.Estassonalgunasdesuscaracterísticas:
1.Emisióndiaria,delunesaviernes,enhorariovespertino.
2.Discursounificadoalrededordetemascentrales,«destinados
casiexclusivamenteaservirdemarcoparalaconfrontación
entrelosparticipantes»(Lacalle:83).
3.Carácteríntimoypersonaldeldiscurso,encontrasteconla
dinámicadeconfrontación.
4.Implicaparticipaciónactivadelpúblicoyunamarcada
«autoridadmoral»delpresentador.
5.Audienciafemeninaensumayoría.
Este talk-showrecorrió las parrillas de
programación de toda América, entre
1989 y 2011, como paradigma de la
polémica y el espectáculo.
Recuperado de
https://images1.miaminewtimes. com/im ager /el-show-de-
cristina-to-end-20-year/u/original/65 34 74 0/2 25 32 .jpg

5. El talk-show como género dialógico
Eneltalk-showeldiscursooralesdeterminante,pormediodeprácticas
conversacionalesfundamentadaseneldiálogo.Es,portanto,ungénero
dialógicooapelativo,basadoen«elintercambioyconfrontaciónde
interpretacionesodeopinionesentrevariosportadoresdelasmismasa
partirdelaformulacióndepreguntasodepropuestaspolémicasporparte
delinformador»(Cebrián,40).Esunhechoevidentequeeltalk-showseha
apropiadodeestasformasdiscursivascomoestrategiadeprestigio,conel
findepresentarcomoinformaciónocomoopiniónlaesferaprivadadelas
personas.Esosgénerosdialógicos,provenientesdelperiodismo
informativoydelosquesevaleeltalk-showserían:
1.Laentrevista:unmodeloconvocacióninterrogativaeindagadora.
2.Eldebateylatertulia:deperfilpolémicoydialéctico.
3.Elconsultorioyelinterrogatorio:esquemadondelaparticipacióndelpúblico,asíseaa
distancia,permiteconfigurarlainformación.
4.Laencuesta:laconsultaabiertaosondeo,porlogeneralsincaráctercientífico,daforma
aldiscursodeopinión.

6. Talk-showy ritualidad
Sesabequeelconcursoyeltalk-showsonlosgénerosquemásfavorecenla
integracióndelpúblicoconelcontenidopresentado.Estefenómenoseconoce
como«recepciónritual»yescomúneneltalk-show,porquesibienenélsu
palabratelevisiva«seenunciasinambages,enprimerapersona,yjamásremite
másalládeloquemuestra»(Lacalle,89),dadoelcarácterelementaldesu
discurso,desusparticipantes,desupúblicoy,enúltimas,detodosuesquema
discursivo,cumpleconlafunciónmíticaesencialdeotorgarsentidoaunmundo
quecarecedeél.
Esterituallolograeltalk-showpormediodelaconstruccióndepatrones
narrativosquedansignificadoavidasvacías,ofreciendouna«granfamilia»que
escucha,juzgayresuelvelosproblemascotidianosdelagentedelcomún,todos
losdías,alamismahora.Es,finalmente,«unapuestaenescenaritualycruel,
consusvíctimaspredestinadasyconsusvictimarios»(Aparici,cap.6).

7. El talk-showcomo construcción de la realidad
Eltalk-show,unodelosformatosdelatele-realidad,esuntipodeprograma
donde,paradójicamente,lateatralidadesmuymarcadaydonde«todoaquello
quesemuestracomoespontaneidad,improvisación,esfrutodeunmodelo
comunicativoqueusatécnicasdramáticaspararepresentarlarealidad»
(Aparici,cap.6).Portanto,másquemostrarlavidareal,esteformatoseocupa
derepresentarla.
Las distintas versiones del talk-show
presentado por la peruana Laura Bozzo
han marcado una época de la televisión
latinoamericana.
Recuperado
http://i2.esmas.com/2015/01/19/738463/foto-
laura-624x351.jpg

