Learning Swift Building Apps for OSX, iOS, and Beyond Jon Manning

Learning Swift Building Apps for OSX, iOS, and Beyond Jon Manning
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Learning Swift Building Apps for OSX, iOS, and
Beyond Jon Manning
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programming through iOS app development 1st Edition Emil
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7. Jon Manning, Paris Butt?eld-Addison, and Tim Nugent
Learning Swift 3
BostonFarnhamSebastopolTokyoBeijingBostonFarnhamSebastopolTokyoBeijing

8. 978-1-491-96699-0
[FILL IN]
Learning Swift 3
by Paris Buttfield-Addison , Jon Manning , and Tim Nugent
Copyright © 2016 Secret Lab. All rights reserved.
Printed in the United States of America.
Published by O’Reilly Media, Inc. , 1005 Gravenstein Highway North, Sebastopol, CA 95472.
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institutional sales department: 800-998-9938 or [email protected] .
Editor: Rachel Roumeliotis
Production Editor: FILL IN PRODUCTION EDI‐
TOR
Copyeditor: FILL IN COPYEDITOR
Proofreader: FILL IN PROOFREADER
Indexer: FILL IN INDEXER
Interior Designer: David Futato
Cover Designer: Karen Montgomery
Illustrator: Rebecca Demarest
January -4712:
First Edition
Revision History for the First Edition
2016-12-05: First Early Release
See http://oreilly.com/catalog/errata.csp?isbn=9781491966990 for release details.
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9. Table of Contents
Preface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix
Part I. Swift Basics
1.
Getting Started. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
The Apple Developer Program 5
Registering for the Apple Developer Program 6
Downloading Xcode 7
Creating Your First Project with Xcode 8
The Xcode Interface 12
Developing a Simple Swift Application 20
Designing the Interface 21
Connecting the Code 22
Using the iOS Simulator 24
Conclusion 26
2.
The Basics of Swift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
The Swift Programming Language 28
Swift 2 Versus Swift 3 30
Playgrounds 31
Comments 32
Variables and Constants 33
Operators 34
Control Flow 35
Loops 36
Switches 37
Types 40
iii

10. Working with Strings 40
Comparing Strings 41
Searching Strings 42
Optional Types 42
Type Casting 44
Tuples 45
Arrays 46
Dictionaries 48
Enumerations 48
Sets 50
Functions and Closures 51
Using Functions as Variables 54
Closures 56
The defer Keyword 58
The guard Keyword 58
Making your code Swifty 59
Conclusion 59
3.
Swift for Object-Oriented App Development. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Classes and Objects 61
Initialization and Deinitialization 63
Properties 64
Inheritance 64
Protocols 68
Extensions 69
Access Control 70
Operator Overloading 72
Generics 73
Subscripts 74
Structures 75
Modules 76
The Swift Standard Library, Foundation, Cocoa, and Cocoa Touch 76
Swift Package Manager 77
Data 79
Loading Data from Files and URLs 79
Serialization and Deserialization 80
Error Handling 81
Memory Management 84
Design Patterns in Cocoa and Cocoa Touch 85
Model-View-Controller 85
Delegation 87
Structuring an App 89
iv | Table of Contents

11. The Application Delegate 89
Window Controllers and View Controllers 89
Nibs and Storyboards 90
Conclusion 90
Index. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Part II. An OS X App
4.
Setting Up the OS X Notes App. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Designing the OS X Notes App 124
Creating the OS X Project 127
Defining a Document Type 132
Adding the Icon 136
Conclusion 138
5.
Working with Documents on OS X. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
The NSDocument Class 139
Storing Data in the Document 140
Storing Text 141
Package File Formats 142
The guard Keyword, and Why It’s Great 147
Saving Files 148
Loading Files 151
A Basic UI 154
Conclusion 162
6.
User Interfaces and iCloud. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Updating the UI 163
Document-Filetype-Extension UI 167
Getting an Icon for the Collection View Cells 172
Adding Attachments 174
Storing and Managing Attachments 182
Displaying Data in the Collection View 190
Enhancing Attachments 193
Opening Attachments 193
JSON Attachments 197
Adding Attachments via Drag-and-Drop 202
Adding QuickLook 207
iCloud 213
The Basics of iCloud 214
Table of Contents | v

12. Conclusion 217
Part III. An iOS App
7.
Setting Up the iOS Notes App. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Designing the iOS Notes App 222
Creating the iOS Project 228
Enabling the iOS App for iCloud 232
Defining a Document Type 236
Conclusion 238
8.
Working with Files in iCloud. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
The App Sandbox 239
iCloud Availability 241
Creating the Document List View Controller 242
View Controllers and Storyboards 244
The Navigation Controller 244
Collection Views 248
Using Constraints to Control Size and Position 250
Creating the Document Class 254
Listing Documents 260
Creating Documents 270
Downloading from iCloud 272
Deleting Documents 276
Renaming Documents 283
Conclusion 286
9.
Working with Documents on iOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Adding a View to Display Notes 289
Editing and Saving Documents 297
Conclusion 299
10.
Working with Files and File Types. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Setting Up the Interface for Attachments 301
Listing Attachments 305
Determining Types of Attachments 307
Displaying Attachment Cells 310
Dealing with Conflicts 316
Creating the Quick Look Thumbnail 322
Conclusion 325
vi | Table of Contents

13. 11.
Images and Deletion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
Adding Attachments 327
Adding Image Attachments 329
Viewing Attachments 335
Deleting Attachments 346
Conclusion 353
12.
Supporting the iOS Ecosystem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Sharing with UIActivityController 355
Handoffs 358
Searchability 363
Conclusion 365
13.
Extending iOS Apps. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Searching with a Spotlight Indexing Extension 368
Conclusion 378
14.
Multimedia and Location attachments]. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Audio Attachments 379
Video Attachments 392
Location Attachment 400
Conclusion 404
15.
Polishing the iOS App. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Opening Links in SFSafariViewController 405
3D Touch 409
Home Screen Quick Actions 410
Peek and Pop 413
Settings 414
Undo Support 416
Images with Filters 419
Worldwide Apps 423
Internationalization 424
Localization 427
Accessibility 432
Splitscreen Multitasking 437
Conclusion 438
Table of Contents | vii

14. Part IV. Extending Your Apps
16.
Building a watchOS App. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
Designing for the Watch 442
Designing Our watchOS App 444
Creating the watchOS Extension 446
Communicating with the iPhone 450
User Interfaces for the Apple Watch 469
Showing Note Contents 475
Creating New Notes 482
Adding Handoff Between the Watch and the iPhone 485
Glances 490
Conclusion 494
17.
Code Quality and Distribution. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495
Debugging 495
Instruments 498
Testing 503
Unit Testing 504
UI Testing 506
Using Objective-C and Swift in the Same Project 508
Using Swift Objects in Objective-C 508
Using Objective-C Objects in Swift 509
The App Store 510
App Thinning 511
Testing iOS Apps with TestFlight 512
Conclusion 513
viii | Table of Contents

15. Preface
Welcome to Learning Swi? 3! This book will help you put the Swift programming
language into practice by walking you through the development of a note-taking
application for the Apple iOS, OS X, and watchOS platforms.
Swift is a pretty amazing modern language, taking the best from other newer lan‐
guages without reinventing the wheel. Swift is easy to write, easy to read, and really
hard to make mistakes in.
Our philosophy is that the best way to learn Swift is to build apps using it! To build
apps, though, you need a great framework, and Apple has several: Cocoa, Cocoa
Touch, and WatchKit, to name only a few. This book could quite easily be titled
Learning Cocoa and Cocoa Touch with Swi?, or something similar, because the frame‐
works are just as important as the language itself. At the time of writing, Swift is cur‐
rently at version 3, and has a bright future ahead of it.
Resources Used in This Book
We recommend following the book by writing code yourself as you progress through
each chapter. If you get stuck, or just want to archive a copy of the code, you can find
what you need via our website.
As this book teaches you how to build a real-world app, we primarily focus on show‐
ing you the coding side of things. We’re not going to ask you to paint your own icons,
so we’ve provided them for you. You can also download them from our website.
Audience and Approach
This book is solely focused on Swift 3 and does not cover the use of Objective-C. We
might mention it occasionally, but we don’t expect you to know how to use it. We first
cover the basics of the Swift 3 language, and then move on to teach as much of the
language as we can, as well as the use of the Cocoa, Cocoa Touch, and watchOS
ix

