2. Cinematografia

DFCH454 – Linguagem do Cinema e do Audiovisual

1. 2. Cinematografia DFCH454 – Linguagem do Cinema e do Audiovisual Prof. Cristiano Canguçu

2. Definições de “plano” Etimologia: a imagem projetada numa superfície plana Camadas de profundidade em um campo (cf. definição adiante) qualquer, em oposição às outras camadas mais próximas ou distantes. Primeiro, segundo, terceiro planos... Demarcação espacial: “quadro”, ou “enquadramento”. Categorizado sob uma escala de planos ; Demarcação temporal: o segmento de duração entre dois cortes, i.e., “tomada”. AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionário teórico e crítico de cinema . Campinas, SP: Papirus, 2003. Tradução

3. Plano e campo Historiador da arte Ernst Gombrich (“Arte e Ilusão”): nossa percepção simultaneamente apreende a tela da pintura e do cinema enquanto espaços bidimensionais e tridimensionais: Plano – bidimensional, limitado pelo quadro ou moldura; Campo – espaço tridimensional imaginário, percebido pelo espectador a partir da tela bidimensional do filme. Outro espaço imaginário : o “fora-de-campo” é o espaço ficcional não mostrado, porém suposto a partir de indícios do campo. Ex : os personagens que não aparecem, em “Amor à flor da pele” (Wong Kar-Wai ).

4. Plano como duração (tomadas) Na película, o limite é em torno de 10 minutos (festim diabólico). No cinema digital, uma tomada, pode durar de centésimos de segundo a horas. Os planos duradouros costumam ser chamados de planos-sequências, pois se construiria uma sequência (cena) inteira em um único plano. Em geral, a duração dos planos tem ficado cada vez mais curta, com filmes cada vez mais rápidos.

5. Plano como duração (tomadas) Medidas da Duração Média dos Planos ( ASL – Average Shot Lenght ) de Hollywood, através das décadas, feitas pelos historiadores do cinema Barry Salt & David Bordwell : 1920: 4-6 segundos (impacto do cinema soviético) 1930-50: 8-11 segundos (início do cinema sonoro) 1960: 6-8 segundos 1970: 5-8 segundos 1980: 5-7 segundos 1990: 3-6 segundos 2000: ainda mais rápidos, mas ainda não houve mensuração exaustiva

6. Escala de planos A distância entre a câmera e o objeto enquadrado. Consequentemente, o tamanho relativo dos objetos em relação ao quadro. A figura humana é o parâmetro implícito das escalas de planos, americana ou francesa.

7. Plano-geral Spartacus (Stanley Kubrick, EUA, 1960)

8. Plano-geral Plan général , em francês. Extreme long shot, em inglês . Cenário vasto e completo, frequentemente paisagens naturais. Pessoas vistas a grande distância. Geralmente usado para apresentar o espaço da ação , como no início de 2001: Uma odisséia no espaço .. .

9. Plano-geral: 2001 Exemplo : o início de 2001: Uma odisséia no espaço .

10. Plano-conjunto O nascimento de uma nação (D.W. Griffith, EUA, 1915)

11. Plano-conjunto Plan d'ensemble , em francês Extreme long shot , em inglês (a escala americana não distingue entre plano-geral e plano-conjunto). O plano-conjunto, ou plano de conjunto, mostra pessoas a distância, descrevendo suas relações especiais em um cenário ou ambiente específico. Atuação principalmente corporal, sem enfatizar o rosto. Paul Thomas Anderson é conhecido pela ênfase que dá nesse tipo de plano...

12. Plano-conjunto: Paul Thomas Anderson Paul Thomas Anderson é conhecido pela ênfase que dá nesse tipo de plano.

13. Plano-médio Glória feita de sangue (Stanley Kubrick, EUA, 1960)

14. Plano-médio Pessoa em pé por inteiro, ocupando aproximadamente a altura do plano . Usado para retratar ações físicas, que envolvem o corpo inteiro. Plan moyen , em francês. Long shot, em inglês .

15. Plano-médio: cenas de dança Boa parte das cenas de dança no cinema usam plano médio.

16. Plano-médio: Chaplin Atores de comédia física como sabem aproveitar os planos médios, como em algumas esquetes de Chaplin .

17. Plano-americano Três homens em conflito (Sergio Leone, Itália, 1966)

18. Plano-americano Plan américain , em francês. Medium long shot , em inglês . Pessoa enquadrada a meia-perna, acima do joelho. Permite a atuação corporal e gesticulação livre dos atores. Enquadramento comum para mostrar a interação entre duas ou mais pessoas (4:3), podendo também retratar o cenário mantendo o ator na frente ( widescreen ).

