Adolf Loos, Casa Moller (explicación de su obra)

Casa Moller

1. MOLLER HOUSE
-Adolf Loos--Adolf Loos-
19281928

2. Indice
1.Contexto.
2.Forma y ornamentación.
3.Exterior.
4.Planimetría e interior.
5.RAUMPLAN.
6.Materialidad.
7.Vistas.
8.Conclusión.
9.Referencias.

3. CONTEXTO
“La evolución cultural equivale a la eliminación del ornamento del objeto usual.”
Movimiento Moderno
Adolf Loos, “Ornamento y delito”, 1908Imagen. Universidad de Viena [Fotografía].
https://www.meisterdrucke.es/impresion-art%C3%ADstica/Austrian-School/429248/La-
Universidad-de-Viena-y-el-Monumento-Liebenberg.html. Imágenes. Casa Moller y Planeix House[Fotografía].
Photographs: # Albertina, Vienna; ADAGP, Paris 2015; # G. Thiriet.
Viena, 1870-1933.
Arquitecto y escritor.
Contexto cultural. Art Nouveau y Secesión Vienesa.
Influencias.
Estilo: marcado por la pureza formal,
FUNCIONALIDAD y uso racional del espacio.
Su arquitectura debe entenderse como una organización
del espacio.

4. FORMA Y ORNAMENTACIÓNImagen. Fotografía
desde el acceso del
segundo nivel.
https://www.researchgate.net/fi
gure/Figura-5-Adolf-Loos-
villa-Moller-Viena-1928-
fotografia-desde-el-acceso-al-
segundo_fig3_318668977 Imagen.
Fotografía exterior.
https://casamollerpuj.blogspot
.com
“La arquitectura de Loos separa el exterior público, sobrio y casi mudo, del
interior doméstico, revestido con materiales nobles, maderas y mármoles. La
belleza reside en la proporción y el espacio, no en la decoración.”
Sobre: “Ornamento y delito” y del Raumplan
Forma pura. Geométrica.
La forma se define por la función y espacio.
Volumen cúbico.
Ausencia de ornamentación. Contraste interior/ Exterior.

5. EXTERIORImagen Superior. Exterior Sur Casa Moller
[Fotografía].
https://www.ugr.es/~jfg/casas/loos/index.htm Imagen Izquierda. Exterior Norte Casa Moller
[Fotografía].
https://www.ugr.es/~jfg/casas/loos/index.htm
Sólido muro de ladrillo, rematado de rejas metálicas.
Muros exteriores portantes.

Villas aterrazadas.
Contradicción formal entre las fachadas.
Fachada principal:
Simetría
Diseño. Vista desde calle.
Fachada jardín:
Asimétrica
Elementos exteriores. Balcones, ventanas...
Función. Iluminación, ventilación...

6. PLANIMETRÍA Comedor
Sala de música
Sala de estar
Hall central
Biblioteca
Zona de cocina
Balcón
Zona de paso
9. Habitación para el mayordomo
10. Sala de recepción
11. Guardarropa
12. Despensa
13. Habitación para la criada
14. Lavadero
15. Garaje
16. Cocina para mayordomo
17. Almacén
2ª sección en planta1ª sección en planta
4ª sección en planta3ª sección en planta
Plantas Casa Moller [planimetría]. Rosa_urbipedia
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“Para mí, no existe planta baja, primer piso, etc. Para mí solo hay
espacios contiguos, continuos: salas, antesalas, terrazas, etc. Los pisos
se fusionan y los espacios se relacionan entre sí. Cada espacio
requiere una altura diferente: el comedor seguramente debe ser más
alto que la despensa, por lo tanto los techos se fijan a distintos
niveles.”
Sobre: “Ornamento y delito” y del RaumplanPerspectiva seccionada [Planimtría]
Visual-Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House.

