Mit gondolok arról az emberről, aki a szinházban, öt perccel a
darab vége előtt, fölugrik a helyéről, lecsapja a szék ülését, kettőt
reccsent a cipőjével, három szervuszt mond barátainak, akik még
ottmaradnak, aztán végigcsikorog a nézőtéren, csapot, papot,
darabot otthagy és egy telefonszámot riadozva, odalép a ruhatéri
kaszirosnő elé? Mit gondolok? Semmit. Vagy mindenfélét. Ami egyre
megy. Ha a közönség azért szökik meg az előadás vége elől, mert
már elunta a darabot, mert borzasztóan mindegy neki, hogy a szerző
mitóhajt a még elkövetkező tiz percben mondatni a szinészeivel,
akkor ez kritika, s minden kritika jogosult, amig valahogy nem tudjuk
ugy szabályozni a dolgot, hogy a publikum a szinházban mellékes
legyen. De mert sikeresnek azt a darabot mondjuk, amelyiknek van
publikuma, bukottnak ellenben azt, amelyiket a publikum elkerül, s
mert adarabokat azért adják, hogy a publikum megnézze őket, s
mihelyt nem nézi, már nem is adják egyiket sem: bele kellnyugodni,
hogy a publikum egy bizonyos ponton beszüntetheti azérdeklődését
és azt mondhatja:
– A többire nem vagyok kiváncsi.
Persze, ez tiszteletlenség a szerzővel szemben, de a
közönségnek még Rafael arkangyallal semben is joga van a
tiszteletlenségre, abban a pillanatban, mikor nevezett égi Ur valamit
elébeterjeszt.
– Rafael, – mondhatja a közönség – én fizettem négy forintot,
mert azt hittem, hogy szórakozni fogok. Rafael, én nem szórakozom,
Rafael, én unatkozom, Rafael, én elmegyek.
Ez jogos. A távozás, mint kritika, jogos.
De ne legyünk tulságosan igazságosak. A távozás, e hangos
kritika, csak ott jogos, ahol a közönség szokott hangos kritikát
gyakorolni egyáltalán. De nálunk nem szokott. Nálunk valósággal
szervilis a közönség a nemtetszés nyilvánitása dolgában. Ha valami
nem tetszik neki: nem pisszeg, nem zavarja azelőadást. Legföljebb
teng-életi hangjait nem tudja fékezni: szuszog, köhécsel, az orrát
fujja, ásit, de ezt sem szándékosan cselekszi, hanem azért, mert a
le-nem-kötött-figyelmü ember valóban nem tud parancsolni ösztönös