19. Plano-americano (4:3) Enquadramento comum para mostrar a interação entre duas ou mais pessoas (4:3).

20. Plano-americano ( widescreen ) Pode também retratar o cenário mantendo o ator na frente ( widescreen ).

21. Plano-próximo (cintura)

22. Plano-próximo (busto) O menino do pijama listrado (Mark Herman, EUA, 2008)

23. Plano-próximo Da cintura, ou do busto para cima. A possibilidade de gesticulação é reduzida, concentrando a atuação no torso, nas mãos e no rosto. Muito usado para diálogos com pessoas sentadas . Plan rapproché , em francês. Em inglês, distingue-se o medium shot do medium close-up – respectivamente, o enquadramento na cintura e no busto.

24. Primeiro-plano O iluminado (Stanley Kubrick, UK, 1981)

25. Primeiro-plano Gros plan , em francês . Close-up , em inglês . Cabeça com pescoço e, possivelmente, parte dos ombros. Objeto de perto. A atuação é concentrada na expressão facial e no olhar . Este tipo de plano usualmente contém apenas uma pessoa de cada vez, intercalando campo e contracampo . O cineasta francês Robert Bresson usava muito o primeiro-plano para retratar gestos manuais.

26. Primeiro-plano: Casablanca Este tipo de plano usualmente contém apenas uma pessoa de cada vez .

27. Primeiro-plano: Robert Bresson O cineasta francês Robert Bresson usava muito o primeiro-plano para retratar gestos manuais .

28. Plano-detalhe Réquiem para um sonho (Darren Aronofsky, EUA, 2000)

29. Plano-detalhe Très gros plan , em francês Extreme close-up, em inglês . Objeto pequeno, pormenor de objeto ou do corpo humano. Atuação restrita à parte do corpo retratada. Muito usado para retratar o olhar. Também usado para chamar atenção para objetos e detalhes cênicos. Diretores como Quentin Tarantino e Edgar Wright são conhecidos pelo uso abundante do plano-detalhe...

30. Plano-detalhe: o olhar Muito usado para retratar o olhar ...

31. Plano-detalhe: Réquiem para um Sonho ...ou para chamar atenção para objetos e detalhes cênicos. Ex : Réquiem para um sonho ( Darren Aronofsky ) .

32. Plano-detalhe: Tarantino Diretores como Quentin Tarantino são conhecidos pelo uso abundante do plano-detalhe.

33. Plano-detalhe: Edgar Wright Edgar Wright é um diretor conhecido pelo uso dos planos-detalhes para fins cômicos.

34. Escala de planos Há duas escalas de planos principais: a americana (comum em livros sobre TV) e a francesa (maioria dos livros sobre cinema). 1) o chamado “plano-médio”, que na escala americana significa “plano-cintura” e na escala francesa, “plano-pessoa-inteira”; 2) o close-up que, em francês, significa “plano-detalhe” e em inglês, “primeiro-plano”. Os americanos chamam o plano-detalhe de “extreme close-up”. Traduções francesas não padronizadas: plan rapproché (plano-próximo, plano aproximado); gros plan (primeiro-plano, grande plano); très gros plan (plano-detalhe, primeiríssimo plano)...

35. Escala de planos Toda escolha artística implica em rejeitar possibilidades alternativas. Ex : a decupagem moderna, bastante fechada nos rostos, controla o ritmo e a atenção de forma muito mais enérgica, mas deixa de lado as possibilidades da encenação. Há também questões econômicas: aluguel do ator, mais câmeras, picotar as atuações e escolher os melhores momentos de várias tomadas.

36. Ângulos de câmera

37. Ângulo ascendente Guerra dos mundos (Steven Spielberg, EUA, 2005)

38. Ângulo ascendente O nome da rosa (Jean-Jacques Annaud, 1986)

39. Ângulo ascendente Arizona nunca mais (Joel & Ethan Coen, 1987)

40. Ângulo ascendente Low angle shot , em inglês . Contre-plongée , em francês. Enquadramento inclinado no eixo da profundidade, feito de baixo para cima. Em geral, cria sensação de imponência do tema retratado. Muito usado por cineastas como Tarantino e Yasujiro Ozu ...

41. Ângulo ascendente: Tarantino Muito usado por cineastas como Tarantino ...

42. Ângulo Ascendente: Ozu ...e Yasujiro Ozu .

43. Ângulo descendente O pagador de promessas (Anselmo Duarte, 1962)

44. Ângulo descendente Cidadão Kane (Orson Welles, 1941)

45. Ângulo descendente A onda (Dennis Gansel, 2008)

46. Ângulo descendente High angle shot , em inglês . Plongée , em francês. Enquadramento inclinado no eixo da profundidade, feito de cima para baixo. Diminui as pessoas retratadas.

47. Ângulo descendente: A Conversação Exemplo: A conversação (Francis Ford Coppola).

48. Ângulo descendente (aéreo) Plano aéreo ou aerial shot : inclinação próxima de 90°

49. Ângulo descendente (aéreo) usada para ressaltar a espacialidade de uma ação ...