7. PLANIMETRÍA Sección Casa Moller [planimetría]. Rosa_urbipedia
No simetría
Ejes desplazados
Recorridos irregulares
Asimetría visual - interacción entre los espacios (ver y ser visto desde ángulos diferentes)
Interior complejo:
- Vacíos
- Desniveles
- Aberturas internas
“Para mí, no existe planta baja, primer piso, etc. Para mí solo hay
espacios contiguos, continuos: salas, antesalas, terrazas, etc. Los pisos
se fusionan y los espacios se relacionan entre sí. Cada espacio
requiere una altura diferente: el comedor seguramente debe ser más
alto que la despensa, por lo tanto los techos se fijan a distintos
niveles.”
Sobre: “Ornamento y delito” y del Raumplan

8. MATERIALIDAD Y COLOR
“Uno debe recordar que los materiales de calidad y la buena mano de obra no
simplemente compensan la falta de ornamentación; la superan con creces en lujo.
Más aún, hacen que la ornamentación sea redundante… El material fino es una
maravilla de Dios.”
Adolf Loos, “Hands Off”, 1917
Contraste.
Materiales nobles. Madera, mármol...
Materiales como protagonístas.
Se establece un diálogo entre los materiales y espaciosImágenes [Fotografía].
Vistas interiores, Casa Moller
https://casamollerpuj.blogspot.com/

9. RAUMPLAN
“No diseño fachadas, diseño espacios; interiores que se miran unos a otros,
donde cada habitación tiene su propia altura, su propia mirada.”
Adolf Loos, discurso sobre el “Raumplan”, ca. 1928–1929.Ideas de Raumplan [Planimetría]
Proyectos Arquitectónicos ETSAG_UAH
Planta espacial.
Jerarquizar importancia de los usos
Alturas o tamaños dependían de usos
Niveles interconectados
Relaciones visuales directas
Prioridad al interior sobre el exterior
Movimiento continuo y teatral
Uno ve y es visto al moverse

10. VISTAS
Vista desde la sala de música hasta el comedor
Vista desde el nicho de mujeres al otro lado del hall central
“La casa debe ser un escenario para el teatro de la familia.”
Loos, A. (1903). La casa debe ser un escenario para el teatro de la familia.
Citado en: Colomina, B. (1990). Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media.
Reinterpretado en: Huangfu, W. et al. (2020). Visual-Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House.Perspectivas casa Moller [Renders]
Visual-Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House.
Intimidad
Jerarquía (quién domina o controla la vista),
La idea de que vivir juntos es también una representación.
Idea del teatro familiar:
los habitantes son
actores y espectadores
al mismo tiempo.
El hall central, con su
vacío y su falta de
mobiliario, no es un
escenario, sino el auditorio
de toda la casa.Imagen interior Casa Moller [Fotografía]. Martin Gerlach Jr

11. VISTAS
Vista desde el pasillo hasta el salón central y el nicho de damas.
Vista desde el comedor hacia la entradaPerspectivas casa Moller [Renders]
Visual-Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House.
Intimidad
Jerarquía (quién domina o controla la vista),
La idea de que vivir juntos es también una representación.
La alcoba femenina
funciona como un balcón
o palco teatral dentro de
la casa.
El sistema de escaleras y
pasillos está diseñado para
crear miradas cruzadas
mientras las personas se
mueven por la casa.
“La casa debe ser un escenario para el teatro de la familia.”
Loos, A. (1903). La casa debe ser un escenario para el teatro de la familia.
Citado en: Colomina, B. (1990). Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media.
Reinterpretado en: Huangfu, W. et al. (2020). Visual-Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House.Imagen interior Casa Moller [Fotografía]. Martin Gerlach Jr

12. VISTAS ASVI: % de ver vs de ser visto X (% de ver) Y (% de ser visto)
“Quién ve, quién es visto y desde dónde”.
Conclusión sacada a través del estudio de este edificioEsquemas [Planimtría y renders]
Visual-Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House.
ASVI transforma las miradas en números:
mide qué tan visible o dominante es cada espacio dentro de la casa.
Los porcentajes muestran cuánto control visual o exposición tiene cada zona, confirmando
la idea de Loos de que en la Casa Moller algunos espacios miran y otros se muestran

13. CONCLUSIÓN

14. REFERENCIAS
Proyectos Arquitectónicos ETSAG_UAH
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villa-moller/#
https://www.academia.edu/5887670/Dos_modelos_por_ensayo_y_error_Villa_Stonborough_y_villa_Moller
https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_Moller
https://www.architecturelab.net/moller-house-adolf-loos/
Nexus Network Journal: Visual‑Asymmetry in Adolf Loos’s Moller House: A Computational Analysis Testing Propositions About Performance and
Spectation
https://casamollerpuj.blogspot.com