La Gatera de la Villa nº 50

Revista digital "La Gatera de la Villa". Historia y patrimonio de Madrid.
Contenido:
.- «Pero no te olvides de San Plácido». Editorial
.- «Glosario arquitectónico (24):Opus. Iglesia parroquial de SanVicente Mártir (Braojos)». Por Julio Real González y Cristóbal Coleto García.
.- «Muralla musulmana de Madrid: Opiniones y sugerencias». Por Enrique Guerra Chavarino.
.- «La muralla musulmana de las Colecciones Reales». Por José Manuel Castellanos Oñate.
.- «Arte de Mesopotamia en Madrid». Por Enrique González Arguinsonis.
.- «Romance Madrileño». Por Miguel González.
.- «Camino Madrid, de Albertina Oria de Rueda». Por José Manuel López Marañón.
.- «El Madrid de anteayer... Atocha a distinto nivel». Por Mario Sánchez Cachero.
.- «Publicidad... de hace ya un tiempo. Topolinos que van y vienen». Por Juan Pedro Esteve García.
.- «Santoral (y martirologio) del rock duro» Por Por Juan Pedro Esteve García.
.- «Fotogato. Superluna de agosto desde Las Rozas». Por Cristóbal Coleto García.

1. IglesiaparroquialdeSanVicenteMártir(Braojos)
MurallamusulmanadeMadrid:Opinionesysugerencias
LamurallamusulmanadelaGaleríadelasColeccionesReales
ArtedeMesopotamiaenMadrid
LLaaGGaatteerraaddeellaaVViillllaa
SegundaÉpoca-Número50-Otoñode2023
Ilustra,entretieneyademás...esecológica
La
muralla
quenote
enseñanenla
Galeríadelas
Colecciones
Reales

2. NNoossoommoossssoollaammeenntteeuunnaarreevviissttaa,,llaawweebbwwwwww..ggaatteerraavviillllaa..eessaaccooggee
ttaammbbiiéénnuunnbbllooggyyuunnaappeeqquueeññaaccoolleecccciióónnddeelliibbrroosseennffoorrmmaattooppaappeelloo
eelleeccttrróónniiccooeennllaaqquueeddaammoossddiiffuussiióónnaaccoonntteenniiddoossddeemmaassiiaaddooeexxtteennssooss
ppaarraaccaabbeerreennllaassppáággiinnaassqquueeppuubblliiccaammoossaaqquuííccaaddaattrriimmeessttrree..
Loslibros
deLaGateradelaVilla
Ellevantamientodel2demayode1808
porPabloJesúsAguileraConcepción
Laporcióndelasguerrasnapoleónicasque
transcurrióennuestraciudadhaestadoa
menudoenvueltaenleyendasfabricadasa
posterioriynosiempreatinadas.Enéstevo-
lumentratamosdedarunavisiónsosegadade
lossucesosdeaqueldíatrágico:¿Motínes-
pontáneootramaorganizada?¿Protagonismo
deloscivilesodelosmilitares?Incluyeporvezprimeraunain-
vestigaciónimparcialsobreunhechoconcretomuymitificado
porlapropaganda.
¡Próximaaparicióndelcuartolibro!
MadridComunero.Crónica,documentos
yanálisisdelalzamientoenlaVilla
porJoséManuelCastellanosOñate
Denuevoanalizamosunepisodiobélicoque
nossacudióentiempospasados:laguerraci-
vilde1521.Yprocurandotambiénalejarnos
demitosrepetidosalolargodelosaños.
¿Quépapelconcretodesempeñólavillaenel
conflictodelasComunidades?Unexpertoen
elMadridmedievalnosayudaadesentrañaraquelloshechos
quesupusieronenmuchosaspectoslaextincióndelaCastilla
delmedievoyeltránsitoalagranmonarquíahispánica.
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PorelMadriddenuestrosabuelos
porJuanPedroEsteveGarcía
Elprogresosehaaceleradotantoenlasúlti-
masdécadasqueelconceptode“Madriddel
pasado”yanohayqueasociarlosóloacaba-
llerosdebrillantearmadura,damasconmi-
riñaqueointelectualesdelaGeneracióndel
14:delamanodelosarchivosfotográficosdel
antiguodiario“Ya”podemosdarunpaseo
porelMadridquevioaparecerlosprimerostelevisores,lospri-
meroshelicópterosolosantecesoresremotosdel“Skype”,el
“Zoom”yotrossistemasdevideoconferencia.
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3. Madridavistadegato
3 3
Y
llegóelnúmero50.Contotalsinceri-
dadpodemosafirmarquemediocen-
tenarderevistasexcedeampliamente
elhorizontequelospropiosredactoresleau-
gurábamosallápor2009cuandopusimosen
funcionamientounaaventuranuevaycomún
queasuvezeralacristalizacióndeideasme-
ditadasycocinadasporcadaindividuoconsus
circunstancias.
Hoycomoayer,combinamosloantiguoylo
actual,casodelespacioquededicamosala
GaleríadeColeccionesReales.Unnuevomu-
seoparalalargalistadeloscobijadosporla
capitaldeEspaña.Yasuvez,nuestrapar-
ticular"plazadelastresculturas"alamexica-
nadondeelpropiocontenedordelmuseoes
ensíunaverdaderaobradearquitecturacon
elementosdecadaépoca.Tambiénsalimos
delMadrid-municipioyexploramosdetalles
delaProvincia.Ésteotoñolehatocadoa
Braojos,rincóndelasierraquecasirozaya
tierrassegovianas.
Peronopodemosdejardedarespacio,aun-
queseabreve,alasuntodelconventobene-
dictinodeSanPlácido.Formapartedelplano
deMadriddesdeelsigloXVIIyesotrocaso
deobradeartequeloestantoporelconte-
nidocomoporelcontinente.Hacerradosus
puertasporfaltademonjas.Lagentepierde
interésporlareligión,yporlashumanidades
engeneral¿Yahora,qué?
Puededarpasoamuchosusos.Dotaciónpa-
ralosvecinos,aulasparaalgunauniversidad,
museodelartedelarelojería(enrecuerdode
unartilugiomecánicoquealláhubo).Peroes-
peramosquelasdecisionesquetomenlos
podereseclesiásticosy,ensucaso,losciviles,
seanrespetuosastantoconeledificiocomo
conelpatrimonioculturalpresenteentresus
muros.
Editorial
Peronoteolvides
deSanPlácido...
ConventodeSanPlácido
(Fuente:Wikipedia)
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4. Madridavistadegato
4
LaGateradelaVillalaforman:
•Director:MarioSánchezCachero
•Redactordeestiloycontinuidad:
JuanPedroEsteveGarcía
•Redactores:JulioRealGonzález
PabloAguileraConcepción
JoséManuelCastellanosOñate
DiseñoyMaquetación:
•MarioSánchezCachero
•JoséManuelCastellanosOñate
FotodePortada:
•“IglesiaparroquialdeSanVicente
Mártir(Braojos).Vistaaérea”
(FotografíadeCristóbalColeto)
•Gatodeportada:Nemo(pixabay.com)
Contacto:
Puedesescribirnosoenviarnostus
colaboracionesa:
•[email protected]
•www.gateravilla.es
Créditos
EDITORIAL
PeronoteolvidesdeSanPlácido...
JULIOREALGONZÁLEZ
Glosarioarquitectónico(24):Opus.
IglesiaparroquialdeSanVicenteMártir(Braojos)
EMILIOGUERRACHAVARINO
MurallamusulmanadeMadrid:
Opinionesysugerencias
JOSÉMANUELCASTELLANOSOÑATE
Lamurallamusulmanadela
GaleríadelasColeccionesReales
ENRIQUEGONZÁLEZARGUINSONIS
ArtedeMesopotamiaenMadrid
MIGUELGONZÁLEZ
Romancemadrileño(16)
JOSÉMANUELLÓPEZMARAÑÓN
CaminoMadrid,
deAlbertinaOriadeRueda
MARIOSÁNCHEZCACHERO
ElMadriddeanteayer....
Atochaadistintonivel
JUANPEDROESTEVEGARCÍA
Publicidad...dehaceyauntiempo.
Topolinosquevanyvienen
JUANPEDROESTEVEGARCÍA
Santoral(ymartirologio)delrockduro
CRISTÓBALCOLETOGARCÍA
FOTOGATO:SuperlunadeagostodesdeLasRozas
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LaGateradelaVilla
SegundaÉpoca-Número50
Otoñode2023
ISSN-1989-9181

5. 5
Madridavistadegato
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Enlavigesimocuartaentradanoscentramosenunatécnicaconstructiva
dematerialespétreosirregularesqueconformanlosparamentosdeun
edificio.Eselconocidocomo“aparejo”,cuyoantecedenteencontramos
enlaantigüedadgrecorromana,siendodenominadaporloshabitantes
delantiguoLaciocomo“opus”.VamosasalirdeMadridcapitalpara
encaminarnosalalocalidaddeBraojosafindehallarunejemplodeesta
“mamposteríairregular”ensumagníficotemploparroquialdeSan
VicenteMártir...¡Ah!,peronoolvidemosexponersudefinición.
Glosarioarquitectónico(24):
Opus
Texto:JulioRealGonzález
Fotos:CristóbalColetoGarcía(salvomenciónencontrario)
5
OPUS:(Sustantivomasculinodel
latínopus“obra,fábrica”)“Forma
deorganizarlaelaboración,co-
locaciónyenlacedelosmateriales
durosdeconstruccióndemurosy
paramentosenlaRomaclásicay,
engeneral,enlaAntigüedad.Esta
técnicasehamantenidoenuso
hastaeldíadehoyconladeno-
minaciónmáshabitualdeaparejo”
(Foto1).
Foto1:Aparejodelatorredel
templo,elaboradoabasede
mamposteríatrabadaporargamasa
endisposiciónirregular,queenla
épocahelenística-romanaera
denominado“opuscaementicium”.

6. Madridavistadegato
6
N
osdirigimos
haciaelnorte
delaprovin-
ciadeMadridporla
autovíaA-1,yalpoco
desobrepasareltér-
minodeBuitragodel
Lozoyanosdesviamos
porlasalida79to-
mandolacarretera
localM-976,queatra-
viesalalocalidaddeLa
SernadelMonte.Fi-
nalmente,trasrecorrer
unos80kilómetros
desdeMadrid,ypoco
antesdeaccederal
cascourbano,obser-
vamosuncartelconla
indicación“ErmitadeBraojos”.Seguimosun
breveycómodocaminodetierraapisonada
hastaencontrarlaermitadelBuenSuceso(fo-
to2).Noshallamosanteuninteresantetem-
plocuyaconstrucciónaparecebien
documentadaentrelosaños1602y1610,rei-
nandoFelipeIII,yquefuerestauradoen
1987.Sufachadasuroccidentalnosmuestra
unpórticodecolumnastoscanas.Susmuros
sonunejemplorepresentativodelamampos-
teríairregularu“opuscaementitium”queex-
poníamosenlaentradadefinitoriadel
glosario.Lasilleríasehacepresenteenlases-
quinasyendosdeloscontrafuertesdelafa-
chadadelospiesdeltemplo;siendoel
esquineroposteriorydeconstrucciónmucho
menoscuidadaalestaredificadoenmampos-
tería.
Estaermitasecomponedeplantabasilicaly
tresnavesdecuatrotramosseparadaspor
arcosdemediopuntoqueapoyanencolum-
nastoscanas.Elpresbiterio,cuadrangular,se
cubrepormedianaranjasobrepechinas,que
noseadviertealexterioralestarcubiertapor
cimborriocerradoportejadoacuatroaguas
rematadoporpedestalybolagraníticas,co-
ronadosdeveletaycruzdeforja.
Accedemosalpueblo,yloprimeroquese
advierteeselcuidadoenlaconservacióndela
arquitecturaruraltradicional,bienmanifiesto
enelejemplodela“casadelosHernándezdel
Pozo”(foto3),quesealzaenlacalledeCan-
tarranas,convueltaalacalledelPozo.Laen-
tradaprincipaldaaccesoaunpatio,enelque
seabrelapuertadeingresoalavivienda,cuyo
dintelmonolítico,muestralasiguienteinscrip-
ción:“SEHIZOESTAOBRAACOSTADE
LOSHERMANOSMARCOSFERNANDEZ
DELPOZO,PROCURADORQUEFUEDEL
IglesiaparroquialdeSanVicenteMártir(Braojos)
Foto2:Vistadelafachadasuroccidentaldelaermitadel
BuenSuceso,consupórticocolumnado.SigloXVII.
Foto3:ImagendelacasadelosFernándezdelPozo,
ejemplodearquitecturaruralsolariegadelprimertercio
delsigloXVIII(Fuente:GoogleMaps).

7. 7
Madridavistadegato
CUARTODEBRAOJOSYDEDEPOSITO
DEVA(sic.:“VILLA”)YTRRA(sic.:“TIE-
RRA”)DEBUITRAGOAÑO1722”.
Nodilatamosmásnuestroencuentroconel
templo,elcualsehallaexento,formandouna
manzanaindependiente,yrodeadodelasca-
llesdelVientoydelOlmo,lacallejadelos
NiñosylaplazadeJulioBuriel.
Untemplodecompleja
evoluciónconstructivaynotable
singularidadespacial
Lalarguísimahistoriadeestetemplo,desde
susorígenesafinalesdelsigloXIocomienzos
delsigloXII,hadeterminadoquesuestructu-
raarquitectónicahayaidovariandosegúnla
corrientedelostiempos,ganandoencom-
plejidadytamaño.
Noscercioramosrápidamentedeestacir-
cunstanciaalcontemplarunaseriededibujos
enmarcadosexistentesenelatriodelaiglesia
(foto4),queclarificanenormementelasmo-
dificacionesyampliacionesquehaexperi-
mentadoeltemploeneldiscurrirdelos
siglos.
Elsencillísimotemplooriginalconsistíaenuna
pequeñanaverectangulardeunos15metros
delongitudpor8,5delatitud.Lacondiciónde
edificaciónexentadelaiglesianospermite
rodearlaportodaspartes.Así,situándonosen
Foto4:TransformacionesdeltemplodesdesufundaciónentrelosañosfinalesdelsigloXIycomienzos
delXII,hastaelsigloXVIII,enqueadquiereprácticamentesuconfiguraciónactual,siexceptuamos
launificacióndelacubiertadelasdosnavescondelatrio,efectuadaenlosaños90delsigloXX.

8. Madridavistadegato
8
Foto5:FachadanortedeltemplodeSanVicenteMártir,mostrandopartedesu
paramentoenlucidodeblanco,correspondientealaedificaciónoriginaldelossiglosXI-XII.
sulateralnorte,abiertoalaplazadeJulioBu-
riel,nosllamainmediatamentelaatenciónque
partedesuparamento,situadoentrelatorre-
campanarioyelcrucero,seencuentraenluci-
doencolorblanco(foto5).Parecequeeste
murorevocadoeselúnicorestovisibleexte-
riordeltemploprimitivo,yquehuboqueen-
lucirenlaúltimarestauracióngeneral
efectuadaendistintasfases
entre1986y1994,anteel
malestadoquemostrabala
trabazóndelosmampuestos,
loquefacilitabalafiltraciónal
interiordehumedades.La
circunstanciadeenfoscarloy
pintarlodeblancopermite
distinguirelúnicomurovisi-
bledeledificioprimigenio.El
tramodemurodemampos-
tería,sinenlucir,queenlaza
conlatorre-campanario,se
correspondeconlaprimera
ampliaciónqueseefectuóen
eltemploporlazonadelos
piesenestilorománicoentre
finalesdelsigloXIIycomien-
zosdelXIII.Enesemomento
seledotódeunagranespa-
Foto6:VistageneraldeltemplodeSantoDomingodeSilos,enlalocalidadde
PrádenadelRincón,enelquedestacasugranábsidesemicilíndrico,
posiblementemuysimilaraldelqueestuvodotadoeltemplodeSanVicente
Mártir(Fuente:ComunidaddeMadrid).

9. 9
Madridavistadegato
dañaenesafachadadelospies,
accesoprincipaldeltemplo;asi-
mismoseleañadióunábside
semicilíndricodecarácter
románicoruralelaboradotam-
biénenmamposteríaymuy
parcoenelementosdecorativos
que,afaltadeefectuarexcava-
cionesarqueológicas,posible-
mentefueramuysimilaraldela
iglesiadeSantoDomingodeSi-
los,delalocalidaddePrádena
delRincón(foto6).
Nosencaminamosbordeandola
cabeceradeltemplohacialaca-
lledelOlmo,endondecon-
templamos la fachada
meridionaldeltemplo(foto7).
Advertimoslaunidaddeparamentosque
muestraestafachada,delisosmurosdemam-
posteríaconalgunossillarejosdesperdigados,
enlosquelasilleríaescuadradasereservapa-
ralasesquinas,losrecercadosdelasventanas
rectangularesylaimpostaexistenteenelter-
cioinferiordelosmuros.
Nuevamente,aligualqueensufachadasep-
tentrional,seevidencialanotablearticulación
volumétricadeledificio.Desdeestaperspecti-
vadestacaaladerechaelgranbuquedesu
cruceropost-herreriano,edificadoentre1616
y1621,ensustitucióndelprimigenioconjunto
delanteábsideyábsiderománicosdefinesdel
sigloXIIocomienzosdelXIII.Destacanen
estavisióndelcruceroenelextremoderecho
elcuerpobajodelasacristía,yasuizquierda
elhastialdeltranseptomeridionaliluminado
poraltoventanalrectangulardejambasydin-
telesmonolíticosdegranito,estosúltimosre-
cuadradosamododeleves“orejeras”ensu
parteinferior,yreforzadosporsillaresdecali-
zaquelosengloban.Laventanaaparecece-
rradaporrejadispuestaendamerode
barrotesdeseccióncuadrangular.
Siguiendonuestravisióndeestafachadahacia
laizquierdacontemplamoslapequeñafachada
delArchivoParroquial,tambiénelaboradaen
mampostería,perodelimitadaensusextre-
mosporencadenadodesillares.Estapequeña
fachadamuestraasimismoventanarectangular
deidénticascaracterísticasalaventanaquese
abreeneltranseptosur,perodemenorta-
maño.
Inmediatamente,contemplamoselsectordel
pórtico.Originalmenteeraabiertoysusten-
tadoporpiesderechosycarrerasdemadera,
hastaquefuereformadoafinalesdelsiglo
XVIIycomienzosdelXVIII,macizándoloen
mamposteríayfacilitandodeestaformalas
reunionesdelosvecinosenlosheladosin-
viernosdeBraojos.
Nosencaminamoshaciaelsectormásocci-
dentaldeltemploparadescubrirsuimpresio-
nantetorre-campanario(foto8).Edificada
entrefinalesdelsigloXVycomienzosdel
XVI,secorrespondeconelestiloarquitectó-
nicodenominadogóticotardío“isabelino”,y
sustituyóalaantiguaespadaña,partedela
cualsereutilizócomomurodesufachada
orientalparedañaaltemplo.Aunqueexte-
riormentesusfachadasparecenmostraruna
torrededosalturas,separadalainferiorpor
impostadelcuerpoprincipal,interiormentese
componedeplantabajayotrasdosplantas
superioresqueenlosiniciosdelsigloXVIse
cubriríacontejadoacuatroaguas.Lareforma
generaldeltemplodecomienzosdelsiglo
Foto7:Fachadameridionaldeltemplo,hacialacalledelOlmo,mostrando
launidaddelmaterialpétreodesusparamentos,ysuarticuladavolumetría.

10. Madridavistadegato
10
XVIIsupusoquealatorreseleagregaraun
nuevocuerpodecampanas,condosgrandes
ventanasencadaunadesuscuatrofachadas.
Losanterioreshuecosdecampanas,corres-
pondientesalcuerpoprincipaldelatorrede
finalesdelsigloXV,seencontrabancondena-
dos,yhansalidoalaluzconmotivodelas
restauracionesefectuadasentre1986y1994.
Soncuatropequeñasyestrechasventanasde
arcodemediopuntoqueseabren,porpare-
jas,respectivamente,enlosmurosesteysur
delatorre-campanario,estandoperforadoel
murooesteporunapequeñaventanadearco
escarzano.
Enelladomeridionaldelatorrepodemos
contemplarelelementoarquitectónicomás
notabledelamisma.Setratadeuncuerpo
semicilíndricocuyaparteinferiortieneforma
deconoinvertidocontresescociasenreduc-
ciónprogresiva,queculminaenunminúsculo
pináculorodeadodecuatro“perlas”típica-
menteisabelinas.Interiormentecontieneuna
angostaescaleradecaracolquecomunicala
primeraconlasegundaplanta.
Alañadirseelactualcuerpodecampanasen
elsigloXVIIseconstruyóinteriormenteuna
escalerademaderaparadotarledecomuni-
cacióndesdelasegundaplanta.Estepequeño
torreónsemicilíndricohadespertadoespe-
culacionesderivadasdesuaspectoindudable-
mentemarcial,semejanteaunaescaraguaita,
atribuyendoespeculativamentealatorre-
campanariodelsigloXVunacondiciónorigi-
naldetorreónfortificado,queseríaposte-
riormentereaprovechadocomocampanario
deltemplo.Estaatribuciónsehadesechado
prácticamenteenlaactualidadtraslosestu-
diosefectuadosdelaevoluciónconstructiva
deltemploconmotivodelassucesivascam-
pañasderestauración.
Foto8:Perspectivaaéreadeltemploquepermitecontemplarlamagníficatorrecampanariodefinalesdel
sigloXV,conelcuerpodecampanasañadidoenlacampañadereformadeltemploefectuadaentre1616y
1621,yasimismoelsectororientaldelatrioconaccesoporpequeñapuertadearcorebajado.

11. 11
Madridavistadegato
Actualmentelaconfiguraciónespacialinterior
deltemploesdenotablesingularidad,yaque
nosencontramosanteuntemplodeplantade
cruzlatinadotadodedosnavesdecuatrotra-
mosytorrealospies(foto9).
Trasrecorrerelexteriordeltemplonosdis-
ponemosaaccederalmismotrasrebasarla
puertaadinteladadelpórtico,yencontrarnos
conlaportadaenarcodemediopunto(foto
10)debienescuadradossillaresgraníticosen
elqueresaltalevementelaclaveylossalme-
resdelasjambas.
Nosencaminamosahoraalospiesdeltemplo
paratenerunaperspectivageneraldesudis-
tribuciónespacial,yquémejorlugarparaob-
tenerlaquesubiendoalcoroelevado.Desde
estelugarelevadonoshacemosplenamente
conscientesdelasingularespacialidaddel
Foto9:Representacióndelaplanta,fachadaseptentrionalyseccionesdeltemplo
conindicacióndesusdistintasfasesconstructivas,segúndibujoexpuestoenelatriodelaiglesia.
Foto10:Puertadeaccesoaltemplodesdeelatrio
(Fuente:“UnaventanadesdeMadrid”,
deLourdesMoralesFarfán).

12. Madridavistadegato
12
templo(foto11).Mirandoendi-
recciónalpresbiterioabarcamosla
plantadecruzlatinacontransepto,
cúpulasobrepechinasydosnaves,
siendoladelladodelaepístola
muchomenorquelaprincipal,que
sehallacubiertadearmadurade
parynudillo,rehechadurantelas
campañasrestauradorasefectua-
dasentre1986y1994.Delaes-
tructuraoriginaldelaarmadurase
conservanlostirantessustentados
sobrecaneslabradosdecrono-
logíatardorrenacentista,queapo-
yansobresendosestribos,
tambiénoriginales,loquesitúasu
construccióndurantelagrancam-
pañadereformadelantiguotem-
plomedievalentre1616y1621.
Estaarmaduraharecuperadola
formadeartesaquelaconfiguraba
originalmente,sibienloselemen-
toslignariosquelacomponen
–paresynudillos–serealizaronen
larestauracióngeneraldeltemplo
definalesdelsigloXX.
Lanaveprincipalseabrealanave
delaepístolapormediodetresarcosdeme-
diopuntosustentadossobrecolumnastosca-
nasdegranitoyfustemonolíticoquesealzan
sobreelevadosplintos.Sondedestacar,asi-
mismo,lasgrandespilastrasgraníticasdefuste
cajeadoquecomponeneltranseptoysusten-
tanloscuatroarcostoralesdeintradós,asi-
mismocajeado,sobrelosquesealzalacúpula
sobrepechinas.
Continuandonuestrorecorrido,yasimismo
desdelospiesdeltemplo,contemplamosla
navedelaepístola(foto12),concaracterísti-
cacubiertaaunaguarehechamodernamente
conparesnuevos,estandosumuroderecho
sencillamenteenfoscado,enelquedestaca
unaimagendelSagradoCorazóndeJesús,
contemporánea,detalleresdeOlot.
Enesteámbitopodemosapreciarperfecta-
menteeloriginalpavimentoquecubrelato-
talidaddelsolado,salvoelpresbiterioylas
lápidassepulcralesqueloanteceden.Rehecho
modernamenteapartirdealgunosfragmen-
tossupervivientes,estáelaboradoabasede
losetascuadradasdebarrococidodispuestas
engruposdea21,formandorectángulosdi-
vididosporlistonesdemadera,exceptolos
situadosjuntoalasparedesdeltemplo,que
secomponende28losetas.
Unconjuntoretablístico
degrancalidadartística
Hemosreconocidolanotablecalidadarqui-
tectónicadeestetemploserranoenunape-
queñavillanomuypobladaydedicada
Foto11:Vistageneraldelconjuntodel
interiordeltemplohaciaelpresbiterio,
captadadesdeelcoroenalto.