16. frameworks, through the construction of a complete app for both OS X and iOS. As a
reminder, Swift is the programming language, Cocoa is the framework for OS X apps,
Cocoa Touch is the framework for iOS apps, and somewhat predictably, watchOS is
the framework for the Apple Watch.
This book’s approach differs from that of other programming books that you may
have encountered. As we’ve mentioned, we believe that the best way to learn Swift is
to build apps using it. We assume that you’re a reasonably capable programmer, but
we don’t assume you’ve ever developed for iOS or OS X, or used Swift or Objective-C
before. We also assume that you’re fairly comfortable navigating OS X and iOS as a
user.
Organization of This Book
In this book, we’ll be talking about Cocoa and Cocoa Touch, the frameworks used on
OS X and iOS, respectively. Along the way, we’ll also be covering Swift, including its
syntax and features.
In Part I, Swift Basics, we begin with a look at the tools used for programming with
Swift, as well as the Apple Developer Program. Then we move on to the basics of the
Swift programming language and structuring a program for Apple’s platforms, as well
as common design patterns.
Chapter 1 covers the basics of Apple’s developer program, and guides you through a
simple Swift app.
Chapter 2 explores all the basics of Swift, and prepares you for using it to build more
complex applications.
Chapter 3 discusses Swift’s object-oriented features, as well as the structure of a good
app.
In Part II, An OS X App, we build a simple note-taking application for Macs, target‐
ing OS X. Along the way, we discuss the design of the app, how it’s structured, how it
uses documents, and how to build all the features.
Chapter 4 starts off our OS X notes app, and sets up the document model, and icon.
Chapter 5 goes into detail on working with documents in OS X apps.
Chapter 6 connects the app to iCloud, and finishes up the OS X app.
In Part III, An iOS App, we build a fully featured iOS note-taking application as a
companion for the OS X app from Part II.
Chapter 7 starts off our iOS app, and sets up the same document model for iOS.
Chapter 8 connects the iOS app to iCloud.
x | Preface

17. Chapter 9 creates an interface on iOS for displaying our notes.
Chapter 10 sets up the iOS app to handle attachments.
Chapter 11 adds image support to the iOS app.
Chapter 12 adds sharing and searching support to the iOS app.
Chapter 13 adds a today widget to the iOS app.
Chapter 14 adds location, audio, video, and contact attachments to the iOS app, as
well as notifications.
Chapter 15 finishes the iOS app with a whole lot of polish!
In Part IV, Extending Your Apps, we add a watchOS app, and explore bug hunting
and performance tuning.
Chapter 16 adds a watchOS app to the iOS app, allowing for Apple Watch support.
Chapter 17 explores debugging and performance tuning.
Conventions Used in This Book
The following typographical conventions are used in this book:
Italic
Indicates new terms, URLs, email addresses, filenames, and file extensions.
Constant width
Used for program listings, as well as within paragraphs to refer to program ele‐
ments such as variable or function names, databases, data types, environment
variables, statements, and keywords.
Constant width bold
Shows commands or other text that should be typed literally by the user.
Constant width italic
Shows text that should be replaced with user-supplied values or by values deter‐
mined by context.
This element signifies a tip or suggestion.
Preface | xi

18. This element signifies a general note.
This element indicates a warning or caution.
Using Code Examples
Supplemental material (code examples, exercises, errata, etc.) is available for down‐
load at our website.
This book is here to help you get your job done. In general, if example code is offered
with this book, you may use it in your programs and documentation. You do not
need to contact us for permission unless you’re reproducing a significant portion of
the code. For example, writing a program that uses several chunks of code from this
book does not require permission. Selling or distributing a CD-ROM of examples
from O’Reilly books does require permission. Answering a question by citing this
book and quoting example code does not require permission. Incorporating a signifi‐
cant amount of example code from this book into your product’s documentation does
require permission.
We appreciate, but do not require, attribution. An attribution usually includes the
title, author, publisher, and ISBN. For example: “Learning Swi? by Jonathon Man‐
ning, Paris Buttfield-Addison, and Tim Nugent (O’Reilly). Copyright 2016 Secret Lab,
978-1-491-94074-7.”
If you feel your use of code examples falls outside fair use or the permission given
above, feel free to contact us at [email protected].
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world’s leading authors in technology and business.
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tive professionals use Safari Books Online as their primary resource for research,
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xii | Preface

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How to Contact Us
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707-829-0515 (international or local)
707-829-0104 (fax)
We have a web page for this book, where we list errata, examples, and any additional
information. You can access this page at http://bit.ly/learning-swi?.
To comment or ask technical questions about this book, send email to bookques‐
[email protected].
For more information about our books, courses, conferences, and news, see our web‐
site at http://www.oreilly.com.
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Follow us on Twitter: http://twitter.com/oreillymedia
Watch us on YouTube: http://www.youtube.com/oreillymedia
Acknowledgments
Jon thanks his mother, father, and the rest of his crazily extended family for their tre‐
mendous support.
Paris thanks his mother, without whom he wouldn’t be doing anything nearly as
interesting, let alone writing books.
Tim thanks his parents and family for putting up with his rather lackluster approach
to life.
Preface | xiii

20. We’d all like to thank our editors, Rachel Roumeliotis and Brian MacDonald—their
skill and advice were invaluable to completing the book. Likewise, all the O’Reilly
Media staff we’ve interacted with over the course of writing the book have been the
absolute gurus of their fields.
A huge thank you to Tony Gray and the Apple University Consortium (AUC) for the
monumental boost they gave us and others listed on this page. We wouldn’t be writ‐
ing this book if it weren’t for them. And now you’re writing books, too, Tony—sorry
about that!
Thanks also to Neal Goldstein, who deserves full credit and/or blame for getting us
into the whole book-writing racket.
We’re thankful for the support of the goons at MacLab (who know who they are and
continue to stand watch for Admiral Dolphin’s inevitable apotheosis), as well as pro‐
fessor Christopher Lueg, Dr. Leonie Ellis, and the rest of the staff at the University of
Tasmania for putting up with us. “Apologies” to Mark Pesce. He knows why.
Additional thanks to Rex S., Nic W., Andrew B., Jess L., and Ash J., for a wide variety
of reasons. And very special thanks to Steve Jobs, without whom this book (and many
others like it) would not have reason to exist.
Thanks also to our tech reviewers, with special thanks to Chris Devers and Tony Gray
for their thoroughness and professionalism.
Finally, thank you very much for buying our book—we appreciate it! And if you have
any feedback, please let us know. You can email us at [email protected] and find us
on Twitter @thesecretlab.
xiv | Preface

21. PART I
Swift Basics

23. CHAPTER 1
Getting Started
This book is a work-in-progress. We will be releasing regular Early
Release editions, with a final version late in 2016. The book may be
inconsistent, out of date, or incomplete until then. Please let us
know if you have any feedback by emailing learningswi?@secret?
lab.com.au
This book teaches the Swift 3 programming language by exploring the development
of three applications for Apple platforms: OS X, iOS, and watchOS. This book’s
approach might differ from what you’re used to, because our philosophy is that the
best way to learn Swift is to build apps using it! The vast majority of the code in this
book will be part of the apps we’re building—a full note-taking app for OS X, iOS,
and watchOS—rather than individual pieces of sample code. You can see the final
product in Figure 1-1.
3

24. Figure 1-1. Our finished app, for OS X, iOS, and watchOS
Our app is fully functional, but we do make some deliberate design and feature deci‐
sions along the way to constrain the scope a little (the book is more than 500 pages!).
As we mentioned in the preface, we assume that you’re a reasonably capable pro‐
grammer, but we don’t assume you’ve ever developed for iOS or OS X, or used Swift
or Objective-C before. We also assume that you’re fairly comfortable navigating OS X
and iOS as a user.
We recommend that you work through this book front to back,
building the OS X app, then the iOS app, then the watchOS app,
even if you’re only interested in one of the platforms. By approach‐
ing the book this way, you’ll get the best understanding of what
building a real app with Swift requires.
Programming with Swift, and using the Cocoa and Cocoa Touch frameworks to
develop OS X and iOS apps, respectively, involves using a set of tools developed by
Apple. In this chapter, you’ll learn about these tools, where to get them, how to use
them, how they work together, and what they can do. At the end of this chapter, you’ll
make a very simple Swift application for iOS, before we dive into the details of the
Swift language and Apple’s frameworks in the following two chapters.
4 | Chapter 1: Getting Started

25. The Apple development tools have a long and storied history. Orig‐
inally a set of standalone application tools for the NeXTSTEP OS,
they were eventually adopted by Apple for use as the official OS X
tools. Later, Apple largely consolidated them into one application,
known as Xcode, though some of the applications (such as Instru‐
ments and the iOS simulator) remain somewhat separate, owing to
their relatively peripheral role in the development process. You’ll
notice the prefix NS on many of the classes you use for Cocoa and
Cocoa Touch development with Swift. This prefix comes from the
NeXTSTEP heritage of many of Apple’s frameworks.
In addition to the development tools, Apple offers developers a paid membership in
its Developer Program, which provides resources and support. The program allows
access to online developer forums and specialized technical support for those interes‐
ted in talking to the framework engineers. If you are just interested in learning Swift
and exploring the development tools, you can do so for free. You will need a paid
membership, however, if you wish to use developer services like iCloud in your apps,
or to distribute anything you build through either the iOS or OS X App Store.
Swift is open source, but this doesn’t really mean much when it
comes to using it to develop apps for OS X, iOS, and watchOS.
There’s an excellent community of people working on the language
that you can find at the Swift website.
With the introduction of Apple’s curated App Stores for OS X, iOS, and watchOS, as
well as emerging Apple platforms like tvOS, the Developer Program has become the
official way for developers to provide their credentials when submitting applications
to Apple—in essence, it is your ticket to selling apps through Apple. In this chapter,
you’ll learn how to sign up for the Apple Developer Program, as well as how to use
Xcode, the development tool used to build apps in Swift.
The Apple Developer Program
The paid Apple Developer Program provides access to beta development tools, beta
operating system releases, and distribution ability through Apple’s App Stores. It also
allows you to use some of the cloud-dependent features of the platforms, such as
iCloud, CloudKit, In-App Purchase, Maps, and App Groups.
We will be using a lot of cloud-dependent features, including Maps
and iCloud, in the apps we build throughout this book. You will
not be able to run these apps if you do not have a paid member‐
ship.
The Apple Developer Program | 5