50. Ângulo descendente (aéreo) ..também usado para chamar a atenção para objetos cênicos (Wes Anderson)

51. Movimentos de câmera

52. Panorâmica Movimento de rotação da câmera sobre sua base. Pode ser horizontal ou vertical, fazendo um arco convexo do ponto de vista da câmera. Pan (horizontal) ou tilt (vertical), em inglês. Exemplo: Thelma & Louise

53. Travelling Translação da câmera pelo espaço. Pode ser horizontal ou vertical. Quando segue um personagem, chamamos de travelling de acompanhamento; quando se aproxima de algo, chama-se travelling -in; quando se afasta, travelling -out. Em inglês há inúmeras variedades : tracking shot, dolly shot, crane shot, crab, boom , a depender da técnica utilizada e da direção do movimento . Ex: travellings de seguimento em O Iluminado (Stanley Kubrick) e em Darren Aronofsky ; travelling lateral em Weekend (Jean-Luc Godard).

54. Diferenças terminológicas Os anglófonos preferem termos mais técnicos, a depender de como foi feito o movimento: “ tilt ” ( travelling vertical) é feito com tilt plates ; tracking shot e dollying referem-se aos trilhos ( tracks ) nos quais punha-se um carrinho ( dolly ) com a câmera; fala-se também de “ crane shot ”, quando o plano é feito com gruas ( cranes ). A classificação francesa é mais simples, sem deduzir como o plano foi feito: panorâmica consiste em movimento de rotação e travelling , de translação. Quando há ambos, fala-se em pano - travelling .

55. Distância focal Distância, medida em milímetros, entre o centro óptico da lente e o ponto de foco (a película/sensor) para que a imagem projetada, de um objeto no infinito, esteja focada.

56. Distância focal Distâncias focais em películas de 35mm (ou sensores full frame , como a Canon 5D): grande-angular (<35mm) lente normal (35-50mm) teleobjetiva (>50mm). Padrões diferentes nos outros formatos de película e em vídeo/digital.

57. Distância focal

58. Distância focal Quanto mais longa é a focal, mais estreito é o ângulo de campo, ou seja, há menor área de visualização.

59. Profundidade de campo Medida entre a menor e a maior distância em que a imagem é nítida. Aumentam a profundidade de campo: maior distância entre objetiva e objeto fotografado menor abertura do diafragma (o que depende de maior quantidade de luz) menor distância focal

60. Lente normal Ângulos similares à visão humana Jejum de Amor (Howard Hawks, 1940)

61. Lente normal Porém, menor campo de visão que nossas retinas

62. Lente grande-angular Maior ângulo de visão Portanto, mais cenário visível [importante para planos-gerais] Maior sensação de distância do objeto que as outras lentes

63. Lente grande-angular Acentua a perspectiva: objetos mais próximos aparentam ser muito maiores do que aparentariam na visão normal. Pérfida (William Wyler, 1941)

64. Lente grande-angular As linhas de convergência da perspectiva linear ficam mais angulosas. Inverno de Sangue em Veneza (Nicolas Roeg, 1973)

65. Lente grande-angular Closes distorcidos, muito mais volumosos que o normal. Grande angular vs. lente normal

66. Lente grande-angular Criam escorços exagerados. Quando Voam as Cegonhas (Mikhail Kalatozov, 1957)

67. Lente grande-angular Maior profundidade de campo que lentes com maior distância focal . Cidadão Kane (Orson Welles, 1941)

68. Lente grande-angular Soy Cuba emprega sistematicamente a lente grande-angular. Soy Cuba (Mikhail Kalatozov, 1964)

69. Lente teleobjetiva Imagem mais “próxima” que o ponto de onde foi tirada (muito usada para “cobertura” das cenas.

70. Lente teleobjetiva Perspectiva mais achatada, comprimindo grupos de pessoas. Tootsie (Sydney Pollack, 1982)

71. Lente teleobjetiva Efeito de “ andar sem sair do lugar ”. A primeira noite de um homem (Mike Nichols , 1967)

72. Lente teleobjetiva Linhas convergentes ficam mais paralelas. A eternidade e um dia (Theo Angelopoulos, 1998)

73. Lente teleobjetiva Objetos mais distantes não ficam tão pequenos quanto deveriam, comprimindo primeiro e segundo planos. Koyaanisqatsi (Godfrey Reggio, 1982)

74. Lente teleobjetiva Menor profundidade de campo. Usa-se muito o efeito de “foco móvel” em teleobjetivas, como meio expressivo para guiar a atenção do espectador.     Último Tango em Paris (Bernardo Bertolucci, 1972)

75. Distâncias focais (resumo) O fotógrafo Stephen Eastwood criou uma tabela de distorções por lentes de diferentes distâncias focais, aplicadas a retratos. Um vídeo comparativo dos efeitos das mudanças de lentes.

76. Zoom- travelling O zoom- travelling (ou “ dolly zoom ”), usado em muitos filmes , expõe claramente as distorções ópticas das pequenas e grandes distâncias focais.