13. 13
Madridavistadegato
tradicionalmentealaganaderíaylaagricultu-
ra.Enunentornocomoeslaprovinciade
Madrid,enlaquetantohasufridoelpatrimo-
niohistórico-artísticoensusdistintosmunici-
piospordistintosavatareshistóricos,
empezandoporlapropiacapital,elinterior
deestapequeñaiglesia,encontrasteconlo
anteriormenteexpuesto,nosdeparalagrata
sorpresadesuadornomuebledevocional,
compuestoporunconjuntoderetablosde
lossiglosXVIIyXVIII,quepermanecenprác-
ticamenteinalteradosdesdelaépocaenque
fuerontalladosyensamblados.Conjuntomás
quenotabletantoporsunúmerocomopor
sucalidadartística.
Retomamoselpaseodesdelanavemeridio-
nalparaaccederalacapilladelosVargas
Hernández.Edificadaenelmo-
mentohistóricodelagranrefor-
madeltemplomedievalque
sustituyóelábsiderománicopor
laactualcabeceraenelyatan
mentadoperiododelprimer
terciodelsigloXVII,elpromotor
deestacapilla,dedicadainicial-
menteaSanIldefonso,fueD.Mi-
gueldeVargasHernández,el
cualdedicóparadichofinuna
mandade3.000ducadosensu
disposicióntestamentaria.Se
concibiócomopanteónfunera-
riodeestafamiliadestacadade
Braojos.Deplantacuadrada,se
cubreconbellabóvedaconye-
seríasyescayolasdediseño
geométricoenpuntadediaman-
te,ornamentadaslasbasesde
suscuatronerviosestructurales
conelblasónfamiliar.
Finalizadasuconstrucciónen
1621,yyafallecidoD.Miguel,
seríasuhermanoD.Alonso
quienencargaríaalgranescultor
gallegosarrianoGregorioFer-
nández(1576-1636)laconstruc-
cióndelretabloenelaño1628,quefuefinali-
zadoen1633,segúnpodemosobservaren
unapequeñacarteladelentablamentosupe-
rior,encargándoseelcélebreescultordeldi-
señodelretabloydelaelaboracióndesus
esculturas,yelensambladorJuanVelázquez
desutallaymontaje.Desudoradoypolicro-
madoseencargaríaPedroFuertes.Eselque
ahoraconocemoscomoretablodelaAsunción
deNuestraSeñora,odeSanMiguelArcángel
(foto13),queporambasadvocacionesse
conoce,yeselretablodemayorcalidad
artísticadelconjunto.Hayqueresaltarla
confluenciaensuelaboracióndedosdelos
másafamadosartistasdesumomento,como
eranelyamentadoGregorioFernández,yel
pintoritalianoVicenteCarducho–conocido
comoVicenzoCarduccioensuFlorenciana-
Foto12:Perspectivadelanavedela
epístoladesdelospiesdeltemplo.

14. Madridavistadegato
14
tal–(1576-1638)muyadmiradoysolicitado
entreelestamentoeclesiásticodelaVillade
Madrid.
Esteretablo,demaderadoradaypolicroma-
da,ycontemplándolodesdesuparteinferior
asurematesuperior,secomponedepredela
realizadaenestucopintadoderojo,yrecua-
drosenmarcadosimitandomármol,hallándo-
seelaltarensucentro.
Seguidamentecontemplamoselbanco,enel
queserepresentandeizquierdaaderecha,en
tallasdemediorelieveaSanAntonio,SanJeró-
nimopenitenteeneldesierto,unsantofrancis-
canoinnominado,laVirgenMaríaenel
momentodelaAnunciación,elArcángelGabriel
delaAnunciación,SanFranciscodeAsís,Visión
deSantaTeresadeJesúsatadoalacolumna,y,
finalmente,SanDiegodeAlcalá.Centralizando
estospanelesesculpidossehallaelsagrario
conrelievedelcopónconlaSagradaForma.
Siguiendoelordenascendentellegamosal
cuerpodelretablodivididoentrescallespor
columnasdeordencorintioyfustesestriados,
siendolacentralmásanchaquelaslaterales.
Lascolumnassustentanentablamentocon
decoraciónvegetalizaday
cornisaconmodillones.
Comenzamosfijándonosen
laparteinferiordelacalleiz-
quierdaconpinturadeSan
JuanBautista,obradeCardu-
cho,comolasrestantesque
enumeraremos,salvoquese
indiqueotracosa;yenla
parteinferiordelacallede-
rechaserepresentalaVisión
deSanJuanEvangelista.Las
referidaspinturasflanquean
bajorrelievequerepresenta
laimposicióndelacasullaa
SanIldefonso.
Enlapartesuperiordelas
callelaterales,lapinturadela
izquierdarepresentaaSanta
Ana,yladeladerechaaSan-
taCatalina.Ambaspinturas
escoltanlarepresentaciónde
laAsuncióndeNuestraSeñora,
rodeadadeangelitos.Se
consideraqueestaobraes-
cultóricaesunamuestra
destacadadelartemaduro
deGregorioFernández;de
estamanera,sehadestacado
porlosespecialistaslarepre-
sentaciónquebradayangu-
losatantodelmantocomo
delatúnicadelaVirgen,así
comolaprecisiónypulcritud
Foto13:RetablodelaAsuncióndelaVirgenodeSanMiguel,
enlacapilladelosVargasFernández.SigloXVII.

15. 15
Madridavistadegato
enlarepresentaciónanató-
micadelosangelitos.
Eláticoapoyasobrebasa-
mentoadornadoconrelieves
vegetalizadosinspiradosen
losgrutescosrenacentistas,y
flanqueancartelasconlasle-
tras“AÑO”ylacifra“1633”.
Elcentrodeláticoloocupael
edículorematadocon
frontóntriangularqueocupa
laesculturadeSanMiguelim-
poniéndoseaLucifer;asuiz-
quierdacontemplamosla
esculturadeSanPedro,yasu
derechaladeSanPablo.
Continuandonuestroreco-
rrido,nossituamosfrenteal
presbiterio,cubiertopor
hermosabóvedademedio
cañónconlunetos,yadorna-
dadeyeseríasqueconfiguran
formasgeométricastriángu-
laresderelievesresaltados,
encuyotesteroseencuentra
elretablomayordedicadoal
titulardelaparroquia,SanVi-
centeMártir(foto14).Setra-
tadeunretablodemadera
doradaypolicromada.
Secomponedebanco,un
cuerpocontrescallesydos
intercolumnioslaterales,queseseparanpor
mediodeseiscolumnassalomónicasdeorden
compuestoconlosfusteshelicoidalescubier-
tosdepámpanosyracimos,yeláticosecie-
rraenformadearcodemediopunto
adaptandosuformaaladelabóvedadel
presbiterio.
Enelbancoresaltangrandesménsulasenlos
extremosquesirvendesustentaciónalasco-
lumnasytarjasintermediasconlosanagramas
de“María”yde“Jesucristo”yasimismo,ensu
partecentralunpequeñograderíoutilizable,
bienparaadornofloral,obienparasituar
candelabrosqueiluminenelaltar.Sobreel
mismosesitúaelsagrario,quemuestrauna
composiciónclásicacondosaletonesavolu-
tadosqueescoltandoscolumnasdeorden
toscanoquesustentanentablamentoy
frontóncurvo.Lapuertaestáornadaconuna
figurarepresentandoalBuenPastor.Lamesa
delaltarfueretiradadesuemplazamiento
originalenelbancodelretablo,aunaposición
máscentradaenelpresbiterioadaptándose
deestaformaalasdirectricesdelconcilioVa-
ticanoII,demaneraqueelsacerdoteoficiede
caraalosfeligreses.
Enelcuerpodelretablo,yenlascalleslatera-
lespodemosobservar,enladelaizquierda
Foto14:RetablomayordeSanVicenteMártir.SigloXVIII.

16. Madridavistadegato
16
esculturadelprotomártirhelenoSanEsteban
vestidocondalmática,sujetandoconlamano
izquierdalapalmadelmartirio,yrodeadasu
cabezadequerubines,ysobreélpequeña
pinturaovaladadeCristoReydelMundo,suje-
tandoelorbe;enlacallederecha,contempla-
moslaimagenotrosantodiácono,elromano
SanLorenzoMártir,tambiénvestidodedalmá-
tica,ysujetandolaparrilladesumartirio,y
conladiestralapalmadesutriunfosobrela
muerte;sobreél,pequeñapinturaovaladade
laVirgenMaría.
Enlacallecentraldelcuerpodelretabloresal-
taungrantempleteconformadetholos,do-
tadodecolumnasdeordencorintioque
sustentacúpulahemisférica;realizadoenma-
dera,imitandomármolesrojosveteadosde
dorado,cobijaesculturadeltitulardelapa-
rroquia,elzaragozanoSanVicenteMártir,el
tercergrandiáconodelacristiandad,quese
veneraenesteretablo.Muypropiamente,se
podríadenominaresteretablocomoeldelos
tressantosdiáconos.LaimagendeSanVicen-
tesealzasobreunnotableexpositorota-
bernáculodelSantísimo,quepuedecerrarse,
medianteunapuertasemicirculargiratoria,o
bienmostrarseabiertoconunfondocóncavo
ornadodeespejuelosentreenmarcamientos
barrocos.
Elático,deformasemicircular,comoyain-
dicábamos,secomponedeestípitesqueflan-
queanunóvaloconmarcodedecoración
vegetalizadayculminadaporunatarja;actual-
mente,elóvaloseencuentravacíodecual-
quierelementoescultóricoopictórico,
estandotapadoporuncortinaje.Ladesapari-
cióndelaesculturaopinturaqueloornabaes
resultadodelúnicodañoquesufrióeltemplo
enlaúltimaguerracivil(1936-1939),durante
lacualcayóunproyectildeartilleríaenelex-
teriordelpresbiterio,abriendoungranbo-
quete,queafectóaestapartedelretablo,
perdiéndoselaimagen,ydañandolazonasu-
periorderechadelmismo,quemuestrahaber
sidoparcialmentereconstruido.Aambosla-
dosdelóvaloanicónicoresaltanlasimágenes
deSanPedroySanPablo,habiendoambos
perdidosusatributostradicionales;esdecir,
SanPedrolamanoizquierdaconlaquesos-
teníalasllavesdelReinodelosCielos,ySan
Pablo,laespadaconlaquefueajusticiado.
Nosencaminamosaltranseptoseptentrional
delcrucero,tambiénedificadooriginalmente
enlagrantransformaciónqueexperimentóel
temploentre1616y1621,yquefueadquiri-
doen1701porD.DiegodeVargasyBustillo
privatizándoloparaservircomocapillaypan-
teónfamiliar,siendoconocidoestebrazodel
transeptodesdeentonces,comocapilladelos
VargasBustillo.
Deigualestructuraqueelbrazomeridional
delcrucero,tambiénsecubreconbóvedade
cañóneidénticadecoracióndeescayolayye-
seríacondibujogeométricodeelementos
triangularesenángulodediamante.Ensutes-
teroorientalcontemplamoselmagníficoreta-
blodelaVirgendelRosario(foto15).
RealizadoafinalesdelsigloXVIIenmadera
Foto15:RetablodelaVirgendelRosario,enla
capilladelosVargasBustillo.SigloXVII.

17. 17
Madridavistadegato
doradaypolicromada,secomponedeprede-
la,banco,uncuerpocontrescallesyático.
Lapredela,realizadaenestucoimitandomár-
molrojoveteadorecuadradodeenmarca-
mientosdelmismomaterialimitandomármol
negro,enmarcalamesadelaltar,realizadaen
maderapolicromadaimitandomármolrojo.
Lapredelasecomponededosplintosestiliza-
dosenlosextremoslateralesconpequeñas
ménsulasfrontalesvegetalizadas,queflan-
queancuatrograndesménsulascompuestas
tambiéndedecoraciónvegetal,yentrelas
mismas,tresentrepañosrectangulares,resal-
tandolacentralcondecoraciónderacimosy
pámpamos,yloslaterales,condecoraciónve-
getalgeométrica.
Elcuerpo,flanqueadoporpilastras,seen-
cuentradivididoentrescallesporcuatroco-
lumnassalomónicas,cuyosfustesse
encuentrancubiertosderacimosdeuvasy
pámpanos.Enlacalledelaizquierdasecon-
templalapinturaquerepresentalaestigmati-
zacióndeSanFranciscodeAsís,cuyaautoríase
desconoce,aunquecomoelrestodelaspin-
turasdelretablo,queluegoseenumerarán,se
realizóentre1680y1690,denotandosuesti-
lolainfluenciadeltallerdelpintoravilesino
JuanCarreñodeMiranda(1614-1685).La
pinturadelacallederecharepresentaaSan
DiegodeAlcalá.
Enlacallecentralresaltalahornacinaenarco
demediopuntorematadoporunagrantarja,
quecobijaesculturadelatitulardelretablo,la
VirgendelRosario.Setratadeunaimagendela
VirgenMaríasedenteenunacátedraensu
versión“theotokos”.Conlamanoderechala
Virgenrealizaelgestodebendición,entanto
elNiñoJesúsapareceinusualmenterepresen-
tadoenpiegiradoasuizquierdasobrela
piernaderechadeMaría.Másantiguaqueel
retablo,sedatalaimagenenlasegundamitad
delsigloXVI.
Remataestecuerpodetrescallesunagran
cornisaqueseconfiguramedianteretran-
queos,yquesustentaelgrancuerpodelático.
Realizadoenformadearcodemediopunto,
siguiendolaestructuraarquitectónicadela
capilla,enélresaltalapinturaquerepresenta
aCristoconlaVirgenenlaGloria.Inusualre-
presentación,tantoporlaimagendelCristo
blandiendounaespadatriunfante,comoel
amparoquerealizalaVirgenMaríaalpequeño
infante.Lapinturasehallaenunmarcodepi-
lastrasfestoneadas,rematadoporunagran
tarjayflanqueadapordoscuartosdese-
micírculocuyasenjutasdehallandecoradasde
elementosvegetalizadossimétricos.
Traslacontemplacióndeestemagníficoreta-
blo,giramosnuestramiradahaciaelhastial
septentrionaldeestacapillaparacontemplar
elretablodelCristodeBurgos(foto16).
Realizadoenmaderadoradaypolicromada
enlasegundamitaddelsigloXVIII,encargado
porlafamiliaVargasBustillo,predominael
colornegrosobreeldorado,comocualidad
característicadelaépocaenqueserealizaal
tratarsedeunacapilla-panteónfamiliaryque-
rerresaltarseelluto.
Foto16:RetablodelSantísimoCristodeBurgos.SigloXVIII.

18. Madridavistadegato
18
Secomponedeunbanco,realizadoenmade-
rapolicromadaimitandomármolesveteados
rojos,ynegrosenlosenmarcamientos.Sobre
elbanco,uncuerpodeúnicacalleflanqueada
dedoscolumnassalomónicasnegrasdeor-
dencorintio,sustentadasporaltosplintoscon
ménsulasdoradas,estandolosfusteshelicoi-
dalesrecubiertosdepámpanosyracimosde
uvasdorados.Enelcentrodelacalledestaca
lapinturadelCristocrucificado,cuyomarco
rectangularsetrifoliaensupartesuperiorque
seadorna,asimismo,degrantarja.Loscapi-
telessustentan,asuvez,plintosadornadosde
ménsulassobrelosquesealzanentablamen-
tospartidos.Sobreelcuerposeelevaelático,
enformadearcodemediopunto,culminado
porgrantarja,enlaquedestacalapinturade
SanJoséconelNiño.
Antesdeabandonarelcrucero,alzamosla
miradaparaobtenerunavisiónlateralizadade
lacúpula(foto17).Típicamentebarroca,es
unaconstrucciónencamonada,yaparecedi-
vididaengajosmediantenerviosplanos.Ca-
rentedetambor,apoyadirectamentesobreel
anillo,quesesustentasobrelascuatropechi-
nasquemuestrantondoscircularesqueen-
marcandeterioradaspinturasfelizmente
recuperadasenlagranrestauracióndeltem-
plodefinesdelsigloXX,yquerepresentana
loscuatroprimerosgrandesdoctoresdela
Iglesia,asaber:SanJerónimo,SanAgustín,San
AmbrosioySanGregorioMagno.
Abandonamoslazonadelcruceroporella-
teraldelevangeliodelanaveprincipaldel
templo,hastasituarnosfrentealretablodeSan
Sebastíán(foto18).
DatadoacomienzosdelsigloXVIII,esunre-
tablodemaderadoradaypolicromada.Se
componedebanco,formadoporcuatro
grandesménsulasvegetalizadas,rematadala
segundadelaizquierdaporunapequeñaca-
bezadevarón,ytresentrepaños,losdosla-
teralesadornadoscontablerosdedecoración
geométricaconelementosvegetalesyarqui-
tectónicos.Elentrepañocentraleselmásin-
teresanteenelconjuntodelretablo.Se
subdivide,asuvezentreselementos:uno
central,constituidoporunbusto-relicariode
SanVicente,yotrosdoselementoslaterales:a
laizquierdaunapequeñapinturahispano-fla-
mencaquerepresentaaSanJuanEvangelista;
aladerecha,otrapinturadelmismoorigen
artísticoquerepresentaaSantiagoelMayor.
Foto17:Vistaparcialdelacúpulaquecubreelcrucero.
Foto18:RetablodeSanSebastián,SigloXVIII.

19. 19
Madridavistadegato
AmbaspinturasdatandefinalesdelsigloXV,
ylosespecialistasnoterminandeponersede
acuerdo.Así,unosloatribuyenaldenomina-
do“MaestrodelosLuna”(odeD.Álvarode
Luna),avecesidentificadoconJuanRodríguez
deSegovia(queflorecióartísticamenteentre
1480y1504);yotrosfijanlaautoríadeestas
dostablasenelmaestroparedeñoPedrode
Berruguete(¿1450?-1504).Eldebatesigue
abierto.
Elcuerpodelretablosecomponedetresca-
llesdelimitadasporcolumnassalomónicasde
ordencorintio,consusfusteshelicoidalesre-
cubiertosdepámpanosyracimos,ylasdos
centrales,ademásdelodescritolucencabe-
zasdequerubines.Lacalledelaizquierda
muestraménsulaquesustentaesculturade
SanRoque;lacalledeladerecha,simétrica-
mente,luceimagendelobispoSanBlas.Laca-
llecentraldestaca,ademásdeporsumayor
anchura,porlahornacinaquecobijalaimagen
deSanSebastián.Ambasimágenesaparecen
coronadasporsendastarjasaplanadas.
Elelementosuperiordelretablo,elático,se
componededosestípitesqueflanqueanla
hornacinacentral,configuradaamodode
edículoyrematadaporunfrontóncurvopar-
tido.Ambosladosdeláticoseadornanpor
volutaslaterales,yasimismo,sesitúandosflo-
ronesqueculminan,sobreelático,lascolum-
naslateralesdelcuerpodelretablo.Enesta
hornacinadeláticoserepresentaalÁngelde
laGuarda.
Áreadelaampliacióndeltemplo:
siglosXIIIyXV
Nosencaminamoshacialospiesdelaiglesia,
zonaquefueampliadaapartirdeltemplopri-
migeniodelsigloXII.Nosencontramosenel
sotacoro(foto19),quealojaelbaptisterioo
capillabautismal.Estadependenciasesituaba
tradicionalmentealospiesdelaiglesia,ellu-
garmásapartadodelaltarmayorydelSagra-
rioqueacogeelSantísimo,conobjetode
acogeraloscatecúmenos,esdecir,aaquellas
personaqueseencontrabanrecibiendola
doctrinacristianaperoaúnnohabíantomado
lasaguassalutíferasdelBautismo.Sibien,ac-
tualmente,losneófitoscristianossonbautiza-
dosaescasasfechasdeproducirsesu
nacimiento,ysesueletrasladarlapilabautis-
malfrentealpresbiterio,escomúnquemu-
chostemplosaúnmantengansituadassus
capillasbautismalesnadamásaccederalos
mismos,atravésdelafachadaprincipal,y
sueleserlaprimeracapilladelaepístola,nor-
malmenteadornadaconalgunapinturaoes-
culturarepresentandoaSanJuanBautista.
Elbaptisterioenelquenoshallamos,seen-
cuentracubiertoporunalfarjerestaurado,
perooriginaldelsigloXVII,yaqueelcoroy
suestructurademaderaserealizaronenla
granreformadeltemplofinalizadaen1621.
Muestrasuausteraestructuracompuestapor
sólidasjácenas,apoyadasensusextremosen
caneslabrados,sustentandolasjaldetasovigas
demaderaqueseentrecruzansobrelasjáce-
nas,que,asuvez,sustentanlatablazónque
Foto19:Sotacorodeltemplo
acondicionadocomobaptisterio.

20. Madridavistadegato
20
cierrasucubierta.Lajácenamásexteriorde
estesotacoroquesustentaelbordeexterior
delcoroysubarandilla,estásustentadopor
dospiesderechosdeseccióncuadrangular
dotadosdesencillaszapatas.
Asimismo,nosllamalaatenciónelsólidopa-
ramentoseptentrionalelaboradoenmampos-
teríaconcertada,yelaúnmásgruesomuro
occidental,enquecontemplamosunaesquina
elaboradadegrandessillares.Enesteámbito
destacalapilabautismal,datadaenelsiglo
XV,situadasobreunbasamentocircularela-
boradoenmampostería.Secomponedeuna
elevadabasa,unfustedeundiámetroalgo
menorquelabasaydotadodeunaestrecha
bandasuperiorresaltadaquesustentasencilla
copasindecoraciónestandosuparteinferior
dotadadeunamolduradebocel.
Elelementoartísticoydevocionalmásdesta-
cadoenesteámbitodelbaptisterioesunCris-
tocrucificado(foto20).Situadoenelmuro
occidentaldeltemplo,esdeestilogótico,
datándoseentrefinesdelsigloXIVycomien-
zosdelXV.EnelsigloXIXselecortaronlos
brazosparasermostradocomounCristoya-
cente,yasípermaneciódurantemásde100
añoshastaqueen1987fuerestauradodevol-
viéndolesuaspectooriginal.
Unasingular
torre-campanario
Enestemismoámbitodelacapillabautismal,
situadoalospiesdeltemplo,seencuentrala
puertadeaccesoaladependenciainteriorde
latorre-campanario(foto21).Inmediatamen-
tenosllamalaatenciónelgrosordelmuroen
queseabrelapuerta,originandoun
pasillode1,90metrosdelongitud.La
circunstanciaquedaexplicadaporla
sencillarazóndequenoshallamos
anteelparamentointeriordelaanti-
guafachadaprincipaldelaiglesiaysu
granengrosamientoesdebidoala
enormeespadañarománicaquese
sustentabasobrelamisma.Portanto,
lapuertayelbrevepasilloquelean-
tecedeeralaprincipaldeaccesoal
templo,datando,pues,entrefines
delsigloXIIycomienzosdelXIII.
Hayqueresaltarelarco-bóvedare-
bajado,debienlabradossillares,que
ejercedearcodedescargadelare-
feridaespadaña.Elementocuriosísi-
moeslapuertadetablerosverticales
demadera,sujetosporclavosde
forjadegrandescabezasredondea-
das,muybienconservadateniendo
encuentaquesetratadelapuerta
originaldelaccesoaltemplodeco-
mienzosdelsigloXIII,ydotada,co-
moeficazelementodeseguridad,de
unalargaymacizatrancaqueesdes-
lizableencualquieradesusorificios
cuadrangulares,aderechaoizquier-
da,parapoderabrirlapuertadedo-
blehoja,peroquenosepuede
retirar.Laexplicacióndecómose
Foto20:Cristocrucificadogótico,venerado
enelbaptisterio.SigloXIVóXV.