26. It isn’t necessary to be a member of the Apple Developer Program if you don’t intend
to submit apps to the App Stores, or don’t need the cloud-dependent features. We
strongly recommend joining, though, if you intend to build apps for any of Apple’s
platforms, as the other benefits are substantial:
•
Access to the Apple Developer Forums, which are frequented by Apple engineers
and designed to allow you to ask questions of your fellow developers and the
people who wrote the OS.
•
Access to beta versions of the OS before they are released to the public, which
enables you to test your applications on the next version of the OS X, iOS,
watchOS, and tvOS platforms, and make necessary changes ahead of time. You
also receive beta versions of the development tools.
•
A digital signing certificate (one for each platform) used to identify you to the
App Stores. Without this, you cannot submit apps to the App Store, making a
membership mandatory for anyone who wants to release software either for free
or for sale via an App Store.
That said, registering for the Developer Program isn’t necessary to view the docu‐
mentation or to download the current version of the developer tools, so you can play
around with writing apps without opening your wallet.
Registering for the Apple Developer Program
To register for the Developer Program, you’ll first need an Apple ID. It’s quite likely
that you already have one, as the majority of Apple’s online services require one to
identify you. If you’ve ever used iCloud, the iTunes store (for music or apps), or
Apple’s support and repair service, you already have an ID. You might even have
more than one (one of this book’s authors has four). If you don’t yet have an ID, you’ll
create one as part of the registration process. When you register for the Developer
Program, the membership gets added to your Apple ID.
If you don’t want to register for the paid developer program, you
can skip to “Downloading Xcode” on page 7 for instructions on
installing Xcode, the developer tools.
Once again, keep in mind that you won’t be able to build the apps
that we teach in this book if you don’t have a paid membership, as
we use cloud-dependent features such as iCloud and Maps.
There are alternatives to many of Apple’s tools—such as the Google
Maps SDK for iOS, or cloud-storage services from Amazon and
Microsoft. However, you’ll still need a paid membership through
Apple to put apps in the iTunes App Store.
6 | Chapter 1: Getting Started

27. Once you’re on the Apple Developer Program website, simply click Enroll, and follow
the steps to enroll.
You can choose to register as an individual or as a company. If you register as an indi‐
vidual, your apps will be sold under your name. If you register as a company, your
apps will be sold under your company’s legal name. Choose carefully, as it’s very diffi‐
cult to convince Apple to change your program’s type.
If you’re registering as an individual, you’ll just need your credit card. If you’re regis‐
tering as a company, you’ll need your credit card as well as documentation that
proves you have authority to bind your company to Apple’s terms and conditions.
For information on code signing and using Xcode to test and run
your apps on your own physical devices, see Apple’s App Distribu‐
tion Guide. We don’t cover this in the book, as it’s a process that
changes often.
Apple usually takes about 24 hours to activate an account for individuals, and longer
for companies. Once you’ve received confirmation from Apple, you’ll be emailed a
link to activate your account; when that’s done, you’re a full-fledged developer!
Downloading Xcode
To develop apps for either platform, you’ll use Xcode, Apple’s integrated development
environment. Xcode combines a source code editor, debugger, compiler, profiler, iOS
simulator, Apple Watch simulator, and more into one package. It’s where you’ll spend
the majority of your time when developing applications.
At the time of writing, Xcode is only available for Mac, but who
knows what the future holds for the iPad Pro?
You can get Xcode from the Mac App Store. Simply open the App Store application
and search for “Xcode,” and it’ll pop up. It’s a free download, though it’s rather large
(several gigabytes at the time of writing).
Once you’ve downloaded Xcode, it’s straightforward enough to install it. The Mac
App Store gives you an application that on first launch sets up everything you need to
use Xcode. Just launch the downloaded app, and follow the prompts, and you’ll be up
and running in no time.
The Apple Developer Program | 7

28. This book covers Swift 3, which is available only if you’re using
Xcode 7 or later. Make sure you’re using the latest version of Xcode
from the Mac App Store. It’s good practice to use the latest Xcode at
all times.
Creating Your First Project with Xcode
Xcode is designed around a single window. Each of your projects will have one win‐
dow, which adapts to show what you’re working on.
To start exploring Xcode, you’ll first need to create a project by following these steps:
1.
Launch Xcode. You can find it by opening Spotlight (by pressing ⌘-space bar)
and typing Xcode. You can also find it by opening the Finder, going to your hard
drive, and opening the Applications directory. If you had any projects open previ‐
ously, Xcode will open them for you. Otherwise, the Welcome to Xcode screen
appears (see Figure 1-2).
Figure 1-2. The Welcome to Xcode screen
2.
Create a new project by clicking “Create a new Xcode project” or go to
File→New→Project.
You’ll be asked what kind of application to create. The template selector is divi‐
ded into two areas. On the lefthand side, you’ll find a collection of application
categories. You can choose to create an iOS, watchOS, or OS X application from
the project templates, which will set up a project directory to get you started.
8 | Chapter 1: Getting Started

29. Because we’re just poking around Xcode at the moment, it doesn’t really matter
what we select, so choose Application under the iOS header and select Single
View Application. This creates an empty iOS application and displays the project
settings window shown in Figure 1-3.
Figure 1-3. The project settings window
3.
Name the application. Enter HelloSwift in the Product Name section.
4.
Enter information about the project. Depending on the kind of project template
you select, you’ll be asked to provide different information about how the new
project should be configured.
At a minimum, you’ll be asked for the following information, no matter which
platform and template you choose:
The product’s name
This is the name of the project and is visible to the user. You can change this
later.
Your organization’s name
This is the name of your company or group. It’s not directly used by Xcode,
but new source code files that you create will mention it.
Creating Your First Project with Xcode | 9

30. Your organization identifier
This is used to generate a bundle ID, a string that looks like a reverse domain
name (e.g., if O’Reilly made an application named MyUsefulApplication, the
bundle ID would be com.oreilly.MyUsefulApplication).
Bundle IDs are the unique identifier for an application,
and are used to identify that app to the system and to the
App Store. Because each bundle ID must be unique, the
same ID can’t be used for more than one application in
either of the iOS or Mac App Stores. That’s why the for‐
mat is based on domain names—if you own the site use‐
fulso?ware.com, all of your bundle IDs would begin with
com.usefulso?ware, and you won’t accidentally use a bun‐
dle ID that someone else is using or wants to use because
nobody else owns the same domain name.
If you don’t have a domain name, enter anything you like, as long as it looks
like a backward domain name (e.g., com.mycompany will work).
If you plan on releasing your app, either to the App Store
or elsewhere, it’s very important to use a company identi‐
fier that matches a domain name you own. The App Store
requires it, and the fact that the operating system uses the
bundle ID that it generates from the company identifier
means that using a domain name that you own eliminates
the possibility of accidentally creating a bundle ID that
conflicts with someone else’s.
If you’re writing an application for the Mac App Store, you’ll also be prompted
for the App Store category (whether it’s a game, an educational app, a social net‐
working app, or something else).
Depending on the template, you may also be asked for other information (e.g.,
the file extension for your documents if you are creating a document-aware
application, such as a Mac app). You’ll also be asked which language you want to
use; because this book is about Swift, you should probably choose Swift! The
additional information needed for this project is covered in the following steps.
5.
Make the application run on the iPhone by choosing iPhone from the Devices
drop-down list.
10 | Chapter 1: Getting Started

31. iOS applications can run on the iPad, iPhone, or both. Appli‐
cations that run on both are called “universal” applications and
run the same binary but have different user interfaces. For this
exercise, just choose iPhone. You should be building universal
iOS apps, in general, and we’ll be doing that when we properly
start on iOS, in Part III.
6.
Leave the rest of the settings as shown in Figure 1-4. Click Next to create the
project.
Figure 1-4. The project settings
7.
Choose where to save the project. Select a location that suits you. We recommend
putting all your work related to this book (and other Swift programming learning
you might do) in one folder. You might notice a little checkbox for Source Con‐
trol; this creates a source code control repository for your code, giving you a
place where you can save and manage different versions of your code as you cre‐
ate them. While in general this is a good idea to use, for this example project,
make sure this is unchecked.
Once you’ve done this, Xcode will open the project, and you can now start using the
entire Xcode interface, as shown in Figure 1-5.
Creating Your First Project with Xcode | 11

