Armonía dos LAEL Band school music .pptx

Clases sobre armonía de otros autores

1. ARMONíA 2 Iean Jesús

2. Enharmónicos Son notas igual en sonido, pero distintas en nombre Re # Mi b Si b A #

3. Intervalos Distancia entre dos notas 🎵

4. Método para medir un intervalo Enumerar las notas por Grados Hallar calidad por Tonos y Semitonos

5. Qué es Tono y semitono? Es una medida de la distancia existente notas entre adyacentes en una escala en el estándar de 12 notas occidental siendo el semitono la distancia más corta.

6. 2) Tonos y Semitonos Los grados y su calidad también se determina de acuerdo a la cantidad de Tonos o semitonos “entre” dos notas 2 semitonos = 1 tono 6 semitonos = 3 tonos (tritono) 7 semitonos = 3 ½ tonos

7. Grados Enumeramos las notas, siendo 1 la nota desde la que vamos medir, hasta el 8 si el intervalo está dentro de la 8va ( intervalos simples ) y del 9 a 13 (intervalos compuestos) Luego determinamos su calidad a través de la cantidad de Tonos y Semitonos , es decir si es mayor, menor, justa, disminuida o aumentada. En el siguiente ejemplo todas las notas forman un intervalo en relación a la nota Do

8. Tipos de Calidad de los intervalos Justa o llamada perfecta (P): es neutra y al alterarse ( b ó # ): (Disminuida) -1 +1 (aumentada) Unisono (1era), 4ta, 5ta, y 8va Mayor o Menor : binario ( dos opciones) 2das, 3ras, 6tas y 7mas (neutro) Alteraciones del mayor, menor y justa: Menor -1 semitono ( b )= disminuida —> usamos el signo º ejemplos 7º, 5º Mayor +1 semitono (#) = aumentado —> usamos el signo + ejemplo 2+ (uso en escala armónica)

9. Considerar La calidad es la misma en intervalos compuestos . Ejemplos: 3ra menor —> 10ma menor 6ta menor —> 13va menor La calidad es específica: binaria o neutra (revisar pg. previa) Ejemplo: no existe intervalo de 6ta justa o 5ta menor 2da justa o 4ta mayor Di sminuido o aumentado : todos los intervalos

10. Otras consideraciones Un intervalo, sea armónico o melódico medido desde la nota aguda hacia la grave (ascendente) es el mismo que si fuese medido desde su nota grave a su aguda (descendente).

11. Intervalos Compuestos

12. Intervalos Compuestos Intervalos más grandes que una 8va Básicamente los mismos intervalos pero sumado una 8va. Sumamos 7 ej: do re = 2da mayor —-> 9na mayor

13. INTERVALOS DIATÓNICOS de la Escala mayor 3 RAS Major = Mayor Minor = Menor Diatónico = Que está dentro de la tonalidad No Diatónico = Que está fuera de la tonalidad Intervalo Diatónico = Intervalo dentro de la tonalidad

14. 3ras Diatónicas

15. Círculo Diat ó nico de 3ras 3m 3M 3m 3m 3m 3M 3M

16. Círculo Diatónico de 3ras (empezando desde Do)

17. Círculo Diatónico de 3ras (empezando desde Do)

18. Inversión del intervalo

19. Inversión de intervalos Al rotar 🌀 o cambiar la posición de las notas de un intervalo obtenemos su inversión . Ej: Do Mi - Mi Do

20. MÉTODO DE INVERSIÓN DE INTERVALOS Inversión de la calidad:

21. Tabla Inversión de intervalos Escala Cromática 12 notas 7 diatónicas 5 cromáticas

22. Tonalidad

23. TONALIDAD Tenemos 12 tonalidades, una por cada nota cromática “Estructura de notas organizadas alrededor de un centro.”

24. Círculo d e 5 tas / 4 tas Justas

25. ARMADURAS Nos movemos de manera ascendente en 5tas en sostenidos y en bemoles en 4tas Orden de Sotenidos FA DO SOL RE LA MI SI Orden de Bemoles SI MI LA RE SOL DO FA

26. Acordes

27. Grados de la Tonalidad Mayor (modo jónico) I II- III- IV V VI- VII˚ Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-7 VII-7 b 5

28. I IV V Acordes Primarios Acordes Secundarios II- III- VI- VII˚

29. VI- I III- II- IV V VII˚ Tónico Subdominante Dominante FUNCIONES DE LOS ACORDES

30. Tensiones de los acordes

31. Tonos del Acorde (Chord Tones) Son las notas de la triada además de su 7ma Escala del Acorde (Chord Scale) Corresponde al modo con el que está relacionado el acorde En el Contrapunto, o sea los principios de la Teoría Musical, la 7ma era considera una Tensión y no parte del acorde. 1era 3ra 5ta 7ma 1 2 b 3 4 5 b 6 b 7 1 Eólico