21. 21
Madridavistadegato
pudocolocarestatrancaquenosepuedeex-
traer,esquefueracolocadaenelmomento
deconstruirselosdosmurosparalelosenlos
queseasegura.
Estapuerta,queoriginalmentepermitíasaliro
entrardeltemplo,actualmente,ytraslacons-
truccióndelatorre-campanarioafinesdelsi-
gloXV,comienzosdelXVI,eselaccesoala
dependenciadelaplantabajadelatorre,aho-
raconsagradacomocapilladeNuestraSeñora
delBuenSuceso(foto22).Esdeplantacua-
drangularyseencuentracubiertaporunabe-
llabóvedadecruceríaojivaldelgóticofinal
aunquearcaizanteensuestilo,loquese
muestraenlasencillezdelosnerviosquese
entrecruzanensucentro,elaboradosconfi-
nossillaresdeperfileslateralesesquinados,así
comoloselementos,constituidostambién
porsólidossillares.Enelentrecruzamientode
losnerviosdestacaunaclavecircularenlaque
seencuentrainscritaunacruzgriega.Asuvez,
losextremosdeestosnerviosapoyanen
ménsulasdecoradasconbolaso“perlas”ca-
racterísticasdelgótico“isabelino”.
Enestacapilla,quesirvetambiénparacele-
brarlaEucaristíaeninvierno,sevenerala
imagendeNuestraSeñoradelBuenSuceso(fo-
to23).Estaadvocaciónseveneratantoensu
ermita,alaqueacudelapoblaciónenro-
mería,comoenlapresenteparroquia,en
dondesuelepermanecerhabitualmentepara
sumejorguardaypreservación.Enlapresen-
teimagenlavemoscomoimagenvestidacon
túnicaymantoderasoazulcelestebordados,
conmantillaenlacabezaygrancorona,al
igualquealNiño,yconunalunacreciente
plateadaasuspies.Noshacemosideadesu
verdaderocarácterescultóricoyartístico
cuandoesexpuestadesprovistadevestiduras
tejidas(foto24).Enelmedievoestaimagen
marianaeraconocidacomoVirgendelaSerna,
aludiendoalinmediatopueblocercano.Su
Foto21:Puertadeaccesoalasalainferiordelatorre-
campanario,actualmentecapilladeNuestraSeñoradel
BuenSuceso(comienzosdelsigloXIII).
Foto22:Hermosabóvedadecruceríagótica
enlacapilladeNuestraSeñoradelBuenSuceso.
FinalesdelsigloXV.

22. Madridavistadegato
22
cambiodedenominaciónprovienedeuna
circunstanciahistórica:enelaño1718,elTe-
sorerodelreyFelipeV,naturaldeBraojos,D.
MigueldelPozo,retornabadeSegoviaconun
criadotraspasarunosdíasinspeccionandola
CasadelaMonedadeSegovia.Alatravesarel
puertodeArcones,lessorprendióunagran
ventiscaacompañadaporunanevada.Blo-
queadosenmediodelanieve,D.Miguelrogó
porsusalvaciónalaVirgendelaSernayal
pocoencontraronunestrechosenderoque
aúnnoestabacubiertodenieve,porelque
pudieronretornarasupueblodeBraojos;a
raízdeeste“buensuceso”relatadoasuveci-
nos,yconsideradocomomilagroso,secam-
biólaadvocacióndelaPatrona.
Volviendoalaimagen,observamosquese
tratadeunatallademaderadepinopolicro-
madayestucadaqueseasientasobreunalto
pedestaldemaderadorada,realizadoenel
sigloXVII,ydotadodebasabiselada,ycuatro
nivelesalternativamenteverticaleseinclina-
dos.Elnivelinferiorsedecoramediantecru-
cesenaspa;elsiguientecondecoración
vegetaldeguirnaldasdispuestas“enocho”;el
siguientenivel,verticalymásancho,contiene
círculosconteniendoestrellasdeseispuntasy
crucesgriegasalternativamente;elnivelsupe-
rior,alternativamenteinclinadoenlasesqui-
nasyverticalenlosfrontales,vuelvea
decorarsecondecoraciónvegetalizada“en
ocho”.Elfrontaldelpedestalpresentablasón
delsigloXVII,posiblementepertenecienteal
linajedelapersonaquelodonóycosteóla
restauracióndelaimagen.
CentrándonosenlaimagendeMaríayel
Niño,estilísticamentehabríaqueencuadrarla
enlasegundamitaddelsigloXIII,esdecir
pertenecienteaunacorrientetardíadel
románicoquecomienzaaanunciarlainmi-
Foto23:ImagendelaVirgendelBuenSuceso,
ensuconfiguracióndeimagendevestir.
Foto24:ImagentardorrománicadelaVirgen
delBuenSuceso,desprovistadevestiduras.
SegundamitaddelsigloXIII(Imagenprocedente
deunatarjetapostal.Foto:Liarte).

23. 23
Madridavistadegato
nenciadelgótico.EsunaVirgen“theotokos”,
sedenteenunsencillísimotronoqueimitaun
troncodeárbol,ysostienealNiñoJesúsensu
piernaizquierda,queaparecevestidocontú-
nicalargaycalzadoconzapatos.ElNiñomira
hieráticamentealfrenteysehallaenactitud
debendecircondosdedoslevantadosdela
manoderechayexhibiendounamanzanaen
sumanoizquierda.LaVirgenvistetocaclara,
túnicaencarnada,ymantoverde,conribete
anchodoradoalrededordelescote.Ambos
muestransuscabezastocadasdecoronas
metálicas.
Laactualimagentardorrománicaquizámues-
traunaexcesivarestauración,queseefectuó
enMadridenelaño1950.Conmotivodela
misma,sedescubrióensuparteposteriorun
pequeñohuecoqueconteníaunpergamino,
enelqueseacreditabaunarestauraciónefec-
tuadaenelaño1622porlosimaginerosSe-
bastiánBejaranoyJuanRodríguez.Enesa
ocasiónseladotódelactualpedestalyfue
cuandolaimagencomenzóaserrevestida
segúnloscánonesestilísticosdelBarroco.
DejamoslacapilladelBuenSucesoparaas-
cenderalasiguientecámaradelatorre.Alno
teneraccesodirectodesdelaplantabaja,
abandonamoslamismaporlapuertaante-
riormentetraspasada,ydesdeelsotacoroac-
cedemos,trasascenderporunaescalerade
madera,alcorodeltemplo,encuyomuro
testeroseabreunaestrechaportadaenarco
demediopuntodebiendesarrolladasdovelas
desillería(foto25).
Alrebasarestaestrechaportaditaaccedemos
alaprimeraplantadelatorre.Adiferenciade
lasaladelaplantabaja–comorecordamos,
actualmenteconsagradacomocapillade
NuestraSeñoradelBuenSuceso–queseen-
cuentracubiertaconunabóvedagóticade
crucería,éstaalaqueaccedemosseencuen-
tracubiertaconunabóvedadecañónensen-
tidoeste-oestedefinaslajasdepiedray
algunosmampuestosdispersos,conabundan-
tedisposicióndeargamasaenlosintersticios,
entantoquesusmurosverticales,yelinicio
delabóvedaensutercioinferiorseencuen-
trancompuestosderobustossillaresysillare-
jos;asimismo,elgranparamentooccidental
deestasalatambiénseencuentraedificadode
grandessillarejosymampuestos(foto26).
Esestasalalaquesehahabilitadoporlapa-
rroquiaparaexhibirengrandesvitrinasacris-
taladaslacoleccióndeantiguascasullasy
objetoslitúrgicos,talescomounantiguocáliz
yunacustodia,ambasdelsigloXVII,ydistin-
tastallasreligiosas,comounCristoatadoala
columna,unSanFranciscodeAsís,unbusto-
relicariodeSantaCatalinadeSiena,vinajeras,
copones,navetas,etc.Todoelconjuntode
elementosatesoradoshapermitidoinstalarun
MuseoParroquial(foto27).
Usandolaangostaescaleradecaracol,queen
lafachadaexteriormuestrasuformacilíndrica
asemejándoseaunaescaraguaita,accedemos
Foto25:Perspectivadesdelacabeceradelanave
meridional,enlaqueseapreciaelcoroyel
estrechoarcodemediopuntoquepemiteel
accesoalaprimeraplantadelatorre.

24. Madridavistadegato
24
alasegundaplanta.Fijándonosensupara-
mentoesteadvertimosqueenlarestauración
efectuadaentre1986y1994sehadejadoala
vistalapartedeloshuecosdecampanadela
antiguaespadañarománicaelaboradosenpe-
queñasdovelas,quepodemoscontemplaren
laparteinferiordelaimagen.Portanto,laes-
tructuradelareferidaespadañanodesapare-
cióafinesdelsigloXVparadejarsitioala
actualtorre-campanario,sinoquesugrueso
paramentoseaprovechócomomurooriental
yasimismodecargadelatorregótica.Igual-
mentecontemplamoslasestrechasventanas
–casiaspilleras–dotadasdearcodemedio
puntodelfinaldelgótico,yquefuerontapa-
dasenlagranreformabarrocadelprimer
terciodelsigloXVII(foto28).
Accedemosalaúltimaplantadelatorre,enla
quesehallaelconjuntodecampanas,coloca-
dasenlasventanasdearcodemediopunto
queperforanporparejassuscuatrofachadas,
orientadasalospuntoscardinales(foto29).
Estecuerposeañadióalatorreoriginaldefi-
nalesdelsigloXVenlareformageneraldel
temploefectuadaeneltanmentadoprimer
terciodelsigloXVII.Esaeslarazóndequela
escaleradecaracol,queconfiguraexterior-
menteelcuerpocilíndricoensufachadame-
ridional,noalcanceestenivelyhayaque
accederalmismopormediodeunaescalera
interiordemadera.
Alzandolamirada
podemoscontemplar
elinteriordelacu-
bricióndelatorrea
cuatroaguas,obser-
vandolanotablear-
madurademadera
cuyacomplicadaes-
tructuranoshabla
delimpresionante
trabajotécnicoque
realizabanloshábiles
artesanoshacetan-
tosaños(foto30).
Finalizamoslavisitaal
templocontemplan-
dosuArchivoParro-
quial(foto31).
Conservadoprácti-
Foto26:Salaenlaprimeraplantadelatorre,
cubiertaporbóvedadecañóndelajasysillarejos.
Foto27:DetalledelasvitrinasdelMuseoParroquial.

25. 25
Madridavistadegato
camentecompletodesdesusprimerosregis-
trosamediadosdelsigloXVIII,nodejade
constituircasiunahonrosaexcepciónantela
gravepérdidaquehansufridonumerosísimos
registrosparroquialesdetodaEspaña,conse-
cuenciadelosperíodosdeinestabilidadpolí-
ticaysocialquevieneatravesandonuestro
paísdesdelosiniciosdelsigloXIX.Tesoro
inestimableparalosinvestigadoresquede-
seanprofundizarenelconocimientodela
Foto28:Muroorientaldelaprimeraplantadelatorre.
Enlaparteinferior,partedeloshuecosdecampanadela
antiguaespadañarománicadecomienzosdelsigloXIII
(Foto:JoséManuelCastellanosOñate).
Foto29:Cuerpodecampanasdelatorre
delatorredelsigloXV,añadidoenel
primerterciodelsigloXVII(Foto:José
ManuelCastellanosOñate).
Foto30:Armadurademaderaacuatroaguas
querematalatorre-campanariodeltemplo.
PrimerterciodelsigloXVII(Fotosdeesta
página:JoséManuelCastellanosOñate).
Foto31:Armarioarchivadorquecontieneel
ArchivoHistóricoParroquialdeBraojosdela
Sierra(SiglosXVIII-XXI)).

26. Madridavistadegato
26
Testimoniosupervivienteenesteprimer
terciodelsigloXXIdeancestralestradicio-
nescastellanaspopularesesla“Pastorela”,
unadanzapastoriloriundadeBraojos,dela
queseencuentradocumentaciónescrita
desdeelsigloXV.Noobstante,sepiensa
quelatradiciónseremontaalsigloXIII,a
lospocosañosdefundarselaactualvilla.
Enunapoblacióndetradicióneminente-
menteganadera,lospastoresteníantodo
elprotagonismoenestamanifestación
folclórica,quesecelebraprincipalmenteen
Nochebuena,perotambiénenlamisade
Navidad,yenladelaEpifaníaoReyesMa-
gos.
AntesdeiniciarselamisadelGallo,lospas-
toresacudenaltemploalobjetodepre-
sentaralNiñoDiosreciénnacidolos
mejorescorderosdesurebaño.
Comparecenacompañadosdemúsicos
quehacenusoderústicosytradicionales
instrumentos,comosonelalmirez,zam-
bombas,panderetas,ungrantambory,so-
bretodo,las“carreñuelas”,queconstitu-
yenunaespeciedexilófonocompuestode
huesosunidosporalambre,yquesecuel-
gandelcuellomedianteunacuerda,hacién-
dosesonarmedianteelrocedelas
castañuelas.
Lospastores,nueveentotal,entranenel
temploalossonesdelosvillancicosmien-
trasdanzanacercándosealaltarmayor,
siendodirigidosporeldenominado“za-
rragón”,queeselportadordelcordero
quesevaaofrendaralNiñoJesús.Lospas-
toresformandoshilerasescoltandoal“za-
rragón”mientrasdanzanllevandoenla
manoderechaelcayado,yvestidosconsus
trajestradicionales:calzóncortodecueroy
mediasblancasychalecotambiéndecue-
ro,camisablanca,abarcasenlospies,y
portandomorralesalaespalda.
Losparticipantes,auténticospastoresyga-
naderosdelmunicipio,transmitenlatradi-
cióndeabuelosanietosydepadresa
hijos,ycomosiemprehayparticipaciónde
niñosyalgúnqueotroadolescente,tienen
laesperanzadequelatradiciónpervivaal
menosotrosochocientosaños.
LA“PASTORELA”
LospastoresdanzantesantelaimagendelNiñoJesúseldíadeNavidad,enla
iglesiadeSanVicenteMártir,deBraojos(Fuente:“sierranortemadrid.org”).

27. 27
Madridavistadegato
evoluciónsocialdenuestrosmunicipiosy,por
ende,delconjuntodenuestranación,nohan
deescatimarselosmedioeconómicosytécni-
cosquefavorezcansurestauraciónypreser-
vaciónparaprevalezcanylleguenenbuenas
condicionesalasgeneracionesfuturas.
•AA.VV.(1995):Arquitecturasrestauradas.UnadécadadeintervenciónenelPatrimonio
HistóricodelaComunidaddeMadrid,1986-1995.ConsejeríadeEducaciónyCulturade
laComunidaddeMadrid.
•AA.VV.(1993):Castillos,fortificacionesyrecintosamuralladosdelaComunidaddeMadrid.
ConsejeríadeEducaciónyCulturadelaComunidaddeMadrid.
•AA.VV.(2012):DiccionarioVisualdeTérminosArquitectónicos.EdicionesCátedra,Grupo
Anaya.Madrid.
•AA.VV.(2000):Elartemudéjar.Laestéticaislámicaenelartecristiano.EdicionesElecta,
GrijalboMondadori.
•AA.VV.(2008):Enciclopediadelrománico.Madrid.FundaciónSantaMaríalaReal.
CentrodeEstudiosdelRománico.AguilardeCampoo.
•AA.VV.(1972):EnciclopediaUniversalSopena.Tomo1.EditorialRamónSopena.
Barcelona.
•AA.VV.(2002):RetablosdelaComunidaddeMadrid.ConsejeríadelasArtesdela
ComunidaddeMadrid.
•BARRALIALTET,Xavier(1998):LaAltaEdadMedia.DelaAntigüedadTardíaalañomil.
EditorialTaschen.
•COBREROS,Jaime(1993):ElRománicoenEspaña.EditorialIncafo.Madrid.
•LÓPEZDESILANESVALGAÑÓN,F.J.Ignacio(2014):ElrománicoenMadrid.
EdicionesLaLibrería.Madrid.
•MORALESFARFÁN,Lourdes(2017):“UnaventanadesdeMadrid.IglesiaParroquialde
SanVicenteMártir”(Web).
•KRAUTHEIMER,Richard(1996):ArquitecturaPaleocristianayBizantina.Ediciones
Cátedra.Madrid.
•SOBRINOGONZÁLEZ,Miguel(2009):Catedrales.LasBiografíasdesconocidasdelos
grandestemplosdeEspaña.LaEsferadelosLibros.Madrid.
FUENTESCONSULTADAS
LaGateradelaVillaexpresasugratitudalpadreD.JorgeGonzálezGuadalix,párroco
delasiglesiasdeSanAndrés,deLaSernadelMonte;ydeSanVicenteMártir,de
BraojosdelaSierra.Suamableacogida,asícomolaerudiciónypasióndesplegadas
delasquenoshizopartícipesnoshapermitidoenriquecernotablementeel
contenidodelpresentereportaje.Suyossonel90%delosaporteshistóricosy
artísticos.Puedenleersublogenhttps://infocatolica.com/blog/cura.php

28. Madridavistadegato
28
Alapreguntaquesenospuedahacersobrecuáleselvestigiomás
antiguodelaciudaddeMadrid,podemosdarunacontestaciónque
posiblementeosdejarádecepcionados.Elvestigioselocalizóhaceunos
20años,debajodelaplazadelaArmería.Seencuentrarecuperado
dentrodelareciéninauguradaGaleríadelasColeccionesReales,peroes-
condidoalaciudadaníasinjustificaciónalguna.Unamaniobrade
PatrimonioNacionalquesenosdeberáaclararyjustificar.
Murallamusulmana
deMadrid:Opinionesysugerencias
Texto:EmilioGuerraChavarino
L
aGaleríadelasColeccionesReales,en
adelante“laGalería”,esunmuseo
construidoenelCampodelMoro,ado-
sadoalaCatedraldelaAlmudena,depen-
dientedePatrimonioNacional,einaugurado
el28dejuniode2023.Paradarimagendesu
amplitud,susuperficieexpositoraesde
40.475m
2
,un3,62%menorqueladelMuseo
delPrado,quetiene41.995m
2
.
Setratadeunproyectomuyantiguoquese
harealizadotrasmuchosañoscomplicados.
Seconstruyóentre2006y2016.Elresultado
esesplendoroso.Hellegadoadecirqueel
foráneovendráaMadridaverlaGaleríayde
pasovisitaráelMuseodelPrado.Perohay
doscosasquenonoshangustado.
ElprocesodelaconstruccióndelaGaleríaha
sido,resumiendo,deestamanera:
1.Eranmuchaslasobrasdeartealmacenadas
enlossótanosdePalacioy,lógicamente,se
queríanexponer.Seeligióelterrenoy,antes
dediseñareledificiodondehacerlo,sereali-
zaronlospreceptivostrabajosarqueológicos.
Paraellosecontratóaunfrancésqueutilizaba
ungeo-radaryelresultadofuesorprendente.
Selocalizaronmuchosmetrosdemurallamu-
sulmana.Elsecretismonopermitiósaber
cuáleseranlostramos,nisulongitud.Notu-
vimosopcióndevisitadurantelasobras.Se
dijoqueteníanunos70mdelongitud,pero
ahorasabemosquesonmás.Sontantosytan
importanteslosmetroshalladosquemere-
ceríanhaberquedadoaldescubiertoyhaber
trasladadolaGaleríaaotrolugar,peroesono
sehizo.Acambio,nosprometieronquetodo
quedaríaexpuestobajotechado.
Ahorahemoscomprobadoquelocorrecto
hubierasidodejarlamurallaexenta,alaireli-
bre,comoloestáeltramoincluidoenelPar-
quedelEmir,frentealacriptadelaCatedral.
2.Serealizóelmovimientodetierra,obra
enorme,yseconstruyóeledificio,elquemu-
choscalificancomoun“pegote”cuandose
contemplaelconjuntoPalacio-Catedraldesde
laotraorilladelrioManzanares.
3.LoqueeraunmuseopasóaserGalería.Lo
demostrartodoslosrestosdemurallahalla-
dos,pasóamostrarsolounaparte,expuesta
envitrinaarqueológica,siendosuespacioin-
teriornovisitable.

29. 29
Madridavistadegato
TrashaberasistidoalainauguracióndelaGa-
lería,hemosobservadodoscosas.Primero,el
haber“desnudadoaunossantosparavestira
otro”.Queremosdecirqueobjetosdeotros
museoshansidotraídosalaGaleríapara
completarlaexposición,comosiloquetenía-
mosguardadoenlossótanosdelPalacioReal
nohubierasidosuficiente.
Lasegundacosaquenonoshagustado,yes
lomássangrante,esquelamurallamusulma-
na,localizadadurantelasobrashaceunos
veinteaños,noseexponeensutotalidad.La
partemásimportantedeelllaseescondeal
pueblo,queriendoocultarlaporalgúnmotivo
quetrataremosdedescubrir.Paraqueellec-
torsehagaunamejorideadeloquevamosa
exponerhepreparadounesquemadelamu-
rallamusulmana,divididaentrespartes(Fig.
1).
-Parteprimera.DesdeladesconocidaPuerta
delaXagra,quedeberíaencontrarseenla
partenorte,hastalaPuertadeal-Vega,situa-
dabajolacuestadelaVega,prolongaciónde
lacalleMayor(enestapartehemosnumera-
dolastorrescomoayudaparasuexplica-
ción).
-Partesegunda,lacomprendidaentredicha
Puertaal-VegaylaPuertadelaMezquita,lue-
gollamadaarcodeSantaMaría.Incluyeel
espléndidotramoqueseencuentraenelPar-
quedelEmiryelmenosespléndidosituado
bajoeledificiodelacalleBailénn.º12,ambos
visitables.
-Laparteterceraeslapeorconocida.Seen-
cuentraentrelaPuertadelaMezquitayla
PuertadelaXagra.
Descripcióndelaprimerapartedela
muralla(zonaderesponsabilidadde
PatrimonioNacional)
•Tramotorreón-torre1:Naceenelto-
rreóndelaPuertaal-Vegasituadobajolacal-
zadadelaCostanilladelaVega(prolongación
delacalleMayor)yterminaenlaTorre1.
Tramodesconocido.
•Tramotorre1-torre2:Debió
deserlocalizadoalrealizarelva-
ciadodedichazona.Notenemos
conocimientodesuexistencia.
Tememoshayasidoeliminado,
puesensulugarseedificólaGa-
lería.
•Tramotorre2-torre4.Cal-
culamosqueseencuentraalaal-
turadelAltardelacapilladela
VirgendelaAlmudena.Presumi-
blementefueutilizadocomoci-
mientodelaCatedral,perose
tratadeunaelucubraciónpues
desconocemosinformaciónpri-
mariaalrespecto.Tramodesco-
nocido.
•Tramotorre4-torre5.Presu-
miblementeeslapartedelamu-
rallaexpuestaactualmentetrasla
vitrinaarqueológica.Enlaparte
intramurosdeesetramoesdonde
Fig.1.Recintohipotéticodelamurallamusulmana.Losnuevos
descubrimientospertenecenalaparteprimera.Selocalizaronentrelos
años1999y2001.Hacemásde20años.