32. Figure 1-5. The entire Xcode interface
The Xcode Interface
As mentioned, Xcode shows your entire project in a single window, which is divided
into a number of sections. You can open and close each section at will, depending on
what you want to see.
Let’s take a look at each of these sections and examine what they do.
The editor
The Xcode editor (Figure 1-6) is where you’ll be spending most of your time. All
source code editing, interface design, and project configuration take place in this sec‐
tion of the application, which changes depending on which file you have open.
If you’re editing source code, the editor is a text editor, with code completion, syntax
highlighting, and all the usual features that developers have come to expect from an
integrated development environment. If you’re modifying a user interface, the editor
becomes a visual editor, allowing you to drag around the components of your inter‐
face. Other kinds of files have their own specialized editors as well.
When you first create a project, the editor will start by showing the project settings, as
seen in Figure 1-6.
12 | Chapter 1: Getting Started

33. Figure 1-6. Xcode’s editor, showing the project settings
The editor can also be split into a main editor and an assistant editor through the edi‐
tor selector. The assistant shows files that are related to the file open in the main edi‐
tor. It will continue to show files that have a relationship to whatever is open, even if
you open different files.
For example, if you open an interface file and then open the assistant, the assistant
will, by default, show related code for the interface you’re editing. If you open another
interface file, the assistant will show the code for the newly opened files.
At the top of the editor, you’ll find the jump bar. The jump bar lets you quickly jump
from the content that you’re editing to another piece of related content, such as a file
in the same folder. The jump bar is a fast way to navigate your project.
The toolbar
The Xcode toolbar (Figure 1-7) acts as mission control for the entire interface. It’s the
only part of Xcode that doesn’t significantly change as you develop your applications,
and it serves as the place where you can control what your code is doing.
Figure 1-7. Xcode’s toolbar
From left to right, after the OS X window controls, the toolbar features the following
items:
Run button (Figure 1-8)
Clicking this button instructs Xcode to compile and run the application.
Creating Your First Project with Xcode | 13

34. Exploring the Variety of Random
Documents with Different Content

35. Considerata da questo punto, Miseno non sembrava un teatro
indegno per l'incontro dei tre padroni di Roma, intenti a spartirsi il
dominio del mondo.
In quei tempi il muro era interrotto ad un certo punto in faccia al
mare, formando una specie di passaggio cui metteva capo una via,
la quale, quindi, a forma di un grande molo, si stendeva per parecchi
stadii nel mare.
La sentinella di guardia a questo passaggio, fu destata dal suo riposo
una fresca mattina di settembre da una compagnia che discendeva,
conversando animatamente e rumorosamente, la piccola via. La
degnò di uno sguardo e quindi ritornò ai suoi sogni interrotti.
Era una ventina di persone, la maggior parte costituita da schiavi,
con torcie che illuminavano poco, ma, in compenso, fumavano
molto, e che lasciavano nell'aria un acre profumo di nardo Indiano. I
padroni li precedevano tenendosi a braccetto. Uno di essi,
dall'apparente età di cinquanta anni, alquanto calvo, e portante fra i
radi capelli una corona d'alloro, sembrava, dalle attenzioni
prodigategli, l'oggetto di qualche affettuosa cerimonia. Portavano
tutti ampie toghe di lana bianca con larghe balze di porpora. Uno
sguardo era bastato alla sentinella. Conobbe, senza domandare, che
erano personaggi di alta condizione che scortavano un loro amico al
porto, dopo una notte festevolmente trascorsa. Spiegazioni più
ampie potremo trovare seguendo i loro discorsi.
— «No, mio Quinto» — disse uno, parlando all'uomo dalla corona
d'alloro — «è crudele la Fortuna che ti strappa così presto da noi.
Solo ora tornasti dai mari oltre le Colonne. Non hai neppure avuto il
tempo di abituarti alla terra ferma.» —
— «Per Castore! — se un uomo può adoperare la bestemmia di una
donna!» — esclamò un altro, alquanto alticcio. — «Non
lamentiamoci. Il nostro Quinto va a ricuperare nel mare ciò che ha
perduto in terra ieri sera. Giuocare a dadi sopra una nave che rulla, è
qualche cosa di diverso dai dadi giuocati qui. Non è vero Quinto?» —

36. — «Non ingiuriare la Fortuna!» — esclamò un terzo. — «Essa non è
nè cieca nè, incostante. Ad Anzio quando il nostro Arrio la interroga,
gli risponde annuendo, e sul mare lo accompagna, dirigendo il
timone della sua nave. Essa lo strappa dalle nostre braccia, è vero,
ma non ce lo riconduce poi sempre ricco di nuovi allori?» —
— «Sono i Greci che lo portano via» — interruppe un altro. —
«Accusiamo loro, non gli Dei. Con l'apprender l'arte del commercio,
dimenticarono quella del combattere.» —
Con queste parole, la brigata attraversò il passaggio, e giunse al
molo prolungantesi innanzi a loro nella baia bellissima, che l'alba
incominciava a illuminare. Per le orecchie del vecchio marinaio la
risacca delle onde era come il saluto dell'amico. Respirò a lungo,
come per riempire i polmoni del profumo delle acque, ed alzò la
mano:
— «I miei doni io li ebbi a Preneste, non ad Anzio, — ma vedete!
spira vento di ponente. Io ti ringrazio, o Fortuna, mia madre!» — egli
disse con riverenza.
Gli amici ripeterono l'esclamazione, e gli schiavi agitarono le torcie.
— «Eccola, viene!» — continuò, indicando una galera che si moveva
dall'estremità del molo. — «Un marinaio non ha bisogno di altra
amante. La tua Lucrezia è forse più graziosa, mio Caio?» —
Osservò la nave, che avanzava, con uno sguardo pieno di giustificato
orgoglio. All'albero più basso era fissata una sola vela, e i remi si
tuffavano, si alzavano, scintillavano un istante, immobili nell'aria, poi
si immergevano nuovamente, come le ali di un uccello, con ritmo
perfetto.
— «Sì, rispettate gli Dei» — egli disse con gli occhi rivolti alla nave —
«essi ci mandano buone occasioni. Nostra è la colpa se le
trascuriamo. Quanto ai Greci, tu dimentichi, o mio Lentulo, che i
pirati che vado a punire sono Greci. Una vittoria sopra di essi ne vale
cento sugli Africani.» —
— «Allora ti rechi nell'Egeo?» —

37. Il marinaio non aveva occhi che per la nave.
— «Che grazia, che venustà! un cigno non si muoverebbe più
maestoso sulle onde. Guardate!» — Ma tosto aggiunse: —
«Perdonami Lentulo. Io vado nell'Egeo; e siccome la mia partenza è
ormai vicina, ve ne dirò la ragione — soltanto tenetela segreta. Io
non vorrei che incontrando il mio buon amico il duumviro gliene
faceste una colpa. Voi sapete che il commercio fra la Grecia ed
Alessandria non è inferiore a quello fra Alessandria e Roma. Il popolo
in quelle parti del mondo si è dimenticato di celebrare le feste
Cereali, e Trittolemo li ha puniti con un miserabile raccolto. Ad ogni
modo il commercio è così cresciuto da non arrestarsi per un sol
giorno. Avrete anche sentito parlare dei pirati del Chersoneso, che si
annidano nell'Eusino; gente audace, per le Baccanti! Giorni fa arrivò
la notizia a Roma che, riunitisi in una flotta numerosa, avevano
disceso il Bosforo, affondate le galere davanti a Bisanzio e a
Calcedonia, invasa la Propontide, occupato l'Egeo. I mercanti di
grano che hanno navi nel Mediterraneo sono spaventati. Ottennero
udienza dall'Imperatore medesimo, ed oggi da Ravenna partono
cento galere, e da Miseno — fece una breve pausa, come per
pungere maggiormente la curiosità degli amici — una.» —
— «Beato Quinto! Le nostre congratulazioni!» —
— «Bene auguriamo per questa scelta. Ti salutiamo sin d'ora
duumviro.» —
— «Quinto Arrio duumviro, suona meglio di Quinto Arrio tribuno.» —
Con queste parole si strinsero festosamente intorno a lui.
— «Io mi rallegro insieme agli altri» — disse l'amico avvinazzato —
«mi rallegro assai. Ma voglio essere pratico, o mio duumviro, e
finchè io non vedrò che la promozione ti abbia valso una maggior
conoscenza delle tesserae riservo il mio giudizio sulla tua fortuna, in
questo... in questo affare.» —
— «Vi ringrazio tutti!» — disse Arrio rivolgendosi collettivamente ad
essi — «se aveste delle lanterne, direi che siete auguri. Farò di più.
Vi mostrerò che avete colpito nel segno. Qui, leggete.» —