32. Chord-Scales (Escalas de los acordes) I II- III- IV V VI- VII˚ JÓNICO DÓRICO FRIGIO LIDIO MIXOLIDIO EÓLICO LOCRIO b III IV- V- b VI b VII I- II˚ Major (Jónico) Menor (Eólico) Al lado izquierdo está el análisis armónico de los acordes visto desde la Tonalidad Mayor y al derecho visto de la Tonalidad Menor. Cada acorde con su respectiva Chord-Scale (Escala del Acorde) los cuales son su respectivo MODO.

33. Tensiones Son extensiones de la triada o el acorde de séptima Con 7ma: Cmaj9 D9 A13 E11 Sin 7ma: F (add9) G (add11) A (add13) Un acorde puede tener todas las tensiones que sean disponibles Son disponibles solo aquellas tensiones que están a 1 Tono arriba de los Tonos del Acorde Las tensiones llevan el número de su intervalo compuesto, ej: 2 —> 9 Son las notas que le faltan al acordes para completar la escala del acorde

34. Distribución de las tensiones La melodía principal puede ser una tensión En el registro grave no pueden haber tensiones por debajo de F3 ya que opaca su sonido. Las tensiones pueden ser arregladas en otros instrumentos complementando la armonía por medio de: Melodías pequeñas (notas-vecinas) Intervalo melodico Intervalo armónico Triadas, Triadas (sus), acordes de 7ma Acordes cuartales (intervalos de 4ta apilados) “Clusters” 2 das en top o por debajo de la melodía

35. Tensiones No-Disponibles Tienen el nombre de Avoid-Tone (Tono a Evitar) E l intervalo armónico de b 2 o b 9 debe ser evitado con la excepción de acordes Dominantes Se usan melódicamente como notas de paso siempre y cuando no formen una 2m o 9m con otras notas, también depende del ritmo ya sea de la melodía o de las otras notas. En dórico,

36. Tonos a Evitar Estas notas interfieren con la armonía del acorde queriendo llevarnos hacia aquel grado de la escala envés de formar parte del acorde. Dentro una escala del acorde se las etiqueta con la letra s en inglés (scale-degree) que se traduce a grado de la escala Ejemplo: En Frigio s b 2 y s b 6 En Jónico s4 En Dórico s6 (hace tritono con b 3 )

37. Modos o Chord-Scales ordenados en el círculo de 5tas IV I V II- VI- III- VII˚ LIDIO JÓNICO MIXOLIDIO DÓRICO EÓLICO FRIGIO LOCRIO b VI b III b VII IV- I- V- II˚ Major (Jónico) 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 b2 2 b3 3 4 Tr 5 b6 6 b7 7 8 1 2 3 #4 5 6 7 1 1 2 3 4 5 6 7 1 1 2 3 4 5 6 b7 1 1 2 b3 4 5 6 b7 1 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 ← Más Oscuro Más Brillante → Semitonos Grados Menor (Eólico) El 6 en dórico crea un tritono con b 3 Escala Natural

38. EL SENTIDO HORARIO DE ESTA GRÁFICA ESTÁ INVERTIDO COMPARADO CON EL CÍRCULO ANTERIOR. DE ESA MANERA EL CÍRCULO VIÉNDOLO EN SENTIDO HORARIO TERMINA CON EL V7 (DOMINANTE) RESOLVIENDO AL Imaj7 (TÓNICO) ACORDES MOVIMIENTOS en 5tas o 4tas Observar el movimiento de la RAÍZ del acorde en 5tas o 4tas

39. Contrapunto Es un método de composición en el que se tocan simultáneamente dos o más líneas musicales que están armónicamente relacionadas pero independientes en ritmo y contorno melódico.

40. Suspensiones En la teoría del Contrapunto, la cual surge a partir de combinar dos melodías con ritmo distinto pero que forman un ritmo conjunto. Las suspensiones son los intervalos de 2da, 4ta y 7ma, los cuales tienen un sonido neutro o ambiguo y deben ser resueltas en intervalos consonantes como son 3ra, 5ta, 6ta u 8va.

41. Acordes Suspendidos A partir del concepto de suspensión, se originan los llamados acordes suspendidos que son triadas o cuatriadas (acordes de 7ma) que carecen de su 3ra , la cual es reemplazada por una 2M o una 4P Una de las inversiones de la triada Sus2 es otra triada Sus4 en posición de raíz , y viceversa , además de una inversión que forma un acorde cuartal (formado por 4Ps) Esto nos sugiere que el bajo de cada inversión de triada Sus2 y Sus4 “pueden ser” 3 grados distintos, a diferencia de la inversión de triadas comunes que su inversión no resulta en diferentes grados.