30. Madridavistadegato
30
selocalizanlosrestosdedoscasasy
unacallemusulmanas,quenosepue-
dencontemplarporencontrarseenel
interiordelavitrinamencionada(zona
denominadaBenlaFig.1).
•Tramotorre5-torre6.Tememos
queestaúltimatorrehayasidoderriba-
dadebidoaqueestorbabaenelpro-
yectodelnuevoedificio.
•Tramotorre6-torre7.Estapartede
lamurallahapodidodesaparecermoti-
vadoporlaconstruccióndelalaoeste
delacatedral.Carecemosdeinforma-
ciónalrespecto.
•Tramotorre7ysiguientes,hastaelfi-
nal(Fig.2).Estetramoeselqueconsidera-
mosmásimportantedeloshalladosyaqueen
suzonainternaseencuentrancuatrocasasy
trescalles.Lascalles1y2formanelPaseode
Ronda.Setratadelazona“A”marcadaenla
Fig.1.Esteúltimotramo(Torres7,8,9y10)
noseexponealpúblico,loqueconsideramos
inaceptable.Pareceserquelazonadondese
encuentrasoloesaccesibleainvestigadoresy
conpermisoespecial.Nopodemosestarde
acuerdocontaldecisión,sinuestraconjetura
correspondeconlarealidad.
•Tramonorepresentadoenelesquemadela
Fig.1.Enélsesuponequeseencuentrala
PuertadelaXagra.Debiódesereliminado
durantelaconstruccióndelaCatedral.
Elmismodíadelainauguración,díadepuer-
tasabiertas,ytrasvisitarlaexposición,elevé
reclamaciónalaDirectoradePatrimonioNa-
cional,reclamaciónregistradaconelnúmero
10,endondesolicitabaentrevistacondicha
Directora.Enlacontestación,disculpándose
deloserrorescometidos,nadasemedijode
Fig.2.Tramoshalladosultimamente.
Fig.3.ExcavaciónenlaPlazadela
Armería:
1.Murallamusulmana.Recrecida
paraenglobarlasCaballerizasde
FelipeII.
2.Torremusulmanaprolongadaen
elsigloXVII.
3.Techodeunadelascaballerizas.
4.Huecoexcavadoequivalentea
ochoplantas.Accesoalmuseo.
5.Murallaquecierraelrecinto
musulmánhaciaRebeque.
6.EscaleradeSabatini(sigloXVIII),
paraaccesoacaballerizas.
7,8y9.Restosdecasasycalles
intermedias.

31. 31
Madridavistadegato
talentrevistadeseada.Sisemehubieraaten-
didolasolicitud,estepequeñotrabajoseen-
contraríabasadoenfuenteprimariayse
habríaneliminadolosposibleserroresque
puedacontener.EslapropiaDirectoralares-
ponsabledequeloseventualesdefectosdes-
critossehayandivulgadoalserpublicados.
Reiteromideseodeserinformadoporuna
fuenteprimaria.
Hedemencionarqueencontréseriasdificul-
tadesparaobtenerelimpresodereclama-
ción.Semeaconsejólosustituyeraporuna
carta,peroalnoasegurarmequeseríaregis-
tradasuentrada,optéporutilizarelimpreso
oficial.Eselquellevaelnúmero10deregis-
tro,númeromuybajo,señaldequeestesis-
temanosueleserutilizadoconfrecuencia,
quizásporlasdificultadesdeobtención.
Estascasasycallesqueelpueblollanono
puedecontemplar,sonmuestradelaprimera
poblacióndelMadridfundadoporlosmusul-
manesy,porlotanto,deungrandísimovalor
histórico.Sonelrestomásantiguodenuestro
Madrid,quesedebiódefundarentrelosaños
856y880aproximadamente.
ElParquedelEmir(zonade
responsabilidadmunicipal)
Pasoahacerunpequeñorepasodelaparte
demurallasituadaenelParquedelEmiryde-
bajodeledificioenBailén,12.Enestecaso,es
elAyuntamientoquieneselresponsabledesu
conservación.
EstetramoeraconocidoenlaépocadeSa-
batini(1721-1797),comodemuestralama-
quetadelaFig.4(sevenlastorres3,4y5).
Lazonafuesalvadadeserdestruidagraciasa
laintervencióndelarabistaD.JaimeOliver
Asínen1950,lográndosesudeclaraciónco-
momonumentoBICen1954.
Hagamosalgunoscomentarios
acercadelamurallacontenida
enelParquedelEmir.Comien-
zaeltramoeneltorreónsurde
laPuertaal-Vega,conteniendo
lastorresT1,T2,T3,T4,T5y
T6,yterminandoenlaparedlí-
mitedeledificioBailén12conel
viaducto.LatorreT7seen-
cuentraenterradadebajodela
calleBailén.
•EltorreónSurdelaPuertaal-
Vegaseencuentraenterradoy
prácticamentedesaparecido.
Habríaqueeliminarlaplatafor-
Fig.4.Restosdemurallamoraenlamaquetadelproyecto
deSabatiniparalaampliacióndelPalacioReal.
Fig.5.TramodemurallaenelParquedelEmir(torresT1,T2,T3yT4).

32. Madridavistadegato
32
ma“H”deobservaciónparaincorporardicho
torreónalavistageneraldelamuralla.
•LatorreT1seencuentraderruida.Juntoala
T2habríadesaparecidosisehubieraconstrui-
doeledificioproyectadoporelColegiode
ArquitectosdeMadrid,quesedesignaríaMa-
yor85.Seevitórepetireldesaguisadodelca-
sodeBailén12(dondenosecumplieronlas
indicacionesdadasporlaAutoridad).
•Laparteinteriordelamuralla,alaalturade
lastorresT1yT2,seencuentrarellenadacon
escombros.Habríaquequitarelrellenopara
poderobservarlacarainteriordelamuralla,
tanimportanteomásquelacaraexterior.
•LatorreT3sirviódecimientoparaconstruir
eledificiodeMayor83,propiedaddelAyun-
tamiento(responsabledelosdañosocasiona-
dos),quien,enestecaso,hizoloqueprohibe
alosdemás.
•LasuperficiedelParqueeshorizontalpero
originalmenteteníadoblependiente.Habría
quepodercontemplarlagranpartedemura-
llaqueseencuentraenterradaalplanificarla
zona.Sedeberávaciarhastapoderverla
atarjeasituadabajoelportillosituadoentrela
torreT2ylatorreT3.
•LatorreT5seencuentraenzona“privada”
aunqueparecequenoenterrenopropiedad
deBailén12.
•LatorreT6yloslienzosAyC
adosados,fueronderruidosparadar
accesoalaparcamientosubterráneo
deledificioBailén12.Sehizoencon-
tradelaopinióndelasRealesAca-
demiasdeBellasArtesydela
Historia.
•Elusodelparkingsituadoadosado
aledificioneomudejarquedenomi-
namos“monjas”(Fig.5)eramotivo
dedañosalamuralla.Lodenunciéal
Ayuntamientohacemásdecuatro
años.Pareceserquelosusuariosno
hanpodidopresentardocumentode
propiedad,yelAyuntamientolohaclausura-
do.
•Loverdaderamenterechazableeslarotura
queserealizóenellienzofinaldeltramo,
señaladoenFig.4comoD.Estarotura,no
justificada,daaccesodirectoaunarmario
metálico.Sehizodespuésdeladeclaraciónde
monumentonacional.Estehecholodenuncié
hacevariosañosalAyuntamiento,yestoyes-
perandocontestaciónqueaporteexplicación.
•Enelmurodivisorioentreelparqueyel
bloquedeviviendasdeBailén12sehareali-
zadounaventana(paredEenFig.5)parapo-
derverparcialmentelatorreT5desdeel
Parque.ProponemosderribarlaparedFpara
ampliarlavisión.Unamejoríaseríahacerac-
cesibleelantiguoparkingdesdeelParque.
•Enlamurallamusulmanadebajodeledificio
deBailén12,ellienzofuederribado,dejando
solotreshiladasdesillares,parapermitirla
iluminaciónnaturaldellocalinteriordelfondo
(Fig.6).Estamurallasufrióunsegundoderri-
bo,segúnseapreciaenlafoto,paratenerac-
cesoalarmariometálicodelrincón.Derribo
nojustificado.Estehechofuedenunciadoala
DirecciónGeneraldelPatrimonioenelaño
2015.
Elsuelodeestaplantabajaestárellenado,
puesdeorigenexistíaunapendientehaciael
Fig.6.PartebajadeledificioBailen12.
Latorre6derribadaserepresentaporsusbordes.

33. 33
Madridavistadegato
arroyodelasFuentes(calledeSegovia).Ello
ocultagranpartedelsectorinferiordelamu-
ralla.Habríaqueencontrarunasoluciónque
permitieraobservarlamurallaintegra.
Lasiluetadelatorre6ydeloslienzoslatera-
les,hansidoseñaladosenelsuelo.Seríacon-
venientequeestesistemaseextendieraenla
superficiedelaciudad.
•SobrelaplataformadeobservaciónH,situa-
daenlaesquinanoroestedelParque,seha
colocadounamaquetaenlaquesemuestra
unterrenototalmentehorizontal,modeloque
deberíasersustituidoporotroquemostrara
lascolinasdelsolardeMadrid,tandecisivas
paralocalizarelMayritmoroeneselugar
concreto.
•Además,laeliminacióndelaplataformaper-
mitiríatenerunavisiónmáscompletadela
muralla;podríasituarseenlapuertadeacceso
alparque,nadamásentrar,alapartedela
derecha.Porcierto,eltrasplanteaotrolugar
delahiguerasituadajuntoalatorre4,permi-
tiríaampliarelpanorama,lavisióncompleta
delamuralla.
•Entrelatorre2yla3existeunportillo,que
ensudíaseutilizaríaparaelpasodepeato-
nes,sinllevarcarga,yasíevitartenerque
abrirlacercanaPuertaal-Vega.Lasdimensio-
nesdeesteportillosonmínimas.Laalturaes
de1,85myelanchodetansolo0,90m(po-
comenosaltaypocomásanchaqueuna
puertadeviviendaconvencional).Debajode
dichoportilloseencuentraunaatarjea,por
dondesalíanaguasresidualesdelinteriordel
recintomusulmán.Eselconocidoarroyode
Tenerías.Habríaqueextraerlatierradere-
llenoparapoderverlamurallaensuestado
original(almenos,unaanchurade3m).
Latorre5esrepresentadacircularenelplano
deTexeira,peroenrealidadesrectangular.
Endichoplanoseharepresentadounatorre
demenos(la2,la3,óla4).
Propuestas
Laspropuestasqueplanteosonlassiguientes:
1.Eltrasladodelaplataforma.Ubicándolaala
entradadelparque,dejaríaespaciolibrepara
vereltorreóndelaPuertaal-Vega,queasí
Fig.7:PlanodelParquedelEmir.Situaciónactualysituaciónpropuesta.

34. Madridavistadegato
34
quedaríaintegradoenlavistageneraldela
muralla.
2.Desenterrareltorreónsurdelapuertaal-
Vegaparadejarvisibleloquedeélseconser-
va(Fig.8).
3.Eliminarlahiguera.Sutrasplantepermitiría
integrarlazonaT4-T5enlavistageneraldela
muralla.
4.Descubrirlacarainteriordelamuralla(ala
alturadelastorresT1,T2,T3yT4).Elimi-
nandoelrellenoexistenteenlaparteinterna
delamuralla,lacarainternaquedaríavisible
desdeelmiradorqueseencuentraenlacalle
Mayor(Fig.9).
5.ElaccesoalatorreT5desdeelParque.Ya
queelantiguoparkingdesuperficiehadejado
decumplirsumisión,ynosiendodichosuelo
depropiedadparticular,sepodríaderribarla
pareddivisoriaentreparqueyparking.Ello
ampliaríalasuperficiedelParque.
6.Enlaplataformasedeberíacolocaruna
maquetaenrelieve,representandocorrecta-
mentelascolinasdelsolardeMadrid.Laac-
Fig.9:Estadoenquepodríaquedarlamuralla,unavezeliminadoelrelleno,parapodercontemplarsu
carainterior(lavistaestátomadadesdeelmiradorsituadoenlacalleMayor).Izquierda:Triánguloavaciar
vistodesdelacalleMayor.Derecha:Triángulo,unavezvaciado,quedandovisiblelacarainterior.
Fig.8.Lavistadeltorreónserealizadesdelaplataformadeobservación.Loquesevedeél
puedeconsiderarsecomo“cuatropiedrascolocadasalazar”.Enningunadelasfotografías
realizadassereconoceeseconjuntodesillarescomoaparejodemampuestosdeuntorreón.

35. 35
Madridavistadegato
tual,quenolasrepresenta,noessuficiente-
menteexplícita.
7.Recuperarlasuperficieoriginaldelterreno
enelparqueparamostrarlaparteinferiorde
murallaylaatarjeaqueactualmenteseen-
cuentranocultas.Elparquepuedeseguirsien-
dohorizontal,pueslaextraccióndetierrase
haríasoloenunanchode5metrosadosados
alamuralla(Fig.10y11).
8.Lomismosehadehacerconlapartede
murallaqueseencuentrabajoeledificiode
Bailén12,creandounfosoporeliminacióndel
rellenoqueocultalabasedelamurallaeins-
talandosobreélunapasarelaquepermita
contemplarlaentodasualtura(Fig12y13).
9.Convertireledificioneomudéjar“Monjas”
enCentrodeInterpretacióndelaMuralla.
10.Mejoraraspectoexteriordelamuralla,
especialmentelosmampuestosdecaliza.
11.Podarramasbajasdelárbolsituadoenis-
leta,juntoalaplataforma,afindeampliarla
visióndelalíneademuralla.
12.Reparareldañosufridoporlamurallaal
abrirseenellaelaccesoaunarmariometálico
Fig.11:Lazonadondeseencuentralamurallateníadosvertientes.UnahacialacalledeSegovia
yotraprovocadaporelarroyoTenerías.LaconstruccióndelParqueallanóelterreno
quedandoocultalaparteinferiordelamuralla,incluidalaatarjeadesalidadelarroyo.
Fig.10:LamuralladelParquedelEmirreciendescubierta.Seaprecialaatarjeadebajodelportillo.
Latorre1seencuentraderribadaengranparte.

36. Madridavistadegato
36
enBailén12.Seocasionócuandoyase
habíadeclaradoMonumentoNacionalla
Muralla(Fig,14).
13.TrasladodelaimagendelaVirgen
queseencuentraenlafachadasurdela
Galería,aunadelastorresdelamuralla
queseencuentraenelParque,parase-
guirconlaleyenda.Enlafachadasur
mencionadasepodríacolocarunMapa-
Mundi,reflejandolasposesionesdelim-
perioespañol(Fig.15).
Unmonumentonacionaldeestaen-
vergadura,merecerealizarestasmo-
dificaciones,comomínimo.
Fig.14:Partedelamuralladerribadaparateneraccesoal
armariometálico.Dichomurohabíasidopreviamenterebajado
hastatenertansolotreshiladasdemampuestos.Conellode
dabaluznaturalaloslocalesdeledificio(ventanasconreja).
Fig.12y13:Seproponerealizarunfosodelantedelamurallaparapodercontemplarlapartedelamismaqueha
quedadoenterrada(torre6ylienzoslaterales).Elaccesoalgarajeserealizaríamedianteunapasarelasobreelfoso.
Fig.15:FachadadelaGaleríadelasColeccionesRealesconunMapamundiresaltando
lasposesionesdelimperioespañolenelmundo,cuandoenellasnuncaseponíaelsol.

37. 37
Madridavistadegato
Elpasadomesdejulioseabrióalpúblico–porfin–laGaleríadelasCo-
leccionesReales.Laprácticatotalidaddelaspiezasexpuestashansido
trasladadasallídesdeelPalacioRealyotrosRealesSitios.Sólounano
necesitódeningúntraslado,porqueyaseencontrabaenesemismoem-
plazamientodesdehacíacasidocesiglos:unimponentetramodenues-
tramurallaislámica.Enlapresentaciónoficialdeesosrestos,los
responsablesdePatrimonioNacionalsehandeshechoenhalagoshacia
esaspiedrasvenerables,peroaventurandounasvaloracionescuando
menosdiscutiblesy,sobretodo,ocultandoqueloquenosmuestrantras
unavitrinanoessinounamínimapartedeltotalallíencontrado...
Lamurallamusulmana
delaGaleríadelasColeccionesReales
Texto:JoséManuelCastellanosOñate
37
Elhallazgodelamuralla
(1999-2000,2007-2010)
E
njuniode1999seinició
unaextensaintervención
arqueológicaenlaexpla-
nadadelaplazadelaArmeríay
terrenoscontiguosalacatedral
deNuestraSeñoradelaAlmu-
dena,pertenecientesalArzobis-
padodeMadrid,comopaso
previoalaconstruccióndelMu-
seodeColeccionesRealespro-
yectadoporPatrimonioNacio-
nal;erasufinalidaddocumentar
losrestosdeedificacionesyfá-
bricasantiguasqueallípudieran
existir
1
.Ladireccióntécnicaco-
rrióacargodeEstherAndréu
Mediero,yafinalesdedichomes
aparecieronyalosprimerosres-
Plantadelsectordemurallaislámicahalladoen1999-2007
enlaplazadelaArmeríayflancooccidentaldelaCatedral
delaAlmudena.Enlapartesuperior,sobrelapanorámica
deWyngaerde,seindicalacorrespondenciadelastorres
recuperadas(InfografíadeVioletaAndréu.Fuente:
Restauración&Rehabilitación,n.º52,2001,p.36).
1
ANDRÉUMEDIERO,Esther:“LasmurallasdeMadrid”.Mérida,ciudadypatrimonio.RevistadeArqueología,Artey
Urbanismo,n.º4(2000),pp.29-40.“ElMadridmedievalaparece”.RevistaRestauración&Rehabilitación,n.º52(2001),pp.
36-43.
(Fotografíasydibujosdelautor,exceptocuandoseindiquelocontrario)

38. Madridavistadegato
38
tos:unenormelienzodemurallamusulmana,
partedelossótanosycobertizosdelaCasa
delosPajes,yloscimientosdelasCaballeri-
zasrealesdeFelipeII.Estaprimerafasedela
intervenciónterminóenelaño2000.
Elproyectoinicialparalaconstruccióndel
Museosehabíaencargadoennoviembrede
1999alestudioCanoLassoArquitectos,pero
sucesivasimpugnaciones
obligaronaanularelencargo
einterrumpirlostrabajos
arqueológicos,porloque
losrestosfueronconsolida-
dosysecubrieron.Elpro-
yectodefinitivo,obradel
estudioMansilla+TuñónAr-
quitectos,noseaprobóhasta
noviembrede2002,ydi-
versostrámitesurbanísticos
obligaronaretrasarlas
obrashastaenerode2007,
siendoenjuniodedichoaño
cuandoseinicióelpilotaje
enlazonapróximaala
cuestadelaVegaysereto-
maronlasexcavaciones,sa-
liendoentoncesalaluzlas
torresintermediasyfinaldel
tramoamurallado,asícomounpequeñopor-
tillo,yadesmantelado.Estasegundafasede
lasexcavacionesconcluyóen2010.
Elconjuntoderestosmedievaleshalladosera
magnífico:105metrosdemurallaislámica(si
bien17deellosquedabanbajoelalaocciden-
taldelacatedralyeran,porlotanto,inacce-
sibles)consietetorreonesprismáticos,4
metrosdemurallacristiana,ynomenosde
seiscasasmedievalesdelossiglosXIII-XIV,
insertasenuntrazadoviarioanularyconcén-
trico.Losmurosteníanunespesormediode
3,20metrosyunaalturaconservadamáxima
de8,aunqueseestimóquelaalturatotal
rondaríalos14metros;estabanconstruidos
conbloquesdepedernalycalizatrabadoscon
argamasadecal,aexcepcióndeunadelas
torres,fabricadacongrandessillaresdegrani-
to.Lastorresteníanunasdimensionesbas-
tanteirregulares:anchuracomprendidaentre
2,50y5metros,ysalientequeoscilabaentre
2y3,50metros.Algunasdeellasestabanen
perfectascondiciones,mientrasqueotrasse
encontrabanembutidasycamufladasentre
estructurasyreformasposteriores.
LosresponsablesdePatrimonioaseguraron
quelosrestosdemurallaseríanintegradosen
laestructuradelfuturomuseo,adaptándosea
Plantageneraldelamurallaislámica:enbeige,
trazadohipotético;enmarrón,tramosdocumenta-
dos;ennegro:tramosrecuperados;enazul:tramo
delaGaleríadelasColeccionesReales.
Puertas:1,puertadelaVega.2,arcodela
Almudena.3,puertadelaSagra.4,portillo.
Plantageneraldeltramodemurallahallado.Aladerecha,
sectoresenquepuedesubdividirseparasuestudio.

39. 39
Madridavistadegato
ellostantolosvolúmenesycirculacionesinte-
rioresdeledificiocomolosámbitosdeexpo-
sición.Losdemáshallazgos(caballerizas,
galerías,casas,etc.)quedaríandocumentados
peronoseconservarían.Labuenafedelaar-
queólogadirectora,EstherAndréu,llegóa
desearquenosólosehicieravisitabletodala
muralla,sinoquetambiénpudieranrecorrer-
seaquellascasasmediantepasarelasvoladas...
LaaperturadelMuseo,
ahoraGalería(2023)
Ibanpasandolosaños–16llegaronapasar,
unotrasotro–desdeaquel2007enquedie-
roncomienzolasobras,ydurantelaintermi-
nableesperalosconocedoresdelosrestos
medievalesallíencerradosespeculabanqué
habríasidodeellosysepreguntabansi
podríanonocontemplarsealgúndía.Hace
pocosmeses,enjuliodeesteaño2023,se
abrióporfinalpúblicoelmuseo,renombrado
ahoraGaleríadelasColeccionesReales,yse
resolviólaincógnita,lamentablementeafavor
delosmásescépticos:trasunavitrina,senos
permitecontemplartansólo19metrosde
muralladelos88totales,ynodelosmásre-
presentativos;elrestohaquedadoocultoal
públicoenunasalanovisitableo,directamen-
te,hadesaparecido.
Veamos,pues,quéhasidodeaquelenorme
paredónamuralladoquefueapareciendodes-
de1999sobrelacornisadelManzanares,ana-
lizandoparaellolosvariossectoresenque
puedendividirsesus105metrosdelongitud:
1.Sectornorteymurallacristiana,de17y4
metrosdelongitudrespectivamente.
2.Murallónnovisitable,de46metros.
3.SectorbajolaCatedral,de17metros.
4.Murallavisitable,de19metros,conotros6
metrosfinalesdesaparecidos.
1.Sectornorteymurallacristiana
Elelementomásseptentrionaldelosquese
hallaronerauncortotramodemurallade4
metrosdelargo,2,40deespesory3,60deal-
turamáxima,conorigenenelmomentode
ocupacióncristiana.Ellienzo,casiexclusiva-
mentecimentación,estabaconstruidocon
bloquesdecalizaasentadossobreuncajeado
realizadoenelterrenonatural,adaptándosea
unacavaofosoquebordeabaporelnorte,
extramuros,ellienzoislámicoencontrado.A
partirdeestepunto,yunavezsalvadodicho
foso,ellienzodelsigloXIIiríaaenlazarconel
castillocristiano(situadodondeelactualPala-
cioReal),bordeandolacornisadelCampo
delMoro.
Eltramonortedelamurallaislámicaencon-
tradalocomponíaunlienzode17metrosde
longitudquehabríaquedadocasitotalmente
desmochadoafinalesdelsigloXIVoprinci-
piosdelXV,yqueamediadosdelXVI,al
construirseeledificiodelasCaballerizasyla
RealArmería,sehabríaterminadodederro-
car,reutilizándoseenlasobraslapiedradesu
cimentación.Loqueseencontródurantela
Plantadelsectornorte.
Abajo,fotodelmurocristiano
(Fuente:Restauración&
Rehabilitación,n.º52,2001,p.40).

40. Madridavistadegato
40
intervenciónarqueológicafuelaarenademiga
compactadaconlaquesehabíarellenadosu
zanjadefundaciónyunagruesacapadearga-
masadecalquerevestíalacarainteriordel
lienzo;así,loconservadoenestetramono
eraelpropiomurosinosu“negativo”.
Ambostramossehanconsolidadoycubierto.
2.Murallónnovisitable
Elsiguientetramoeselmáspotentedetodos:
loformantresgrandespañosdemuroislámi-
code8metrosdealturaexcavaday3,10-
3,30deespesor,flanqueadoporcuatroto-
rreonesprismáticosmejoropeor
conservados;lostresprimerosestabanacce-
sibles,mientrasqueelcuartoquedabaoculto
casiensutotalidadbajoelalaoccidentaldela
Catedral,porloquenosepudosacaralaluz.
TraslaconstruccióndelaGalería,yafaltade
unacomprobacióndemomentoimposible,
parecequeelprimertorreónhadesapareci-
do.Todaslafábricassondebloquesirregula-
resdepedernalycaliza.
Estemagníficotramodemuralla,sindudael
másrepresentativodetodosgraciasalainte-
Plantayfotosdelmurallónnovisitablede46metros.Enlainferiorderecha(Foto:EstherAndréu)seaprecia,
pordetrásdelaescalerametálicadeobra,eliniciodeuntorreónsituadobajoelalaoccidentaldelaCatedral.