8. Estructura del talk-show
Hayunaseriederasgosdistintivosenlaestructuradelformatodetalk-show,
quesemodifican,secombinanoseomiten,segúnlasnecesidadesylos
interesesdecadaproyecto:
1.Aparicióndelpresentadoropresentadora.
2.Introducciónalatemáticadeldía.
3.Diálogosconlosinvitadosytestimoniosrelacionadosconeltemageneraldelprograma,
perosinrelacióndirectaentreellos.Estaetapatienetrescaracterísticas:
a.Presentacióndecadainvitado,justificandosupresenciaenelestudio.
b.Formulacióndepreguntasparallegarala«verdad»deloshechos.Enestapartese
desarrollaelrelatocentral,laproblemáticaquemotivóelprograma,yseahondaen
intimidades,enunintensodebateentreelpresentadorylosinvitados.
c.Laentrevistacierraconuna«solución»alconflictoplanteadoocuandonotiene
sentidoprorrogareldebate,sinohaycolaboracióndelinvitado.Estecierresueleser
abrupto.
4.Clausura.

9. Tipos de talk-show
En el talk-show, género de hibridación, es habitual que surjan variaciones en
las estructuras y en la forma de presentación de sus contenidos, de acuerdo
con las transformaciones de la industria, de la sociedad y de los espacios de
difusión. No obstante, es posible reducirlo a dos tipos básicos:
•Talk-showdeentrevista.Aunquenoseaelúnicoelementodiscursivo,lasucesiónde
entrevistasdeterminaladinámicanarrativa,sinperdereltonoentreinformacióny
espectáculo.Enfuncióndelostemasabordados,estasentrevistaspuedenestardirigidasal
morbo,alapolémicay,enmenoscasos,alperiodismodeprofundidad.
•Talk-showdecoloquioodebate.Enestemodeloelenfrentamientodeideasgenerauna
dinámicadialécticaintensa,promovidaporelentrevistadoromoderador,siempreenfunción
delespectáculo.

10. El makeover show
Esteformatodelatele-realidad,identificadocomosubgénerodelreality-show,como
hermanodeltalk-showocomogéneroautónomo,sehadesarrolladoentodocasoal
amparodeldocudramacomohipergéneroyhaencontradoespaciopropioenlas
parrillasdeprogramación.Elmakeovershowesunprogramaqueabreelespaciopara
quecualquierpersonaacudaávidadeayudaparasolucionaralgúnproblema(familias
disfuncionales,individuosdeseososdeuncambiofísico,cantantesenbuscadeuna
oportunidad,vecinosproblemáticos,etc.)ydecuyasoluciónelprogramaserátestigo,
narrandolatransformacióncomoejebásicodelaestructuradelprograma.Elcarácter
deesteformatoesprescriptivo,construyendo«modelosdevidaatravésdela
representacióndeestadosinicialesnodeseados(…),estadosfinalesalosquese
debeaspirar(…),asícomomediosovíasdeconsecucióndeesosestadosfinales»
(Oliva,2013).

11. Bibliografía y cibergrafía:
•Aparici, R. (C.) (2010). La construcción de la realidad en los medios de comunicación. Madrid,
España: Uned.
•Cebrián, M. (1992). Géneros informativos audiovisuales. Madrid, España: Ciencia 3.
•Lacalle, C. (2000). Mitologías cotidianas y pequeños rituales televisivos. Los talkshows. Barcelona,
España: Anàlisi (24) 79-92. Recuperado de
http://diegolevis.com.ar/secciones/Infoteca/lacalle_talkshow.pdf
•León, B. (C.) (2009). Telerrealidad: el mundo tras el cristal. Sevilla, España: Comunicación Social.
•Oliva, M. (2013). Telerrealidad, disciplina e identidad: los makeover shows en España. Barcelona,
España: UOC.