42. Inversión vs. Disposición del acorde La inversión implica que la nota más baja sea la 3ra, 5ta o 7ma del acorde en lugar de su raíz. Al contrario la disposición se enfoca en qué nota ocupa la melodía o o la nota más alta en el instrumento.

43. Intervalos de las Inversiones Do Mi Sol Do Fa Sol Fa Sol Do Sol Do Fa R 1 3 5 1 4 5 1 2 5 1 4 7 1inv b6 1 b3 5 1 2 7 1 4 5 1 4 2inv 4 6 1 4 7 1 4 5 1 2 5 1 Do Mi b Sol Do Mi Sol# Sol# Si Re Fa R 1 b3 5 1 3 #5 1 b3 b5 bb7 1inv 6 1 3 #5 1 3 bb7 1 b3 b5 2inv 4 b6 1 3 #5 1 b5 bb7 1 b3 b3 b5 bb7 1

44. Progresiones y Cadencias

45. Progresión Es una sucesión de acordes Cadencia Es un tipo específico de progresión de acordes que señala el final de una frase musical o sección

46. Tipos de Cadencias Autentica (Perfecta) V I Media (imperfecta) termina en V Plagal IV I Rota (Deceptiva) V vi

47. Ritmo Armónico

48. Variaciones de Eólico (Escala Menor) Eólico Armónica Menor Melódica Menor 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 b2 2 b3 3 4 Tr 5 b6 6 b7 7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 1 2 b3 4 5 b6 7 1 1 2 b3 4 5 6 7 1 Semitonos Grados

49. Modos o Chord - Scales ordenados en el círculo de 5tas IV I V II- VI- III- VII˚ LIDIO JÓNICO MIXOLIDIO DÓRICO EÓLICO FRIGIO LOCRIO b VI b III b VII IV- I- V- II˚ Major (Jónico) 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 b2 2 b3 3 4 Tr 5 b6 6 b7 7 8 1 2 3 #4 5 6 7 1 1 2 3 4 5 6 7 1 1 2 3 4 5 6 b7 1 1 2 b3 4 5 6 b7 1 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 ← Más Oscuro Más Brillante → Semitonos Grados Menor (Eólico) El 6 en dórico crea un tritono con b 3 Escala Natural

50. Modos o Chord-Scales ordenados en el círculo de 5tas IV I+ #V˚ II- VI- III- VII˚ Lidio #2 Jónico #5 Super Locrio DÓRICO #4 Armonica M. Frigio Dom. LOCRIO ♮ 6 b VI maj7 b III+maj7 VII˚7 IV-7 I- maj7 V7 II-7 b5 Major (Jónico) ← Más Oscuro Más Brillante → Semitonos Grados Menor (Eólico) El 6 en dórico crea un tritono con b 3 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 b2 2 b3 3 4 Tr 5 b6 6 b7 7 8 1 #2 3 #4 5 6 7 1 1 2 3 4 #5 6 7 1 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 1 1 2 b3 #4 5 6 b7 1 1 2 b3 4 5 b6 7 1 1 b2 3 4 5 b6 b7 1 1 b2 b3 4 b5 6 b7 1 Escala Armónica Menor Tonos

51. Modos o Chord-Scales ordenados en el círculo de 5tas # IV I+ #V˚ II VI- III- VII˚ Locrio ♮ 2 Lidio Aum. Dom. Alt Lidio b7 Melódica M. Mixolidio b6 Frigio ♮ 6 VI-7 b5 b III+maj7 VII˚7 IV7 I- maj7 V7 II-7 Major (Jónico) ← Más Oscuro Más Brillante → Semitonos Grados Menor (Eólico) El 6 en dórico crea un tritono con b 3 1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 b2 2 b3 3 4 Tr 5 b6 6 b7 7 8 1 2 b3 4 b5 b6 b7 1 1 2 3 #4 #5 6 7 1 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 1 1 2 3 #4 5 6 b7 1 1 2 b3 4 5 6 7 1 1 2 3 4 5 b6 b7 1 1 b2 b3 4 5 6 b7 1 Escala Melódica Menor Tonos

52. Otras escalas Eólico Armónica Menor Disminuida T-St Disminuida St-T Tonos Completos Mayor Armónica 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 b2 2 b3 3 4 Tr 5 b6 6 b7 7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 1 2 b3 4 5 b6 7 1 1 2 b3 4 b5 b6 bb7 7 1 b2 b3 b4 b5 5 6 b7 1 2 3 #4 #5 b7 1 2 3 4 5 b6 7 Semitonos Grados