38. Dalle pieghe della sua toga estrasse un rotolo di carta e lo porse a
loro, dicendo: — «L'ho ricevuto ieri mentre ero a tavola, da
Seiano.» —
Questo nome era già grande nel mondo Romano; grande e non
ancora così infame come divenne di poi.
— «Seiano!» — esclamarono in coro, stringendosi attorno a chi
leggeva la lettera. Ecco il tenore di essa:
Seiano a C. Cecilio Rufo, Duumviro,
Roma, XIX Kal. Sept.
Cesare conosce l'abilità di Quinto Arrio, tribuno, e,
specialmente, ha udito esaltare il coraggio manifestato da lui
nei mari d'occidente. È sua volontà che il detto Arrio sia
sull'istante trasferito in Oriente. È ancora volontà di Cesare
che raduniate cento triremi di prima classe, perfettamente
allestite, e le spediate senza indugio contro i pirati dell'Egeo,
e che Quinto sia posto al comando di tale flotta.
I dettagli sono tua cura, mio Cecilio.
Il momento è urgente, come vedrai dalle relazioni che accludo
per te, e pel nominato Quinto.
Seiano.
Arrio non badò alla lettura. A mano a mano che la nave si avvicinava
crebbe il fascino che essa esercitava sopra di lui. Ne seguiva i
movimenti con l'occhio di un innamorato. Finalmente agitò le falde
della sua toga; in risposta al segnale, sopra l'aplustre, arnese in
forma di ventaglio sulla poppa della nave, sventolò una bandiera
scarlatta; nel mentre parecchi marinai apparvero sul ponte, si
arrampicarono rapidamente sulle corde fino all'antenna, ed
ammainarono la vela. La prua fu girata, e la velocità dei remi crebbe
di mezzo tempo, cosicchè la nave si avvicinò al molo con la rapidità
di un uccello.

39. Egli osservò la manovra con gli occhi scintillanti. La pronta risposta al
timone, la docilità e fermezza con cui la nave teneva la sua rotta,
sarebbero state qualità di grande importanza in battaglia.
— «Per le Ninfe!» — disse uno degli amici, restituendo la lettera. —
«Non possiamo più dire che l'amico sarà grande; egli lo è già. Il
nostro amore deve esser contemperato di rispetto. Che altro hai da
dirci?» —
— «Null'altro!» — replicò Arrio. — «Ciò che voi avete appreso oggi è
già roba vecchia a Roma, specialmente nel palazzo di Cesare e nel
foro. Il duumviro è un uomo discreto. Le mie istruzioni, la località
dove dovrò incontrare la flotta, si trovano a bordo in un plico
suggellato. Se però questa sera sacrificate agli altari, non
dimenticate di innalzare una preghiera per un amico che i remi e il
vento sospingono alla volta di Sicilia. Ma ecco la nave che sta per
approdare. I suoi ufficiali mi interessano, poichè dovrò combattere e
viaggiare con essi. Non è cosa facile approdare con una nave di
questa mole ad una spiaggia come questa. Lasciatemi giudicare la
loro disciplina e la loro abilità.» —
— «Come, ti è nuova la nave?» —
— «Non l'ho mai veduta prima d'oggi, e non so ancora se vi troverò
un solo amico.» —
— «È bene questo?» —
— «Non importa. Noi uomini del mare facciamo presto conoscenza.
Il nostro amore e i nostri odii nascono nei comuni pericoli.» —
La nave apparteneva alla classe chiamata naves liburnicae, lunghe,
strette, basse ai lati, e foggiate per velocità di corso e rapidità di
manovra. I suoi fianchi eran stupendi. Un doppio getto d'acqua
saliva spumeggiando, dinanzi ad essa, e spruzzando le curve audaci
della prora, i lati della quale erano adorni di figure di Tritoni soffianti
in conchiglie marine.
Sotto la prua, infissa nella chiglia e spingentesi infuori, sotto il livello
del mare, era il rostrum, ordigno di legno rinforzato ed armato di

40. ferro, che in battaglia adoperavasi come un ariete.
Una poderosa cornice, artisticamente scolpita partendo dalla prua
abbracciava tutta la lunghezza della nave, e, sorpassando la coperta,
serviva di baluardo. Sotto la cornice correva un triplice ordine di
vani, ciascuno protetto da uno scudo di cuoio, dai quali si
scorgevano i remi, sessanta per ciascun lato. La prora torreggiante
era inoltre ornata di caducei, mentre due corde, raccolte ai fianchi,
segnavano il numero delle ancore assicurate sul ponte di trinchetto.
La semplicità dell'attrezzatura rivelava che la nave si affidava
principalmente al lavoro dei remi. L'albero, piantato bene innanzi, era
assicurato da spranghe e gomene agli anelli fissi alle pareti interne
del baluardo. Il sartiame era quello strettamente necessario per
manovrare l'unica grande vela rettangolare e l'antenna da cui
dipendeva.
Eccettuati i marinai, che erano saliti per ammainare la vela ed
indugiavano ancora fra le sartie, un sol uomo era visibile sul ponte,
presso la prora, completamente armato, con elmo, spada e scudo.
Le centoventi lame di quercia, che le onde e le frequenti puliture di
pomice avevan rese bianche e lucenti, si alzavano e cadevano come
mosse da una mano sola, e spingevano innanzi il battello con la
velocità di un vapore moderno.
Così rapido, e, apparentemente, così temerario, era il corso della
nave, che gli amici del tribuno se ne spaventarono. Improvvisamente
l'uomo a prua tese la mano con un gesto speciale; tosto tutti i remi
si alzarono, si librarono un istante nell'aria, poi caddero
verticalmente.
L'acqua si agitò spumeggiando intorno ad essi, e la galera ebbe un
tremito, e s'arrestò come atterrita. Un altro gesto della mano, e i
remi si alzarono di nuovo, ma, questa volta, quelli di destra, spinsero
avanti, mentre i remi di sinistra, avanzando verso la prua, lavorarono
contr'acqua. Tre volte i remi ripeterono questa manovra. La nave
girò come su un cardine; poi, favorita dal vento, approdò
dolcemente al molo.

41. Una tale mossa mise in vista la poppa, con tutti i suoi ornamenti.
V'erano dei tritoni come quelli di prua; il nome era scritto in lettere
cubitali in rilievo; il timone, la piattaforma elevata su cui sedeva il
timoniere, maestosa figura ricoperta da un'armatura, la mano sulle
corde del timone; e l'aplustre, alto, dorato, scolpito, che si curvava
sopra il timoniere come una grande foglia arabescata.
Si udì lo squillo acuto di una tromba, e, dai boccaporti si riversarono
sul ponte i soldati, tutti superbamente armati, con elmi di bronzo,
scudi e giavellotti scintillanti. Mentre essi si schieravano sul ponte in
ordine di battaglia, i marinai si arrampicarono sulle sartie e si
allinearono lungo l'antenna.
Gli ufficiali e i suonatori di tromba occuparono i loro posti senza
confusione e senza rumore. Quando i remi toccarono il molo, una
passerella fu abbassata dal ponte del timoniere.
Il tribuno si volse ai compagni e con una gravità dapprima non
dimostrata, disse:
— «Ora mi attende il dovere, o miei amici!» —
Si tolse la corona dal capo e la porse al giuocatore di dadi.
— «Prendi questo mirto, o favorito dalle tesserae! — esclamò. Se
ritorno, verrò a riprendere i miei sesterzii: se la vittoria non m'arride,
non ritornerò. Appendi la corona nel tuo atrio.» —
Spalancò le braccia agli amici, ed essi vennero ad uno a ricevere
l'abbraccio dell'addio.
— «Gli Dei ti accompagnino, o Quinto!» — esclamarono.
— «Salvete!» — rispose.
Salutò con la mano gli schiavi, che agitarono le torcie; poi si volse
alla nave, bellissima per l'ordine perfetto del suo equipaggio, in
ranghi serrati, coi cimieri che ondeggiavano e gli scudi e le lancie
scintillanti. Quando mise il piede sul ponte, le trombe squillarono, e
sopra l'aplustre sventolò il vexillum purpureum, bandiera
dell'ammiraglio della flotta.