41. 41
Madridavistadegato
gridaddesuspañosytorres,ha
quedadoocultoalpúblico–por
motivosquedesconocemos–en
unasalanovisitabledecuya
existencia,además,nosehain-
formadoenabsoluto:aefectos
prácticosesuntramo“fantas-
ma”,silenciadodeformaque
parecepremeditada.Perohay
constanciafotográficadedicha
sala,afortunadamente,yla
comparacióndelamurallaque
hayenella(enlasfotosdeesta
página)conlamurallaqueapa-
receenlasfotostomadasdu-
rantelaexcavación(enlapágina
anterior)muestrasinasomode
dudaquesetratadelmismo
tramoquecomentamos.
Porotrolado,cuatrodelasvi-
viendasmedievaleshalladasse
encuentranenelterrenointra-
murosdeestesector,esdecir,
por“detrás”delamurallavisible
enlasdosfotografíasdelasala
queseacompañan.Pero,tal
comoseapreciaendichasfo-
tos,eltechodelaestanciase
ajustacasiexactamentealaal-
turamáximademuro,porloqueeldeseable
accesodelvisitanteaesascuatroviviendas–si
esquelosrestosdedichasviviendassiguen
intactosyelaccesollegaraapermitirseen
algúnmomento–parecepocomenosqueim-
posible.
3.Sectorbajo
laCatedral
Comoyasehacomentadoantes,unodelos
pañosdeestelargotramodemuralladiscurre
bajoelbrazooccidentaldeltemplo,enelque
seencuentralaentradaalMuseodelaCate-
dral.Lalongitudtotalesde17metros,enlos
queseincluyenunpañodemuroylamayor
partedelosdostorreonesprismáticosde
flanqueoquelolimitan;lascaraslateralesde
éstosasomabanporlosfrentesnorteysurde
dichobrazo,peroporrazonesobviasdese-
guridadnofueposibleperforarbajoeledifi-
ciopararecuperarlosensutotalidad.
Salanovisitableenqueseencuentraocultoalpúblicoelmurallónde
46metrosdelongitud(Fuente:https://www.archdaily.cl/cl/793957/
museo-de-las-colecciones-reales-mansilla-plus-tunon-arquitectos/).
Plantadeltramoocultobajoel
brazooccidentaldelaCatedral.

42. Madridavistadegato
42
4.Murallavisitable
Setratadeuntramodemurallade19metros
delongitudenelquesealzandostorreones
prismáticosqueflanqueanunportilloyades-
mantelado,delquesóloseconservanlasjam-
bas(realizadasconsillaresdesílexopedernal
yalgunodegranitodegrandesdimensiones)
hastaunaalturade1,70metros;lasimpostas
yarcoquelocompletabanporsupartesupe-
rioryahabíandesaparecidocuandoserealizó
laexcavación.Esteportilloopuertanuncase
habíapuestodemanifiestodocumentalmente,
perosíaparecíadibujadoenlapanorámicade
Wyngaerde.Deltorreónizquierdosólosalió
alaluzsufrentesur,pueselrestosesituaba
bajoelalaoccidentaldelaCatedralyallíla
excavaciónerainviable.Eltorreónderecho
delportilloestáconstruidoconsillaresdegra-
nito,sindudatomadosdealgunavillaromana
próximayreutilizadosaquí:lamáscercanaes
laqueseencontródurantelasobrasdesote-
rramientodelaM-30enlasproximidadesde
lainterseccióndelpaseodelaVirgendel
PuertoconlacalledeSegovia,juntoalapar-
camientoderesidentesallíexistentes.
Trasellienzocontiguoporelsuraesteto-
rreónderechodelportillo,adosadoaélpor
sucaraintramuros,habíaunpequeñoedificio
contresreducidoshabitáculosquesecomu-
nicabanentresíyquefueroninterpretados
comouncuerpodeguardiaasociadoalporti-
llo.Susmuroserandefábricamixtademam-
Vistaintramurosdelportilloencontrado.Alos
ladosseaprecianlosbloquesverticalesque
formanlasjambas(Foto:EstherAndréu).
Plantadelsector4,delquesehanhechovisitablessusprimeros19metros,mientrasquelos6finaleshan
desaparecido.Aladerecha,elprimerodelostorreones,parcialmenteocultobajoelalaoccidentaldelaCatedral.

43. 43
Madridavistadegato
posteríayladrillo,yenunadesushabitacio-
nesseconservabanrestosdeunpavimento
empedrado.
Estos19metros,queincluyenelportillo,el
torreónderechoyellienzodemuroconel
cuerpodeguardia,sonlosqueestánexpues-
tostrasunavitrinaenlasalavisitable.Lamu-
rallatodavíacontinuabahaciaelsurotros6
metros,conuntorreónprismáticomás;este
tramosehaconsolidadoycubierto.
Lavaloración“oficial”
Enlosvídeospromocionales,losresponsables
dePatrimonioydelaGaleríasobrevaloran
artificiosamenteelpequeñosectorexpuestoy
ninguneanelvalorysignificadodelosdemás
restosdenuestramurallaislámica,enespecial
losdelparquedelEmirMohamedI.Así,los
restosvisiblestraslavitrinasepresentanco-
mo“elementosnovedosos,desconocidos”,
cuando,comohemosvisto,llevamosveinti-
cuatroañosconociendosuexistencia.Seafir-
ma,igualmente,quegraciasaellosMadrid
“ahorasíquetienevestigiosdeverdadfundacio-
nales”–esteadjetivo,fundacional,eslapalabra
“mágica”queestápresenteunayotravezen
lasdescripcionesoficialesdelosrestos–.Yse
aseguraqueelsectorexpuestoconstituye“el
tramomásantiguodelamurallaárabe”,“los
Diversaspanorámicasdelasalavisitable
(Fuente:https://www.galeriadelascoleccionesreales.es/alquiler-de-espacios/muralla).
Restosdehabitáculosinterpretadoscomo
cuerpodeguardia(Foto:EstherAndréu).

44. Madridavistadegato
44
primerosmurosdeMadridqueconocemos”,“los
restosmásantiguosdocumentadosdelorigende
laciudaddeMadrid”...¿Dóndequedanenton-
ceslos120metrosdemurallaislámicaigual-
mente“fundacional”–aunquepueda
presentarensupartesuperiorreparaciones
deépocayacalifal–delparquedelEmir,pre-
senteyvisibleennuestraCuestadelaVega
desde1945?
Sesoslaya,además,laexistenciaenlapropia
Galeríadeotrotramonovisitablede46me-
trosdelongitudydemuchamayorentidad
queelquepodemosvertraslavitrina.Nosó-
lonoseinformasobreesteotrosector,sino
quedealgunaformaseocultasuexistencia:
enlatandadepreguntasposterioralapre-
sentaciónantelaprensa,elreponsabledela
RealArmeríarespondióaunodelospresen-
tesque“pordesgracianotenemosningúnvesti-
giodelaalturatotal”quealcanzaronlos
lienzos.¿Nosonacasosuficientevestigiolos
enormespañosdealmenos8metrosdealtu-
raquepermanecenignoradosenesaotrasala
próxima,cerradaacalycantoalvisitante?Su-
memosunpardemetrosdecimentación,el
desmochedeladarve,yyaestarádisponiblela
alturatotaldeunos12metrosquetendrían
loslienzosdelamuralla.Larespuestadadano
puedesinoindicarundeseoexpresodesus-
traeralconocimientopúblicolaexistenciade
eseotrosector.
Acercadelportillorecuperado,seafirmaque
setratade“unadelasprimeraspuertasdela
ciudad”,“laúnicapuertafundacionalquese
conservadelsigloIX”,“laúnicapuertaqueco-
nocemosqueseconserveenalzado,pueslade
laVegaestáarrasada”...Ciertoesquelosres-
tosdelapuertadelaVegasonmuyescasos,
tansólolosdosmetrosinferioresdelabase
desutorreónderecho,peroesonoparece
justificarqueselaconsidere“arrasada”.Yera,
desdeluego,éstadelaVegatan“fundacional”
comolaotray,sindudaalguna,demucha
mayorrelevanciahistóricayurbana.
Hayunaúltimainterpretaciónquemerece
comentarse.Alreferirsealascasasmedieva-
leshalladas,seconjeturaque“muyposible-
mentesoncasasdelbarriodeSanMigueldela
Sagra”,porloquepodríapensarse,suponen,
queelportillohallado“pudieraserlafamosa
puertadelaSagra”...No,estazonaenlaque
sesitúanlasviviendasnoeraelbarriodeSan
MigueldelaSagra,nimuchomenos,sinola
colacióndeSantaMaría.LaiglesiadeSanMi-
gueldelaSagraseencontrabarelativamente
alejada,muypróximaalfrentesurdelcastillo
cristiano,yquedabaporlotantoseparadadel
portilloporlaenormeexplanadasinedificar
delCampodelRey,actualmenteplazameri-
dionaldelPalacioReal.Demodoqueconver-
tiralportilloenpuertadelaSagrapierdetoda
consistencia;además,talpuertasóloqueda
documentadaenépocacristiana,ytodo
apuntaaquesesituabapróximaalaiglesia,
algomásalsur,enlaprolongacióndelflanco
orientaldelrecintoemiral.
Conclusiones
Probablemente,laconclusiónobligadapara
losquevaloranelpasadodeMadridesque
nosencontramosanteunagranocasiónper-
dida.Lamagnituddelosrestosdemuralla
islámicaquefueronsaliendoala
luzapartirde1999enlacornisa
delaAlmudenadeberíahaberte-
nidocomoconsecuenciainmedia-
taparalaAdministración
replantearsieraforzosoconstruir
laGaleríaenaquelprecisolugar.El
simplemontajedelapanorámica
deWyngaerde(eneltramoafec-
tado)sobreunafotografíade
aquelenclaveanterioralacons-
trucciónmuestrasindejarlugaraRecreacióninfográficadeltramorecuperado,vistodesdeeloeste.

45. 45
Madridavistadegato
dudaselenormevalorylagranpotenciaplás-
ticaquehabríatenidomantenervisiblesaque-
llosrestosensuespléndidaubicaciónenlugar
deocultarlosenelinteriordeunedificionue-
vo.
Verlosallí,ensuenclaveoriginal,enseñaría
muchomássobrenuestrarealidadurbana
medievalquetodoslosvídeosconrecreacio-
nesvirtualesquesepuedanmostrarenlasala
ahoraabierta.Elvisitanteactualquedatotal-
mentedesubicadofrentealavitrina,ynosa-
besituarcorrectamenteesosrestosque,por
otraparte,debidoalimportantearrasamiento
dellienzodemurallaydelpropioportilloya
laexistenciadeotrasconstruccionesmoder-
nas,formanunconjuntoabigarradomuydifícil
paraéldecomprendereinterpretar.
Y,además,¿quérazónhayparamantenersi-
lenciadoyocultoelgrantramode46metros,
elquerealmentesínosmuestramuralla,el
quetodosentenderíamosporlarotundidad
desuslienzosdepiedraysustorreonesme-
joropeorconservados?¿Noesacasomucho
mássignificativoarqueológicamentequeel
quehoypodemosver?
Senoshahurtadoarbitrariamenteunaparte
urbanamuyvaliosadenuestroprimerMadrid,
ysólosenospermitever,acausadeunade-
cisiónadministrativamuydifícildecompren-
der,unapequeñamuestradeella,que
ademásnocreemosquesealamásrepresen-
tativa.Esosí,nosrecalcanqueloquepode-
moscontemplartraslavitrinaes“funda-
cional”...Tristeconsueloparece.
• ANDRÉUMEDIERO,Esther:“LasmurallasdeMadrid”,enMérida,ciudady
patrimonio.RevistadeArqueología,ArteyUrbanismo,n.º4(2000),pp.29-40.
• –––––“ElMadridmedievalaparece”,enRevistaRestauración&Rehabilitación,n.º52
(2001),pp.36-43.
• CASTELLANOSOÑATE,JoséManuel,yGEAORTIGAS,Isabel:Madridmusulmán,
judíoycristiano.LasMurallasMedievalesdeMadrid.Madrid:EdicionesLaLibrería
(2008).
• MALALANAUREÑA,Antonio:“MayritdurantelossiglosIX-XI.Arquitecturamilitar,
poblaciónyTerritorio”,enEspacio,TiempoyForma.SerieI,PrehistoriayArqueología,
n.º10(2017),pp.219-246.
BIBLIOGRAFÍA
SectordelapanorámicadeWyngaerdecorrespondientealtramodemuralla
encontrado,yencajeaproximadoenlacornisadelaAlmudena.Sehasuprimido
eneldibujodeWyngaerdelaparteinaccesiblebajoelbrazooccidentaldelaCatedral.

46. 46
Curiosidadgatuna
DelentornodelGolfoPérsicoprocedentodaslaspiezasdeartemeso-
potámicoqueseencuentranenlosdistintosmuseosdelaciudaddeMa-
drid,porsupuesto,coleccionesparticularesapartesiesquelashay.
TienenpiezasdeartemesopotámicoenMadridlaRealAcademiadela
Historia(RAH),elMuseoArqueológicoNacional(MAN),elMuseoNa-
cionaldelPrado(unapiezacedidaalMAN)y,lagransorpresa,nuestro
MuseodeSanIsidro.LosOrígenesdeMadrid(enadelante,MuseodeSan
Isidro),circunstanciaéstatotalmentedesconocidaparamí.Graciasal
catálogodelaexposicióndeartepersade1971realizadaenelantiguo
MuseoArqueológicoMunicipalheconseguidoidentificarlaspiezasque
hayexpuestaseneldeSanIsidro.Milaborconesteartículoesdaraco-
nocer,sobretodo,laspiezasdelacolecciónLorantquealbergaelMu-
seodeSanIsidro.Heincluidotodaslasquetiene,peroconunas
característicasdefinidassegúnelcatálogodelaño1971,queeselúnico
dondeheencontradodescripcióndeellas;ahora,seguro,esadefinición
seharíadeotramanera.
ArtedeMesopotamia
enMadrid
Texto:EnriqueGonzálezArguinsonis
46
Mesopotamia
T
odoempezóhacemuchosaños,enel
origendelahumanidad.Elespacio
comprendidoentrelosríosTigrisy
Éufratessehaconsideradodesiemprelacuna
delserhumano.SegúnindicalaBiblia,allíes-
tabaelparaísoterrenal.Realmente,fueellu-
gardepasodelHomoSapiensensu
trayectoriaalrestodelmundodesdeÁfrica,y
deahísedistribuyóaEuropa,AsiayAmérica
yfue,también,suprimergranespaciode
asentamiento.Todosloconocemosconel
nombredeMesopotamia,quealolargode
losañosenlaantigüedadacogióadistintos
imperios:sumerio,acadio,asirioybabilónico
(fig.1,enlapáginasiguiente).
Mesopotamiafueeliniciodetodaslasculturas
ydelasprimerasciudades(ciudadesestado,
comoporejemplo,Ur,Larsa,Nínive,etc.,al
estilodeFlorenciayVeneciasiglosdespuésen
elRenacimientoitaliano),asícomodelaes-
cultura,lapinturay,lomásimportante,laes-
critura(epopeyadeGilgamesh,laprimera
escrituradelahumanidadencaracteres
epigráficosconocida)yelprimergrantratado
dejusticia(elcódigodeHammurabi).
Porloqueseapreciaenelmapa,Mesopota-
miacomprendíaunvastoterritorioenelque
actualmenteestaríanAnatolia(Turquía),Líba-
no,Siria,Jordania,Israel,Irán,Iraq,Bahréin,
Catar,Omán,Egipto,KuwaityalgodeArabia
Saudí,einclusoelvalledelIndoenlaIndia.
Buenapartedeesteterritorio,conocido
históricamentecomoPersia,hasidoescena-
riodelenconadoenfrentamientomuchossi-
glosdespuésdelospersasconlosgriegos;
recordemoslafamosabatalladelpasodelas

47. 47
Curiosidadgatuna
46
Termópilashaciaelaño480a.C.,esdecir,
prácticamente2000añosmástardedelImpe-
rioSumerio,primergranimperioconocidode
lazona.
Todasuculturahaquedadoolvidadaparael
mundodeoccidenteenfavordelaegipcia,
quizáporqueEgiptosigueexistiendoyMeso-
potamiano.Elcasoesquedesdeestosluga-
resysustiemposantiguoshanllegadoa
Españaejemplaresdesuarte,queescomo
decirdesucultura.Todaslascoleccionesque
hayenlaciudaddeMadridprocedenasuvez
decoleccionistasparticularesyfueronadqui-
ridaspordonaciónoporcompra.Estosson
losmuseosysusdistintaspiezasdearteme-
sopotámico.
RealAcademiadelaHistoria
TienelaRAHdospiezaspreciosasdearte
mesopotámico:sondosfrisosorelievesasi-
riosdelazonadeNínive(actualmenteMosul,
Iraq);detodaslaspiezasquevoyaindicaren
esteartículo,sonlosúnicosfrisos.Enambos
casosprocedendeunacolecciónparticular,la
deD.AntonioLópezdeCór-
doba,yfuerondonadosala
RAHenelaño1851.
D.AntonioLópezdeCórdoba
(1799-1854),fuediplomáticoy
Senador,yselenombró
AcadémicodelaRAHenelaño
1819,siendoyamiembronu-
merariodelamismaen1847y
asignándosele,porello,lame-
dallan.º24.Porsurelacióncon
laRealAcademia,donólosre-
lievesasiriosjuntoconunaim-
portantecoleccióndedistintas
piezasnumismáticasquepro-
cedíandelosdiversospaíses
árabespordondeviajó.
D.Antonio,durantesuestancia
enConstantinopla,conocióal
diplomáticoyarqueólogoinglés
A.H.Layard,excavadorenNí-
nive,queposteriormentellegó
aserAcadémicoHonorariodelaRAH,
ademásdediplomáticobritánicoenMadrid.
LópezdeCórdobaadquiriódedichodi-
plomáticolosrelievesqueposteriormente
donóalaRAH.Segúnladocumentacióndel
PalacioRealdeMadrid,seadquirieronambos
relievesentre1847y1849,yllegaronaMa-
driden1850.Estosrelievestienenunacuriosa
historiadetrásdesullegadaaEspaña,bastan-
tenovelesca:segúnlaRAH,ibanalomosde
caballosárabes,yenelviajeunadelascaba-
lleríassecayóyserompióuntercerrelieve
haciéndoseañicoslapiedra.
Enelaño1971hubounaexposiciónenMa-
dridqueconmemorabaelXXVcentenariode
lafundacióndelimperiopersa.Enelcatálogo
dedichaexposiciónquesepudoverenel
MuseoArqueológicoMunicipaldeMadrid(se
encontrabaenlaquintadelaFuentedelBe-
rro)del22denoviembreal7dediciembre
delañoindicado,noaparecenparanadanin-
gunodelosdosrelieves.
Relieveasiriocondesfiledeguerreros(fig.2).
Fecha:FinalesdelsigloVIIa.C.
Fig.1.MapaconladistribucióndelosdistintosimperiosenMesopotamia
(Fuente:https://www.mapade.org/mesopotamia.html).

48. 48
Curiosidadgatuna
Dimensiones:64,5x38cm.
Procedencia:PalaciodeSenaqueribenlaan-
tiguaNínive(Mosul,Iraq).DonacióndeD.
AntonioLópezdeCórdobaen1851.
Esunfragmentodeunbajorrelievedondese
vendoslancerosenfilaqueportandosgran-
desescudosredondos;estánenmarchaymi-
randoaladerecha,yvanandandoporunpaís
llenodemontañas,segúnserepresentaenel
friso,conmontonesdetriángulosenelfondo
imitandoalascordilleras.Losguerrerosllevan
lanzacorta,escudoyuncascopuntiagudotí-
picodelossoldadosasirios.Elfrisoestádeta-
lladoalmáximo.Elrelieveestágrabadoen
alabastro,cuyafacilidaddetallapermitelabrar
conprecisiónlaescenaquesedesea.Elala-
bastroeraconseguidoenunascanterasno
muylejosdeNínive.
ElreySenaquerib(705-681a.C.),fuereyasi-
riodelaantiguaNínivequeconstruyóunpa-
lacioentreel703y694a.C.alsudoestedela
ciudad.Ladecoraciónpalaciegaestabacom-
puestaprincipalmenteportorosaladosyba-
jorrelievescomolosdelfragmento.Esterey
esdelosquemásactividadesguerrerasor-
denórepresentar.
Relieveasirioconunpalafreneroysucaballo
(fig.3).
Fecha:FinalesdelsigloVIIa.C.
Dimensiones:63,5x41cm.
Procedencia:PalaciodeSenaqueribenla
antiguaNínive(Mosul,Iraq).Donaciónde
D.AntonioLópezdeCórdobaen1851.
Enelrelieveseveuncaballoaderezadocon
gransuntuosidadyelegancia.Lollevadelas
riendasyapieunjineteopalafrenero;elgue-
rrerollevaensumanoderechaunalanzayse
apreciapartedesusbarbas.Laprocedencia
eslamismaqueelrelievedeldesfiledegue-
rrerosytiene,igualmente,elmismofondode
montañas,Comoseaprecia,latalladelala-
bastrocontodoeldetallequellevanambos
frisosresultaespectacular.
MuseoNacionaldelPrado
MariodeZayasadquirióenelcomerciode
antigüedadesdeParísunacabezadeGudea.
DichapiezafuedonadaalMuseoNacionaldel
Pradoen1944,yposteriormente,en1978,se
hizodepósitodeellaenelMuseoArqueoló-
gicoNacional.Gudea,segúnlawebdelMAN,
fuereydeLagash(Mesopotamia)enelperio-
doderenacimientoneo-sumerio.Enestepe-
riodo(2150-2000a.C.)tuvoungranimpulso
laantigualiteraturasumeria,y,también,se
utilizólarepresentacióniconográficacomo
Fig.2.Relieveasiriocondesfiledeguerreros.
Fig.3.Relieveasirioconunpalafreneroysucaballo.