42. CAPITOLO II.
Il tribuno, ritto sul ponte del timone, con l'ordine del duumviro
spiegato nelle mani, parlò all'hortator, o capo dei rematori.
— «A che forza comandi?» —
— «Duecento cinquantadue rematori; dieci supplenti.» —
— «Con ricambi di....» —
— «Ottantaquattro uomini.» —
— «E il servizio che adottavi?» —
— «Due ore di lavoro, due di riposo.» —
Il tribuno pensò alquanto.
— «La disposizione è dura, ed io la riformerò, ma non ora. I remi
devono lavorare giorno e notte. Il vento è favorevole: la vela aiuti i
remi.» —
Poi voltosi al primo pilota, o rector, gli chiese:
— «Quanti anni hai servito?» —
— «Trentadue anni.» —
— «In quali mari principalmente?» —
— «Fra Roma e l'Oriente.» —
— «Tu sei l'uomo che fa per me.» —
Il tribuno consultò gli ordini ricevuti.
— «Dopo la punta della Campanella la nostra rotta sarà verso
Messina. Quindi seguendo la curva della costa Calabra fino a Melito,
poi... conosci tu le costellazioni che governano il Mar Jonio?» —
— «Le conosco.» —
— «Allora da Melito piega a levante, verso Citera. Se gli Dei sono
propizi getterò àncora solo nella baia di Antimona. Il tuo compito è

43. importante, e io mi fido di te.» —
Un uomo prudente era Arrio; e mentre arricchiva gli altari di Anzio e
Preneste, stimava che il favore della Dea bendata dipendesse più dal
giudizio e dalla cura del fedele che dai proprî doni votivi. Tutta notte,
quale anfitrione della cena, egli aveva banchettato e giocato, ma
l'odore del mare gli fece rinascere l'istinto e l'abitudine del marinaio,
e non volle riposare finchè non conoscesse perfettamente la sua
nave. La scienza nulla abbandona al caso. Avendo principiato col
capo dei vogatori, e col pilota, in compagnia degli altri ufficiali, cioè il
comandante della truppa, il custode dei viveri, il capo delle
macchine, il sopraintendente delle cucine e dei fuochi, visitò i varî
quartieri della nave. Nulla sfuggiva alla sua ispezione. Quando ebbe
terminato, egli solo di tutta la piccola società chiusa fra quelle
anguste mura di legno, conosceva a puntino tutta la potenzialità
della nave, le sue provvigioni, le sue eventuali risorse in guerra. Non
gli mancava che la conoscenza esatta dell'equipaggio sotto il suo
comando, la parte più delicata e difficile del suo compito.
A mezzogiorno la galera si trovava all'altezza di Pesto. Il vento
continuava a soffiare da occidente, gonfiando le vele ed aiutando
materialmente i rematori. Le sentinelle erano state poste sopra
coperta. L'altare sul ponte di trinchetto era stato cosparso di sale e di
avena; davanti ad esso il tribuno aveva alzate preghiere solenni a
Giove, a Nettuno, e a tutte le Oceanine, confermando i suoi voti con
vino ed incenso. Ed ora, per meglio studiare i suoi uomini, sedeva
nella sua grande cabina.
Questa cabina si trovava nel mezzo della galera, e misurava
settantacinque piedi di lunghezza per trenta di larghezza. Era
illuminata da tre ampi boccaporti, sostenuta da una doppia fila di
vigorosi puntelli, nel centro dei quali appariva l'albero della nave,
tutto adorno di ascie, lancie e giavellotti. A ciascun boccaporto si
accedeva da due scale mobili, che erano allora sollevate e fissate al
soffitto.
Questo era il centro della nave, il ritrovo comune di tutto
l'equipaggio, la sala da pranzo, il dormitorio, il campo d'esercitazione

44. e il luogo di riposo e di recreazione in quanto questa era permessa
dalla dura e implacabile disciplina di bordo.
In fondo alla cabina si trovava una piattaforma alla quale
conducevano parecchi gradini. Su questa sedeva il capo dei rematori,
che aveva dinanzi a sè un tavolo sonoro sul quale batteva il tempo
con un martello di bronzo, e, a sinistra una clessidra, od orologio ad
acqua, per distribuire le ore di lavoro e stabilire i cambi. Sopra di lui,
su un'altra piattaforma ancora più rialzata, protetta da una ringhiera
dorata, era il quartiere del tribuno, fornito di un letto, un tavolo, una
cathedra, o scranna bene imbottita, il tutto di squisita e ricca
eleganza.
Seduto comodamente in questa poltrona, cullato dal rullìo uniforme
della nave, il mantello militare negligentemente gettato sopra una
spalla, e colla spada al fianco, Arrio osservava con occhio vigile il suo
equipaggio, e ne era con uguale attenzione osservato. L'occhio
critico di lui abbracciava ogni cosa, ma con maggiore insistenza si
posava sopra i rematori. I lettori avrebbero fatto lo stesso; soltanto
che nel loro interessamento ci sarebbe stata della simpatia e della
compassione; mentre il pensiero del tribuno li considerava soltanto
come ingranaggi importanti della grande macchina alla quale era
preposto.
Lo spettacolo era abbastanza semplice. Lungo i lati della cabina,
fisso al pavimento della nave, correva ciò che a prima vista
sembrava una triplice fila di banchi; un esame più attento rilevava
invece molte serie di sedili, in ciascuna delle quali il secondo sedile
era posteriore e più alto del primo, il terzo posteriore e più alto del
secondo. Per collocare i sessanta rematori di ciascun lato, lo spazio
ad essi destinato era diviso in venti banchi ad un intervallo di un
metro l'uno dall'altro. Questa disposizione dava ampio spazio ai
rematori che dovevano prendere il tempo l'uno dagli altri come una
schiera di soldati marcianti con passo cadenzato in fila serrata.
Questa disposizione permetteva ancora un eventuale aumento dei
sedili, limitati soltanto dalla lunghezza della galera.

45. Quanto ai rematori, quelli del primo e secondo sedile, erano seduti,
quelli del terzo, dovendo maneggiare remi più lunghi, stavano in
piedi. I remi avevano all'impugnatura contrappesi di piombo, ed
erano appesi a correggie mobili, che rendevano possibili i più delicati
movimenti, ma, d'altra parte, richiedevano una abilità maggiore,
perchè una ondata violenta da un momento all'altro poteva cogliere
il rematore sbadato e scaraventarlo dal suo sedile. Dalle finestre
entrava aria in abbondanza, mentre la luce pioveva attraverso il
graticcio che costituiva il pavimento del passaggio tra il ponte e i
baluardi laterali. Sotto alcuni riguardi dunque la condizione di questi
uomini non poteva dirsi cattiva. Ma non dobbiamo per questo
credere che fosse una vita di piacere. Era loro interdetto di parlarsi.
Giorno e notte occupavano i proprî posti senza scambiarsi una
parola, senza vedere i volti dei vicini. I brevi momenti di intervallo
erano dati al sonno, o al cibo. Non ridevano mai; nessuno li aveva
sentiti cantare. La vita di quei miserabili era come un fiume
sotterraneo che muova lentamente, a fatica, verso una foce ignota.
O Figlio di Maria! Oggi anche i soldati hanno un cuore, e tua ne è la
gloria! Ma in quei giorni prigionia significava una vita di stenti sulle
mura, nelle strade, nelle miniere, nelle navi. Quando Duilio vinse la
prima battaglia navale del suo popolo, Romani maneggiavano i remi,
e la gloria della giornata era divisa fra il rematore e il soldato. Questi
banchi, che ora osserviamo, erano indizii delle mutate sorti di Roma,
seguite alla conquista del mondo, ed illustravano insieme la politica e
il coraggio dei Romani. Quasi tutti i popoli vi erano rappresentati da
qualcuno dei loro figli, per lo più prigionieri di guerra, scelti per la
loro forza. Qui un Britanno; più innanzi un Libio, più indietro un
Sarmata, più in là uno Scita, un Gallo, un Greco. Forzati romani
insieme a Goti, Longobardi, Ebrei, Etiopi, Egiziani, e barbari delle rive
della Meotide. Qui un Ateniese, là un selvaggio dell'Ibernia rosso-
chiomato, là un gigante Cimbro dagli occhi azzurri.
Il lavoro dei rematori era troppo materiale per dare occupazione alla
loro intelligenza. Spingere innanzi il corpo, sollevare il remo, librarlo,
immergerlo, ecco tutto; movimenti che raggiungevano la massima
perfezione quando diventavano automatici. Anche la sollecitudine del

46. pericolo derivante dalle onde riottose divenne col tempo meramente
istintiva. Il risultato del lungo servizio era un armento di povere
creature abbrutite, pazienti, avvilite; corpi muscolosi e intelligenze
esaurite, che vivevano di memorie, poche in genere, ma care,
decadendo finalmente ad uno stato semi-incosciente, in cui il dolore
si ottunde e diventa abitudine e l'anima acquista una straordinaria
tenacia.
Da destra a sinistra, un'ora dopo l'altra, il Tribuno volgeva i suoi
sguardi, pensoso di tutto tranne dell'infelicità degli schiavi sopra i
loro banchi. I loro movimenti precisi, uguali dall'una e dall'altra parte
del bastimento, in breve divennero monotoni; allora egli si divertì ad
osservare i singoli individui. Col suo stilo notava tratto tratto le
deficienze di alcuni, pensando che avrebbe trovato fra i pirati dei
sostituti migliori.
Non v'era bisogno di ricordare i nomi degli schiavi, che entravano
nella galera come in un sepolcro; bastavano, per distinguerli, dei
numeri segnati sopra i sedili ai quali ciascuno era destinato. Nel loro
viaggio di esplorazione gli occhi del grand'uomo arrivarono
finalmente sopra il numero sessanta, e vi si arrestarono.
Il sedile del numero sessanta era alquanto più alto della piattaforma
e distava da lei pochi passi. La luce che scendeva attraverso il
graticcio sul capo del rematore lo rivelava intieramente allo sguardo
del Tribuno — dritto, e nudo fino alla cintola come i suoi compagni.
Parecchi tratti parlavano tuttavia in suo favore. Era molto giovane,
non più che ventenne. Arrio non era poi solamente dedito ai dadi,
ma era conoscitore di uomini fisicamente, e, quando era a terra,
amava visitare i ginnasi e le palestre per vedere ed ammirare gli
atleti più famosi. Un professore gli aveva detto una volta che la forza
dipendeva piuttosto dalla qualità che dalla quantità dei muscoli, e
che qualunque esercizio richiedeva una certa dose di intelligenza
come di forza. Avendo fatto sua questa teoria, come la maggior
parte degli uomini che hanno un'idea fissa, cercava continuamente
illustrazioni pratiche in suo appoggio.

47. Nel corso di questi studi raramente aveva incontrato un soggetto che
lo soddisfacesse completamente; certo era che nessuno aveva
arrestato i suoi sguardi così a lungo come questo.
Al dar mano ad ogni movimento del remo, il corpo ed il volto del
rematore, apparivano di profilo all'osservatore sulla piattaforma;
l'azione terminava col corpo spinto innanzi. La grazia e la facilità di
questo movimento dapprima suggerivano dei dubbi intorno all'onestà
dello sforzo; ma questi venivano subito dissipati: la fermezza con cui
il remo era afferrato in ciascun movimento, il piegarsi che faceva
sotto la spinta, rivelavano la forza impiegata; allo stesso tempo
provavano l'arte del rematore, e indussero tosto il critico a riflettere
dalla poltrona sull'unione di forza e intelligenza che formava il
nocciolo della sua teoria.
Pensando a ciò Arrio osservò la giovinezza dell'uomo; senza provar
soverchia tenerezza per questa scoperta, vide che la sua statura era
alquanto superiore della media altezza, e che le membra, tanto le
superiori che le inferiori erano, di singolare bellezza. Forse le braccia
erano troppo lunghe, ma questo difetto scompariva sotto la mole dei
muscoli, che in alcuni movimenti si gonfiavano come gruppi di corde.
Ogni costola si disegnava chiaramente sopra al corpo rotondo; ma
questa era la sana magrezza tanto ricercata nelle palestre.
Finalmente, nel complesso dei movimenti del rematore, vi era una
tale armonia, che oltre combaciare con la nota teoria del tribuno,
stimolava vivamente la sua curiosità.
Provò il bisogno di vedere il volto dell'uomo, di cui non scorgeva che
la testa formosa piantata sopra un collo, largo alla base, ma di
grande pieghevolezza e grazia. I tratti osservati di profilo erano
orientali, e avevano quella delicatezza di espressione che
accompagna solitamente l'aristocrazia del sangue e dello spirito.
Queste osservazioni resero più intenso l'interessamento del tribuno.
— «Per gli Dei» — pensò fra sè — «quell'individuo ha fatto colpo!
Egli promette bene. Voglio conoscerlo.» —

48. In quella il rematore si voltò, guardandolo, e il tribuno potè
contemplarne il viso.
— «È Ebreo ed è un ragazzo!» —
Sotto lo sguardo scrutatore fissato sopra di lui, gli occhi dello schiavo
si allargarono e il sangue gli imporporò le gote. Il remo rimase inerte
nelle sue mani, ma tosto il martello dell'hortator, cadendo
rumorosamente, lo richiamò al dovere. Il vogatore trasalì, e, come se
il rimprovero fosse stato personalmente indirizzato a lui, immerse il
remo. Quando guardò nuovamente il tribuno, fu stupito di incontrare
un sorriso.
Frattanto la galera entrava nello stretto di Messina, e, passando
davanti alla città di quel nome, volse la prora verso oriente, finchè la
nuvola sopra l'Etna divenne come una macchia sull'orizzonte.
Spesso mentre Arrio dalla piattaforma scendeva alla cabina, si
voltava per studiare il rematore, dicendo fra sè:
— «È un giovane animoso. Un Ebreo non è un barbaro. Voglio
conoscerlo meglio.» —
CAPITOLO III.
Da quattro giorni durava il viaggio, e l'Astraea — così si chiamava la
galera — solcava rapidamente le onde del mar Ionio: il cielo era
sereno, ed il vento, soffiando costante dall'occidente attestava il
favore degli Dei.
Arrio sperava di raggiungere la flotta prima che questa toccasse la
baia ad oriente dell'isola di Citera, designata per l'incontro, e,
impaziente della lunga attesa, passava tutta la giornata sopra
coperta, notando con diligenza ogni particolare della sua nave. Nella
cabina, seduto sopra il suo seggio, i suoi pensieri correvano sovente
al rematore numero sessanta.

49. — «Conosci tu quell'uomo che ha abbandonato or ora quel banco?»
— chiese finalmente all'hortator.
Gli schiavi s'erano appunto dato il cambio.
— «Numero sessanta?» — domandò il capo.
— «Sì.» —
Il capo guardò attentamente il rematore che passava.
— «Come tu sai, la nave è uscita dal cantiere un mese fa, e gli
uomini mi sono nuovi come il bastimento.» —
— «È un ebreo» — osservò Arrio, pensoso.
— «Il nobile Arrio ha l'occhio penetrante.» —
— «È molto giovane» — continuò Arrio.
— «Ma è il nostro miglior rematore» — disse l'altro. — «Ho veduto il
suo remo piegarsi quasi a rompersi in due.» —
— «Come si comporta?» —
— «È obbediente; altro non so. Una volta mi chiese un favore.» —
— «Quale?» —
— «Voleva che gli cambiassi posto, alternandolo da destra a
sinistra.» —
— «Spiegò le sue ragioni?» —
— «Aveva osservato che gli uomini che lavorano sempre dalla
medesima parte diventano deformi. Aggiunse che in un giorno di
tempesta o di battaglia avrebbe potuto sorgere la necessità di
cambiargli improvvisamente di posto, e allora egli sarebbe stato
inservibile.» —
— «Per Pol! L'idea è nuova. Che altro hai osservato in lui?» —
— «È più pulito dei suoi compagni.» —
— «In questo egli è Romano» — approvò Arrio. — «Non conosci la
sua storia?» —

50. — «Neppure una parola.» —
Il tribuno rimase pensieroso alcuni istanti e si volse per tornare al
suo posto.
— «Se io fossi sul ponte quando egli ritorna al lavoro» — disse, —
«mandalo a me. Venga solo.» —
Due ore dopo Arrio si trovava sotto l'aplustre della galera, nella
condizione d'animo di chi, sentendosi trascinato rapidamente verso
un evento importante, non può far nulla fuorchè aspettare,
condizione d'animo in cui la filosofia investe l'uomo di quella calma
ed indifferenza di cui ha tanto bisogno. Il pilota teneva in mano le
corde che governavano le due ruote del timone, una a ciascun fianco
della nave. Alcuni marinai dormivano all'ombra che proiettava la
vela, e in alto, sopra l'antenna, vigilava una sentinella. Alzando gli
occhi dall'orologio a sole fisso sotto l'apalustre, che serviva a
indirizzare il corso della nave, Arrio vide avvicinarsi il rematore.
— «Il capo ti chiama il nobile Arrio, e mi disse che tu hai chiesto di
me. Son venuto.» —
Arrio esaminò la figura, alta muscolosa, colorita dal sole e dal
sangue che tumultuava impetuoso nelle vene, la guardò con
ammirazione, pensando all'arena; ma il portamento e la voce non
rimasero senza un certo effetto. La voce rivelava una vita trascorsa
in un ambiente elevato e fine; gli occhi erano chiari ed aperti, più
curiosi che fieri, e allo sguardo sapiente, scrutatore, imperioso, del
tribuno, non's'abbassarono nè mostrarono alcun segno di vergogna,
d'ira o di minaccia. Come tacito riconoscimento dell impressione
favorevole in lui prodotta, il Romano parlò non come padrone a
schiavo, ma come uomo più vecchio ad uno più giovane.
— «L'hortator mi dice che tu sei il suo miglior rematore.» —
— «L'hortator è molto buono» — rispose il forzato.
— «Hai servito a lungo?» —
— «Quasi tre anni.» —

51. — «Ai remi?» —
— «Non mi rammento un giorno di interruzione.» —
— «La fatica è grande: pochi uomini la sopportano un anno senza
ammalarne, e tu... tu sei ancora un ragazzo!» —
— «Il nobile Arrio dimentica che lo spirito aggiunge tenacia al corpo.
Col suo aiuto talora il debole vive là dove un forte perirebbe.» —
— «Il tuo accento ti dice Ebreo.» —
— «I miei avi furono Ebrei prima che Roma esistesse.» —
— «L'ostinato orgoglio del tuo popolo non ti manca» — disse Arrio,
osservando un lampo nell'occhio del rematore.
— «L'orgoglio è più vivo quando è cinto di catene.» —
— «E quale ragione hai d'essere orgoglioso?» —
— «L'essere Ebreo.» —
Arrio sorrise.
— «Non fui mai a Gerusalemme» — disse; — «ma ho sentito parlare
dei suoi principi. Ho conosciuto uno di essi. Era mercante e
veleggiava sui mari. Era degno di essere un Re. Di qual condizione
sei tu?» —
— «Devo risponderti dal banco della galera. Sono uno schiavo. Mio
padre era un principe di Gerusalemme, e quale mercante, veleggiava
sui mari. Era conosciuto e stimato nel palazzo del grande
Augusto.» —
— «Il suo nome?» —
— «Ithamar, della casa di Hur.» —
Il tribuno alzò la mano in atto di stupore.
— «Un figlio di Hur, tu?» —
Dopo una pausa, domandò:
— «Qual delitto ti ha condotto qui?» —