49. 49
Curiosidadgatuna
herramientadelegitimacióndepoder.Todo
ello,motivadoporlacaídadelperiodoAcad
debidoalainvasióngutu;Lagash,UryMari
fueronlasciudadesmásimportantesdeMe-
sopotamiaduranteesteperíodoneo-sumerio.
CabezadeGudea(fig.4).
Fecha:2144a.C.a2124a.C.PeríodoNeo
sumerio.
Dimensiones:Altura22cm;anchura26cm;
fondo:21cm;peso18,6kg.
Procedencia:DonacióndeMariodeZayas,
1944.
Depósito:MuseoArqueológicoNacional
desde22dediciembrede1978.
LacabezadeGudeaesunaesculturatallada
endiorita(rocaeruptiva,granosa,formada
porfeldespatoyunelementooscuro,que
puedeserpiroxeno,anfibolomicanegra).Es
unarocadegrandurezaydecolornegromuy
difícildeesculpir.LacabezadeGudeareyde
LagahqueposeeelPradotienelosrasgosfa-
cialesmuybienmarcados,aunqueestánrotas
lanariz,lapartesuperiordelcráneo,lasore-
jasylabarbilla.Segúnlawebdelmuseo,Gu-
deamandórealizaresculturasdesupersona
tantodepiecomosentado;endichasescultu-
raslacabezaaparecerasuradaylosrasgosfa-
cialesmuymarcados.ElPradoyelMAN
indicanquehaydudassobresuautenticidad.
Noapareceestaobraenelcatálogodelaex-
posiciónrealizadaen1971conmotivodel
XXVcentenariodelimperiopersa.
MuseoArqueológicoNacional
IsidrodelasCagigasLópezdeTejadafueun
diplomáticoespañolorientalistaquecompró
aanticuariosdeTeheránmásde1.400obje-
tosarqueológicos,etnológicosyartísticos.
Entreestosobjetos,queerandediferentes
épocasylugares,adquirióobjetosdeIrán,ya
queeraministroplenipotenciarioenestepaís.
AlfallecerCagigas,JulioMartínezdeSanta-
Olallacompróasuviuda,en1957,todaslas
piezasdeartedeMesopotamia;laspiezasle
fueronvendidasenvariastandas.Cuando
Santa-Olallafallece,sonsusherederoslosque
vendenalEstado,en1975,todoelconjunto
depiezasdeartemesopotámicoqueactual-
menteposeeelMAN.Enlawebdelmuseo
aparecenexactamente88piezas.
EnlaexposiciónquehuboenMadriden1971
conmemorandoelXXVcentenariodelafun-
dacióndelImperioPersa,D.JulioMartínezde
Santa-Olallafueelcomisariodedichaexposi-
ciónyquienhizolaintroduccióndelcatálogo.
Tambiénapareceenélcomoexpositor,
puestoqueelMANtodavíanohabríaadqui-
ridosucoleccióndeartemesopotámico.
DelasobrasqueelMANposeeenclavadas
enelapartado“Egipto,NubiayOrientePró-
ximo”;las88relativasaMesopotamiaestán
dentrodelapartadodeOrientePróximo.El
tipodepiezasartísticasesmuyvariado:ob-
servandolawebdelMAN,sepuedendistin-
guirvariostiposdepiezas:trozosdepared,
tablillas,puñales,flechas,ladrillos,trozosde
estela,cuencos,botellas,tazas,tazones,ja-
rras,vasos,ollas,sellosdevariostipodema-
terial,dagas,lanzas,vasijas,rematesde
bronce,soportes,alfileres,colgantes,arreos,
estatuillas,unaajorca(argolladeoropara
adornarmuñecas),papiro,variostiposdees-
culturasdecabezas,unídolo,unainscripción
yunafiguraorante.Todasestaspiezasseen-
cuentranenlasalan.º32delMAN.Voya
describirdosdeestaspiezas,queconsidero
deciertaimportancia:unajarradearcillade
TepeSialkylaFiguraOrantedearteSumerio.
JarradearcilladeTepeSialk(fig.5).
Fecha:900a800añosa.C.EdaddelHierro
(OP).
Dimensiones:Altura17cm;diámetromáxi-
mo28,5cm;boca11,8cm.
Procedencia:TepeSialk,Irán(Asia).
Fig.4.CabezadeGudea(izquierda,fotoweb
MuseodelPrado;derecha,fotowebMAN).

50. 50
Curiosidadgatuna
EsunaJarradearcillaconcuerpoglobulary
estáhechaenuntorno;presentaunpitorro
queesunlargopicoconunacabezadecaba-
lloensuinicio.Ladecoraciónesdecarácter
geométricoyencolorrojo:hayrombos,
triángulos,líneas,círculos,todoellosobreun
fondoamarillento.Sehallóenunajuarasocia-
doaundifunto.
Transcriboacontinuaciónloquesobreesta
piezadecíaelcatálogodelaexposiciónde
1971deantigüedadespersas:“Jarropicudo
(largo:0,23m;alto0,29m).Barro,amarillento
perfectamentetorneado.Globular,bocadecue-
lloaltoyvuelto,vertederomoldeadoenbase,fi-
gurandouncaballoabstractoconlacabeza
vuelta.Pinturacarmíndetonoencendido.Tema
principalavefénixabstracta,enriquecidaporzo-
nasdereticulado,decuadrosenrejilladoytable-
rodedamasycírculosconcéntricoscon
punteados.Dosgrandestablerosdedamasyun
temapectiniforme(deformadepeineodenta-
docomoél)deesquemazoomorfo,completan
conlostemasdebocaestapiezatansuntuosa.
TEPÉSIALK-NECRÓPOLISBsigloXI”.Como
seaprecia,ladatacióndelcatálogode1971
difieredelacatalogaciónactual.
OrantedearteSumerio(fig.6).
Fecha:Entreel2550y2520a.C.,período
ProtodinásticoSumerioPrimitivoIII.
Dimensiones:Altura21cm;ancho7,50cm.
Procedencia:Iraq(Asia).
Esunaesculturaesculpidaenmaterialpétreo,
querepresentaaunpersonajesumerioque
estádepieconlasmanoscruzadasconunlar-
gofaldónyorando.Eslatípicaesculturasu-
meriaconsuestilorepresentativodefigura
esquemáticaygeométrica;losojosestán
vacíos,perodeberíantenerincrustacionesde
materialdedistintocolor.Estetipodefiguras
sololasposeíanlasclasesmáspudientes.La
piezanofiguraenelcatálogode1971dean-
tigüedadespersas.
MuseodeSanIsidro.LosOrígenes
deMadrid.Almacénvisitable
Algunasvecesocurrencosasincreíbles:por
unaconversaciónconunapersonaquetiene
bastanteconocimientodeartemesopotámi-
co,herecibidolainformaciónqueenelal-
macénvisitabledelMuseodeSanIsidrohay
unascuantaspiezasdeartedeMesopotamia.
Alsaberlo,medesplacéhastaelmuseoy,
efectivamente,susempleadosmeindicaron
quetalespiezasexistían;además,unodeellos
notuvoinconvenienteenacompañarmealal-
macénydejarmefotografiarlaspiezasmeso-
potámicas.Vayamiagradecimientoal
personaldelmuseo.
Laspiezasenelalmacénvisitabledelmuseo
tienenunaúnicacartelageneralqueindica
textualmente:“CerámicasdelantiguoIrán.III
Milenioa.C.-sigloVIIIa.C.ColecciónLo-
rant”,ynohaymásdatos.Comoseve,seha
generalizadoenlacatalogaciónyporlotanto,
elvisitantenoconoceladataciónexactade
cadapieza.Enlawebdelaentidadnoseac-
Fig.5.Alaizquierda,unafotoactualdela
jarradearcilla(MAN);aladerecha,fotodel
catálogodelaexposiciónde1971.
Fig.6.FiguraOrantedearteSumerio.

51. 51
Curiosidadgatuna
cedeaningunainformacióndedichaspiezas,y
elpúblicotampocosabequeelMuseodeSan
Isidroposeeartemesopotámicosalvoelper-
sonaldelmismo.Noseindicadequémanera
oformaelmuseohaadquiridolaspiezas,siha
sidopordonaciónoporcompra.
Alestartodaslaspiezasenelcatálogode
1971,Santa-Olalla,encargadodelaexposi-
ción,teníaconocimientodeellas,peroen
ningúnlugardelcatálogoindicalapersonaa
quienpertenecían,yenelapartado“expo-
nen”delcatálogosolohaydosnombrespro-
pios,eldelSr.Santa-Olalla,queescorrecto,y
untalBernardoSáezMartín,quedeninguna
maneraeseltalSr.Loranto,almenos,eso
creo.SíhayenlawebdelMuseodeSanIsidro
colgadaunaconferenciadeLuisAlbertoRuíz
Cabrerodel3demarzode2019sobrelapie-
zadelmes,referidaalasqueenelcatálogode
1971llevanlosnúmeros75,76,77y78,que
élidentificacomodosmujeresydosritones
respectivamente(ritón:vaso,amenudoen
formadecuernoodecabezadeanimal,usa-
doenlaantigüedadparabeber).Deestaspie-
zassíhaceCabrerounacatalogaciónmás
actual.
Estoestodoloquehepodidosabersobre
estas14piezas.Delasquetienenfotoenel
catálogode1971,pongoalaizquierdalafoto
realizadaporelautor,yaladerechalafoto
delcatálogo.Sienelcatálogonohayfoto,so-
loestáladelautor.Eltextoeselde1971,que
noesunacatalogaciónactualizada.Incluyoel
textodelSr.RuizCabreroenlasdescritasen
suartículo.
Copa(fig.7).
Eslapiezan.º12delcatálogode1971,que
dicelosiguiente:“Dimensiones:0,135x0,155
m.ProcedenciaNihawand.Barroblanquecino.
Piealto.Frisodecabraspintadasennegroman-
ganesoconcolasdetrestrenzasondulantes,
cuernosonduladosyretorcidosconvencional-
mente.Franjaconmetopasdetablerodedamas
yfigurasesquemáticasenformadediábolo.El
pie,contemaestrellado.ElestiloesdeTepe
Sialk.SialkIII–1700a.C.”.
Jarro(fig.8).
Eslapiezan.º18delcatálogode1971,donde
sedescribeasí:“Altura:0,14m,diámetro:0,04
m.Procedencia:TepéHissar.Barrogrisconde-
coraciónpulidadereticuladoenlazonamedia
superior.Bocaabocinadayasaúnica.Forma
globular.TepéHissarIII-2500a.C.”.
Taza(fig.9)
Eslapiezan.º69delcatálogode1971,dicelo
siguiente:“Altura:0,09m;anchura:0,10m.
Barrogrisalgotosco.Formaestrangulada,con
asalisamuygruesa.Pintadotodoenblancoy,
sobreél,conpinturaroja,entredosfranjas
geométricas,enelbordeyeneldiámetromáxi-
mo,teoríadecabras,aderecha,desvitalizadas,
conacentuadogeometrismo,enquelaexagera-Fig.7:Copa.
Fig.8:Jarro.
Fig.9:Taza.

52. 52
Curiosidadgatuna
cióndepatasycornamentaaumentanelritmo
reiterativoabstrayentedeladecoración.Luristán
hacia1000a.C.”.
Ritón(fig.10).
Eslapiezan.º70delcatálogode1971,quela
describeasí:“0,20x0,145x0,18m.Barroro-
johechoatornoconprótomo(representación
plásticadelaparteanteriordelcuerpodeun
animal,oexcepcionalmentedeunapersona)
decabramontesadesvitalizada.Amlach-siglo
IX”.Comoseaprecia,ladatacióndeltiempo
delapiezanocoincideconloindicadoenla
carteladelMuseodeSanIsidro.
Jarrogeminado(fig.11).
Eslapiezan.º72delcatálogode1971,donde
seexplicaasí:“0,12x0,06m.Barrorojizoali-
sado.Defondosplanosbulbosos,cuelloscilíndri-
cos,altasasaslisasdelbordealapanza.Dos
líneasdepuntosanchosyplanosenlabasede
loscuellos,intercomunicadosporlaspanzassol-
dadasalabarbatina(segúnlaRAE,debería
decirbarbotina:Pastadearcillaocaolínlicua-
doutilizadaparapegaroparadecorarpiezas
decerámica,conpincelomolde).KALAR-
DASHTsigloVIII”.Comoseaprecia,ladata-
cióndeltiempodelapiezanocoincideconlo
indicadoenlacarteladelMuseodeSanIsidro.
Ritón(fig.12)
Eslapiezan.º73delcatálogode1971,enel
quesedescribeasí:“0,155x0,08m.Barro
grismuylustroso.Acharolado.Tipometálico,he-
choatornoconbocacentraloval,conprótomo
decarnero.Deestilobastantenaturalistayes-
cueto.TEPÉHISSAR,sigloIX”.Comoseapre-
cia,ladatacióndeltiempodelapiezano
coincideconloindicadoenlacarteladelMu-
seodelosOrígenes.
Vasopicudo(fig.13)
Eslapiezan.º74delcatálogode1971,que
dicedeellalosiguiente:“0,135x0,11m.Ba-
rrogrisalabarbotina,brillante,esféricoaplana-
doconbocadegolleteestrechoybordevuelto
plano,asasemicircular,conuntetónypitorro,
cilíndrico,muylargoyfuertementeinclinadoha-
ciaarriba,pinturadefranjasrojasdedostonos
paralelasenlazonademayordiámetro.AM-
LACHsigloVIII”.Comoseaprecia,ladatación
deltiempodelapiezanocoincideconloindi-
cadoenlacarteladelMuseodeSanIsidro.
Fig.10:Ritón.
Fig.11.Jarrogeminado.
Fig.12.Ritón.
Fig.13:Vasopicudo.

53. 53
Curiosidadgatuna
Figurilla(fig.14)
Eslapiezan.º75delcatálogode1971,quela
describeasí:“0,275x0,13x0,08m.Barro
siena,muyclaro,fuertementeacharolado,imi-
tandocalidadesmetálicas,conlíneasdepuntos
romaparacuelloypiezasdeindumentaria.Re-
presentaciónabstractaydesvitalizadadeunafi-
guraadiposa,enpie,enquelasformasy
volúmenesseacomodantectónicamentealfun-
cionalismodelabotellaconaparienciahinchada
decinturaparaabajo;nalgassalientesenforma
deesferas,ablacióndebrazosypechos,quefa-
cilitanlaprensilidaddelporrón,loquepotencia
laexpresividadartísticadeltodo,quese
acentúanaúnmásconlasolucióncubistadela
cabezareabsorbidayelrostro,enmáscarasinté-
tica,queencuadranorejasdequependieronzar-
cillosmetálicos.Setratadelafiguramásgenialy
demayorpurezaestilísticaentrelasconocidas
enlabibliografíaymuseos,verdaderoparadigma
delagranmadreydelasdiosasdelafertilidad
característicadelestilodeAmlash.MARLIK
TEPÉ,enelvalledeRudbar,siglosX-VIIIa.C.”.
Ensuconferenciasobrelamismapieza,Ruiz
Cabrerodicealgomuyparecido:“Figurafeme-
nina,conmedidas0,275x0,13x0,08m,fabri-
cadaenbarrodetonosienaclaro,
profundamenteacharolado,dandounaspecto
detipometálico,enlaqueseintentahaceruna
representaciónmediantelíneasdepuntodepie-
zasdeadornoparaelcuelloasícomodelaindu-
mentaria.Carecedeextremidadessuperiores,y
lafiguranuevamenteesgrasa,conmayorvolu-
menenlaparteinferior,senosprominentes,que
enestecasonosoloseñalansurelaciónconla
fecundidadylafertilidad,sinoquefacilitanla
funcionalidaddelafigura,uncontenedorparalí-
quidos,sirviendodeasideroalahoradebeber.
Respectoalrostroesbastantesintético,yenlas
orejasllevaríanunosaretesmetálicosperdidos”.
Figurilla(fig.15)
Eslapiezan.º76delcatálogode1971,donde
seexplicaasí:“0,14x0,055m.Barrorojizo
granulosoalgoporoso.Representaciónfemenina
deladiosadelafertilidad,conpiesapenasmar-
cados,excesivamentevoluminosaygrasienta
hastalacintura,decaderasmuymarcadas,bra-
zosplegadosquesostienenunospechosdepoco
volumenycuelloexageradamenteancho,cualsi
correspondieranaunabotella,quesustentauna
cabezaenformademitra,mejordededal,con
unrostrominúsculodeinexpresivacaretayore-
jasinorgánicasmuyacusadasyrotas.Rudbar,
SigloVIII”.Comoseaprecia,ladatacióndel
tiempodelapiezanocoincideconloindicado
enlacarteladelMuseodeSanIsidro;además,
creoqueRuizCabreroensucoloquiohabla
deestapiezamezclándolaconlaanterior.
Ritón(fig.16).
Eslapiezan.º77delcatálogode1971,quela
describeasí:“0,255x0,12x0,205m.Barro
rojizo,torneadoendospiezas,unidasalabar-
batina,bruñidoalaalmagra(óxidorojode
hierro).Representauncebúcongibadesplaza-
daalapartesuperior,enlaqueeincorpora.La
cabeza,conorejetasperforadasparapendientes
Fig.14:Figurilla(izquierda,fotodelautor;
centroydecrecha,fotodelcatálogode1971).
Fig.15:Figurilla.

54. 54
Curiosidadgatuna
metálicossobrepuestos,cornamentadisminuida
envolumenyelgranpicodeporrón,acentuando
contodoellolaexpresividadartística,abstrayen-
te,deestas.Decoraciónimpresadepuntos
alargadosdispuestosencuadrículas.Marlik
Tepé,sigloVIIIa.C.”.
EnsuconferenciasobrelamismapiezaRuiz
Cabrerodicelosiguiente:“Ritón,demedidas
0,255x0,12x0,205m,yquerepresentaaun
cebúconlagibadesplazadaalaparteanterior.
Fabricadoenbarrodecolorrojizo,torneadoen
dospiezas,unidasalabarbatina,ybruñidoala
almagra.Sepuedeobservaraligualqueenla
piezaanterior,quelasorejasdelbóvidoestán
perforadasparallevarunosaretesmetálicos.El
cuerpoestádecoradoporunaimpresióndepun-
tosalargadosdispuestosencuadrículas.Ellugar
dehallazgodelapiezaesigualmenteMarlikTe-
pe”.Cabrero,aquí,copiaprácticamenteloin-
dicadoenelcatálogode1971.
Ritón(fig.17).
Eslapiezan.º78delcatálogode1971,que
dicedeellalosiguiente:“0,255x0,12x
0,205m.Barronegruzcobarbotinadoyconpuli-
mentomedio.Representauncebútorneadoen
dospiezasdecuerpocilíndrico,pocoexpresivo,
quepotencialagibaycabezafundidaenunto-
doconcornamentayvertedero,bienproporcio-
nadasdentrodelímpetugeneraldelapieza.
HassanlusigloVIII”.Comoseaprecia,estada-
tacióndelapiezanocoincideconloindicado
enlacarteladelMuseodeSanIsidro.
TambiénhabladeestapiezaRuizCabreroen
suconferencia:“Otroritón,tambiénconforma
decebú,demedidas0,255x0,12x0,205m,
esteadscritoalyacimientodeHasulu,desimilar
fábricaqueelanterior,exceptoporqueelmate-
rialesunbarromásnegruzcoyconunpulimento
regular.Lagibaenestecasoesmáspotenteque
enelejemplaranterior”.
Vasopicudo(fig.18)
Eslapiezan.º79delcatálogode1971,quela
describeasí:“0,28x0,185m.¿Barrogris?,de
grandelgadezyfinura,debuenacochura.Se
tratadecuatrovasitosesféricosconbordevuelto
ypataapendicular,soldadaseintercomunicadas
interiormente,conelgranpítanocaracterístico
delcicloaqueperteneceymangodebarroma-
cizosoldado.HassanlusigloVIII”.Comose
aprecia,ladatacióndeltiempodelapiezano
coincideconloindicadoenlacarteladelMu-
seodelosOrígenes.Lafotodelcatálogode
1971,alsercenital,muestralapiezaensu
plenitud.
Jarropicudo(fig.19)
Eslapiezan.º80delcatálogode1971,quelo
explicaasí:“Alto:0,18m;ancho:0,10m.Barro
rojo,muycompactoydebuenacochura.Forma
esféricasobretrespatascortas,cuellolargo,en
elejedelapiezaconasacircular,decoradapor
muescas,enelbarrotierno,ygranpitorrocurvo
hastalaalturadelcuello;unoyotrodecorados
porcírculosconpuntosestampadosenelbarro
Fig.16:Ritón.
Fig.17:Ritón.
Fig.18:Vasopicudo.

55. 55
Curiosidadgatuna
blando.Copiadeunaformametálica.Marzama-
badestiloAmlachsigloX”.Comoseaprecia,la
datacióndeltiempodelapiezanocoincide
conloindicadoenlacarteladelMuseodeSan
Isidro.
Figurilla(fig.20)
Eslapiezan.º81delcatálogode1971;su
descripciónes:“0,095x0,04m.Barrode
cerámicaroja,modeladouncebúdeacusado
naturalismoenelartedeAmlach,concabeza
muyexpresivadegrandesplanos.Gibaarmonio-
samentevuelta,dandounbuenequilibriocon
grupaycabezaenunestiloelusivo.Amlachsiglo
IX”.Comoseaprecia,ladatacióndeltiempo
delapiezanocoincideconloindicadoenla
carteladelMuseodeSanIsidro.
Contodolorelacionado,hay88piezasex-
puestasenelMAN(incluidalaquetieneen
depósitodelPrado),14enelmuseodeSan
Isidroy2enlaRAH:todashacenuntotalde
104piezas.Aunquepudierahaberentrelas
distintascoleccionesparticularesunacantidad
almenosigual,meparecenmuypocaspiezas
deartemesopotámicoenMadrid.
Fig.19:Jarropicudo.
Fig.20:Figurilla.
• ARANDAPASTOR,Gaspar:“IsidrodelasCagigasLópezylasantigüedadesiraníes
delaColecciónMartínezSanta-OlalladelMuseoArqueológicoNacional”,enBoletín
delMuseoArqueológicoNacional,n.º34(2016).
• PARADALÓPEZDECORSELAS,Manuel,profesorUCMMayores:Apuntesdel
cursomonográfico“ArtedeMesopotamiayOrientepróximo”.
• RUIZCABRERO,LuisAlberto:Piezadelmes.Madrenohaymásqueuna.Conferencia
del3demarzode2019enelMuseodeSanIsidrolosOrígenesdeMadrid.
• VV.AA.:Catálogodelaexposicióndeantigüedadespersas(22denoviembre-7de
diciembrede1971).MuseoArqueológicoMunicipaldeMadrid(PalacetedelaFuente
delBerro),1971.EnconmemoracióndelXXVcentenariodelImperioPersa.
• RealAcademiadelaHistoria:AntonioLópezdeCórdoba(https://dbe.rah.es.
biografias/24488/antonio-lopez-de-cordoba).Relieveasiriocondesfiledeguerreros
(https://www.rah.es/relieve-asirio-con-desfile-de-guerreros/).Relieveasirioconun
palafreneroysucaballo(https://www.rah.es/relieve-asirio-con-desfile-de-guerreros/)
• MuseoArqueológicoNacional,http://www.man.es/man/
• MuseodeSanIsidro.LosOrígenesdeMadrid,https://www.madrid.es/portales/
munimadrid/es/Inicio/Cultura-ocio-y-deporte/Museo-de-San-Isidro-Los-origenes-de-
Madrid
• MuseoNacionaldelPrado,https://www.museodelprado.es
BIBLIOGRAFÍAYWEBGRAFÍA

56. Romancemadrileño(16)
Autor:MiguelGonzález
Hola,osenvíomisaludo,
queridísimosgateros,
anuestroMadridquerido
lededicomirequiebro,
y,comolacancióndice,
un“piroporetrechero”,
paraconfedeclararle
elmicariñosincero.
Enelanteriorromance
dedonCarloseltercero,
empezábamosahablar
queseráelnuevoargumento
paraestenuestroromance,
el"romancemadrileño",
queatodososlodedico
conafablesentimiento.
EstereyvienedeNápoles,
dondehaejercidoelgobierno,
dejóenlosnapolitanos
ungratísimorecuerdo;
esdelreyFernandohermano
ylesucedeenelcetro.
DelDespotismoIlustrado
surazónpolíticahahecho,
yloaplicaconfirmeza,
autoritarioysereno,
“todoparaelpueblo,pero
sin(elmencionado)pueblo”.
Anteriorcomodijimos,
fueaélelreyFernandosexto,
dedonFelipedeAnjou
herederopordefecto,
yaqueerasuhijoLuis
suauténticoprimogénito,
“VistadelnuevoRealConventodelaVisitacióndeMadrid,
vulgoLasSalesas”(HermenegildoVíctorUgarteyGascón,
1758.MuseodeHistoria,Inv.2004).
56

57. llegóporabdicación
aladireccióndelreino,
peromuriódeviruela
muycruelmenteenfermo,
muyjovenéltodavía,
deestemodotanviolento.
PorlotantoadonFelipe
sucedeFernandosexto,
delreyfrancéssucesor,
seconvierteensuheredero.
EldeestereyBorbón
unreinadofuemodélico,
puesconsiguióhacerdeEspaña
paísavanzadoymoderno,
apoyadoporpolíticos
decomprobadotalento;
DelaEnsenadaelMarqués
asumiógrandesproyectos,
hizoprofundasreformas
enlaHaciendayelEjército,
queresultaronvaliosas
yfuerontodounacierto,
unapoderosaEspaña
queríaenaquelconcierto
delrestodelasnaciones
yquetuvierasuefecto.
HizoguerraenItalia
paraseguireldeseo
delaconsorteanterior
doñaIsabeldeFarnesio,
paracolocarsushijos
enlositalianoscetros.
Sehabíacasadodepríncipe,
secasóelmonarcanuevo
conprincesaportuguesa
demuyaltísimosvuelos,
cuyonombreesdoñaBárbara
deBraganzaensutiempo,
queunaeraacertadísima
prestadoradeconsejo,
coninteligenciaclara
yfinodiscernimiento.
Deellasiendoiniciativa,
ambosreyesconstruyeron
unaejemplarconstrucción,
elsiglodelsetecientos,
alañocincuentaysiete,
fueunhermosomonasterio,
eldeLasSalesasReales,
yessutesorodecierto
susvaliosasobrasdearte,
yesdeentrenuestrostemplos
delosmejordestacados
delosquesonmadrileños,
yallíhacenlossoberanos
suentierro,descansoeterno.
Hedepedirmisdisculpas,
misdisculpasosofrezco,
porelguiónnohaberseguido
comoexpresabaprimero,
queerahablardedonCarlos,
dedonCarloseltercero,
aunquealgúnpequeñoapunte
desupersonahemoshecho;
enelpróximoromance
sobreéldisertaremos.
Hastaentoncesmisqueridos,
amantísimosgateros.
Paramásinformaciónacercadelautor:
57