52. Giuda lasciò cadere il capo sul petto che ansava come per
schiantarsi. Quando ebbe ripreso padronanza di sè, guardò in faccia
il tribuno, e rispose:
— «Fui accusato di aver voluto assassinare Valerio Grato,
Procuratore.» —
— «Tu! — «esclamò Arrio, ancor più stupito e facendo un passo
indietro. — «Tu quell'assassino! Tutta Roma parlò di quel fatto. La
notizia giunse alla mia nave sul fiume di Londra.» —
I due si guardarono in silenzio.
— «Io credevo che la famiglia Hur fosse scomparsa dalla faccia della
terra,» — riprese Arrio.
Un fiume di meste rimembranze attraversò il cuore del giovane,
abbattendo il suo orgoglio; lacrime gli scintillarono negli occhi.
— «Madre! Madre! O piccola Tirzah! Dove sono? O tribuno, nobile
tribuno, se tu sai qualche cosa di loro — giunse le mani in atto di
preghiera — dimmi tutto, tutto. Dimmi se sono in vita, e dove, e in
qual condizione? Ti supplico, parla!» —
Si avvicinò ad Arrio, sino a toccargli il mantello.
— «Oh! il terribile giorno di tre anni fa,» — continuò — «tre anni, o
tribuno, e ogni giorno tutta una intera vita di miseria — una vita di
patimenti allietata da nessun raggio di speranza, da nessuna parola.
Oh, se, dimenticati, potessimo dimenticare! Se potessi obliare quella
scena: mia sorella strappata a me, l'ultimo sguardo di mia madre! Io
ho sentito l'alito della peste, e il cozzo di navi in battaglia; ho udito
l'uragano flagellare le onde, ed ho riso, riso mentre gli altri
pregavano: la morte era un dono invocato. Chino sul remo, nello
sforzo quotidiano delle braccia, tentavo di cancellare dalla mia mente
quei ricordi... Scusa, o tribuno. Poca cosa ti domando! Dimmi almeno
che sono morti, perchè felici non possono essere finchè sanno che io
sono perduto. Io ho udito la loro voce chiamarmi di notte; li ho visti
camminare sulle acque. O inestinguibile amore materno! E Tirzah,
innocente come un giglio, come il giovine ramo della palma, così

53. fresca, così graziosa, così bella! Era il sole della mia giornata. La sua
voce era una musica. E mia fu la mano che le trasse in rovina!
Io....» —
— «Ammetti la tua colpa?» — chiese Arrio severamente.
Un cambiamento improvviso avvenne in Ben Hur. La sua voce si fece
squillante; le mani si alzarono coi pugni serrati; ogni fibra trasalì; gli
occhi scintillarono.
— «Tu hai udito parlare del Dio dei miei padri,» — egli disse, —
«dell'infinito Jeova. Per la sua verità e onnipotenza, per l'affetto con
cui ha protetto Israele, io giuro che sono innocente!» —
Il tribuno era commosso.
— «O nobile Romano!» — continuò Ben Hur — «dammi un po' di
fede, rischiara la densa oscurità ch'è scesa su di me!» —
Arrio camminò pensieroso sul ponte.
— «Fosti condannato in giudizio?» — chiese improvvisamente.
— «No.» —
Il Romano alzò la mano, stupito.
— «Nessun giudizio, nessun testimonio! Chi ti condannò?» —
Ricordiamo che il culto della giustizia presso i Romani fu fortissimo
appunto nel periodo della loro decadenza.
— «Mi legarono, e mi trascinarono in una prigione della Torre. Non
vidi nessuno. Nessuno mi parlò. Il giorno dopo mi portarono sulla
riva del mare. Sono stato un galeotto da allora in poi.» —
— «Che cosa avresti potuto provare in tua discolpa?» —
— «Ero un ragazzo troppo giovane per esser cospiratore. Grato mi
era sconosciuto. Se io voleva assassinarlo, quello non era il momento
o il luogo. Cavalcava di pieno giorno in mezzo a una legione; la fuga
sarebbe stata impossibile. Io apparteneva ad una famiglia fedele
amica di Roma. Mio padre godeva l'affetto di Augusto. Eravamo
ricchi, e la rovina certa, per me, per mia madre e mia sorella.

54. Finalmente la legge, che per un figlio d'Israele è come l'aria per i
polmoni, mi avrebbe arrestato la mano, se avessi avuto tale intento.
Non ero pazzo. La morte era preferibile alla vergogna, e, credimi, lo
è ancora oggi.» —
— «Chi era teco quando avvenne il fatto?» —
— «Io mi trovava sul tetto del palazzo, il palazzo di mio padre. Tirzah
era con me, al mio fianco, tutta candore e gentilezza. Insieme
sporgemmo il capo sopra il parapetto per vedere passare la legione.
Una tegola scivolò sotto la mia mano e cadde sopra Grato. Credetti
d'averlo ucciso. Oh quale spavento fu il mio!» —
— «Dov'era tua madre?» —
— «Nella sua camera.» —
— «Che avvenne di lei?» —
Ben Hur strinse i pugni e con voce strozzata rispose:
— «Non so. La vidi trascinata via dai soldati e nulla ne seppi più.
Dalla casa cacciarono ogni creatura vivente, fino gli animali
domestici, e sigillarono le porte, con l'intento che essa non
ritornasse. Io pure chiesi di lei. Oh una sola parola! Essa almeno era
innocente. Io posso perdonare, ma.... ti chieggo scusa, nobile
tribuno! Uno schiavo come me non dovrebbe parlare di perdono o di
vendetta. Sono condannato al remo per tutta la vita!» —
Arrio aveva ascoltato con grande attenzione. Chiamò in aiuto la sua
grande esperienza in materia di schiavi. Se i sentimenti così
dimostrati erano falsi, il forzato era un istrione perfetto; d'altra parte,
se fossero veri, l'innocenza dell'Ebreo non era dubbia, e, se
innocente, quale terribile vendetta era stata presa di un atto fortuito!
Un'intera famiglia soppressa! Questo pensiero lo fece raccapricciare.
La vita rozza e spesso sanguinosa del tribuno non aveva soffocato le
sue buone qualità morali. Poteva essere inesorabile quando il suo
dovere lo richiedeva, ma era anche giusto. E contro qualunque
ingiustizia l'animo suo si ribellava. Gli equipaggi delle navi in cui

55. aveva tenuto comando lo chiamavano il buon tribuno, ottima
definizione del suo carattere.
In questo caso molte circostanze militavano in favore del giovane.
Forse Arrio conosceva Valerio Grato senza amarlo; forse aveva
conosciuto il padre Hur. Giuda gli aveva fatta questa domanda, e, il
lettore se lo ricorderà, egli non aveva risposto.
Il tribuno si trovava in imbarazzo ed esitava. Il suo potere era
illimitato; era padrone del bastimento. La pietà e la giustizia insieme
lo spingevano a compiere un atto di doverosa riparazione. Ma, d'altra
parte, diceva fra sè, non c'era fretta, o piuttosto c'era fretta, per
arrivare a Citera; non si poteva privare la nave del suo miglior
rematore; poteva aspettare; apprendere qualche cosa d'altro;
almeno avrebbe voluto assicurarsi che fosse il principe Ben Hur. Di
solito gli schiavi erano bugiardi.
— «Sta bene» — disse finalmente. — «Ritorna al tuo posto.» —
Ben Hur s'inchinò; levò gli occhi in faccia al suo padrone, ma non vi
lesse motivo di sperare, fece per andarsene, poi si voltò e disse:
— «Se tu ti ricorderai ancora di me, o tribuno, pensa che io ti pregai
solo di una parola che mi rivelasse ove fossero mia madre, mia
sorella.» — Poi continuò il suo cammino.
Arrio lo seguì con l'ammirazione negli occhi.
— «Per pol!» — pensò — «Che corpo adatto per l'arena! Che
corridore! O Dei, che braccio per la spada ed il cesto! — «Fermati,»
— soggiunse ad alta voce.
Ben Hur si fermò, ed il tribuno gli si avvicinò.
— «Se fossi libero, che cosa faresti?» —
— «L'illustre Arrio si prende giuoco di me!» — esclamò Giuda con le
labbra tremanti.
— «No, per gli Dei, no!» —
— «Allora risponderò con gioia. La mia vita avrebbe un solo scopo:
Cercare mia madre e Tirzah. Ogni giorno, ogni ora destinerei a

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