58. 58
ElGatolector
AlbertinaOriadeRueda,nacidaenHaro(LaRioja)peroresidenteenMadriddesdesuin-
fancia,hasido:farmacéutica,abogada,técnicodelaadministraciónydiputada.Ahoraes
articulistayescribecuentos.Unavocaciónsobrevuelaporsusmúltiplesprofesiones:lade
paseante.FlâneururbanaalmododeCharlesBaudelaire(pionero,amediadosdelsiglo
XIX,alahoradepoetizaraspectoshastaentoncesinéditosdelaciudadyelsubmundo
parisinos),paramejorentenderCaminoMadrid(«unaguíaposmodernaquedesvelauna
ciudadfascinanteyllenadevericuetos:Madrid»)AlbertinaOriadeRuedanoscuentacó-
moconsolocuatroañosydostrenzas,aburridadelalentituddeaquelsastredelbarrio
deSalamancaquetomabamedidasasu
padre,harta,salióalacalleadescubrirla
ciudad.
Alejadadelconceptocanónicodeguía
turística(sinrenunciarporelloareferir
connopocodetallecalles,edificiosy
monumentosemblemáticosenlamente
detodos,asícomolahistoriaeintrahis-
toriadelaVillayCorte)CaminoMadrid
juntaeleganteyoriginalmentecartografía
ciudadanaconexperienciasdevida.
Aprovecharrutascallejeraspartiendode
lomásomenosplanificadoparapermitir
quetantolamemoriavoluntariacomola
involuntariarealicensueficazlabor(como
pusoenprácticaMarcelProust).Esta
seríalaprincipalseñadeidentidaddeuna
«guía»quellevaenellabastantedeauto-
biografíanodeclarada.
“CaminoMadrid”,
deAlbertinaOriadeRueda
Reseñayentrevista:JoséManuelLópezMarañón
CaminoMadrid
AlbertinaOriadeRueda
HuergayFierroEditores(2023)

59. 59
ElGatolector
I
ntegranportantoCaminoMadridcapí-
tulosdedicadosalomásconocido–elmu-
seodelPrado,PuertadelSol,parquedel
RetiroolaCibelesporcitarcuatroejemplos
paradigmáticos–yaotroslugares,inéditosen
otroslibrosparaturistas(nosreferimostanto
alpaisaje–barriostrabajadorescomoVallecas
oEntrevías,garitosdetodopelaje,recónditas
ybrevescallejuelascomoladelaLaPalma–
comoalmásoscuropaisanaje:prostitutas,
mendigos,esossintechomásnumerososca-
dadía:«EnMadrid,auntirodepiedradelas
emblemáticasCuatroTorres,queguíanlaciu-
dadhacialamodernidadylavanguardia,viven
personascomoenlaEdadMedia»).
FusionarelvariopintoMadrid,decíamos,con
vivenciasyacontecimientospersonales(yfa-
miliares)ofrececomoresultadountextoque
resultacasiinéditoenelpanoramadenues-
trasletras.Huerga&Fierroloincluyeensu
sección«Viajes».Noencontramosinapropia-
dalaetiqueta.
Perounviajeestedondelascallesdelaciudad
resultannounespejopararecrearlonoveles-
co;estavezreflejanloíntimamentevividoen
ellasporAlbertinaOriadeunaformatanrea-
listacomocuandonosdanoticiadeestilosar-
quitectónicos,ornamentosymateriales
utilizadosenlaconstruccióndelPalaciode
Longoria,delConventodelasSalesasodel
hospitalSanFranciscodeAsís.Ciudadyvida.
Vidayciudad.
EnelbarriodeLista,elmáspequeñodeldis-
tritodeSalamancaybarriodeAlbertina
(«másquegentrificadomomificadodadalaal-
taedaddesusresidentes»),estáelcolegio
JesúsMaría,edificiodeprincipiosdelsigloXX
obradeJavierdeDuquedondelaautora
aprendió«atenerlamenteabiertaalconoci-
miento».Cercaquedalaiglesiadelosjesuitas
acuyopatiofueacaerelcochedeCarrero
Blanco,atentadoqueespantóalajovenestu-
diante.
Trasrepasarloslibrosenpréstamoqueleyó
(AntonioMachado,AnaMaríaMatute,Cami-
loJoséCela,FedericoGarcíaLorca,Carmen
MartínGaiteyRafaelSánchezFerlosio,pri-
merosmaestrossuyosenlasletras)Albertina
rememorasuépocadeestudianteuniversita-
riaenlaenormesaladelecturadelaBibliote-
caNacional.Trassalirdeallíasisteauna
exposiciónqueconmemorabaloscienaños
delnacimientodeMiguelDelibes.
DespuésdeimaginaraValleInclánentrando
alcaféGijón,Albertinaloencuentracomo
siempre:igualmobiliarioytipodecamareros.
Elrecuerdodelastertuliasdeantañoseac-
tualizaconlasqueorganiza,con
muchomimo,elnovelistaydoc-
torenLiteraturaComparadaJus-
toSotelo.
EnelMuseoArqueológicoNa-
cionalAlbertinaquiereyaprecia
alaDamadeElche,tandeseada
porlosilicitanos,peroqueensu
emplazamientoactualesdisfruta-
dapormuchísimamásgente(a
veceslaculturavamásalládela
posesión).Trasesavisitapasea
porlamilladeorodeMadrid–la
calleSerrano–dondequedasu
tiendafavorita:Malababa,cuyos
bolsosyzapatosdediseñopro-
piosonbanderadelamoderni-
dad.
LasCuatroTorresdesdelaEstacióndeChamartín
(FotodeJoséManuelLópezMarañón).

60. 60
ElGatolector
EltramoSol-PuertadeAlcaláesdelos
máshermososdeMadrid.Recomienda
AlbertinapararseenlaRealAcademia
delasBellasArtesdeSanFernandoy
disfrutardesusexposicionestempo-
ralesypermanentes.Elogiostambién
paraladiosaCibelesyeldiosNeptu-
no,yparaalCírculodeBellasArtes,
centroculturalprivadodelosmásim-
portantesdeEuropadondesussocios
disfrutandelapintura,laliteraturayel
teatro.Apesardelasreformasde
MoneoaellaelBancodeEspañalere-
sultaunedificoamazacotadocuyosó-
lidoaspecto,esosí,«esidealpara
guardarabuenrecaudoelorodeEs-
paña».
AlpasarporlasescuelasAguirrepara
niñospobres(hoydependenciasdel
Ayuntamiento)rememoraAlbertinael
tiempoallíinvertidoelaborandoun
padrónmunicipal.Aldarconlalibrería
Balquisysuarabistapropietaria,gran
conocedoradelaliteraturaislámicay
patrocinadoradelatertulia«Conel
almadiversa»,descubrimoslaafición
deAlbertinaporlaliteraturapersa,de
laqueesgranconocedora–ydecuya
devocióninformaalolargodeCamino
Madrid–.Unaimprevistaexposiciónde
artistaslibiaslahaceexclamar:«En
Madridhayesconditesintensosquete
calientanpordentro»,comoeldees-
tasmujeresactivistasquesabenhacer
larevoluciónsinarmas.
ElRetiroesparaAlbertinaunauténticoparaí-
so:«Esposiblequequieraenvejecersaltando
porelpalaciodeCristal,haceryogaenelcés-
ped,pasearembrujadaconamigasybañarme
alaluzdelalunaenelestanque».Unabarca
deeseestanqueiluminaelrecuerdodelher-
mano,depermisoenlamili,queprovocóuna
divertidasalpicaduraentreambos;delospa-
vosrealesdelaRosaledaprocedennopocas
plumasqueellausaensustocados;delas
avenidasmásretiradasquedalaevocaciónde
esosachuchonesconquienhoyessumarido;
lasactuacionesycenasdelFloridaynopocos
picnicsenlahierbaconlasamigas(enalguno
hastalerobaronelbolso)cierraestepaseo.
LasFacultadesdeDerechoyFarmaciaenla
Complutensetraenreminiscenciasdejuven-
tud.Deesaciudaddelconocimientohansali-
doeminentesjuristas,médicos,científicos,
periodistasydirectoresdecine.Enlaguerra
civilfuefrentebélicoduranteelasedioalaVi-
lla.
PorlacalledeSantaLucía,Albertinapersiguió
auntipoaltoconabrigocruzado,bufanday
sombrerogrisqueparecíaundetective.El
desenlacedeestearrebatadointerésesun
ElestanquedelparquedelRetiro
(FotodeJoséManuelLópezMarañón).
LaplazadelaCibelesconelPalaciodeTelecomunicaciones
alfondo,SededelAyuntamientodeMadriddesde2007
(FotodeJoséManuelLópezMarañón).

61. 61
ElGatolector
claroejemplodecómo,también,lonarrativo
asomaelpicoenCaminoMadrid.Pocodes-
pués,poresascallesdeMalasaña–dondese
fraguólaMovida–yaunqueelPentasigaen
pie,ellacompruebacomohoydanvidaauna
zonamuyturistificadadondesesirvenplatos
veganosycervezasingluten.
EltemplodeDebod,regalodeEgiptoaFran-
coporlaayudaespañolaparasalvareltemplo
deAbuSimbel,eselmejorlugardeMadrid
paraveratardecer.
LosaledañosdeDesengañodejanestaperla:
«Eseambientedegualdrapas,hetairas,ex-
tranjeras,proxenetasdesvencijados,clientes
devistatorcida.Ahíesdondeobservocon-
versacionesmínimas,comodesecretosin-
confesables,alavistadetodos,queconcluyen
conpasoacelerado,destinoaunlugaracu-
bierto».
AAlbertinalosdomingosleapetecehusmear
enpuestospermanentesderopaytodotipo
deartículos,sentirsearropadapormilesde
personasqueseacercanalRastro,nombre
queprovienedelsanguinolentoreguerodeja-
doporlasresestrasladadasdesdeelmatade-
rohastalascurtiduríasquesehallabanenesa
vía.
LaGranVíadeMadrid,avenidadeunkilóme-
trotrescientossesentametros,esparalaau-
tora«unproyectoestrelladelsigloXIX,
repletadeelegantesybellosedificios.Halle-
vadounavidaconvulsacomocentroneurálgi-
codefiestas,estrenosapoteósicos,boîtes,
cines,teatrosmusicales.Siempreemperifolla-
dadelucesdeneón,anunciosycartelerasde
vértigo,iluminariasqueestallanenmilcolo-
res».
FrentealfarallónneoclásicodelaRealAcade-
miaEspañolasepreguntacómopuedeser
que,desdesufundaciónenelsigloXVIII,la
RAEnohayatenidonuncaunadirectora(son
yatreintayundirectores...).Algoparecidole
sucedecuandovisitaelAteneoCientífico,Li-
terarioyArtísticoalquesolounaúnicamujer
–CarmenLlorca–hapresidido,ocuandoAl-
bertinapaseaporelPanteóndelosHombres
Ilustresquealbergalastumbasdetrecehom-
brespolíticosymilitares(dePrimaCanalejas
pasandoporCánovasdelCastillo).«Enel
XIXusabanalasmujerescomofigurasdeco-
rativasenlosmausoleosdeloshombresilus-
tres»,sentenciadesencantada.
Grannúmerodelibrerías(laAlberti;Lumbre;
BerkanaoMéndez),otronomenordebares
ycafés(elComercial;elCentral;lachurrería
SantaTeresa;elbarMuñozolaFontanade
Oro),terrazas(ladelhotelOnlyYouoladel
RiudeplazaEspaña)yrestaurantes(eldel
Ritz;elalemánHorcher;laTraineradeAlcalá;
CasaPaco,CasaCiriacoyCasaHortensia;o
ElImparcial,dondetuvosusedeelperiódico),
acompañadosporunanóminadelibrosde
todopelaje–cerrandosusveintitréscapítu-
los–hacendeestaguíaalgotansuigenerisco-
modivertido.Losretratosdepaseantey
ciudadhanquedadocompletados,sinprisa
perosinpausa,porAlbertinaOriadeRueda,
autoradeCaminoMadrid.
LaGranVíavistadesdeelhotelEmperador
(FotodeJoséManuelLópezMarañón).

62. 62
ElGatolector
Enlosveintitréscapítulosyapenasdoscien-
taspáginasdeCaminoMadridselasha
arregladoparadejaraloslectoresuna
completayactualsemblanzadesuciudad.
Aellaincorporanopocasexperienciasvita-
les(yfamiliares)yunvariadorepertoriode
recuerdosdetodaslasépocasdesuaúnjo-
venvida.
Díganos,¿cómosurgelaideadeintegraren
unaguíaturística,másomenos«canónica»,
elementosautobiográficos?
SoyunapaseadoradelascallesdeMadrid,
desdebienpequeña,poresomereconozco
enlarelaciónconlagenteylosespacios.Co-
moescriborelatosdelosacontecimientos
cotidianosyfantásticossurgiólaideadeeste
textodondeconfluyelaciudadylaprotago-
nista.Escritodeformafragmentariayautofic-
cional,relataelMadridcontemporáneoy,
tantasvecesdesconocido,conmultitudde
encuentrosfortuitos.
¿Llevamástrabajoreferircalles,edificiosy
monumentos,oquizáhayaresultadomás
esforzadorecurriralamemoriaalahora
detrasladaralpapelhechossignificativos
quelehanidoaconteciendoenMadrid?
LascallesdeMadridtienenmagia,todolole-
gadopornuestrosantepasadosmadrileños
estáenellas,comolosmagníficosedificiosde
estilosarquitectónicosdiferentesylasnovelas
ytextosdegrandesescritoresqueplasmaron
Madridcomounpersonajemás.Enesainte-
racciónsurgenlosencuentrosconlasperso-
nasquemantienenvivalaciudad.Nadaes
trabajosoparalaprotagonistamientrasreco-
braelMadriddesuvida.
OtraparticularidaddeCaminoMadrides
ponerelacento–ademásdesobrelomás
conocidoeirrenunciable–enpasajesmenos
frecuentados,muchasvecessoslayadospor
lasguías.Tampocodesvíaustedlosojosde
untipodepersonasnopormarginalesme-
nosabundantesencualquierurbe.Enesto
siguelaesteladeBaudelaire,aquelflâneur
deampliamiradaquellevóasupoesía,sin
ruboryconosadía,elsubmundoparisino.
Laideadealejarsedelcentroeincluirba-
rriosobrerosdeMadridasícomodenode-
satenderameretricesymendigossintecho,
¿formabapartedelplanderedacciónde
estelibro,o,porelcontrario,sedecidióso-
brelamarchaaincorporartalesrealidades
porencontrárselasdefrente?
EntrevistaconAlbertinaOriadeRueda
Antesdecerrarestareseñanodebemosde-
jarfueraunsucesoquetienemuchodejoco-
soysurrealista:losbomberosdeMadrid
interrumpiendoel«paseoaéreo»deAlberti-
naeneltejadodeunacasadesiete
pisosdesdedondedivisabalaCasade
Campo,elparqueBerlín,elRetiro,la
RosaledadeSanFranciscoylaQuinta
delosMolinos.Elrescateocasionóa
laintrépidapaseanteunafacturade
muchoseurospor«unservicionoso-
licitado»...
«Madridhayquevivirladelospiesala
cabeza,conligereza,sinotequieres
perderloslugaresapasionantesenlos
quelapielseerizaylailusiónse
enroscaalatripacomoelletargode
unviernessinplanes».
ElilustreCuerpodeBomberos
delaComunidaddeMadrid.

63. 63
ElGatolector
NadaestáprogramadoenCaminoMadrid,es
undevenirenlabúsquedadelodiferente,co-
mopaseoliterario,yenesefluirapareceel
sintechoconelquehablalaprotagonista,ola
prostitutaquepideuneuroparaunvino,ellos
soninvisiblesparalasociedadlíquidaperono
paraquienpaseaconganasdedestacartodo
loqueapareceantelamiradadel«yo»hacía
elotro.
Aveces,yenmenorocasiónquealaportar
vivenciasenlascalles,surgenenCamino
Madridunosdeliciososapuntesnovelescos,
comoseríaelrelacionadoconesetipoalto
deabrigocruzadoquellamasuatención
hastaelpuntodeseguirlo...
Enteradosdecómotambiénesustedauto-
raderelatos...¿Hastaquépuntovienenin-
cluidosMadridysupaisanajeenesafaceta
denarradoradeficción?
Eltextoincorporaal«otro»atravésdelos
encuentrosfortuitosenlaciudaddondesuce-
denhechosamododerelatosdeautoficción.
Sulibroadmitetantounalecturapausada
comoesaotralecturaacelerada,ansiosa
porsabermás,ininterrumpidahastaelfinal
delostextosmemorables.EsméritodeAl-
bertinaOriahaberpergeñadountextoque
agradatantoamadrileñistas«profesiona-
les»comoaquienesnoconocenMadrid–y
queconCaminoMadridtienenoportunidad
deplanificarconéxitosuprimeravisita–.
Paraconseguiresteinteréslectornospre-
guntamosquéhabrásidomásfundamental:
¿laeficazseleccióndeloslugaresvisitados;
centrarseenloimportanteydesdeñarlo
superfluo;introducireneltextoexperien-
ciasvitales,ohaberrecurridoaintensosre-
cuerdos?
LaautoradeCaminoMadrid–AlbertinaOriadeRueda–escoltadaporCharoFierro(editora
deHuerga&Fierro),JoséManuelLopezMarañón(autordeestetrabajo)yMercedesGarcía
Granizo(directoradelaBibliotecaMunicipaldeAlovera),durantelapresentacióndellibro
enlaBibliotecaPúblicadelEstadoenGuadalajarael1deabrilde2023.

64. 64
ElGatolector
ComoautoraapasionadaporMadrid,como
ciudadycomopersonaje,denopocasnove-
las,obrasteatralesyensayosreconozcofacili-
dadparaescogerlugaresdiferentes,rincones
especiales,teatros,calles,restaurantes,mu-
seosdondesiempreaparecelamemoriareal
oimaginada.
PensandoenquienesnoconozcanMadrid,
elijaparaellos,segúnsuparecer,dosotres
referenciasinsustituibles.
LareferenciainsustituibleeselmuseodelPra-
doysusalrededores,dondeseubicalacasa
dondevivióyescribióPioBaroja,elconjunto
delosJerónimosyelpalaciodelaRealAca-
demiaEspañola.Deambular,alanochecer,
porlascallescircularesqueconducenalpar-
quedelRetiro.PasearelbarriodeMaravillas,
despuésdeleerlanovelahomónimadeRosa
Chacel,esunaaproximaciónalabelleza.En
CaminoMadridhayvariedadderelatosque
enamoraranallector.
Nosllamalaatenciónlaextensanóminade
librosalaquerecurreparacerrarcada
capítulodeCaminoMadrid.Enocasiones
–lasmás–loslibrosseleccionadostienen
queverconlarutaelegida.Así,alhablarnos
desucolegioreleePlateroyyo;alacabarsu
paseoporlaCiudadUniversitariaeltexto
elegidoesLargonoviembreenMadrid,de
JuanEduardoZúñiga;trassalirdelpalacio
deLinares(atosigadaporunafantasmay
corriendocomoalmaquellevaeldiablo),
pararelajarse,recurreaParadisodeLeza-
maLima.
Háblenosdeestaselecciónlibrescahecha,
creemosqueadhoc,paraCaminoMadrid.
Loslibrosformanpartedelosacontecimientos
culturalesenMadrid,deformaintensa.Acam-
panporlasesquinas,librerías,talleres,tertulias,
cafeteríasjuntoaamigosyescritores.Pasear
Madriddelamanodeunlibroesunhábito
fantástico,deahílasreferenciasliterarias.
Estelibrotampocosequedaprecisamente
cortoalahoradecensarbares,tabernasy
restaurantes(asícomoderecomendares-
pecialidadesdecadacasa).
¿Puederecomendaralgunodeestostem-
plosgastronómicosincidiendotantoenlo
másexquisitoysofisticadocomodirigiendo
sufinopaladarhacialomássabrosamente
popular?
Noquierodesvelarmisteriosculinariosyde
restauración,peroquéseríadelosmadrileños
ylosvisitantessinunchocolateconporrasen
laLatina,unosentresijosenEmbajadoresy
unahamburgesaenelcielodeMadrid,de
DaniGarcía.Yelcocidooloscallosenres-
taurantescastizosymodernos,encasitodos
esunplacer.
¿CómopercibeAlbertinaOriadeRuedala
evolucióndelMadridqueconocióensuju-
ventudconesteotrodelamadurez,sobre
tododesdeunpuntodevistacultural?
HevividoelMadridculturaldesdelainfancia
y,adíadehoy,apreciomásofertayespacios
culturales.Esincreíblequecuandovasaltea-
trosiempreestálleno,laóperaenelTeatro
Real,ladanzaenlosTeatrosdelCanal,losta-
blaosflamencos,lasperformancespoéticas.
EnlaFeriadellibrodelRetiro,auténticafiesta
delapalabra,elparquerealloinundancase-
tasymilesdepersonasconunagranvariedad
literaria.Cientosdeiniciativasculturalespor
partedegruposcomoelteatrodelbarrio,el
espacioprimavera,losteatrosalternativos,el
espacioTabacalera,laNeomudéjar.Sime
pongoaenumerarterminaríaagotandoallec-
tor.
Paraterminar:¿puedeadelantaraLAGA-
TERADELAVILLAquéleocupaactual-
menteenelplanoliterario?
Estoyescribiendounensayosobrelaobrade
laescritoraPilarAdón,conespecialmención
asuúltimaobra.
Ydeficción,unanovelademisterioyhumor.
Laprotagonistaesqueerymadrileña,quizás
poresohuyadesímisma.

65. 65
Curiosidadgatuna
ElMadriddeanteayer...
Atocha,adistintonivel
Texto:MarioSánchezCachero
Abrimosdenuevoestaventanaalpasadocercanodenuestraciudad,al
Madriddeanteayer,asomándonosalaglorietadelEmperadorCarlosV,
vulgodeAtocha,invadidaporlaslenguasdeasfaltodelpasoelevado
quedominaronsuespaciodurante17años.
E
nlaimagen,procedentedeunatarjeta
postalpertenecientealacolecciónper-
sonaldequienestoescribe,vemosque
variasdelascalzadasdelpasoelevadoya
estánocupadasporloscoches,mientrasque
otrapareceestaraúnenobras.Laestructura,
anunciadaenelcartelcomo“enlaceadistinto
nivel”,fueconocidocomoScalextric,igualque
elpopularjuegodecochesquelospadresre-
galabanasushijosparajugarellosmismos...
Bueno,sigamosconlapostal,queyaempeza-
mosairnosporlasramas...
¿Quédestacamosenestaimagen?Quitando
lavoluminosaestructuradeasfaltoyhor-
migónqueocupaelespacio,desaparecidaen
1985,pocodelentornohacambiado.Los
modernosedificiosque
asomandetrásdelamasa
arbóreadelparquedelRe-
tiroydelJardínBotánicoya
anuncianelMadridmoder-
no,mientrasquelosque
rodeanlaglorietaaúnse
mantienenenpie,sinhaber
modificadosustancialmente
suaspectoexterior.Allado
derecho,tímidamente,se
asomandostorreonesdel
espléndidoPalaciodeFo-
mento,hoysededelMinis-
teriodeAgricultura.Sí
vemosalgoquehoyno
existe:sobreelúltimoedifi-
ciodelaplaza,yaesquinaconlacalledeAto-
cha,medioocultoporlostejadosdelfondo,
vemoslasletrasrojasdeunapalabra:SCA-
LEXTRIC,apenaslegibleenlaimagen.¿Publi-
cidaddelpopularjuegoo,porelcontrario,
delpasoelevado?
Latarjetapostal,pertenecientealacolección
personaldelautor,estáeditadaporladesa-
parecidacasaGarcíaGarraballa.Aldorso,en
elDepósitoLegal,leemoslacifraXI,loque
equivalealaño1968.Sinembargo,eldetalle
delacalzadaenconstrucciónnosayudaada-
tarlafotografíaconmayorprecisión.Sila
inauguracióndelScalextricfueel16demayo
de1968,lafotografíapudotomarseenlos
díasposteriores,oinclusoenelmesdejunio.

66. 66
Curiosidadgatuna
Publicidad...dehaceyauntiempo
Topolinosquevanyvienen
Texto:JuanPedroEsteveGarcía
Hasidopuestoalaventauncuriosoautomóvileléctrico,detamaño
muyreducido,bautizadocomoFiatTopolino(literalmente,“ratoncito”
enlenguaitaliana).Elnombrepuedequenolesdiganadaamuchoslec-
tores,peroalosquesumenciertaedadotenganciertaculturilladel
mundodelmotorseguroqueleshadespertadomuchosrecuerdos.
E
lTopolinoactualesunaevolucióndel
CitröenAmi,delíneastansimétricas
quecasinosabeunosivieneosiva,y
sunombreeslaresurreccióndelqueseuti-
lizóparaotrococheentre1936y1955.ElFiat
500Topolinoeradegasolinaydelíneasmás
parecidasalasdeunvehículodelos“gran-
des”,aunqueconcebidoconmentalidadde
acercarlamotorizaciónalmayornúmerode
italianosposible.Mecánicasencilla,pararedu-
cirelpreciodefabricaciónyfacilitarqueel
propiousuariopudieraefectuarreparaciones
nomuycomplejas.
LaSegundaGuerraMundialre-
dujoelritmodefabricaciónyde
implantaciónsocialdelinvento,
aunquetraselconflictoserea-
nudólaproducciónconalgunas
variantessobreeldiseñoorigi-
nal.ExistieronTopolinosdela
versiónA,laBylaC.
Enlosaños50elTopolinofue
relevadodesusfuncionesen
favordelnuevoFiat500–de
igualnúmeroperosinrelación
algunaaniveldediseño–que
juntoconelmuysimilarFiat600
hicieronrealidadveinteaños
despuéselpropósitooriginalde
lamotorizaciónmasivadeItalia,juntoconla
construccióndenumerosas“autostrade”o
autopistas.EnEspañaseprodujoalgosimilar,
conel600producidobajolicenciaenBarce-
lonaporlafirmaSeat,aunquelasautopistas,
salvorarasexcepciones,selimitaronpor
aquelentoncesalcuadrantenordesteyvalle
delEbro.
ElTopolinoquedócomorecuerdodetoda
unaépoca,deahíqueenladécadade1980
aparecieseinclusounabandademúsicos,con
FiatTopolinoactual.

67. 67
Curiosidadgatuna
saxofones,clarinetesycontrabajo,bautizada
comoTopolinoRadioOrquesta.Lafundaron
ManuelGasyKinLariaypublicócincodiscos
ensuetapaoriginaria,conotrodepropinaen
1994.AligualqueelCitröen2CVylafurgo-
netaVolkswagenhanquedadomuyasociados
alamitología“hippy”deladécadade1960,el
Topolinoseutilizócomoreclamoevocador
delmundodelosaños30y40.
Losnombresdelosotroscomponentesdela
TopolinoeranFernandoLópez,EduardoMe-
dina,FrancisoCaldes,ManuelFernández,
FranciscoPeiró,JoséCorcheteyManuel
Muñoz.Planteldemúsicosmuycompleto,cu-
yatrayectoriapreviaabarcabadesdeelswing
hastaelflamenco.Eranimprescindibles,por
ejemplo,enlosprogramasdevariedadesde
TVE,yvolvieronaponerdemodabastantes
cancionesdelasqueseutilizabanparaanimar
fiestas,comoladeMicasitadepapel(deJor-
geSepúlveda)oelTiro-Liro(popularizadapor
BonetdeSanPedroperooriginariadelare-
giónportuguesadeTras-Os-Montes,lindante
connuestraprovinciadeZamora).Esosdis-
cosyprogramas,asuvez,resucitaronaquel
repertorioenmultituddeorquestillas,bailesy
fiestaspatronalesdelageografíanacional.Ya
muchodespués,en2016,JoséMaríaLópez,
hijodelfundadorFernando,pusodenuevoa
rodarelminiautomusicalconnuevoscompo-
nentes.
SóloeltiemponosdirásielTopolinoactual,
impulsadoporsusbaterías,seráobjetode
veneraciónen2070hastatalpuntoqueen
algúnpaísalguiensedigneencrearalguna
agrupacióndeartistasconsunombreoima-
gen.
Fiat500Topolinode1942.
Fiat500.
CarátuladeundiscodelaTopolinoRadioOrquesta.

68. 68
Santoral(ymartirologio)
delrockduro
Texto:JuanPedroEsteveGarcía
Hemosvividojornadasdeindecisión.Permanenterumordemociones,
pactosycoaliciones.El(enésimo)villanorequeteodiadodeayereshoy
unconvenientenegociador.Algunoqueaclamabancomosalvadordel
pueblo,uncaídoendesgracia.Lostirasyaflojasdelospolíticosnosue-
lenserfenómenosaislados,sinoquellevanconsigocambiosenaspectos
delavidacotidianacomolamúsica.Comoseescuchabaenunaremota
canciónochentera:
Mientrasellossedanlamano
nosotrosdamoslacara
sólosomospeonesensuajedrez
yenéstasuciaestrategianostocaperder.
E
nlavidaculturaldenuestrascalleshay
unaespeciede“tierradenadie”que
vieneaquedarentrelaLeyparalaRe-
formaPolítica,quedesmantelóloquequeda-
badelfranquismodespuésdemorirFranco,y
laeclosiónyexpansióndeaquelloquese
llamó“movidamadrileña”,aunqueenrealidad
eranvariasmovidasparalelasynonecesaria-
mentebasadastodasenMadrid.
Latierradenadie,tierraquemadaenocasio-
nes,esunerialdegentequehabíaexperi-
mentadoconvanguardiasculturalesenlos
años70,yquefuelagranvíctimacolateralde
loscambiossocioculturalesdelaTransición
políticaespañola.
Delasdiversastribusquepoblabanaquelte-
rritoriosehahabladomuchodeloquefuela
Barcelonaanterioralpujolismo,delrockur-
banodeMadrid(yespecialmentedesusperi-
ferias)odelasexperienciasandaluzasde
fusionarsufolkloretradicionalconinfluencias
progresivas.Atrapadostodosenunsándwich
letaldemuypocosaños:deserconsiderados
demasiadoinnovadoresporelinmovilismo
arrastradodedécadas–quizáinclusodesi-
glos–aserdespreciadoscomocosadelpasa-
do.De“niñatos”a“abuelos”enlaopinión
públicaypublicada.Demasiadorompedores
paralacoplaoelmundo“ye-yé”,demasiado
arcaizantesparaelpop...
El“heavymetal”ysusderivados,queenlos
paísesanglosajonesonórdicossongéneros
musicalesintegradosenlaculturapopular,tu-
voenEspañaacasitodossusmiembrosatra-
padosenaquelsándwichespacio-temporal,e
inclusoen2023,lapresenciaqueostentanen
elpanoramadeociosyculturaspatrioses
Elgatomusical

69. 69
Elgatomusical
muyinferioralaquelecorrespondería,porlo
quevamosarecordaraquíunodeloscasos
másnotoriosdecondenadosalolvido,ala
quesinembargosevahaciendociertalabor
derehabilitación,yfueunaespeciedeTina
TurnerdeVallecasquequizánonosmereci-
mos.
Losauténticos“underground”
Los“duros”deéseterritoriosemi-inexplora-
dosonlosauténticos“underground”dela
músicaespañola.Elconceptode“postureo”
esmuyanterior,aunqueconotrosnombres,
alairrupcióndelasredessociales,yafinales
deladécadade1990,porejemplo,losdiales
delasradiosylosprogramasmusicalesdeTV
sellenarondeunaseriedebandasquese
autodenominaban“independientes”y“alter-
nativas”pordesvincularsedelascasasdis-
cográficasmayoritarias,aunquealahoradela
verdadestuvieranpatrocinadasdirectaoindi-
rectamenteporotrospodereseconómicos
igualesomayores.Peroeso...esotrahistoria.
«(el“heavy”)fuedenostadoensudíaporla
críticaysiguesiéndolohoyporlossnobsque
buscanfueradelosmárgenesdelacalcinada
músicaindependientealgoquereivindicar».
GONZÁLEZ,Álvaro.Sección
Culturplazadelarevistadigital
ValenciaPlaza,21deenerode2023.
Nosotros,deloquevenimosahablar,esdel
horizontetemporalpost-yeyéypre-Movida,
entreaproximadamenteelaño1976yel
1982.Éstossíqueeranalternativosdeverdad
eibanacontracorrientedemodaseimposi-
cionesdelasaltasesferas.
Novemosenelloshomogeneidadgeográfica
nideestilos.Hayunainfluenciareconocidade
losLedZeppelin,JudasPriestysimilares,pero
lasfronterasconelrockurbanomadrileño,el
punkolosQueensonimprecisas.Algunos
autores(CORAZÓNRURAL,verBiblio-
grafía)apuntanaconexionesconlatemática
deletrasdelmundogitano–erantambién
añosdeaugedeLosChichos–.Tambiénson
corrienteslosgruposefímerosoquecambian
deformación,ylosmúsicosquepasandeuna
bandaaotra,nonecesariamentedelmismo
estilo,loquehacemuyardualalabordelhis-
toriadorquesequierameteraexploraresos
años.
Undocumentalgrabadoenelaño2021,que
sehapublicadoenInternetyquehagenerado
tambiénundiscorecopilatorio,bautizados
amboscomoEllassoneléctricas(MANJÓN,
PacoyCEBRIÁNSANZ,Leo)reivindicaava-
riasagrupacionesporsudoblevalentíade
lanzarsealaaventuradelrockduroydepre-
sentarvocalistasfemeninas.EnValenciaerael
casodeTarántula,enCataluñadeSangtraïty
deEvo,enBilbaodelosdiversosproyectos
dondeparticipóMaríaLuzGonzálezTudanca
“Marilu”(Neurosis,Halley,War,Bang...).
Unidosporelrock...perocada
unodesupadreydesumadre
EnMadridsepublica,en1982,undiscoconel
títuloUnidosporelRockparadaraconocera
cincodeéstosgruposquetambiénsemovían
porlacapital,asaber:Broka,Sobredosis,
Damma,BabelyMalenayBelcebú.Laevolu-
cióndelosartistasqueaparecieronenéstey
otrosproyectossimilaresoscilóentresertra-
gadosporelolvidoyseguirenactivoenla
actualidadbajootrosnombres,yasíhastala
saciedadportodalageografíadelpaís.
EnalgúnlugardeVallecas(estáporprecisarsi
enlaVillaoenelPuente)naceel12dedi-
ciembrede1955lamezzosppranoAzucena
Martín-DoradoCalvo.Suvidaesunarquetipo
ypopurrídetodaslasvidasquehemosenu-
merado:llegaalrockconungrupohoyolvi-
dadollamadoHuracán,ydespuésdehaber
pasadoporcasitodoslosdemásgénerosmu-
sicales.EsunahijadeConchitaLoren,históri-
cavedettede“ElMolino”deBarcelona,por
loqueenellasemezclanelementosdelos
niños-prodigioalusoconelhabersecriadoen
elambienteartísticodesdeelprimermomen-
to.Acompañaasumadreporinfinidadde
tournéesarribayabajodelmapa.Revista,
blues,jazz,flamenco,musicalesyanuncios
publicitariossonsusinfluenciasysuprimer

70. 70
currículum.Detodoelloaprendeytomaele-
mentos,ytrucosqueleseránútiles.Esuna
artistaqueapareceráendiscosdeviniloycas-
settes,peroquemostrarátodosupotencial
enlosconciertos,delosquesehanconserva-
doalgunasgrabaciones.Apartedelaestética
propiadeunacantantederock,llevaunlátigo
comodomadoradecircoparaponerfirmesa
lasmasascuandolosexcesosetílicoslasdes-
controlan.
Contalbagajenofueextrañoquesunombre
llegaraenlosprimeros80aoídosdelagente
quemovíaelcircuitodelrockurbanoyel
heavydeMadrid.ElAyuntamientonosólo
promuevelaMovidaoficialista,comosecriti-
caavecescondesdén,sinoquehayunfesti-
valderock“VilladeMadrid”quesirvede
trampolínimportanteaotrasvoces.Lainicia-
tivaprivadatambiénsemueve.Todos,ocasi
todoslosmúsicosycantantesquepintaban
algoenelMadriddeentoncespasaronalguna
vezporlosestudiosdegrabacióndelacalle
deTablada(Tetuán)oporlosCaravox(Ca-
rabanchelAlto).AAzucenaletocaTetuán.
DosmiembrosdeObús(JuanLuisSerranoy
FernandoSánchez)montanungrupoatoda
prisallamadoViudaNegraparagrabaruna
maquetaen1983(noconfundirconotros
ViudaNegradeTarragona,algoposteriores).
ViudaNegraeselprototipoquedalugara
Santa,modelodefinitivodebandaquesebasa
eneltándemdeAzucenaalmicrófonoyJeró-
nimoRamiro(ex-ÑuyposteriormenteenSa-
ratoga)alaguitarra.Adestacarigualmentela
labordeBernardoBallesterenlapercusión,
MiguelColladoenlostecladosyJulioDíaz
conelbajo.
Variasjauríasyunalobasolitaria
Santaalcanzabastanteéxitodentrodeuncir-
cuitoquecomodecimosquedóatrapado
dentrodecambiosmuyrápidosenlascos-
tumbresestéticasymusicales.Noeranestre-
llasmediáticascomohubieranmerecido,pero
asuvezconsiguieronbrillar–atravésdepro-
gramasderadiocomolafamosaEmisiónPira-
taylanacienteOndaMadrid–porencimadel
maremágnumdegruposque
constituíanésteterritorio.
Elmomentodegloriadefini-
tivolesllegaenlasfiestasde
SanIsidrodelaño1985.
AquelañoelAyuntamiento
deTiernoGalvánpusotoda
lacarneenelasador,conuna
seriedemacroconciertosen
elPaseodeCamoensque
todavíahoyserecuerdanen-
treloseventosmásmultitu-
dinariosdelahistoriade
España.El14demayode
aquelañosecalculaqueSan-
ta,juntoconBarónRojoy
otrosgruposdesucuerda,
llegaronaconcentraraunas
200.000personas,cifrasola-
mentesuperadaporlos
Smithscuatrodíasmástarde
enelmismoescenario,con
unas300.000.Espectáculo
quefueacogidoavecesconReencarnación,deSanta.
Elgatomusical

71. 71
admiración,otrasconenvidia,otrasconmie-
do.
SantatienedosLPconsuformaciónmásfa-
mosa,ReencarnaciónyNohaypiedadparalos
condenados.Eltemahomónimodelsegundo
deellos,juntoaSincompasión,podríanenca-
jarperfectamenteenlosLPdeTinaTurner
sinningúnproblema.Soncancionesquetra-
tanunpocotodoslospalos,desdeeldesa-
mor,alareinsercióndelospresosoeltemor
alestallidodeunaguerraatómica.Tienenuna
apariciónenlapelículaLoszancos(1984)de
CarlosSaurayFernandoFernánGómez.Hay
tambiénunaactuaciónenotrofilmdeenton-
ces(Unapequeñamovida,deVicenteSáinzde
laPeña,especiededobleexploitationdelcine
quinquiydela“movida”grande)
ASantaleacabaafectandoelproblemaendé-
micodetodaséstasagrupaciones:lainestabi-
lidadylasrivalidadesycambiosdemúsicos.
Variasfuentesaludenalafuertepersonalidad
deJerónimoRamiro,quequiereimprimirde-
masiadosellopersonalaésteyaotrosdelos
gruposporlosquepasa.Santanosedisuelve,
seprolongaconotravocalista,laargentina
LeonorMarchesi,tambiénmuyválida,que
tratadeconectarelrockespañolconelde
Hispanoamérica,ajuiciosuyodesconectados
yquevivendeespaldaselunodelotro.
ElLPdeéstanuevaetapasellamaTemplario
(1985)ydosdesuscanciones,lahomónimay
Fuegoenelalma,enlazanconelgustoporla
estéticapseudomedievalyépicaquetambién
hechizaalosmetalerosdelaotraAmérica,la
delnorte.ApartedeSanta,Marchesitiene
discografíaalotroladodel“charco”conel
grupoPúrpura,ynuncasehadesvinculadodel
sectormusical.
VolviendoaMadrid,Azucenatieneunapausa
forzadaporlospactosquelasiguenvinculan-
doaladiscográfica(Zafiro),peropreparasu
reentradaen1987yreapareceen1988y
1989condosnuevosLP,comoAzuzenacon
“Z”.ElprimerodeellosesLaestrelladelrock,
yalgunosdesusfanslocriticanporalejarse
delasendaortodoxadelrockduro,conin-
cursionesenelpopoenelrocksuave.Se
atreveaversionearalaitalianaMina,–ysale
airosadellance–peronoes
unadivagaciónmomentánea
delaartista,sinounretornoa
caminosqueyahabíatrillado
desdesuinfancia,recordemos
quehasidomoldeadaycurtida
pormilyunadisciplinasartísti-
cas.Unodelostemasdeldis-
co,Colgadadetí,esmuy
similaraloquepublicabapor
entoncesLuzCasal(queha
seguidocaminosconcomitan-
tes:primerospinitoseneltea-
tro,comienzosenelrock
urbanoyluegoexperimentar
concasitodo).
LaAzuzenade1988secodea
congentecomoManoloTena,
HilarioCamachooelubicuo
MonchoAlpuente,conocido
suyoyadeantes.En1989pu-
blicasusegundoLPcomoloba
solitaria,Liberación.RetornoaAzucenaMartín-Dorado
Elgatomusical

72. 72
• CEBRIÁNSANZ,Leo:Variosartículospublicadosenlaweblosmejoresrock.comentre
losaños2019y2022.
• CORAZÓNRURAL,Álvaro:“Elorgullodelheavyespañoldelosochenta”.Artículo
publicadoenlaedicióndigitaldelarevistaJotDown,el9denoviembrede2013.
• MANJÓN,PacoyCEBRIÁNSANZ,Leo:Ellassoneléctricas,documentalgrabadoen
2021ydisponibleendiversasplataformaselectrónicascomoVimeooYouTube.
• MARCOS,Carlos:“Lavidafuecruelconladiosadel‘heavy’español”.Artículo
publicadoeneldiarioElPaísel15denoviembrede2020.
• MARTÍN-DORADOCALVO,Azucena:EntrevistaemitidaporTelevisiónEspañola
enelprogramaATopedel29deabrilde1987.
BIBLIOGRAFÍA
losestilosquehahicieronfamosaconSanta,y
músicosasuladocomoJ.J.Martínez,Jaume
PláyÓscarPalacios.
Amododeepílogo
YahíterminalaactividadmusicaldeAzucena
Martín-Dorado.Notuvounavida“cruel”co-
mohallegadoadeciralgúnperiodista,pero
probablementesehartódeldesdénconel
quelasdiscográficas,latelevisiónylasociedad
engeneraltratabanalrockduroenEspañaen
comparaciónconlasobrerrepresentaciónque
sedabaaotrosgéneros.Comoellamisma
habíapredichoenSobrevivir,elgaritodesus
vivenciasdejuventudhabíacerradosuspuer-
tasyahoraeraunvideoclub.
Sólollegaronatenerciertaproyecciónagran
escalaBarónRojo,Obús,yaniveldevocalis-
tasfemeninaslanavarraAuroraBeltrán,de
losTahúresZurdos.(aunquecomoLuzy
Azucenaesunarockeraquehalogradola
transversalidadyesimposibledeencasillaren
unsoloestilo).
LosmacroconciertosdeCamoenseranlade-
mostraciónpalpabledequelascosasquizáse
podíanhaberhechodeotramanera,ydeque
sialpúblicoselevisibilizamúsicadecalidad
–seadelgéneroquesea–acudeadisfrutarla
sinproblema.EncuantoaAzucena,serecicló
enelsectordelahostelería,conunbaren
Lavapiés(ElInfierno)yotroenlacostaalican-
tina.Muriódemasiadopronto,en2005,
cuandoestabapreparandounatentativade
regresoycuandolaestabanempezandoa
descubriroyentestantodeEspañacomode
Américaquenohabíannacidooeranapenas
niñosensustiemposdemayorgloria.Ahora
eselvideoclubelquesehaconvertidoenob-
jetodenostalgiasyañoranzas.Graciasallado
buenodeInternet,ysufacilidadparaconectar
generacionesynaciones,yaesprofetisaen
variastierras.
Liberación,deAzuzena.
Elgatomusical

73. Fotografíaytexto:CristóbalColetoGarcía
P
araestenúmeronovamosacontaruna
anécdotarelacionadaconlafoto,vaa
serunaseccióndeteoríafotográfica.
Algunosamigos,alverlafoto,loprimeroque
mepreguntaronfuesiestaimageneraun
montaje,porquenoentendíancómohabíasi-
docapazdesacarunalunatangrande.Enal-
gunasocasioneshehechomontajes,perono
parasacarunalunaenorme,sinoporqueera
muchomástarde,yladiferenciaentrelalumi-
nosidaddelalunayladelastorresnome
permitíaobtenerlastorresbieniluminadasal
mismotiempoquelaluna.Entérminosfo-
tográficos,elrangodinámico(diferenciaentre
laszonasmásluminosasylasmásoscuras)de
laimagenerasuperioralrangodinámicode
micámara.Deformaque,paraobteneruna
imagencontodobieniluminadoteníaquesu-
perponerconPhotoshopdosimágenes.
Enestecasoesonofuenecesario,yaquela
tomaserealizódurantelahoraazul,ylailu-
minacióngeneraleratalquepodíasalirtodo
correctamenteexpuesto.
Entonces,volvemosalaluna.¿Cómoconseguí
unatanenorme?Larespuestaesquelaluna
siempretieneelmismotamaño(bueno,no
exactamente,porquehayvecesqueestámás
cerca).Quierodecirquelalunatieneelmis-
motamañosilamiroalamismahoradesde
PlazadeCastillaquesilamirodesdelasRo-
zas.Loquenotieneelmismotamañoenesos
dospuntossonlastorresdelCTBA.Yahí
estáeltruco.Hayquealejarsemuchodelsu-
jetoafotografiar(CTBA)paraquelaLuna
tengauntamañomuygrandeconrespectoa
esesujeto.Hayunareglaaproximadapara
sabereldiámetroaparentedelaLunaenme-
tros.Setomaladistanciaenmetrosysedivi-
depor100,yelresultadoenmetros,ola
distanciaenkilómetrosmultiplicadapor10,y
elresultadoenmetros.
Paraestafoto,estabaaunos17kilómetrosde
lastorres,porloquelaLunatieneundiáme-
troaparentedeunos170metros.Para
calcularestoconexactitud,yahecomentado
enotrasocasioneslaimportanciadeunabue-
naplanificación,sepuedeusarlaaplicación
Photopills.Esosí,parapoderhacerlafotoy
quetodoslossujetos,torresyLuna,seveana
untamañogrande,puestoquemeencuentro
amuchadistancia,tengoqueusarunteleob-
jetivoconunadistanciafocalgrande.
DATOSTÉCNICOS
Cámara:CanonEOSR7
Objetivo:Sigma150-600mm,F5-6.3DGSport,
a470mm(equivalentea750mmenformatocompleto)
Apertura:f/6.3.Tiempodeexposición:0,4seg.
ISO:100.
ReveladaconAdobePhotoshopLightroomClassic
yAdobePhotoshop.
Superlunadeagosto
desdeLasRozas
73
Fotogato
Másfotografías
delautoren:

74. Fotogato

75. Fotogato

76. LLaavveennddiimmiiaaooEEllOOttooññoo,,FFrraanncciissccooddeeGGooyyaayyLLuucciieenntteess,,11778866
((MMuusseeooNNaacciioonnaallddeellPPrraaddoo,,nn..ººddeeccaattáállooggooPP000000779955))